Списки фильмов Паймана

Заведующая журналом, 1922 год.

Filmlisten Паймана - это еженедельная кинопрограмма, инициированная Францем Пайманном (1847-1921) и редактировавшаяся им в течение первых пяти лет , в которой до 1965 года рецензии на все фильмы, выпущенные в Австрии, были перечислены в лексической форме . Так как австрийское кинопроизводство и рынок проката малоизвестны, списки фильмов Паймана имеют огромное значение для австрийских киноведов.

сказка

Реклама журнала, 1922 год.

Первое издание списков фильмов Паймана появилось в 1916 году, тогда еще в буквенной форме. Основателем был Франц Пайманн, бывший администратор курорта в боснийском Яйце , который также был редактором списков фильмов до лета 1920 года. Эти списки фильмов еженедельно рассылались заинтересованным владельцам кинотеатров в Австрии , особенно в провинции , где было трудно найти независимую информацию о фильмах. Списки фильмов содержали оглавление и краткие обзоры всех фильмов, которые еженедельно предлагались дистрибьюторами в Австрии.

Когда Пайманн заболел пневмонией летом 1920 года и умер 26 января 1921 года, его заместитель Джозеф Эдуард Бернар, ранее работавший театральным ассистентом в Винер-Нойштадте, взял на себя ведение списков фильмов, которые с тех пор стали выпускаться как журнал по подписке. В марте 1923 года он приобрел оставшиеся акции компании у дочери Паймана, Каролины Пайманн, и продолжил списки в том же стиле.

С претензией на критический анализ недавно выпущенных фильмов, чтобы предложить владельцам кинотеатров независимую информацию в дополнение к рекламе и зависимой информации из других киножурналов, Пайманн сделал себя крайне непопулярным в киноиндустрии, которая отставала от большинства других киножурналов. В 1920-х годах такими конкурирующими СМИ были, в частности, Der Filmbote (1918–1926, принадлежала Ассоциации австрийских кинопромышленников ) и Das Kino-Journal (1920–1939, принадлежала «Ассоциации австрийских кинотеатров»). В подобных журналах все обсуждаемые фильмы оценивались только положительно, в основном с чрезмерной превосходной степенью (Бернар называл это « популярной системой объявлений в превосходной степени, которая противопоставляет качества, движущиеся в противоположных направлениях »). Выбор фильмов снова зависел. в значительной степени из рекламного бизнеса, большая часть этих журналов состояла из частично полной или многостраничной рекламы, тогда как списки фильмов Паймана финансировались только его подписчиками. Киножурналы, такие как Die Filmwelt (1921–1925, принадлежащие Reichsbund der Kinofreunde Österreichs или Verlag Universale ), лишь изредка могли заявить о себе, и они, по крайней мере частично, могли найти критический тон в оценке новых фильмов.

В частности, Ассоциация австрийских кинопроизводителей, часто поддерживаемая Ассоциацией австрийских кинотеатров, пыталась всеми мыслимыми способами вывести из обращения списки фильмов Паймана (ежедневные газеты, которые представили обзоры фильмов в начале 1920-х годов, также подвергались резкой критике и нападкам, однако были списками фильмов Паймана, измеренными с точки зрения частоты и интенсивности атак, основной и, вероятно, самой разрушаемой цели). Рецензии Паймана и Бернарда были восприняты как ущерб бизнесу, фильм - как товар в чистом виде. После того, как словесные нападки и очернения были явно безуспешными, Ассоциация австрийских кинопромышленников через свой официальный орган, Filmboten, призвала бойкотировать списки фильмов Паймана . Этот призыв появился под заголовком «Паразиты» и содержал, среди прочего, следующее утверждение: « В киноиндустрии тоже есть такой паразит: это кинокритика. «По мнению кинопромышленников, объективная кинокритика невозможна, и поэтому кинокритику следует в целом отвергать, поскольку в конечном итоге она может стоить кинопродюсерам и дистрибьюторам« миллионы » в случае плохих отзывов , в то время как кинокритик не подвергается риску. Следовательно, « надо искоренить чуму коммерческой кинокритики ». В ходе этих споров Бернар неоднократно выступал за « бесплатную кинокритику » и «фильм как продукт искусства» и противопоставлял утверждение продюсеров фильма о понимании фильма как товара « наиболее неприятным последствиям » этой логики, а именно: покупатель имеет право вернуть товар, если он не соответствует обещанным ожиданиям. Эти споры продолжались много лет, частично в суде , из-за клеветы и оскорблений со стороны Filmboten или его преемника, Österreichische Film-Zeitung .

Публикация списков фильмов Паймана была временно приостановлена ​​в марте 1943 года из-за нехватки материалов - списки фильмов, вероятно, продолжали рассылать подписчикам, по крайней мере временно, в форме писем. Журнал был официально переиздан 7 февраля 1946 года.

Венская библиотека в мэрии начали составлять регистр общего назначения некоторое время назад, который теперь доступен вплоть до 1931 года.

Содержание и схема оценки

Описание каждого фильма содержит информацию о производителе, дистрибьюторе, жанре, продолжительности, ожидаемой премьере, результатах цензуры, а также краткий синопсис и рейтинги.

Фильмы «оценивались» римскими цифрами до осени 1918 года, после чего преобладала более дифференцированная система, которая оценивала центральные аспекты фильма с использованием таких прилагательных, как «ткань», «фотографии», «игра» и «декорации». и, наконец, представил общее суждение, которое допускало следующие градации:

  1. Первоклассный хит
  2. Летучая мышь
  3. превосходно
  4. очень хорошо
  5. вполне нормально
  6. Хорошо

С № 269 от 26 мая 1921 г. схема была изменена следующим образом:

  1. Первоклассный хит
  2. Летучая мышь
  3. Эксклюзивная картина
  4. превосходно
  5. очень хорошо
  6. посредственный

Примечания: Термин «хит» следует понимать в смысле кассового хита , исключительная категория изображения должна использоваться для фильмов первоклассного качества, которые не обязательно обещают стать кассовыми хитами .

Смотри тоже

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ ср. Людвиг Гезек (ред.): Малый лексикон австрийских фильмов. В кн . : Фильмкунст , 1959, № 22–30, стр. 15 ф .; цитируется по: Паоло Канеппеле (ред.): Материалы по истории австрийского кино 8: Решения венской цензуры кино 1922–1925. Издательство «Фильмархив Австрия», Вена 2002, стр. XVI
  2. ↑ Канеппеле, стр. XVII
  3. ↑ а б произведение искусства или товар? К спору о бесплатной кинокритике. В: Filmlisten Паймана, № 367, 20 апреля 1923 г., н.э .; цитируется по: Caneppele, S. XXVII.
  4. ↑ Сроки публикации ср. Вальтер Фриц: В кино я познаю мир - 100 лет кино и кино в Австрии. Verlag Christian Brandstätter, Вена, 1996, Приложение: «Zeitschriften, Almanache und Programmhefte», стр. 294; на владельцев ср. руководители соответствующих журналов, любой выпуск.
  5. ↑ Der Filmbote, 7 апреля 1923 г., № 14, стр. 5 f .; цитата по: Caneppele, p. XXIII.
  6. ↑ ср. Канеппеле, стр. XXXIII.
  7. ↑ Filmlisten Паймана, № 269, 26 мая - 1 июня 1923 г., о. П .; цитата по: Caneppele, S. XVII

веб ссылки