Базилика Святого Петра

Базилика Святого Петра
Вид на базилику Святого Петра с востока
Данные
место	Ватикан
строитель	Список строителей
Год постройки	С 1506 по 1626 год
высота	133,30 м
Площадь	20 139 м²
Координаты	41 ° 54 '8 "  N , 12 ° 27' 12"  E Координаты: 41 ° 54 '8 "  N , 12 ° 27' 12"  E41.902222222222 12.453333333333
особенности
Папская базилика

Базилика Святого Петра в Ватикане ( итальянский : Сан - Пьетро в Ватикане ) в Риме , обычно в основном в немецкоязычных странах из - за их размера и важности Святого Петра (также называемый базиликой Санкти Петри в Ватикане , базилика Петра , базилика Ватикана или Templum Vaticanum ), который является Мемориальная церковь из апостола Симона Петра . Он расположен на территории независимого государства Ватикан и является одной из семи паломнических церквей.из Рима. Базилика Святого Петра с застроенной площадью 20 139 м² и вместимостью 20 000 человек является крупнейшей из папских базилик и одной из самых больших и важных церквей в мире.

Предшественник сегодняшней базилики Святого Петра, Alt-St. Петра , был найден около 324 года Константином Великим над предполагаемой гробницей св. Петр воздвиг. Текущее строительство началось в 1506 году и было в основном завершено в 1626 году.

С середины 13 - го века, церковь Святого Петра была также патриархальная базилика в Латинской Константинопольского патриарха . После роспуска патриархата в 1964 году этот титул был сохранен; 2006 год, когда Папа Бенедикт XVI. Когда титул Патриарха Запада (или Запада) был упразднен, его заменили титулом папской базилики.

С конца 14 века папы проживали в непосредственной близости от собора Святого Петра . Тем не менее, ни собор в епархии Рима , ни официально высокопоставленным Римско - католическая церковь - обе были Латеранском базилика с древних времен .

история

Ватиканский некрополь

В I веке нашей эры был монумент Ватикан , холм Ватикана , за пределами древнего Рима на западном берегу Тибра, напротив застроенного общественными учреждениями Марсова поля . Император Калигула построил цирк на этом холме . Нерон добавил дворец и мост через Тибр, из которых сегодня на реке можно увидеть лишь несколько следов. Как и почти со всех сторон Древнего Рима, в Ватикане были гробницы. По преданию, апостол Петр был распят в цирке в 64 году вверх ногами и нашел свое последнее пристанище в непосредственной близости.

Во время раскопок от имени Пия XII в. Примерно в 1950 году под сегодняшней базиликой Святого Петра была обнаружена могильная дорога. В здании ул. Альт. Петр начала 4 века засыпал некрополь, находились в раскопках многочисленные надгробные дома ( воспоминания ) с лепниной , фресками и мозаикой, а также разбросаны христианские раскопанные могилы. Кости были также найдены в предполагаемой могиле Петра , но не в земле, а в опорной стене сбоку. Теория , что во время последнего жестокого преследования христиан кости хранились в лоджии , покрытой с Petrus граффити возле катакомб в Сан - Себастьяно и только утопает в стене под Константина не убеждает многих критиков и по сей день. Следовательно, вопрос о костях должен оставаться открытым, поскольку после раскопок можно с уверенностью сказать, что почитаемое место считалось гробницей Петра с начала 2 века.

Константиновская базилика (Alt-St. Peter)

Археологические находки позволяют предположить, что после так называемого Миланского соглашения в 313 году христиане показали императору Константину место, которое с древних времен почиталось как могила Петра. Примерно до 324 года император построил на холме Ватикана монументальную базилику . Чтобы получить ровную площадку для застройки базилики на склоне холма, Константин приказал засыпать могилы под почитаемой могилой в некрополе, использование которой документально подтверждено находками монет до 318 года, а холм за могилой удален, поэтому что в конечном итоге только гробница стояла в апсиде будущей церкви. Он был облицован драгоценным мрамором и покрыт циборием, поддерживаемым шестью извилистыми колоннами.

Пять-aisled базилику с одним нефом трансепта был завершен около 326 и освящен Папой Сильвестра I. Он был огромен для своего времени, его общая длина составляла около 120 метров. Высота центрального нефа, разделенного на 22 межколонны , составляла около 30 метров. Трансепт был 63 метра в длину и 25 метров в высоту. Другие источники предполагают общую длину 90 метров и ширину 66 метров; это будет означать район Alt-St. Петра примерно в три раза больше зрительного зала Константиновского дворца в Трире , построенного около 310 г. При строительстве использовались многочисленные трофеи , например, для 88 колонн нефа .

В VI веке Папа Пелагиус II начал поднимать уровень пола в апсиде вокруг предполагаемой гробницы Петра. Работа завершилась при Григории Великом . Цель заключалась в том, чтобы совершить Евхаристию не только в самой могиле, но и над ней . Под ново построенной площадкой был построен коридор с часовней, которая должна была стать архетипом кольцевого склепа . Это давало возможность ходить вокруг могилы; Он был виден изнутри церкви через проем Confessio . В ходе работ была удалена и константиновская кибория. Встроенные в него колонны впоследствии стали частью беседки, воздвигнутой перед Confessio, вместе с шестью идентичными образцами . Одиннадцать из этих колонн до сих пор сохранились в базилике Святого Петра.

В последующие века здание сильно пострадало в результате исторических потрясений и многочисленных вооруженных событий. В частности , во время нападения сарацинов на Рим в 846 году многие сокровища искусства были потеряны в результате разграбления . Церковь реставрировали и реставрировали снова и снова. Современные свидетели средневековья сообщают о поразительном количестве боковых алтарей и погребальных часовен внутри церкви.

С 1451 года Константиновская базилика подверглась окончательной капитальной реконструкции при папах Николае V , Пии II и Юлии II . Уже в это время из-за возросшей потребности в площади при Николае V предпринимались усилия по значительному увеличению хора старой церкви Святого Петра, которая пришла в упадок во время отсутствия Пап . С планами расширения хора и трансепта Alt-St. Петра доверили Бернардо Росселлино , который работал строителем в церкви Святого Петра с 1451 по 1455 год. По его проекту было запланировано новое здание хора и трансепта, уходящее далеко на запад, что придало бы всему зданию план этажа в виде латинского креста . Раскопки под фундамент начались еще в 1451 году. Когда в 1455 году умер Папа Николай V, строительные работы снова прекратились; Тем не менее, эта первая работа установила важные опорные точки для дальнейшего планирования.

Новое здание

В начале своего понтификата Папа Юлий II обнаружил, что 1200-летняя базилика Alt-St. Петру не хватило бы места для его монументальной гробницы . Поэтому он заказал пристройку к церковному зданию. Однако, поскольку во многих местах существовала опасность обрушения, было решено построить новое монументальное здание. В ходе этого была заложена постройка соборной избы св. Петра , которая существует и по сей день .

Дорогостоящее новое здание в основном финансировалось так называемым Peterspfennig и продажей индульгенций . Дискуссия об этом виде финансирования позже стала одной из отправных точек Реформации . Позже строительство финансировали и испанцы, пожертвовавшие часть сокровищ, захваченных во вновь открытой Америке .

В 1503 г. ул. Петра убрать с запада. Осталась только старая апсида с могилой Петра и восточная половина нефа. 18 апреля 1506 года Юлий II заложил первый камень в фундамент новой церкви Святого Петра под сегодняшней колонной Вероники.

Первым проектом нового здания был Донато Браманте , который руководил проектом до своей смерти (1514 г.). В отличие от давнишнего взгляда, его первые соображения не касались плана над греческим крестом , а были развиты на плане этажа старой базилики с видом на продольное здание . Только в процессе дальнейшего развития Браманте перенял идеи из своих исследований центрального здания, используя решение quincunx миланской схемы (полученное из его проекта ризницы Санта-Мария-прессо Сан-Сатиро в Милане) в качестве основы для плана этажа центрального здания. . Во время своего правления Браманте построил перекрестные опоры с их большими нишами, западную апсиду, которая позже была частично удалена, и так называемый тегурио , большое убежище над могилой Петра. От его проектов осталась идея купола, поддерживаемого четырьмя могучими колоннами, которая глубоко повлияла на планы последующих архитекторов. В то время подход Браманте был воспринят не только положительно. В трактате об архитекторе, опубликованном в 1517 году, говорится, что он «разрушил бы весь Рим, если бы его оставили», а анонимный автор выражает горькие упреки в разрушении традиционной Константиновской базилики, которой более тысячи лет. Этот источник документирует первые соображения в отношении защиты памятников .

После смерти Браманте Рафаэль , преемник, запланированный Браманте, Джулиано да Сангалло и фра Джованни Джокондо, с 1514 года принял на себя обязанности менеджера участка. Джокондо уже был помощником Браманте с 1513 года, а Сангалло также начал разрабатывать планы базилики Святого Петра с 1506 года. Оба покинули строительную площадку в 1515 году. Затем Рафаэль назначил племянника Джулиано да Сангалло, Антонио да Сангалло Старшего, вторым архитектором . J. После безвременной кончины Рафаэля (1520 г.) он принял на себя функции первого мастера-строителя. Он назначил Бальдассаре Перуцци вторым архитектором , который занимал этот пост до своей смерти в 1536 году. В проектах этих архитекторов основная форма неоднократно чередовалась между греческим и латинским крестами. Само строительство продвигалось медленно. Свидетельством этого времени являются сводчатые арки между южным переходом и контрстолбами, которые Рафаэль спроектировал по образцу базилики Максенция . Сангалло д. Дж. Поднял уровень пола и работал в последние годы своей жизни, вплоть до своей смерти в 1547 г., над большой моделью своего последнего проекта для базилики Святого Петра ( рис. ). Сегодня его можно увидеть в одном из куполов базилики.

В 1547 году управление строительством взял на себя Микеланджело Буонарроти . Он получил от Папы Павла III. определенные особые права, такие как независимость от строительных работ, которым пользовались его предшественники. Планы Микеланджело относительно базилики Святого Петра были основаны на архитектуре Браманте; Поэтому он спроектировал центральное здание с четырьмя апсидами, план которого и сегодня можно найти в западной части базилики. От него также прослеживается характерная пилястровая структура фасадов западного здания и монументального главного купола. Он не дожил до завершения строительства купола; когда он умер в 1564 году, работа над барабаном началась. Его преемники продолжали строить в соответствии с его планами, лишь немного изменив их. Этими преемниками были Пирро Лигорио (до 1568 года), с 1568 года Джакомо Бароцци да Виньола (до тех пор второй архитектор) и с 1574 года Джакомо делла Порта , занимавший должность строителя до 1602 года. При Виньоле и делла Порта, под влиянием реформ Трентского совета , длинное здание в форме латинского креста преобладало над центральным зданием. Делла Порта завершила строительство главного купола в 1591 году и построила два павильоноподобных вторичных купола, которые возвышаются над Капеллой Клементины и Капеллой Грегорианской .

Когда Павел V взошел на папский престол в 1605 году, строительство зашло так далеко, что оно примыкало к остальным частям нефа Св. Петра. Возникла дискуссия, следует ли удалить эту старую часть или интегрировать в новую базилику Святого Петра. В конечном итоге было принято решение его снести. Однако состояние старого нефа ранее было задокументировано с помощью эскизов и рисунков.

За это время было сделано несколько эскизов нового здания, один из которых выполнил Карло Мадерно , который был главным архитектором с 1603 года. Мадерно руководил строительством до 1629 года. Под ним были построены неф с часовнями, конфессио , портик и фасад в стиле барокко . Последний критиковался современниками из-за его высоты, потому что он закрывает вид с площади Святого Петра на купол Микеланджело. Слева и справа от фасада планировалась колокольня . Однако они не были завершены и достигают высоты только фасада, так что кажется, что они сливаются с ним. Сегодняшняя звонница находится в левой башне.

Поскольку папский алтарь потерял в переходе под массивным куполом и вокруг глаз в направлении , чтобы направить могилу Петра, построенный Джан Лоренцо Бернини 1624 при поддержке Франческо Борромини 29 - метровый навес из бронзы непосредственно над могилой. Материал для этого поступил из Пантеона . Для отливки папа Урбан VIII. Барберини приказал снять античные бронзовые кассеты с потолка пронаоса в 1625 году . В том же году были возведены винтовые столбы навеса, и все работы не могли быть завершены до 1635 года.

В 1626 году строительство было настолько завершено, что базилика Святого Петра могла быть торжественно освящена папой Урбаном VIII 18 ноября . В 1637 году Бернини, занявший пост главного архитектора после смерти Мадерно (1629), получил от Папы поручение завершить строительство колокольни. Однако его проекты фундаментов были слишком тяжелыми, так что в фасаде появились трещины, и южную башню, которая уже была начата, пришлось вернуть на исходную высоту в 1641 году. С тех пор Бернини обратился к художественному оформлению базилики и строительству колоннад .

Площадь Святого Петра

Площадь Святого Петра, запланированная на Джан Лоренцо Бернини, составляет 240 метров в ширину и овальной формы. Он идет на спине Святого Петра на трапеции , это называется Пьяцца Ретта . Это делает широкий фасад базилики более узким и подчеркивает главный купол.

В центре площади Святого Петра находится Ватиканский обелиск , происходящий от цирка Калигулы и Нерона , в котором, согласно традиции, был казнен Петр. В древности этот цирк располагался к югу от сегодняшней базилики Святого Петра. Прах Цезаря, как говорят, находится у подножия обелиска , пришедшего из Египта , и часть креста Христа на его вершине . Обелиск имеет высоту 25,31 метра, ориентировочный вес 320 тонн и стоит на пьедестале высотой 8,25 метра , вершину которого образуют четыре бронзовых льва. Его возведение в 1586 году на площади Святого Петра при Доменико Фонтане было техническим шедевром того времени.

По обе стороны от овала площади Святого Петра возвышается фонтан высотой 14 метров . Право был разработан в 1613 году под Павла V по Мадерна , слева в 1677 году Карло Фонтана .

Колоннады, окружающие площадь, имеют ширину 17 метров и симметричны относительно двух узловых точек в нескольких метрах к северу и югу от обелиска. В каждой из этих точек в пол врезана табличка с надписью «Centro del Colonnato». Если вы встанете на одну из тарелок, все четыре столбца соответствующей половины колоннады выстроятся ровно один за другим, так что колоннада будет состоять только из одного ряда столбцов (вместо четырех в ряд). Над 284 расположены в 71 строк из четырех колонн 140 статуй из Holy , каждый из которых имеет высоту около 3 метров. Они находились с 1667 по 1669 год при папах Александре VII и Клименте IX. настраивать.

Конструкция и оборудование

(Примечание: нумерация элементов оборудования номерами в скобках соответствует нумерации на плане этажа и, таким образом, показывает соответствующее местоположение.)

Главный фасад

Восточный фасад базилики Святого Петра, шириной 115 метров и высотой почти 46 метров, образует западную оконечность площади Святого Петра . Он был спроектирован архитектором Карло Мадерно , от которого восходит почти вся восточная часть базилики. После ремонта в рамках подготовки к юбилейному 2000 году фасад снова приобрел свою первоначальную цветовую гамму. Папа Павел V , который пришел из Боргезе семьи и чей герб прикреплен к в тимпан храм, как треугольный фронтон , назван в латинской надписи на фризе в качестве строителя фасада:

Как сообщает надпись, фасад был завершен в начале 1612 года. Однако в том же году Папа Мадерно поручил возвести две колокольни сбоку от фасада. Однако их строительство было прекращено на уровне остальной части фасада, так что кажется, что они составляют единое целое с ним. Сегодня колокольни венчают часы, спроектированные Джузеппе Валадье около 1790 года . Два циферблата часов, украшенные мозаикой, имеют диаметр более восьми метров каждый.

Фасад выполнен в шахматном порядке, так что монументальные коринфские пилястры и колонны становятся все более просторными к центру. На нижнем этаже пять входов с бронзовыми решетчатыми дверями, которые ведут в портик позади. Средний и два внешних входа обрамлены древними ионическими колоннами из Alt-St. Питер. На втором этаже пять балконов. С середины так называемой лоджии Бенедиктион новоизбранный Папа впервые выступает с публикой и разговаривает, а также на торжествах Рождества и Пасхи, благословляя urbi et orbi . Прямо под лоджией находится рельеф, созданный Амброджо Буонвичино в 1614 году ; он показывает передачу ключей от Иисуса Петру.

13 фигур высотой около шести метров расположены над чердаком фасада и изображают Иисуса (посередине), Иоанна Крестителя (слева от Иисуса) и всех апостолов, кроме Петра. Фигура Петра, созданная Джузеппе де Фабрисом , с 1847 года стоит вместе со статуей Павла Адамо Тадолини на так называемом Саграто , ступенчатом дворе базилики Святого Петра.

Портик

Портик собора Святого Петра был разработан Мадерны и построен между 1607 и 1614 и расположен позади нижнего этажа восточного фасада. Его ширина 71 метр, глубина 14 метров и высота около 20 метров.

С восточной стороны портика, обращенного к площади Святого Петра, расположены пять входов с бронзовыми решетчатыми дверьми. В люнете над центральным входом - мозаика Navicella ( № 1 ); репродукция знаменитой мозаики Джотто ди Бондоне , созданной около 1260 года. Первоначально он находился в задней части входа в атриум Alt-St. Петра, но на протяжении веков несколько раз перемещался и в результате был поврежден. Именно поэтому он неоднократно реставрировался и, наконец, в 1674 году масштабно обновлялся мозаичистом Орацио Маненти в стиле барокко. С тех пор мозаика была размещена на своем текущем месте. На нем изображен корабль на Галилейском море, на котором сидят апостолы ; справа вы можете увидеть, как Петр пытается приблизиться к Иисусу, стоящему на воде. Литературным образцом для картины послужил эпизод из Евангелия от Матфея ( Мф 14 : 26-33  ЕС ). В люнете напротив Навичеллы с 1649 года был сделан рельеф ( № 5 ) школы Джан Лоренцо Бернини . Он показывает сцены из Евангелия от Иоанна ( Joh 21,15-17  ЕС ) , в котором Иисус говорит Петру: «Паси овец Моих». Таким образом, согласно католической интерпретации, он поручает ему пастырское служение. Рельеф был разработан около 1633 года и выполнен в 1646 году. Остальные люнеты портика обрамлены 31 фигурой, изображающей пап мучеников. В сводчатой ​​фуражке 32 лепных рельефа, на которых изображены сцены из жизни князей апостолов Петра и Павла по эскизам Джованни Баттиста Риччи .

Две конные статуи установлены в отдельных комнатах на боковых концах портика . Тот, что на южной стороне ( № 2 ), был создан Агостино Корнаккини в 1725 году и изображает Карла Великого , пришедшего на Альт-Стрит. Петра Папой Львом III. быть коронованным императором. Конная статуя на северной стороне ( № 8 ) работы Джан Лоренцо Бернини изображает Константина Великого, едущего в битву у Мильвийского моста . Скульптура была создана в 1670 году. Помещение, в котором она находится, является частью Королевской Скалы , ведущей в Апостольский дворец .

Порталы

В западной стене портика пять порталов ведут внутрь базилики Святого Петра. Все двери, кроме средней, датируются 20 веком.

Крылья самого южного портала, так называемого портала смерти ( № 3 ), были созданы Джакомо Манзо между 1961 и 1964 годами и изображают несколько сцен смерти в дополнение к распятию Иисуса; от убийства Авеля по Каина к смерти Папы Иоанна XXIII. На внутренней стороне художника изображено открытие Второго Ватиканского Собора . Умерших пап традиционно несут через портал смерти, отсюда и название.

Справа от него находится Портал добра и зла ( № 4 ), завершенный Лучано Мингуцци в 1977 году. Семь изображений на левом створке ворот напоминают «плохие» дела, а справа - «хорошие».

Средние ворота, которые обычно остаются закрытыми и открываются только в особых случаях, - это портал Филарета ( № 5 ). Он был создан флорентийским скульптором и архитектором Антонио Аверлино , известным как Филарет, и первоначально был разработан для Alt-St. Питер сделал. На дверных створках, среди прочего, изображены Иисус и Мария, апостолы Петр и Павел, сцены их мученичества и события из жизни основателя, Папы Евгения IV . Первоначально высота портала составляла 6,30 метра, но затем Орацио Ценсоне увеличил ее до 7,14 × 3,6 метра для нынешней установки . Об этом также свидетельствует надпись в верхней части створки ворот.

Справа от портала Филарета находится портал таинств ( № 6 ), на крыльях ворот которого расположены семь таинств Католической церкви (крещение, конфирмация, исповедь, причастие, брак, рукоположение и помазание святых). больных) и провозглашение таинств дано на восьми барельефах, представляющих человечество (вверху слева). Портал был создан в 1965 году Венанцо Крочетти .

Самыми северными воротами портика являются Святые врата базилики Святого Петра ( № 7 ). Ее створки ворот были пожертвованы в епархии Базеле в 1949 году , чтобы поблагодарить Швейцарию за то , что пощадил на Вторую мировую войну . Дизайн пришел от Vico Consorti ; инсталляция проходила по случаю священного 1950 года . На крыльях, которые размером 3,65 × 2,30 метра относительно малы по сравнению с другими порталами портика базилики Святого Петра, 16 барельефов изображают сцены из истории спасения .

внутренне пространство

Собор Святого Петра занимает площадь 20 139 м² и вмещает около 20 000 человек. Внутренняя длина базилики, которая имеет десять меньших вторичных куполов в дополнение к главному куполу, составляет 186,30 метра; трансепта находится 137.85 метра в ширину.

В интерьере 778 колонн и 395 статуй, а также 44 алтаря. В качестве основного материала использовался римский травертин из Тиволи , каррарский мрамор , лепнина и бронза . В базилике Святого Петра воздвигнуто более 20 гробниц и памятников Папам и другим важным деятелям католической церкви . Многие гробницы являются кенотафами и поэтому не содержат останков.

Большинство запрестольных образований, а также украшения куполов выполнены из мозаики. Толчок к этому дал Папа Григорий XIII. кто был большим поклонником этого вида искусства. Поэтому он назвал в его честь григорианскую часовню в базилике Святого Петра, украшенную мозаикой, и в ходе этого он также основал Scuola del Mosaico («Школа мозаики»). Их ученики должны изучать, изучать и развивать этот вид искусства. Со временем, а также по причинам сохранения и внешнего вида, почти все алтарные росписи в базилике были заменены мозаичными копиями или новыми мозаичными творениями. Большинство оригинальных запрестольных образов сейчас находятся в коллекции произведений искусства Ватикана . Если сложить все площади базилики Святого Петра, украшенные мозаикой, они образуют самую большую мозаику в мире - около 10 000 м ² .

Главный неф

Главный неф базилики Святого Петра был спроектирован Карло Мадерно как вытянутый восточный поперечный рычаг центрального здания, спроектированного Микеланджело . Его длина до переезда составляет 98 метров, а ширина - 27 метров. Верхний конец главного нефа представляет собой кессонный сводчатый свод высотой 45 метров , который был закрыт в 1614 году и частично покрыт позолоченной лепниной.

Главный неф разделен на четыре пролета монументальными колоннами . Со стороны нефа колонны в колоссальном порядке облицованы коринфскими пилястрами , между которыми расположены две ниши, расположенные одна над другой. В этих нишах находятся огромные статуи основателей ордена ( №№ 72–75, 90–93 ), танец которых продолжается в других руках креста. Цифры основаны на планах Папы Климента IX. назад и создавались в 1706-2011 годах. Их высота составляет 4,5 метра (в нижних нишах) и 5,5 метра (в верхних нишах).

Между колоннами, в перемычках арок, ведущих к боковым проходам, на золотом фоне размещены грандиозные женские аллегории из лепнины. Они символизируют достоинства католицизма и относятся к (бывшему) покровительству часовни позади. Идея этих скульптур принадлежит Джакомо делла Порта ; он был реализован между 1600 и 1650 годами.

На самых восточных колоннах главного нефа установлены две чаши со святой водой ( №№ 72, 93 ), которые были созданы между 1722 и 1755 годами по проекту Агостино Корнаккини . По своей монументальности бассейны иллюстрируют размер всего церковного пространства; Таким образом, путти , обвитые вокруг бассейна, достигают двух метров в высоту.

Перед тыльной стороной портала Филарете , то есть центральным входным порталом, в пол установлен красный порфировый диск, который находится на Alt-St. Говорят, что Петр нашел перед главным жертвенником . Говорят, что Карл Великий был на нем в 800 году Папой Львом III. быть коронованным императором.

Второй Ватиканский собор собирался в главном проходе базилики Святого Петра с 1962 по 1965 год .

Бронзовая статуя св. Питер

В западном конце главного нефа, при переходе к перекрестку, находится знаменитая бронзовая статуя св. Пётр ( № 89 ) настраивал. Он был изготовлен Арнольфо ди Камбио в конце 13 века и изображает сидящего принца апостолов в жесте благословения . Возможно, это древняя фигура философа , которую переделали в статую Петра и поместили над входом в Alt-St. Питер был прикреплен как образец; сейчас он находится в гротах Ватикана ( рис. ). Правая ступня фигуры Петра в главном нефе сильно приплюснута, потому что многочисленные паломники надеются на благословение, прикоснувшись к ступне. Якобы на протяжении веков стопу меняли несколько раз.

Рядом с фигурой два подсвечника со сценами из жития князей апостолов Петра и Павла. Они были созданы Эджидио Джароли в 1971 году .

Балдахин, под которым стоит статуя, покрыт мозаикой, имитирующей ткань парчи . Над балдахином Папа Пий IX. в 1871 году у него был свой портрет с надписью. Он хотел напомнить людям, что его понтификат превысил срок пребывания Петра в качестве епископа Рима.

Проходы

Боковые нефы базилики Святого Петра состоят из вестибюлей боковых часовен, которые соединены проходами, идущими за колоннами главного нефа. В переходах с двух сторон находятся могилы и памятники. Вестибюли заканчиваются наверху эллиптическими куполами, достигающими в высоту более 40 метров. Внутренние поверхности куполов украшены мозаикой, относящейся к соответствующему покровительству часовни.

В разворотах арок, соединяющих вестибюль с нефом и с часовнями, прикреплены рельефные медальоны, которые держат путти. На этих барельефах изображены все блаженные или канонизированные папы от Петра до Бенедикта II . Между мраморными барельефами изображены папские символы - тиара и ключ. Предложение для этой иллюстрированной программы исходило от Папы Иннокентия X ; ко времени его завершения в 1650 году в нем участвовало более 40 художников.

В северном приделе находятся часовня Пьета ( № 9 ), часовня св. Себастьяна ( № 13 ) и Часовня причастия ( № 17 ). В западном конце прохода находится алтарь св. Иероним ( № 20 ), который уже находится в Грегорианской капелле, принадлежащей navi piccole . В южном проходе находятся баптистерий ( № 71 ), часовня перехода к храму Марии ( № 67 ) и капелла для хора ( № 63 ). Завершением к западу является алтарь Преображения Господня ( № 59 ), который стоит в Капелле Клементина .

Часовня Пьета

Самая восточная часовня в северном проходе - часовня Пьета ( № 9 ). Он назван в честь римского Пьета по Микеланджело , который установлен на его главном алтаре и был там с середины 18 - го века и ранее изменил свое местоположение в пределах базилик несколько раз Святого Петра. Прежде чем Пьета вошла в часовню, она была освящена Святым Крестом . Средневековое распятие, стоявшее на алтаре до этого момента, теперь находится в боковой нише часовни, в которой также находятся два алтаря, посвященные св. Иосиф и св. Николая Чудотворца .

Фреска в своде часовни создана по Джованни Lanfranco между 1629 и 1632 . На нем изображены сцены страстей Христовых и торжества креста.

Пьета Микеланджело, которая сейчас находится перед простым крестом, имеет высоту 1,75 метра и опирается на основание шириной 1,68 метра. Заказ на это произведение искусства в 1492 году разместил кардинал Жан Бильер де Лагрулас . Художник завершил работу в 1499 году, когда ему было 24 года. На нагрудной ленте Марии есть надпись: MICHAEL · A [N] GELVS · BONAROTVS · FLORENT [INVS] · FACIEBA [T]  ((Это сделал флорентинец Микеланджело Буонарроти).)

После покушения на Пьета в 1972 году, когда фигура сильно пострадала, часовня была защищена пуленепробиваемым стеклом . Однако есть копии Пьеты в ризнице базилики Святого Петра и в музеях Ватикана, которые можно рассмотреть вблизи.

Мозаики в куполе вестибюля капеллы Пьета ( рис. ) Были спроектированы Пьетро да Кортона и отображают сцены из Апокалипсиса . Он показывает, как ангелы подают людям знамение и как ангел спасения отвергает ангела смерти. В парусах из купола, главные герои и пророки в Ветхом Завете изображены с Иеремией , Ноем , Авраамом и Моисеем .

Над входной дверью ( № 7 ), ведущей прямо в вестибюль капеллы Пьета, находится мозаика св. Петра ( рис. ), Который Джованни Баттиста Каландра создал в 17 веке и который был перенесен на его нынешнее место в 1774 году.

Часовня св. Себастьян

Средняя часовня северного придела посвящена св. Посвящается Себастьяну . На картинке над их алтарем покровитель часовни незадолго до мученической кончины : он привязан к столбу, наверху которого табличка с надписью SEBASTIANVS - CHRISTIANVS . Себастьян смотрит на верхнюю часть картины, где изображен Христос в сопровождении ангелов. Справа от столба центурион на коне отгоняет собравшуюся под ним толпу. Над сотником изображен ангел, преподносящий Себастьяну символы мученика, корону и пальмовую ветвь. Мозаика высотой 9,30 метра была создана около 1736 года. Он заменил картину Доменикино , написанную художником между 1625 и 1632 годами и которая также послужила образцом для мозаики. Картина сейчас находится в церкви Санта-Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири .

Папа Иоанн Павел II был похоронен в алтаре Себастьяна с момента его беатификации в 2011 году . На стенах часовни также есть памятники Папе Пию XI. (справа, № 12 ) и Пий XII. (слева, № 14 , рис. ) прилагается.

Мозаика в куполе притвора часовни ( рис. ) Изображает шествие мучеников к восседающему на троне Богу Отцу . На перемычках купола, как и в притворе часовни Пьета, изображены фигуры из Ветхого Завета: Иезекииль , Авель , Исайя и Захария . Иллюстрированная программа была создана между 1625 и 1663 годами , в том числе по проекту Пьетро да Кортона .

Причастная часовня

Таинство часовня ( № 17 ) является самым западным приделом северного прохода. Как хоры капелла противоположность, она отделена от остальной части церкви по столовой решетке разработанной на Франческо Борромини . В часовне до 1638 года размещалась ризница базилики Святого Петра.

Стены и потолок часовни причастия украшены частично позолоченной лепниной по проекту Джованни Баттиста Риччи . На главном алтаре находится скиния, созданная Джан Лоренцо Бернини в 1674 году ( рис. ). Башнеобразная структура скинии, дизайн которой был вдохновлен, среди прочего, Темпьетто ди Браманте , состоит из золоченой бронзы, серебра и лазурита . Он окружен двумя коленопреклоненными ангелами из позолоченной бронзы и увенчан фигурами двенадцати апостолов и воскресшего Христа. В алтарной нише за скинией есть картина маслом Пьетро да Кортона, изображающая Святую Троицу . Он был изготовлен между 1628 и 1632 годами и является одним из немногих запрестольных образов в базилике Святого Петра, который не был заменен мозаикой.

На восточной стене часовни расположен алтарь, мозаика которого изображает экстаз св. Фрэнсис показывает. Образцом для этого послужила картина Доменикино примерно 1630 года. Алтарь обрамлен двумя древними витыми колоннами , которые вместе с другими колоннами этого типа в Alt-St. Петра поставили перед могилой Петра.

Мозаика купола вестибюля причастной часовни ( илл. ) Была спроектирована Пьетро да Кортона, как и мозаика капеллы Себастьяна. Он представляет собой видение последней из семи печатей.Изображения на подвесках купола показывают четыре сцены из Ветхого Завета, тема которых - хлеб.

Баптистерий

Самая восточная часовня в южном проходе ( № 71 ) - это баптистерий базилики Святого Петра. В его центре находится купель, сделанная из древнего порфирового саркофага из мавзолея Адриана . Позже в этом саркофаге был похоронен император Отто II . В 1600 году, когда атриум Alt-St. Петра пришлось снести при строительстве сегодняшней базилики, тело императора перезахоронили в простом каменном гробу и перенесли в гроты Ватикана. Крестильная купель в ее нынешнем виде восходит к Карло Фонтане , который переработал саркофаг в 1692 году и разработал бронзовую крышку. Покрытие украшено рельефом, который держит путти, на котором изображена Троица . Над ним изображен Agnus Dei .

На картинке за купелью для крещения изображено крещение Иисуса на Иордане ( рис. ). Он был основан на картине Карло Маратты, которая висела в часовне до 1730 года, а затем была заменена современной мозаикой. Две картины на боковых стенах часовни также имеют отношение к теме крещения . Слева показано, как Петр Златоуст. Процесс и Мартиниан крестят. Эта мозаика основана на картине Джузеппе Пассери . Правая мозаика показывает крещение сотника Корнилия ( Деяния 10,24-48  ЕС ), также Петром. Образцом для этого послужила картина Андреа Прокаччини, написанная маслом .

На Рождество в баптистерии устанавливают колыбель базилики Святого Петра, центральные фигуры которого были подарены Папе Иоанну Павлу II в 1985 году резчиком из Обераммергау Генрихом Цунтерером.

Мозаика в куполе вестибюля часовни ( рис. ) Также поднимает тему крещения: здесь Иисус и Бог Отец и вокруг них три вида крещения (через воду, кровь, то есть через мученичество, и через желание) представлен. Подвески купола изображают аллегории четырех континентов, которые были известны в то время: Европы , Африки , Азии и Америки . Эскизы этих картин были сделаны Франческо Тревизани ; над ними работали с 1738 по 1746 год.

Часовня Храмового Коридора

Средняя часовня южного прохода посвящена проходу храма Марии . Этот сюжет, который сохранился в апокрифах, также находится на алтаре ( №  67) часовни: мозаика, которую скопировала картина Джованни Франческо Романелли с 1627 года, показывает, как трехлетняя Мария ступила к Иерусалим поднимается в храм, где ее принимает первосвященник . Ее родители, Анна и Иоахим , показаны позади Марии . Стеклянный гроб канонизированного Папы Пия X находится под столовой алтаря .

На боковых стенах часовни, как и напротив часовни Себастьяна, расположены два папских памятника: слева Бенедикту XV. ( № 68 , рис. ), Справа изображение Иоанна XXIII. ( № 66 ).

В куполе притвора коридорной капеллы храма ( рис. ) Изображены сцены из апокалипсиса с мотивами Марии как апокалиптической женщины с Богом Отцом и борьбы добра со злом . На подвесках изображены Ной , Гедеон , Валаам и Аарон . Эти мозаики были созданы Джузеппе Бартоломео Киари в 1704 году .

Хоровая капелла

Хоровая часовня ( № 63 ) является самой западной часовней в южном проходе и напоминает причастную часовню напротив как по своей внешней форме, так и по плану этажа. Капелла хора отделена от остальной части церкви решеткой на входе. Эта решетка была создана в 1758 году Джузеппе Джардони и заменила решетчатую дверь Франческо Борромини .

В капелле хора, в которой также какое-то время стояла Пьета Микеланджело, капитул Святого Петра хранит «С 1614 года по Божественный от». Помещение для хора, в котором проходит глава, было спроектировано Джан Лоренцо Бернини . Потолок и стены часовни покрыты позолоченной лепниной; Лепные рельефы, созданные Джованни Баттиста Риччи, раскрывают тайны радостей Непорочного .

Мозаика алтаря, увенчанная балдахином ( №  62), посвящена покровительнице часовни Марии Иммакулате . Он был создан около 1745 года по моделям Пьетро Бьянки и Энрико Эннуо . В верхней части запрестольного образа Мария изображена в иконографии Непорочного зачатия восседающей на облаке в окружении ангелов. Правая половина рисунка показывает hll. Франциск Ассизский и Антоний Падуанский поклоняются Марии. Слева Иоанн Златоуст изображен в регалиях патриарха . Считается, что мощи этого святого были захоронены в алтарном столе хоровой капеллы в 1626 году. Изображение Марии на алтаре было выполнено в 1854 году Папой Пием XI. коронован по случаю провозглашения догмата Непорочного зачатия. К 50-летию догмы Папа Пий X добавил к алтарю двенадцать усыпанных бриллиантами звезд, которые образуют нимб вокруг головы Марии.

Рядом с алтарем стоит древняя колонна из черного мрамора; это был подарок Папы Пия VI. и служит пасхальным подсвечником часовни.

Мозаика в куполе вестибюля часовни ( рис. ) Изображает Бога-Отца с четырьмя апокалиптическими тронными тварями и 24 старцами . На подвесках купола изображены пророки Даниил , Иона , Аввакум и царь Давид . Композиция картины восходит к Маркантонио Франческини , в том числе .

Гробницы и памятники в проходах проходов

В проходах, соединяющих вестибюли проходных часовен, с обеих сторон находятся гробницы или памятники, которые в основном посвящены различным папам, а также некоторым важным личностям католической церкви.

В самом восточном проходе от северного прохода на южной стене находится памятник Кристине Швеции ( № 10 ). Он был разработан Карло Фонтана в 1700 году . Кристина Шведская, дочь шведского короля Густава Адольфа , сражавшегося на стороне немецких протестантов в Тридцатилетней войне , обратилась в католицизм в Инсбруке в 1655 году . Это событие показывает рельеф на саркофаге памятника. На вершине саркофага изображены двое путти, играющих со скипетром , мечом и короной. Над путти прикреплен бронзовый медальон с портретом Кристины. Напротив памятника Кристине Швеции находится могила Папы Льва XII. ( № 11 ) Джузеппе де Фабриса с 1836 года. На нем показано, как Папа дает благословение, стоя перед так называемым Sedia gestatoria , переносным папским престолом. Выше аллегории религии (слева) и справедливости (справа).

В среднем проходе северного прохода, между вестибюлями Себастьяна и причастной часовней, находятся гробницы Матильды Тушийской и Папы Иннокентия XII. настраивать. Памятник Матильде фон Тусиен ( № 15 ) расположен на южной стороне прохода и был спроектирован Джан Лоренцо Бернини по приказу Урбана VIII в 1635 году . Рельеф на саркофаге памятника изображает преклонение Генриха IV перед Папой Григорием VII на коленях , которое произошло на фоне прогулки к Каноссе . Установка, Canossa замок был резиденцией Матильды в то время. Над саркофагом она изображена вместе с тиарой и ключами как хранительница папства. Могила Папы Иннокентия XII. ( № 16 ) был создан Филиппо делла Валле в 1746 году и показывает Папу между Аллегорией Милосердия (слева) и Юстицией (справа). Это на северной стороне прохода.

Могила Папы Григория XIII расположена на северной стене самого западного прохода в северном проходе, который соединяет вестибюль Таинственной часовни с Капеллой Грагориана . ( № 18 ), завершенный Камилло Рускони в 1723 году. Рельеф на саркофаге гробницы показывает реформу григорианского календаря, которую Григорий XIII. завершено в 1582 году. По бокам саркофага две аллегории религии. Под саркофагом изображен дракон, геральдическое животное семьи Бонкомпаньи, от которой принадлежит Григорий XIII. пришли из. Мраморная фигура Папы в жесте благословения восседает на троне над саркофагом. Гробница Григория XIV ( № 19 ) пристроена к противоположной стороне прохода . Он был создан Просперо да Брешиа между 1590 и 1591 годами и, по сравнению с другими папскими памятниками в базилике Святого Петра, остается относительно простым: простой саркофаг стоит в арке. На фронтоне арки два ангела несут герб Папы. Кроме того, есть женские аллегории религии (слева) и справедливости (справа). По традиции, причина простой конструкции - отсутствие денег в папской казне, вызванное дорогой жизнью понтифика.

• 

  Памятник Кристине Швеции (деталь)

• 

  Могила Льва XII.

• 

  Памятник Матильде Тосканской

• 

  Могила Иннокентия XII.

• 

  Могила Григория XIII.

Два памятника в самом восточном проходе южного прохода посвящены английской правящей семье Стюартов . На южной стене прохода находится могила Марии Клементины Собеской ( № 69 ), супруги короля Англии Якова III. было. Гробница, спроектированная Филиппо Бариджони в 1745 году , изображает женскую аллегорию любви над саркофагом, которая вместе с путто держит портретный медальон покойного. Этот портрет выполнен в мозаике и был создан Пьетро Паоло Кристофари . Ниже гробницы есть доступ к крыше и куполу базилики Святого Петра. Напротив, с северной стороны прохода, находится так называемый Памятник Последним Стюартам ( № 70 ). Он посвящен мужу Марии Клементины Собеской, королю Якову III, и его сыновьям Чарльзу Эдварду и Генриху Бенедикту , которые также показаны в верхней части пирамидальной структуры памятника. В нижней части памятника изображен закрытый портал, по бокам которого стоят два гения смерти.

Монументальная пристенная гробница Папы Иннокентия VIII ( № 65 ) расположена в проходе между вестибюлями храмового прохода и хоровой капеллой с северной стороны. Он был выполнен в бронзе Антонио Поллайуоло и завершен в 1498 году. Гробница состоит из саркофага с изображением мертвых наверху и фигурой восседающего на троне понтифика. Первоначально это было в Alt-St. Петра и перенесен в новую базилику Святого Петра в 17 веке. Это единственная гробница, которая была перенесена из описи Константиновской базилики в новую церковь. На противоположной стороне прохода находится памятник Папе Пию X ( № 64 ), кости которого покоятся в алтаре часовни храмового прохода . Мемориал был спроектирован Энрико Асторри в 1923 году и изображает Папу с поднятыми к небу руками. На портале под мраморной фигурой изображены сцены из жизни Пия X.

Могила Папы Льва XI расположена на южной стене в самом западном проходе южного прохода . ( № 60 ), спланированный Алессандро Альгарди в 1644 году . На нем изображен Папа на троне над саркофагом, окруженный женскими аллегориями силы (слева) и щедрости (справа). Саркофаг украшен барельефом, показывающим две сцены, которые произошли до начала понтификата Льва, который длился всего 27 дней, когда он был апостольским нунцием во Франции: отказ от протестантизма французским королем Генрихом IV и подписание Вервенского мира . Напротив, на северной стене прохода, находится могила Папы Иннокентия XI. ( № 61 ). Он был создан Пьером-Этьеном Монно и изображает Папу в обрамлении аллегорий веры (слева) и силы (справа). Постамент, на котором стоит мраморная фигура Папы, показывает победу над турками перед Веной , которая произошла во время его понтификата. Труп Иннокентия XI. кладется в жертвенник Преображения Христова.

• 

  Могила Марии Клементины Собеской (фрагмент)

• 

  Памятник последним Стюартам

• 

  Могила Иннокентия VIII.

• 

  Могила Льва XI.

• 

  Могила Иннокентия XI.

Переход

Скрещивание базилики Святого Петра, вместе с папским алтарем, образует пространственный и литургический центр базилики. Над ним сводится монументальный купол Микеланджело . Под папским алтарем, над которым возвышается бронзовый киборий , находится предполагаемая гробница Петра, вокруг которой расположены гроты Ватикана с Confessio . Текущий дизайн перехода был разработан Джан Лоренцо Бернини .

Главный купол и пересекающая колонна

Двустенный 16-сторонний главный купол базилики Святого Петра основан на планах Микеланджело и считается самым большим самонесущим сооружением в мире, построенным из кирпича . В 1591 году купол под Джакомо делла Порта был завершен на семь метров выше, чем планировалось изначально. Он имеет диаметр 42,34 метра и высоту 43,20 метра ( Пантеон на 86 сантиметров шире, но ниже).

Вместе с фонарем ( рис. ), Высота которого составляет 16,6 метра, тамбуром и перемычками высотой 53 метра общая высота составляет 133,30 метра; внутри 117,57 метра.

Барабан, на котором стоит купол, снаружи структурирован парами колонн, за которыми расположены контрфорсы . Они передают нагрузку от купола на опоры, расположенные ниже. Между стойками барабанов расположены окна большого формата, которые обеспечивают хорошее освещение всего перехода.

К купольному фонарю можно подняться по более чем 551 ступеням, которые можно сократить до террасы на крыше с помощью лифта (тогда всего 302 ступеньки). Лестница, которая проходит между двумя оболочками купола, подчеркивает статичность конструкции. Вид из барабана на внутреннюю часть базилики и купола показывает размеры церкви. Фонарь открывает панорамный вид на Ватиканский холм, площадь Святого Петра и окружающий Рим.

Микеланджело на самом деле планировал, что внутренние поверхности купола будут простыми и украшенными только золотыми лепными картушами. Однако после завершения строительства купола этот дизайн больше не соответствовал нынешним вкусам. Поэтому кардинал Чезаре Баронио поручил художнику Джузеппе Чезари в 1603 году разработать программу изображения купола. Одной из трудностей для художника было адаптировать программу изображения к уже имеющимся ребрам купола.

Мозаики, созданные Чезари, должны изображать взгляд в небо. Об этом говорят, в том числе, звезды, которые можно найти на ребрах купола и на золотом фоне изображений. Картинная программа разделена на разные группы фигур, которые расположены концентрическими кругами . Самая нижняя группа фигур в люнетах сегментов купола изображает святых епископов, которые, поскольку не имеют атрибутов, не могут быть отнесены к какому-либо конкретному лицу. На уровне выше Христос изображен Вседержителем на западной вершине , в окружении Марии (слева) и Иоанна Крестителя (справа). Такое расположение напоминает форму представления Деисуса , который, среди прочего, можно найти на некоторых апсидах римских церквей. Остальные люди во второй группе фигур представляют двенадцать апостолов вместе с Павлом, его изображение находится слева от Петра; это, в свою очередь, показано слева от Марии. На верхних ярусах в картушах изображены ангелы, серафимы и херувимы . Иллюстрированная программа находит свой верх в своде фонаря, который показывает благословение Бога-Отца. При переходе к фонарю самоотверженность купола в латинском в синих прописных буквах:

Картинную программу завершают мозаики в картушах купольных подвесок над перекрещивающимися столбами. Они восходят к Джованни де Векки и Чезаре Неббиа и уже проводились между 1598 и 1600 годами. Мозаики показывают четырех евангелистов, проповедующих то, что изображено на куполе в их Евангелиях . Евангелисты изображены вместе со своими символами (от юго-западной перекрестной колонны, по часовой стрелке: Матфей с крылатым человеком, Иоанн с орлом, Марк со львом и Лука с быком). Патроны, в которых расположены мозаики, имеют диаметр около 8,5 метров каждый.

Большие пятиугольные перекрестные столбы, поддерживающие купол, тамбур и подвески, имеют окружность добрых 71 метра и диагональ 24 метра каждая. Они восходят к первоначальным планам Донато Браманте и были посвящены четырем важнейшим реликвиям Ватикана при Бернини : платку Вероники , части истинного креста , святому копью и голове апостола Андрея . Последний был переведен в Патры в 1964 году . Мощи хранятся или хранились в большом сейфе в соответствующем столбе. Какая реликвия в каком столпе обозначается фигурой высотой около 5 метров, стоящей в нише со стороны столба, обращенной к папскому алтарю. Над нишами есть балконы, с которых можно показывать мощи для поклонения. Над каждым из балконов - рельеф, изображающий реликвию (за исключением Андреевского креста на юго-восточном столбе) в окружении ангелов. Рельефы обрамляют извилистые колонны, стоящие на Альт-Ст. Петр стоял перед главным жертвенником и устроил там беседку .

На юго-западном переходном столбе находится платок св. Вероника . Он представлен на рисунке, созданном Франческо Мочи ( № 80 ) в нише колонны. В северо-западном столбе частица истинного креста. В его нише установлена ​​статуя св. Елена ( № 84 ), автор Андреа Болджи . Согласно преданию, Елена, мать императора Константина , нашла крест Иисуса в Иерусалиме и привезла его в Рим. В нише северо-восточной колонны стоит статуя св. Лонгин ( № 88 ), созданный Бернини. Говорят, что при распятии Христа Лонгин ударил своим копьем в бок Иисуса, а затем стал христианином. Это копье должно быть в этой колонне. Череп св. Андреас, чья фигура, созданная Франсуа Дюкенуа ( № 76 ), стоит в нише колонны.

• 

  Фигура св. Вероника от Франческо Мочи

• 

  Фигура св. Елена Андреа Болджи

• 

  Фигура св. Лонгин Бернини

• 

  Фигура св. Андреас - Франсуа Дюкнуа

Ciborium навеса Бернини

На месте сегодняшнего папского алтаря , в центре пересечения базилики Святого Петра, прямо под главным куполом, находится главный алтарь Alt-St. Петр, надстроенный циборием . Следуя этому, но также для того, чтобы дать могиле Петра в новом здании оптический знак, Папа Урбан VIII поручил Джан Лоренцо Бернини в 1624 году спроектировать новый киборий ( № 82 ). Для того , чтобы раздобыть 93 тонн бронзы , необходимого для его отливки, папы, который пришел из Барберини семьи, был древний потолок из пронаоса из в Пантеоне переплавку , между прочим . Это вызвало возмущение жителей Рима в то время, когда возникла пословица Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini (Что варвары не могли сделать, то могли сделать Барберини).

В своем дизайне, выполненном из частично позолоченной бронзы , Бернини, которому помогал в статике надстройки алтаря Франческо Борромини , объединил традиционную форму кибория с формой балдахина . Кроме того, художника вдохновили извилистые колонны , стоящие на Альт-Стрит. Петр устроил беседку перед могилой Петра, которая первоначально пришла из Древней Греции . Эти столбы теперь установлены, в том числе, над балконами переходных опор. Стержни колонн Бернини также скручены и украшены в верхней части лавровыми и оливковыми завитками. Свой вывод они находят в составных капителях, на которых упираются бойцы навеса. В 1625 году колонны были завершены, и их можно было установить на мраморных постаментах в базилике . К ним прикреплен герб Папы Урбана VIII; Над геральдическими щитами изображены лица, измученные болью, которые, как предполагается, изображают рожающую женщину. Помимо гербов на столбах, пчелы на столбах и кистях навеса также относятся к Папе Барберини; точно так же, как маски солнца на бойцах над столбами, которые также были символом его семьи.

Над столбами по углам балдахина изображены четыре стоящих ангела. В руках они держат ленточки, с помощью которых будто натягивают бронзовый балдахин. На его нижней стороне изображение голубя Святого Духа в нимбе; На полотне изображены путти, играющие с атрибутами князей апостолов Петра и Павла и символами папства (книга, меч, тиара и ключ). Позади стоящих ангелов с лентами возвышаются четыре спирали, которые соединяются в консоль . На нем изображен золотой крест, стоящий на стилизованном глобусе, который образует вершину купола на высоте 29 метров. Первоначально Бернини планировал на этом месте фигуру воскресшего Христа , но она оказалась слишком тяжелой для конструкции.

Киборий был открыт 29 июня 1633 года , в праздник Петра и Павла . На самом деле он не был закончен до 1635 года из-за незначительных работ.

Папский алтарь и амвон

Папский алтарь базилики Святого Петра стоит под балдахином. Он был заказан Папой Климентом VIII в 1594 году , чтобы иметь возможность совершать Евхаристию в завершенной части недавно построенной базилики Святого Петра . При Павле V жертвенник был установлен в западной руке креста; Урбан VIII переехал на его нынешнее место, на семь ступенек выше. Материалом для алтаря служил архитрав из паросского мрамора с форума Нерва . Кафетерии составляет 4,35 метров в длину, 2 метра в ширину и, вместе с Stipes, 1,23 м в высоту; длинные стороны алтаря разделены лентами пилястра , на которых в общей сложности прикреплено восемь восьмиконечных звезд из позолоченной бронзы, заимствованных из герба клиента Клеменса VIII. Мраморный трехходовой крест также врезан на западной стороне алтаря . В высокие праздники алтарь украшается вышитыми золотом антепендиями соответствующего литургического цвета .

После папской мессы Троицы в 2011 году в базилике Святого Петра использовался новый амвон ( № 78 ), который помещается слева перед балдахином для литургии. Это подарок к 60-летию Папы Бенедикта XVI в качестве священника. был. Кафедра в стиле барокко была изготовлена ​​из орехового дерева в столярной мастерской Petzuch в Мюнхене . Он декорирован тремя резными из липы рельефами с изображением св. Петр (слева), св. Покажите Павла (справа) и Благовещение Марии (в центре). Рельефы были созданы скульптором по дереву Георгом Бергмайстером из Ортизеи в Южно-Тирольской Валь-Гардене . Работы по золочению выполнены мастером по золочению и художником по бочкам Йозефом Миттльбёк-Юнгвиртом из Шенау в районе Ротталь-Инн.

Конфессио и гроты Ватикана

В передней части или под навесом и папского алтаря находится Confessio ( № 87 ) от базилики Святого Петра, который был выложенной на Мадерна из 1615 в соответствии с Папой Павлом V. По традиции могила св. Питер. Место предполагаемой могилы отмечено в западной стене Confessio так называемой паллиевой нишей. Это место , где pallia будут сохранены, которые раскладывают ежегодно на Торжество Петра и Павла для вновь назначенного митрополита . В дальнем конце ниши находится мозаика IX века, изображающая Христа как Вседержителя ; К его боковым стенам прикреплены портреты князей апостолов Петра и Павла. Сбоку от ниши две позолоченные бронзовые фигуры, которые также представляют князей апостолов. Они были спроектированы Амброджо Буонвичино около 1616 года . В восточной части Confessio есть 16-ступенчатая двойная лестница, ведущая в верхний храм. В некоторые праздничные дни Папа спускается по ним к могиле Петра. Confessio украшено 92 масляными лампами, которые, как и ценные мраморные инкрустации на стенах, призваны продемонстрировать святость этого места.

Напротив Confessio находятся гроты Ватикана, которые, как и Confessio, расположены на первоначальном уровне пола Константиновской базилики и были созданы только путем повышения уровня пола при Антонио да Сангалло . Вокруг могилы Святого Петра расположены пять национальных часовен, которые, как и в верхнем храме, составляют здесь пространственный центр. В гротах также есть многочисленные папские гробницы. Последним здесь был Иоанн Павел II в могиле Иоанна XXIII. похоронен в непосредственной близости от Confessio.

Крест руки

Крестовины базилики Святого Петра восходят к планам Микеланджело и ведут от перекрестка в основных направлениях на север, запад и юг. Это дает базилике вместе с центральным нефом план этажа в форме латинского креста ; северный и южный перекрестки вместе образуют трансепт . Все поперечины устроены так же, как и главный неф; так и здесь, в нишах между пилястрами боковых столбов, находятся фигуры основателей ордена ( №№ 85, 86, 26, 30 и № 81, 83, 37, 41 и № 77, 79, 49, 53 ) и в Переплетении арок, ведущих к часовням navi piccole , как и в нефе, изображают женские аллегории добродетелей.

Каждая из поперечин разделена на две коромысла и оканчивается апсидой , образуемой пилястрами в пятом восьмом конце. В куполе апсиды вмонтированы круглые лепные рельефы, изображающие сцены из жития апостолов Петра и Павла. Под каждым из трех больших окон апсиды находится раковина с колоннами , в которой установлен алтарь или папская гробница.

Западная поперечина

В апсиде западного перекладины доминирует алтарь Кафедры Петри , по бокам которого расположены две папские гробницы. В раковине слева от алтаря находится могила Папы Павла III. ( № 40 , рис. ), Произведение Гульельмо делла Порта , завершившего его в 1549 году. Он представляет собой высокую монументальную фигуру Папы, перед основанием которой задрапированы две аллегории. Они должны символизировать справедливость и благоразумие и нести лица матери и сестры умершего Папы.

Справа от кафедры находится гробница Папы Урбана VIII, созданная Бернини ( № 38 , рис. ), Над которой художник работал с 1623 по 1644 год. Он похож на гробницу Павла III напротив. построен; В гробнице Урбана VIII также доминирует фигура покойного Папы, восседающего на возвышении. Перед основанием изображен скелет, на котором на пергаменте написано имя другого. Скелет обрамлен аллегориями любви (слева) и справедливости (справа).

В своде апсиды три лепных рельефа показывают мученичество Петра (слева) и Павла (справа), а также призвание Петра как ученика Иисуса на Галилейском море (в центре).

Кафедра Петри

На вершине западной апсиды находится алтарь Кафедры Петри, созданный в 1666 году Джан Лоренцо Бернини и некоторыми из его учеников ( № 39 ). В центре этого монументального алтарного сооружения находится своеобразный трон, украшенный рельефами Иоганна Пауля Шора . Этот трон образует бронзовую мантию для стула из дерева и слоновой кости, который предположительно является епископским троном , кафедрой Св. Говорят, что был Петр; Однако более вероятно, что это кресло, сделанное для коронации Карла Лысого в IX веке. Это кресло могло быть завещано Папе Римскому или церкви Святого Петра после церемонии коронации. В завитки , на котором бронзовый трон стенды занимают четыре монументальных фигур Учителей Церкви (слева направо) Амвросий , Афанасия , Иоанна Златоуста и Августина , некоторые из которых позолочены.

Над алтарной структурой возвышается 25-метровая ангельская слава из золоченой лепнины и бронзы, которая также является работой Бернини. В его центре - алебастровые окна, на которых Хайлиггейст изображает голубя ( рис. ).

В ходе литургической реформы в начале 1980-х годов исторический алтарь перед собором был снесен и заменен отдельно стоящим популярным алтарем на бронзовой конструкции органичной формы. При Папе Бенедикте XVI. этот жертвенник снова убрали, а вместо него возвели отдельно стоящий жертвенник с позолоченным ажурным антепендиумом с изображениями апостолов Петра и Павла.

Северная рука креста

Первый Ватиканский собор проходил в северной части креста базилики Святого Петра с 1869 по 1870 год . В раковинах его апсиды, как и в противоположном южном поперечном рукаве, устроены три алтаря.

Средний алтарь ( № 28 ) посвящен мученикам Процессу и Мартиниану , кости которых также хранятся на столе этого алтаря; они были перенесены в базилику в 9 веке. Запрестольный показывает мученичества двух путем пыток . Он основан на картине Валентина де Булонь ( рис. ), Которая ранее была прикреплена к этому месту и перенесена на сегодняшнюю мозаику с 1709 года. В двух мозаичных медальонах, прикрепленных к алтарю сбоку, храм з.д. На фото Антониус Мария Кларе (слева) и Хоакина фон Ведруна (справа). Снимки были сделаны примерно в 1988 году.

В левой раковине апсиды находится алтарь св. Эразма ( № 29 ), алтарь которого восходит к Николя Пуссену ( рис. ). В конце 1730-х годов он был перенесен на мозаичную копию, которая сейчас установлена ​​над алтарем и изображает легендарное мученичество покровителя алтаря: Эразм привязан на скамейке, под ним - епископские облачения и митра . Пока мужчина вытаскивает кишечник святого из разрезанного живота, который другой заводит на лебедку, священник пытается убедить Эразма поклониться идолу (фигуре Геракла ). На медальонах у алтаря изображен храм. Владимир I (слева) и Ольга Киевская (справа).

В правой раковине апсиды находится алтарь св. Венцеслав ( № 27 ). На алтаре изображен святой в царском облачении, смотрящий на ангела. Убийство Вацлава его братом изображено на рельефе на заднем плане картины. Образцом сегодняшней мозаики 1743 года была картина Анджело Кароселли ( рис. ), Которую он создал около 1630 года. Мозаичные медальоны сбоку от алтаря показывают храм. Кирилл и Метод .

Южная поперечина

Средний алтарь ( № 51 ) в апсиде южного плеча креста посвящен св. Посвящается Иосифу . Алтарь изображает его как святого покровителя церкви: Иосиф стоит перед каменной кафедрой с младенцем Иисусом на руках. Под ним преклоняют колени ангел с кораблем как символ церкви и юноша с пальмовой ветвью как символ человечества. На заднем плане виден купол базилики Святого Петра. Мозаика датируется 1963 годом и была разработана Акилле Фуни . Мощи апостолов Симона и Иуды Фаддея были захоронены в жертвеннике еще в 1628 году . Они также были показаны на оригинальном алтарном листе, который оставался там до 1821 года. Сегодня святых запомнили овальные мозаичные медальоны по обе стороны алтаря, которые были изготовлены в середине 19 века.

На месте мозаики св. С 1924 по 1963 год Иосиф был распятым св. Петра, который сейчас находится над алтарем в левой раковине ( № 52 ) апсиды. Картина заранее уже претерпела несколько вывихов. Образцом мозаики, фактически созданной для ризницы базилики, послужила картина Гвидо Рени 1605 года ( рис. ). На произведении темного цвета изображено возведение креста, к которому одновременно вверх ногами прикреплен Князь Апостолов. За алтарным столом находится саркофаг канонизированного Папы Льва IX . Рядом с алтарем с 80-х годов были прикреплены два мозаичных медальона, на которых изображен храм. Позы Лаврентия Руиса (слева) и Антонио Мария Джанелли (справа).

Правый алтарь ( № 50 ) посвящен св. Посвящается Томасу . Мозаика алтаря была разработана Винченцо Камуччини в 1822 году . На нем показано, как святой коснулся раны на боку воскресшего Христа в компании апостолов. Кости канонизированного Папы Бонифация IV лежат под столовой алтаря Фомы . На медальонах у алтаря изображен храм. Магдалена Габриэла фон Каносса (слева) и Мария Маццарелло (справа).

Navi Piccole

Как Навигационная Piccole ( «малые нефы ») называются сечениям дилинга, которая находится за Vierungspfeilern и , таким образом , соединяет поперечин. К востоку от нави находятся боковые проходы нефа, которые там заканчиваются на западе. Северо-восточная часть прохода называется Cappella Gregoriana , северо-западная часть - часовней Св. Архангелы Михаил и Петронилла , юго-западная часть как Часовня Мадонны Колонны и юго-восточная часть как Капелла Клементина . Каждая из этих часовен увенчана куполом; Павильоноподобный купол возвышается над куполами двух восточных часовен , служащий исключительно оптическим целям.

Капелла Грегориана

Cappella Gregoriana расположен в северо - восточной части нави Piccole и соединяет центральные и северные проходы с северной рукой креста. Это была первая часовня недавно построенной базилики Святого Петра, освященной 11 июня 1580 года . До этого Папа Григорий XIII. , в честь которого названа часовня, поручил Джакомо делла Порта обставить ее. Для отделки африканским мрамором использовались трофеи из храма Ромула , замка Святого Ангела и бань Каракаллы .

На главном алтаре часовен ( No. 23 ) является чудотворным образом в Мадонне дей Soccorso ( «Матери Неустанной Помощи»). С торжественной установкой чудотворного образа в 1578 году часовня была завершена. Фреска Марии с младенцем происходит от Alt-St. Петра и был помещен на этом видном месте в новой базилике, так как считался самым старым изображением Марии в Риме. Однако, насколько нам известно сегодня, он не был создан до начала 12 века. Обрамление Мадонны с херувимами и мраморной инкрустацией в стиле барокко восходит к Себастьяно Торриджани. В алтаре Мадонны деи Соккорсо находятся мощи св. Григорий Назианц .

Мозаичное убранство его купола также намекает на покровительство Мариан над часовней. Здесь показаны символы Мариан ; в подвесках купола можно увидеть четырех отцов церкви .

На восточной стороне колонны Лонгина, в конце северного прохода, находится алтарь св. Иероним ( № 20 ). Мозаика над алтарем основана на картине Доменико Зампьери и была создана между 1730 и 1732 годами. На нем изображено последнее причастие отца церкви Иеронима, одетого в покаянную одежду и сидящего на корточках перед алтарем. В центре картины - св. Показано, что Ефрем раздает Иерониму войско , за которым другой священник передает вино . Слева от Иеронима - его святой атрибут , лев. Кости Папы Иоанна XXIII, канонизированного в 2014 году, с 2001 года покоятся под столовой алтаря . ( Рис. ).

По диагонали напротив алтаря Иеронима, на восточной стене часовни, стоит гробница Григория XVI. ( № 22 ) Луиджи Амичи 1854 года. На северной стене часовни находится еще одна гробница ( № 24 ), посвященная Бенедикту XIV . Он был разработан Пьетро Браччи и показывает покойному Папе между аллегориями мудрости и альтруизма.

Напротив гробницы Бенедикта XIV, на северной стороне колонны Лонгина, находится алтарь св. Блез ( № 25 ). Мозаика алтаря, копия картины Пьера Сублейраса , была создана между 1741 и 1751 годами. На ней изображен покровитель алтаря, совершающий мессу; Император Валент, изображенный на переднем плане, настолько тронут этим, что падает на землю без сознания. В алтаре алтаря Власия находятся мощи св. Иосафат Кунцевич .

• 

  Алтарь св. Джером

• 

  Могила Бенедикта XIV.

• 

  Алтарь св. Блазиус

Часовня св. Архангелы Михаил и Петронилла

Северо-западная часть нави пикколе называется часовней hll. Архангелы Михаил и Петронилла . Он соединяет северную поперечину с западной.

На северной стене часовни находится могила Папы Климента XIII. ( № 31 ), которую Антонио Канова завершил в 1792 году. На нем понтифик окружен аллегориями религии , смерти , любви и надежды . У подножия гробницы изображены два спящих льва.

Напротив, на северной стороне столба Елены, находится алтарь Навичеллы ( № 32 ). Его запрестольный образ, как и одноименная мозаика в портике базилики Святого Петра, посвящен спасению Петра Иисусом от бедствия. Образцом мозаики над алтарем, созданной между 1720 и 1727 годами, была картина Джованни Ланфранко 1628 года.

На северной стене часовни, слева от гробницы Климента XIII, находится также алтарь св. Архангел Михаил ( № 33 ). Нынешней мозаике над алтарем предшествовала более старая мозаика, спроектированная Джузеппе Чезари . Он имел тот же мотив, что и нынешняя мозаика 1758 года, основанная на картине Гвидо Рени ( рис. ): Покорение демона архангелом .

Алтарь св. Петронилья ( № 34 ), в котором с 1606 г. также находятся останки часовни и покровителя алтаря. Мозаика алтаря создавалась с 1730 года по картине Джованни Франческо Барбьери 1623 года ( рис. ). Работа разделена на два уровня: нижняя часть изображает погребение Петрониллы; наверху виден святой, преклонивший колени на облаке перед Христом в образе апофеоза .

Слева от алтаря Петрониллы, также на западной стене часовни, находится надгробный памятник Папы Климента X ( № 35 ). Он показывает Папу между аллегориями кротости и добродушия; барельеф изображает открытие святых ворот в 1675 году.

Напротив гробницы находится жертвенник воскрешения Табиты ( № 36 ). Литературной основой запрестольного образа был эпизод из Деяния апостолов ( Деяния 9,36-41  ЕС ). На снимке показан момент сразу после воскресения: Петр протягивает правую руку Табите, которая встает со своего смертного одра. Мозаика была создана в конце 1750-х годов по шаблону Пласидо Костанци . Алтарь теперь частично покрыт элементом большого органа базилики Святого Петра.

• 

  Гробница Клеменса XIII.

• 

  Алтарь св. Петронилла

• 

  Могила Клеменса X.

Часовня Мадонны Столпной

Юго-западная часть нави пикколе называется Часовней Мадонны Колонны. Он соединяет западную поперечину с южной.

Часовня названа в честь чудотворного изображения Мадонны Колонны (итал. Madonna della Colonna ), которое с 1607 г. прикреплено к южной стене часовни над одноименным алтарем ( № 46 ). Подобно Мадонне ди соккорсо в Капелле Грегориана , фреска Мадонны из колонны происходит от Alt-St. Питер. Название чудотворного изображения произошло от того, что изображение в Константиновской базилике изначально было прикреплено к колонне в центральном нефе. Структура алтаря была разработана Джакомо делла Порта . По окончании Второго Ватиканского Собора в 1964 году Павел VI. Установите над алтарем титул Mater Ecclesiae . В алтаре покоятся кости трех Пап: Льва II , Льва III. и Лев IV . С 1981 года крупноформатная мозаичная копия Мадонны из колонны прикрепляется к фасаду Апостольского дворца, выходящему на площадь Святого Петра ( рис. ). Папа Иоанн Павел II хотел напомнить о покушении на него на площади Святого Петра. Стилистически в этой мозаичной картине узнается экуменическое измерение, которое Иоанн Павел II хотел визуально выразить в год поминовения двух соборов ( Константинопольский, 381 и Эфесский, 431 ).

На западной стене часовни находится могила Папы Александра VIII ( № 42 ). Он был создан в 1725 году Карло Арриго Конте ди Сан Мартино из разных видов мрамора.

Напротив гробницы, на западной стороне колонны Вероники, находится Алтарь исцеления хромых ( № 43 ). Его мозаика на алтаре изображает сцену из Деяний Апостолов ( Деяния 3,2-7 ЕС ), в которой Петр пожимает руку  парализованному нищему, сидящему перед Иерусалимским храмом . Затем парализованный мужчина излечивается от недуга. Апостол Иоанн показан рядом с Петром, который также присутствовал согласно Деяниям Апостолов. Мозаика восходит к картине Франческо Манчини и была создана в 1750-х годах.

Слева от могилы Александра VIII, также на западной стене часовни, находится алтарь Папы Святого Льва I Великого ( № 45 ), который также похоронен в этом алтаре. Над алтарем - крупноформатный рельеф, созданный Алессандро Альгарди . На нем изображена встреча Льва I. с гуннами- Кенигом Аттилой , который был в походе в Италию. По легенде, на встрече явились князья апостолов Петр и Павел и уговорили Аттилу отступить. Это показано в верхней части рельефа.

К западу от алтаря Мадонны Колонны, также на южной стене часовни, стоит гробница Папы Александра VII ( № 47 ), спроектированная Джан Лоренцо Бернини . Он был открыт в 1672 году и был последней крупной работой художника. На нем изображен Папа, окруженный добродетелями мудрости, истины, любви и справедливости. Под драпированной мраморной тканью бронзовый скелет в натуральную величину держит молящегося понтифика просроченными песочными часами как символом быстротечности .

Напротив гробницы, на южной стороне колонны Вероники, находится Алтарь Святого Сердца ( № 48 ). Картина Франческо Ванни «Падение Симона Волхва » ( рис. ), Которая сейчас находится в музеях Ватикана, первоначально была установлена ​​над этим алтарем . В начале 20 века возникли планы посвятить жертвенник в базилике Святого Петра Сердцу Иисуса. В ходе этого поручение сделал Папа Бенедикт XV. художник Карло Муччиоли в 1918 году сделал картину, изображающую явление Святого Сердца Иисуса св. Представляя Маргарету Марию Алакоке . Позже это послужило образцом для мозаики, завершенной в 1925 году, которая сейчас установлена ​​над алтарем. На нем изображена святая, стоящая на коленях перед жертвенником, от которого на облаках плывет к ней Иисус. На его груди изображено горящее сердце.

В куполе Часовни Мадонны Колонны изображены символы Марии, восходящие к Андреа Сакки . На подвесках изображены четыре врача церкви .

• 

  Рельеф над алтарем Льва Великого

• 

  Могила Александра VIII (деталь)

• 

  Могила Александра VII.

• 

  Алтарь Священного Сердца

Капелла Клементина

Cappella Клементина образует юго - восточную секцию навигационный Piccole . Он соединяет южное плечо креста с центральным и южным нефами. Часовня была названа в честь Папы Климента VIII , который в значительной степени отвечал за ее убранство. Его герб несколько раз изображен на куполе часовни ( рис. ).

Гробница Папы Пия VIII ( № 54 ), построенная Пьетро Тенерани в 1866 году, примыкает к южной стене часовни . На нем изображен Папа в окружении Петра, Павла и благословляющего Христа. Внизу, между изображениями добродетелей мудрости и справедливости, находится вход в ризницу базилики Святого Петра.

Напротив гробницы, с южной стороны колонны Андреа, находится так называемый « Алтарь лжи » ( № 55 ). Оригинальный алтарь, над которым Кристофоро Ронкалли работал с 1599 по 1604 год, позже послужил шаблоном для мозаики, созданной между 1721 и 1728 годами, которая сейчас находится над алтарем. Он представляет собой эпизод из Деяний Апостолов ( Деяния 5 : 1-11  ЕС ): Анания и Сапфира удерживают часть суммы денег у апостолов, а затем падают замертво на землю. На мозаике изображена мертвая Сапфира, лежащая рядом с апостолами. На заднем плане вы можете увидеть, как Анания несут к могиле.

Слева от гробницы Пия VIII, также на южной стене часовни, находится алтарь св. Григория I Великого ( № 56 ), в котором также находятся останки этого святого. Картина над алтарем основана на картине Андреа Сакки, завершенной в 1667 году , которая была перенесена в сегодняшнюю мозаичную копию между 1770 и 1772 годами. Это эпизод легенды, согласно которой посланцы жены императора Феодосия попросили у папы Григория реликвию . Когда он «всего лишь» преподнес им осязательную реликвию в виде ткани, послы сочли ее бесполезной. Чтобы доказать им, что реликвия прикосновения так же ценна, как и первоклассная реликвия , Грегор проткнул ткань во время мессы, которая затем чудесным образом начала кровоточить.

На восточной стене часовни находится могила Папы Пия VII ( № 57 ). Он был создан в 1840 году протестантом Бертелем Торвальдсеном и изображает восседающего на троне понтифика в классической хладнокровности и симметрии в обрамлении двух аллегорий мудрости и силы.

На западной стороне столба Андреа, где заканчивается южный неф, находится жертвенник Преображения Христова ( № 59 ). Оригинальный алтарь был заменен в 1768 мозаичной копии с Рафаэля Преображенского , который был работали в течение восьми лет. В верхней части он показывает Христа в присутствии трех учеников (Петра, Иоанна и Иакова Старшего ) вместе с пророками Моисеем и Илией, плавающими в свете. В нижней части показано, как ученики пытаются исцелить одержимого мальчика. В столе алтаря находится стеклянный саркофаг канонизированного Папы Иннокентия XI .

• 

  Гробница Пия VIII.

• 

  «Алтарь лжи»

• 

  Алтарь Григория Великого

• 

  Гробница Пия VII.

Ризница и сокровищница

Здание, в котором находится ризница и сокровищница базилики Святого Петра, было построено как отдельно стоящее строение на южной стороне базилики между 1776 и 1784 годами. Это было спланировано Карло Маркионни . Помимо главного зала, над алтарем которого находится мозаика, созданная по картине «Погребение Караваджо» , в сокровищнице создан музей. Среди экспонатов - гробница Сикста IV братьев Пьеро и Антонио Поллайуоло , флюгер с Альт-Стрит. Петра, саркофаг Юния Басса , Crux Vaticana Юстина II, копия Кафедры Петри и многочисленные литургические облачения и утварь. Вход для посетителей в ризницу находится под гробницей Пия VIII ( № 54 ).

В соединительном проходе между ризницей и базиликой Святого Петра, доступном для посетителей, есть мраморная доска ( рис. ) С именами всех пап, которые, как утверждается, были похоронены в базилике Святого Петра и в пещерах Ватикана. .

Ленты

Ленты для письма, прикрепленные к фризу главного нефа, крестовины и поперечины, создавались в несколько этапов. Большинство текстов на латыни и относятся к особым положениям Петра и церкви Св. Петра. Буквы на лентах имеют размер 1,4 метра.

Самая древняя - надпись на фризе барабана главного купола. Он был прикреплен между 1605 и 1606 годами и отражает поручение Иисуса своему ученику Петру, которое находится в Евангелии от Матфея ( Мф 16:18  ЕС ):

Пий IX При подготовке к первому Ватиканскому собору он прикрепил дополнительные ленты между 1867 и 1870 годами, некоторые из которых остались незаконченными и были закончены только в 1935 году. С тех пор на западном поперечине слева есть надпись:

На противоположной странице эти слова снова воспроизведены на древнегреческом языке :

Лентами украшены фризы переходных опор, обращенных к папскому алтарю. Надписи на двух западных колоннах, Веронике и Елене, гласят:

Напротив восточных колонн, посвященных Лонгию и Андреасу, находятся:

Текст справа от главного прохода следует в Евангелии от Матфея о высказывании в барабане ( Мф 16:19  ЕС ):

Отрывок из Евангелия от Луки можно прочитать на противоположной стороне главного нефа ( Лк 22.32  ЕС ):

Стихи, которые непосредственно предшествуют словам в тамбуре главного купола ( Мф 16 : 16-17  ЕС ), были помещены в северную часть креста :

В южной руке креста есть отрывок из Евангелия от Иоанна ( Иоан 21,17  ЕС ):

Органы

В базилике Святого Петра есть несколько органов. Главный движущийся орган был построен между 1953 и 1962 годами итальянской компанией Tamburini с использованием трубопровода предшественника Walcker . Он установлен за колоннами западной траверсы и имеет 80 регистров на пяти произведениях . Еще два органа органного мастера Никола Мореттини и органного мастера Тамбурини находятся в хоровой капелле. В 1981 году передвижной орган Валькера был подарен Иоанну Павлу II Гельмутом Шмидтом . После празднования Рождества в 2017 году для большинства папских масс использовался цифровой орган американской компании Allen Organ Company .

Джеймс Эдвард Гетче был титулярным органистом базилики Святого Петра с 1989 года .

Колокольчики

Колокол из шести частей базилики Святого Петра находится за левым верхним окном восточного фасада, под часами. Здесь видны три колокола : самый большой, Кампаноне , посередине и два самых маленьких, Кампанелла и Аве Мария . Позади него находятся другие колокола: Кампанончино , Рота и выше этих двух - Предика .

Порядок звона шести колоколов различает ритмичный удар молоточкового механизма доппио и (раскачивающийся) звон сланцио . До электрификации системы звонков в 1931 году куранты и звонки делались вручную. Были использованы следующие куранты:

• Ангелус подает трижды в день: Кампаноне - доппио (три удара, четыре удара, пять ударов, один удар)
• Звонок в воскресенье в 7 утра и после Angelus около 12:15: Предика , Кампанончино и Кампаноне - доппио.
• Вечерня по воскресеньям примерно за 30 минут до начала, примерно за 15 минут: Кампанелла - слансио (5 минут), затем Предика и Кампанончино - доппио (5 минут), затем Кампаноне , Кампанончино и Предика - доппио (5 минут).
• После молитвы Ангелуса на праздниках и праздниках (около 12.15): Кампанелла , Аве Мария , Предика и Рота - слэнсио.
• Для богослужений примерно за 45 минут до начала, примерно за 15 минут: Кампанелла , Аве Мария , Предика и Рота (на фестивалях и крупных фестивалях также с Кампанончино )
• После папского благословения Urbi et orbi на Рождество и Пасху , на рождественской мессе и в Глории на пасхальном бдении , после Ангела на торжестве Петра и Павла и после избрания нового Папы: все шесть колоколов - слэнсио
• Когда папа умирает : Кампаноне - слэнсио

Часы бьют на три колокола в звуковом окне (6, 5 и 1) под циферблатом. Четверть часа отбиваются поочередно на двух колокольнях , после чего номер начатого часа просматривается на колокольне .

Обзор технических данных:

Нет.	Фамилия	Год кастинга	Кастер	Диаметр (мм)	Вес (кг)	Ударный тон ( HT ± 1 ⁄ 16 )
1	Кампаноне, Валадье	1785	Луиджи Валадье	2316	8 950	е 0 +5
2	(Il) Campanoncino (Меццана, Бенедиттина)	1725 г.	Иннокенцо Казини	1,772	3 640	б 0 -6
3	(Кампана делла) Рота	13 век	Гвидотто Пизано	1,361	1815	д 1 -6
4-й	(Кампана делла) Предика	1909 г.	Джованбаттиста Лученти и Фигли	1,085	830	е 1 -8
5	(Кампанелла прима), Аве Мария, Кьякирина, Пиа	1932 г.	Дачано Колбачини и Фигли	750	250	ч 1 -5
6-е	Кампанелла (секунда), Клементина	1825 г.	Луиджи Лученти	730	235	с 2 -3

В юго - западном пересечение столб висит небольшой тройной звонок от 15 - го века, который используется , чтобы благословить Святое Копье на Quarter субботу в Посте и с носовым платком в Вероники на Страстях воскресенье для станционных масс.

В садах Ватикана находится Гранде Кампана дель Джубилео, отлитая Маринелли в 1999 году по случаю юбилейного 2000 года . Колокол, который весит около пяти тонн и звучит g ^0, жестко подвешен и его можно праздновать.

Сравнение размеров

Базилика Святого Петра - одна из самых больших церквей в мире. Поскольку критерии размера здания различаются в зависимости от списка и перспективы и зависят либо от застроенной площади, либо от высоты здания, либо от объема, это не обязательно упоминается в первую очередь. Базилика Святого Петра имеет самый длинный неф длиной 186,36 метра; самая большая крытая площадь церковного здания составляет около 22 400 м ² , Мескита в Кордове . Ульмский собор имеет самую большую общую высоту церкви - 161,53 метра .

Чтобы уточнить длину базилики Святого Петра и провести четкое сравнение с другими церковными зданиями, на полу главного нефа нанесены отметки в виде звезд. Измеренные от апсиды западного плеча креста, они показывают внутреннюю длину 31 большой церкви, расположенной в разных частях мира.

Последствия и прием

Около 1500 готических церквей все еще строились в северном альпийском регионе . Однако в итальянском церковном здании эпоха Возрождения вошла в моду уже в начале 15 века . Одной из причин, по которой архитектура эпохи Возрождения также нашла свой путь к северу от Альп в течение 16 века и заменила готику, среди многих других факторов были проекты Донато Браманте для церкви Святого Петра. Более поздние отклонения от плана Браманте, то есть сочетание центрального купола и базилической продольной ориентации, а также щедрый дизайн, установили стандарты для многих церковных зданий периода барокко в дополнение к важному зданию Иль Джезу .

Некоторые церковные постройки современной эпохи напрямую получают архитектуру базилики Святого Петра. Например, Казанский собор в Санкт-Петербурге должен был быть копией базилики Святого Петра в XIX веке; тем не менее, ответственным застройщиком дизайн был значительно переработан. Юлиус Рашдорф также был вдохновлен базиликой Святого Петра в его планах строительства Берлинского собора, строительство которых было завершено в 1905 году . Базилика Нотр-Дам-де-ла-Пэ в Ямусукро , Кот-д'Ивуар, построена по образцу базилики Святого Петра . Базилика Святой Агаты и Варвары в Oudenbosch в Нидерландах четырехкратное копия базилики Святого Петра; однако его фасад построен по образцу Латеранской базилики . Собор Мари-Рейн-дю-Монд в Монреале , построенный в 1894 году, также является уменьшенной копией.

Ле Корбюзье так прокомментировал архитектуру и историю строительства базилики Святого Петра:

Посетитель

В 2007 году базилику Святого Петра ежедневно посещали в среднем 20 000 человек. Это делает его одной из самых посещаемых достопримечательностей Европы.

Перед входом в базилику посетители должны пройти тщательную проверку безопасности. Также уделяется внимание подходящей одежде; Плечи и колени всегда должны быть прикрыты при посещении базилики Святого Петра. Однако голову закрывать нельзя, так как базилика Святого Петра - священное место.

Смотри тоже

• Список архиереев базилики Святого Петра

литература

• Куниберт Беринг: Церковь Святого Петра в Риме: Архитектура и строительная пропаганда . VDG, Веймар 2003, ISBN 3-89739-338-7 . 
• Никола Бьянкини: Ватикан . Силлабе-Верлаг, Ливорно 2012, ISBN 978-88-8271-225-9 , стр. 8-27 . 
• Гуго Бранденбург , Антонелла Баллардини, Кристоф Тёнес : Базилика Святого Петра в Риме . Майкл Имхоф, Петерсберг 2015, ISBN 978-3-7319-0243-0 . 
• Хорст Бредекамп : Святой Петр в Риме и принцип продуктивного разрушения. Строительство и демонтаж от Браманте до Бернини . В кн . : Малая культурологическая библиотека . Лента 63 . Вагенбах, Берлин 2000, ISBN 3-8031-5163-5 . 
• Ральф ван Бюрен : Искусство и церковь в 20 веке. Приемная Второго Ватиканского Собора . Фердинанд Шенинг, Падерборн 2008, ISBN 978-3-506-76388-4 . 
• Fabbrica di San Pietro (ред.): Базилика Святого Петра . Belser, Милан 2011 г., ISBN 978-3-7630-2597-8 . 
• Fabbrica di San Pietro (ред.): Ватикан. Архитектура - искусство - парадное . Belser, Милан, 2014 г., ISBN 978-3-7630-2678-4 . 
• Фрида Джаннини: Базилика Святого Петра . Ats Italia Editrice, Рим 2005, ISBN 978-88-88536-73-6 . 
• Роберт Фишер: Святой Петр в Риме . Schnell & Steiner, Регенсбург 2011, ISBN 978-3-7954-2469-5 . 
• Эберхард Хемпель : Святой Петр в Риме . Union-Verlag, Берлин-Ост 1960. 
• Кристоф Хёкер: Рим . В: Путеводитель по городу Реклама . Reclam, Штутгарт 2012, ISBN 978-3-15-018980-1 , стр. 185-195 . 
• Олаф Клодт : Templi Petri instauracio: новые проекты зданий Св. Петра в Риме при папах Юлиусе II и Браманте (1505–1513) . Verlag an der Lottbek, Jensen 1992, ISBN 3-86130-000-1 . 
• Олаф Клодт: проекты Браманте для церкви Святого Петра в Риме. Метаморфоза центрального здания . В: Олаф Клодт, Карен Михельс, Томас Рёске, Доротея Шредер (ред.): Праздничный сбор для Фрица Якобса в день его 60-летия . LIT, Münster 1996, ISBN 3-8258-2729-1 , стр. 119-152 . 
• Олаф Клодт: Рафаэль или Браманте? Критические замечания по исследованиям Святого Петра . В: Карен Баттлер, Феликс Кремер (ред.): Якобс-Вег - По следам историка искусства . VDG, Веймар 2007, ISBN 978-3-89739-552-7 , стр. 73-86 . 
• Томас Кёлер: Церкви в Риме . LIT, Берлин 2013, ISBN 978-3-643-12276-6 , стр. 17-88 . 
• Карл-Ойген Куррер : История теории структур. В поисках равновесия . Ernst & Sohn, Берлин 2018, ISBN 978-3-433-03229-9 , стр. 227-228, 921-923 . 
• Николетта Маркони: техники и мастера-строители купола собора Святого Петра в Ватикане в восемнадцатом веке: вклад Никола Забалья (1664-1750) . В: Карл-Ойген Куррер, Вернер Лоренц , Фолькер Ветцк (ред.): Материалы Третьего Международного Конгресса по истории строительства . Neunplus, Берлин 2009 г., ISBN 978-3-936033-31-1 , стр. 991-999 ( [1] [PDF]). 
• Джованни Морелло (ред.): Базилика Сан-Пьетро: удача и воображение . Гангеми, Рим 2012, ISBN 978-88-492-2430-6 (итальянский). 
• Георг Сатцингер : История строительства Ной-Сен-Петер . В: Ютта Фрингс (Ред.): Барокко в Ватикане. Искусство и культура Папского Рима . Verlag der Kunsthalle, Бонн 2005, ISBN 3-86502-125-5 , стр. 45-87 . 
• Георг Зацингер, Себастьян Шютце (Ред.): Святой Петр в Римлянам 1506-2006 . Хирмер, Мюнхен, 2008 г., ISBN 978-3-7356-0001-1 . 
• Christof Thoenes: Новые наблюдения за рисунками Святого Петра Браманте . В: Мюнхенский ежегодник изящных искусств . Лента 3 , вып. 45 , 1994, стр. 109-132 . 

веб ссылки

• www.vatican.va Веб-сайт Святого Престола
• Виртуальный тур по базилике Святого Петра
• Литература о базилике Святого Петра в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• База данных stpetersbasilica.info с изображениями и текстами о базилике Святого Петра (на английском языке)

Индивидуальные доказательства