Музыкальная индустрия

Музыкальная индустрия является отраслью экономики , которая производит , рекламирует и продает музыку на звуковых носителях . Музыкальную индустрию также называют «музыкальной индустрией», «музыкальной индустрией» и «музыкальным бизнесом».

история

Историческое и экономическое развитие мировой индустрии звуковых носителей характеризуется изобретениями и техническими инновациями в этом секторе. Основными пионерами на первом этапе развития музыкальной индустрии были универсальный изобретатель Томас Альва Эдисон и немец Эмиль Берлинер . Благодаря заявке на патент от 24 декабря 1877 года на "Фонограф" Эдисона, была создана основа для индустрии звуковых носителей. 18 июля 1877 года Эдисону удалось сделать первую слышимую звукозапись человеческого голоса. Эмиль Берлинер разработал первые пластинки 25 октября 1887 года из цинка, покрытого воском. 8 ноября 1887 года Берлинер зарегистрировал свой граммофон в соответствии со спецификацией патента 45048 в Берлине и впервые представил граммофон и пластинку публике в Филадельфии 16 мая 1888 года.

В выставке в Париже в мире в 1889 году было реальное начало международной музыкальной индустрии. С июля 1890 года компания Grammophon-Spielwaren-Fabrik Kämmer, Reinhardt & Co , основанная 19 мая в Вальтерсхаузене, Тюрингия, выпустила первые промышленные граммофоны. В том же году начались индустриальные музыкальные записи, которые воспроизводятся в музыкальных автоматах, изобретенных в 1889 году . Тезка владела лишь несколькими акциями American Gramophone Company в Берлине . Некоторые источники утверждают, что к осени 1894 года фабрика должна была покинуть около 25000 пластинок и 1000 игроков; в 1898 году их уже было более 700000. 6 ноября 1898 года Эмиль и его брат Йозеф Берлинер основали Deutsche Grammophon GmbH в Ганновере . Именно здесь началось массовое производство пластинки шеллака. 16 июля 1900 года был зарегистрирован товарный знак « Щипец », дворняга перед граммофоном. В 1900 году Deutsche Grammophon переместил свою администрацию в Берлин и был преобразован в акционерное общество, пластинки продолжали выпускаться в Ганновере.

Когда в 1902 году знаменитый итальянский тенор Энрико Карузо сделал первые записи, музыка с фонограмм стала социально приемлемой и начала свое триумфальное шествие по миру. Вскоре мощностей в Ганновере стало не хватать для выполнения всех заказов. Поэтому в 1904 году производство было перенесено в более крупное место. 21 июня 1948 года американский физик венгерского происхождения Питер Карл Голдмарк изобрел виниловую пластинку . Новый материал, поливинилхлорид (ПВХ), позволяет сделать канавки значительно более узкими и, следовательно, улучшить качество и долговечность записи звука. Кроме того, ПВХ дешевле шеллака и не так чувствителен. В 1958 году EMI была последней компанией, прекратившей выпуск пластинок шеллака. Успех пластинки побудил других предпринимателей производить пластинки и проигрыватели. В Европе центрами новой индустрии стали Ганновер, Берлин, Лондон, Париж и Вена. Трактирщики и операторы кафе развлекали посетителей музыкальной пластинкой. Тарелка также стала массовым продуктом в Азии, Латинской Америке и Карибском бассейне.

Фонограммы

Первая запись на носитель звука в современном понимании, вероятно, датируется 9 апреля 1860 года, когда певец увековечил французскую народную песню Au clair de la lune в течение 10 секунд на так называемом фоноавтографе; его изобретателем является Эдуард-Леон Скотт де Мартинвиль . В то время было невозможно воспроизвести, так что существенное свойство носителя звука все еще отсутствовало. Эдисону удалось это сделать в 1877 году, когда он поместил на оловянную фольгу свою знаменитую устную речь «У Мэри была маленькая овечка» , долгое время считавшаяся первой звукозаписывающей записью.

Эдисон Амберол - Семейная жизнь Фланагана, июнь 1907 г .: восковые цилиндры
Джозеф Натус - Моя одинокая маленькая леди Луизианы, 27 ноября 1901 года: пластинка шеллака

Национальная Фонограф Компания, предтеча Эдисон рекордов , был первый рекорд - лейбл , чтобы начать массовое производство баллонов в 1888 году. Восковой цилиндр, рассчитанный на максимальное время воспроизведения 2 минуты, был первым носителем звука в музыкальной индустрии. Колумбия Фонограф Ко был первым коммерческим производителем записанных барабанов с 1881 года; ее каталог в 1893 году насчитывал 32 страницы. Columbia Phonograph Company производила восковые цилиндры с 1890 года, компанию купил Эдисон. В 1900 году компания Berliners Gramophone Co. объединилась с компанией Victor , которая позже превратилась в RCA Victor. С 1894 г. на американском рынке цилиндров доминировали Graphophone и Columbia . В августе 1898 года Берлинер наконец основал в Лондоне компанию The Gramophone Company .

В 1889 году Берлинер начал выпускать плоские пластинки. В конце 1894 года он представил первую 7-дюймовую (17,8 см) плоскую пластинку из твердой резины. Первые односторонние плоские пластинки из шеллака (7 дюймов) появились на рынке в 1897 году со временем воспроизведения 3 минуты. Это время воспроизведения было превышено в 1902 году первым 10-дюймовым (25 см) рекордом на 30 секунд. Цилиндры Эдисона Amberol с временем воспроизведения 4 минуты были выпущены в 1907 году. Первые электрические записи были сделаны 21 марта 1925 года. Первая стереофоническая запись была сделана 28 июня 1944 года. В июне 1948 года была выпущена первая пластинка с 33 / мин и временем воспроизведения 23 минуты на каждую сторону. Первая виниловая пластинка представлена ​​21 июня 1948 года. RCA продает первые синглы 45 ударов в минуту (17,8 см) 31 марта 1949 года, которые ранее выходили как 78 ударов в минуту. В ноябре 1957 года небольшой лейбл Audio Fidelity Records выпустил первый стерео LP с Dukes Of Dixieland , в 1958 году у пластинок уже была доля рынка в 6% в США. В том же году Deutsche Grammophon объявил стереопроцесс стандартной технологией. Еще в 1960 году доля рынка LP составляла 25%.

Выход на рынок MusiCassette (MC) Philips начался в 1965 году. У MC были акустические преимущества перед пластинками, потому что частое воспроизведение не оставляло после себя таких явных - акустически ощутимых - дефектов, как винил. Это было усовершенствовано в 1982 году с выпуском компакт-дисков (CD). Это означало полный отход от аналоговой записи и воспроизведения. Внедрение новых типов технологий носителей звука (таких как от цилиндра к пластинке, от шеллака до винила, от сингла до LP, от винила до MC и от MC до CD) помогло звукозаписывающим компаниям увеличить свои продажи за счет спроса на заменяющие продукты. .

Первые звукозаписывающие компании

Каталог граммофона США 1 ноября 1894 г.

27 июня 1887 года Эмиль Берлинер, эмигрировавший из Германии, основал American Gramophone Co. как первую звукозаписывающую компанию в мире. Первыми тремя американскими лейблами были Edison Amberol (1888), Columbia Records (1888) и Victor Talking Machine Company (1901). В апреле 1893 года Эдисон включил все патенты, связанные с музыкой, в компанию United States Gramophone Co. , которая в следующем году уже работала с предшественниками каталога звукозаписей. 6 декабря 1898 года Берлинер основал первую немецкую звукозаписывающую компанию Deutsche Grammophon GmbH в своем родном Ганновере . Голос его Учителя был написан в Лондоне в 1899 году . 27 июня 1900 года Deutsche Grammophon GmbH была переименована в Deutsche Grammophon AG, базирующаяся в Берлине, и к 1901 году в каталоге уже было 5000 наименований. Немецкая компания Carl Lindström AG была основана в 1906 году. 8 мая 1925 года была основана компания Electrola как дочерняя компания EMI и Gramophone Co. Ltd. В феврале 1929 года была основана английская Decca Records , а в 1934 году - дочерняя компания Decca в США.

рынок

Границы отрасли

10 крупнейших музыкальных рынков по
состоянию на 2017 год
страна Продажи (в млн долларов США )
СШАСША США 5 916,1
ЯпонияЯпония Япония 2 727,5
ГерманияГермания Германия 1,323,1
Объединенное КоролевствоОбъединенное Королевство Объединенное Королевство 1310,7
ФранцияФранция Франция 925,1
Южная КореяЮжная Корея Южная Корея 494,4
КанадаКанада Канада 437,2
АвстралияАвстралия Австралия 412,9
БразилияБразилия Бразилия 295,8
Китайская Народная РеспубликаКитайская Народная Республика Китайская Народная Республика 292,3

Вопрос о степени записи или звуковой несущей отрасли будет ответил на Федеральное статистическое управление . Офис собирает статистику на двух уровнях, а именно «музыкальная индустрия в более узком смысле» и «Phonomarkt и дополнительные отрасли», что в сумме дает значение «музыкальная индустрия / Phonomarkt вместе». Индустрия звуковых носителей в более узком смысле - это только производство, копирование и распространение звуковых носителей. В 2002 году ее доход от продаж в Германии с участием 715 компаний составил почти 1 миллиард евро, что сделало ее одной из самых маленьких отраслей промышленности в Германии. По данным Федеральной ассоциации музыкальной индустрии, среди них представлено около 350 звукозаписывающих компаний.

В настоящее время этот широкий термин включает поиск талантов и производство компакт-дисков ( звукозаписывающие компании и их музыкальные лейблы , пресс-центры и студии ), рекламу и продвижение (на телевидении , в кино , музыкальных клипах , радио , печатных СМИ , в Интернете и на концертах ). , распространение и продажа ( розничная торговля , Интернет-магазины ), музыкальные издатели , общества по авторскому праву и коллекционированию ( BMI или GEMA ) через группы по интересам ( IFPI ).

По данным IFPI, крупнейшими мировыми рынками носителей звука в 2006 году были США (642,6 миллиона проданных устройств в 2006 году; 36,2% мирового рынка), Япония (282,2 миллиона; 16,6%) и Великобритания (191,5 миллиона; 10,2%). и Германия (146,2 млн; 6,6%). Южная Корея добилась наибольшего роста рынка в 2010-х годах .

состав

Индустрия фонограмм во всем мире имеет олигополистическую структуру. Итак, есть несколько крупных провайдеров (« крупные лейблы ») и большое количество более мелких звукозаписывающих компаний (так называемые « независимые лейблы »). Фактическое доминирование на рынке здесь исходит от крупных лейблов , которым приходится пытаться обеспечить большую часть продаж своим репертуаром артистов. Большим лейблам сложнее задавать стилистические или музыкальные тенденции или самим развивать звезд . Такая структура рынка в сочетании с высокими рисками затрат и попыткой покрыть затраты за счет снижения фиксированных затрат способствует процессу концентрации в музыкальной индустрии. В финансовом отношении покупка упадет, в то время как более мелкие звукозаписывающие компании в целом, но также и крупные лейблы между собой уже осуществили слияния .

Процесс концентрации

Концентрация также включает в себя тенденцию к скупке или исчезновению звукозаписывающих компаний из-за банкротства, так что количество лейблов постоянно сокращается. У операционных компаний есть два варианта: горизонтальный (приобретение или слияние с конкурирующими звукозаписывающими компаниями для стабилизации или увеличения доли рынка) и вертикальная интеграция (приобретение подразделений компании, которые работают в более или менее соседнем сегменте рынка, например музыкальных издательств ). В 1990-х годах доминирование на рынке нескольких компаний достигло апогея, несмотря на значительную диверсификацию предложения: «По-видимому, индустрия звукозаписи, по крайней мере временно, нашла ключ, с помощью которого можно поддерживать концентрацию и разнообразие на одном уровне. . »Методы производства и рыночные механизмы были адаптированы к изменившимся условиям и потребностям конечного пользователя таким образом, что концентрация капитала и доминирование на рынке были обеспечены несколькими компаниями.

Первый процесс концентрации произошел в США после Великой депрессии 1931 года, когда в результате кризиса продажи упали на 90%. В июне 1931 года Gramophone Company и Columbia Graphophone Company объединились, чтобы сформировать EMI по причинам существования . Остались RCA-Victor, Decca, CBS и несколько более мелких. После Второй мировой войны с 1945 года возникло множество небольших независимых лейблов , некоторые из которых смогли добиться больших успехов благодаря хорошему менеджменту.

С 1970 года наблюдается рост концентрации на мировом рынке звукозаписи за счет слияний звукозаписывающих компаний. Таким образом, эффекты массовой дегрессии могут использоваться еще более эффективно, что необходимо с учетом огромных инвестиций в развитие и продвижение артистов, а также в сложные постановки. Высокая доля постоянных затрат звукозаписывающих компаний вынуждает вас пойти на эти шаги, чтобы можно было быстрее достичь безубыточности . В 1968 году 11 200 копий сингла в США и 7 800 копий пластинок пришлось переработать, чтобы покрыть производственные и постоянные затраты; этот гол пропустили 26% всех синглов и 39% всех пластинок. Однако требования к продажам сингла также упали, с помощью чего можно было достичь верхней позиции в чартах. В 1968 г. в США требовалось 750 000 синглов, в 1979 г. - 50 000. Из десяти выпусков компакт-дисков в среднем восемь даже не связаны с производственными затратами. В Германии только около 10% всех компакт-дисков можно продавать с покрывающей себестоимостью. Хитом должен быть только девятый или, самое позднее, десятый релиз. Затем он должен профинансировать предыдущие восемь провалов, чтобы звукозаписывающая компания попала в зону прибыли. Однако 2000 компакт-дисков в Германии достаточно, чтобы занять более высокие позиции в чартах. Таким образом, мировой рынок звуковых носителей все еще подвержен сильной тенденции к концентрации, так что в конечном итоге олигополизация имеет тенденцию к усилению.

С 1979 года рецессия снова вызвала концентрацию в индустрии звукозаписи. CBS - сама по себе слияние - была лидером рынка в США в 1973 году, за ней следовали WEA (слияние Warner Brothers, Elektra и Asylum Records) и RCA-Victor. С 1968 года MGM несла угрожающие жизни убытки и была куплена PolyGram в 1972 году, что само по себе стало слиянием Phillips и традиционной Deutsche Grammophon. Были также Меркьюри, Полидор и крупный музыкальный издатель Chappell Music. MCA Records поглотила Decca и Kapp Records. В 2002 году Universal была лидером мирового рынка с долей 25,9%, за ней следовали Sony с 14,1%, EMI 12%, Warner 11,9% и BMG 11,1%. «Большая шестерка» 1989 года - EMI, Sony, BMG, PolyGram, WEA и MCA - стала «большой пятеркой» в 1998 году в результате слияния PolyGram с Universal Music Group (ранее MCA), а в 2004 году Sony объединилась с BMG. осталось только четыре крупных лейбла, хотя доля рынка от 25% до 28% осталась за независимыми лейблами.

Теперь, когда EMI Group находится в структурном, а затем и в экономическом состоянии с 2001 года, во время последнего корпоративного кризиса, в сентябре 2007 года крупнейшей финансируемой банками Citigroup стала компания, которая была поглощена инвестиционным фондом Capital Partners Terra (владелец: главный инвестор Лондона Гай Хэндс) , что оказалось плохой инвестицией. Падение продаж компакт-дисков привело к тому, что EMI в 2007 году отразила убыток до налогообложения в размере 263,6 млн фунтов стерлингов. Поглощение должно привести к экономии около 28 миллионов фунтов стерлингов, особенно на маркетинге. Общее число сотрудников EMI Group по всему миру, первоначально составлявшее 5500 человек, должно быть сокращено. После того, как Terra Firma больше не могла повышать проценты по кредиту для финансирования покупной цены, Citigroup выкупила у Terra Firma акции EMI в феврале 2011 года. Из-за списания кредитов Citigroup потеряла 2,2 миллиарда фунтов стерлингов (первоначально 3,4 миллиарда фунтов стерлингов в виде кредитов), а Terra Firma потеряла свою долю в капитале в размере 1,7 миллиарда фунтов стерлингов. Поглощение EMI ​​компанией Terra Firma оказалось одним из крупнейших провалов выкупа с использованием заемных средств в финансовой истории. В конечном итоге Universal Music Group приобрела пакет акций, который был одобрен Комиссией ЕС в сентябре 2012 года. В результате немецкие части лейблов EMI Capitol Records , Blue Note Records и Virgin Records были централизованы в Берлине в мае 2013 года, а штаб-квартира Electrola GmbH была переведена в Мюнхен в мае 2013 года. Популярный и поп-лейбл Electrola был переведен в Universal Music Deutschland GmbH в Мюнхене, где с 1 мая 2013 года он управляет лейблом народной музыки Koch Universal Music в качестве суб-лейбла . Только лейбл Rhingtön остается в Кельне из-за исключительно кельнского репертуара, такого как холдинг EMI Recorded Music GmbH . После впечатляющего слияния музыкальный рынок состоит всего из трех крупных лейблов : Universal Music Group, Sony Music Entertainment и Warner Music Group .

Три крупнейших мировых лейбла

Поскольку такая концентрация даже крупных корпораций таит в себе риск дальнейшего объединения рыночной власти, запланированное увеличение рыночной власти часто терпело неудачу из-за антимонопольных органов: например, в 2001 году европейские антимонопольные органы запретили слияние EMI ​​с BMG, которая имела отозвала свое заявление в октябре 2000 г. «Большая тройка» занимает 71,7% мирового рынка звукозаписи и оставляет только 28,3% независимым лейблам. Здесь выражены типичные структуры олигополии .

  • Лидером рынка является Universal Music Group , которая вместе с такими лейблами, как Island , Polydor , Verve , Motown и Mercury, занимает 25,5% мирового рынка (2004 г.). Universal Music Publishing, входящая в состав группы, является лидером в области музыкального издательства с 2006 года. Лидер рынка, в свою очередь, принадлежит французскому медиа-конгломерату Vivendi SA. Доля рынка в Германии (2007 г.): 34,9%. Дочерняя компания группы EMI возникла в 1931 году в результате слияния компаний Gramophone Company и Columbia Gramophone Company . В 1957 году EMI купила лейбл Capitol Records в США . В частности, ассоциированные лейблы: Electrola , Virgin Records или Intercord . Музыкальное издательство EMI Music Publishing было образовано в 1972 году в результате приобретения Francis, Day & Hunter Music Publishing и до 2006 года управляло крупнейшим в мире каталогом поп- и рок-музыки с примерно 1 миллионом авторских прав. Доля мирового рынка EMI Group составила 13,4%, в Германии - 17%.
  • Music Group Warner включает лейбл Elektra Records и Atlantic Records (1968), Reprise Records , и Rhino Records . Warner объединилась с Time Corp. в 1987 году . в Time Warner , который продал музыкальный бизнес в Канаде в 2003 году. Миллиардер Бронфман продан. К группе принадлежит музыкальное издательство Warner-Chappell. Доля мирового рынка: 11,3%.
  • Sony Music Entertainment - дочерняя компания Sony Corporation, котораявошла в музыкальный бизнесв 1987 году после захватывающего поглощения крупнейшей американской звукозаписывающей компании Columbia Records . В 1994 году доля Sony Music Entertainment на мировом рынке составляла около 18%, а годовой объем продаж - около 5 миллиардов долларов США. В августе 2004Sony Music Entertainment и BMG Entertainment формируется в совместное предприятие . Доля Sony BMG на мировом рынке выросла примерно до 21,5% (Германия: 28,7%). Четыре года спустя BMG оставила свой основной бизнес по производству звуковых носителей и передала акции BMG Sony Music Entertainment. Sony Music Entertainment включает в себя, среди прочего. лейблы Arista Records , Columbia , Epic Records , J Records и RCA Records . Музыкальное издательство Майкла Джексона ATV Music Publishing также было интегрировано в группу с 1995 года.

Крупные лейблы являются частями медиа-групп, которые разделены на несколько ветвей и поэтому могут также использовать синергию своих групп (например, репертуары названий издателей групповой музыки).

Отдел продаж

Страны с наибольшим объемом продаж на мировом рынке звуковых носителей сегодня - это Япония, США и Германия.

С 1889 по 1896 год в Соединенных Штатах ежегодно выпускалось 2 миллиона пластинок. В 1927 году было 104 миллиона записей, в 1938 году всего 33 миллиона (75% из них RCA и Decca), только RCA опубликовало почти 127 миллионов записей в 1941 году. Rock & Ролл принес в 1955 году в США продажи подскочить до 252 миллионов записей. В 1921 году планка продаж в 100 миллионов долларов США была впервые превышена в США, значительный рост с 26% -ным увеличением до 277 миллионов долларов США был достигнут в 1955 году, в 1967 году с 1,173 миллиарда долларов США миллиард перешагнул через границу. граница. После того, как компакт-диск был выпущен на рынок в 1983 году, наблюдался стабильный, иногда сильный рост продаж, который продолжался до 1996 года. Но потом замена винила / CD завершилась.

Рынок звуковых носителей в Германии

Только в 1919 году порог в 1 миллион произведенных пластинок был превышен в Германии, в то время как в 1919 году в США было продано в общей сложности 2,23 миллиона пластинок. Deutsche Grammophon выпустил 2,1 миллиона пластинок в 1924 году, 5,5 миллиона в 1928 году и 10 миллионов в 1929 году при ежедневном выпуске 83 000 пластинок. После основания Electrola в 1926 году производство в Германии увеличилось до 20 миллионов пластинок, в 1927 году - 25 миллионов, в 1928 году даже 30 миллионов. С 1925 по 1929 год в Германии было куплено 1,5 миллиона граммофонов. Мировой экономический кризис с некоторой задержкой во времени ударил по немецкой индустрии звукозаписи. В кризисном 1929 году было продано еще 30 миллионов пластинок, в 1931 году - всего 18 миллионов. В 1933 году было продано всего 8 миллионов пластинок, самая низкая точка была в 1935 году, когда было продано 5 миллионов пластинок. С 1936 года рынок пластинок также снова консолидировался и увеличился до 7 миллионов, в 1937 году на рынок снова вышло 10 миллионов, в 1938 году было продано 12 миллионов, а в 1939 году - 14 миллионов. Разделение Германии было заметно и в рекордных продажах, потому что в 1949 году в Западной Германии было продано всего 4 миллиона пластинок, а в 1951 году снова 11,7 миллиона.

Лишь в 1952 году экономический подъем достиг и немецкого звукозаписывающего бизнеса со значительными темпами роста. С 1952 года немецкие звукозаписывающие компании увеличили производство более чем вдвое. В 1954 году было выпущено около 25 миллионов пластинок, в 1955 году - 31 миллион, в 1956 году - 36,5 миллиона (90% из которых составляла танцевальная / легкая музыка), а в 1957 году - 57 миллионов копий. Доля легкой музыки - следуя мировой тенденции - постоянно растет.

Продажи Beatles и других британских бит- групп резко выросли с 1964 г. Если в 1962 г. в Западной Германии было продано 40,1 миллиона пластинок, то в 1963 г. - 43,2 миллиона. В 1964 году было увеличение на 10,2% до 47,6 миллиона. Постоянные темпы роста поставили Германию на третье место в мире в списке самых крупных продаж. Затем в 1979 году Япония вытеснила Германию с третьего мирового рынка. Так и осталось по сей день.

В марте 2010 года Bundesverband Musikindustrie e. В. (BVMI), что немецкая музыкальная индустрия успешно пережила кризисный 2009 год и все еще находится на пути к консолидации. Основой музыкального рынка были стабильные продажи компакт-дисков, устойчивый высокий рост скачиваний музыки и все более важные новые источники дохода. Включая доход от дополнительных авторских прав, впервые зафиксированный в общей статистике, и новые источники дохода, такие как мерчендайзинг , управление артистами и лицензионные доходы , музыкальная индустрия достигла общих продаж в размере 1,803 миллиарда евро в 2009 году (2008 год: 1,842 миллиарда). что соответствует небольшому снижению на 2,1 процента. Несколько более резко упали продажи только музыки (-3,3%). Они упали с 1,582 млрд евро в 2008 году до 1,530 млрд евро в 2009 году.

Кризисы

Впервые после Второй мировой войны фаза непрерывного роста немецкой звукозаписывающей индустрии закончилась в 1979 году, когда продажи упали на одиннадцать процентов; для того времени это было резкое падение. С появлением компакт-дисков в 1983 году началось сильное оживление, поскольку ремаркетинг репертуара, уже доступного покупателям в цифровой форме, позволил значительно увеличить продажи. Впервые в 1988 году было куплено больше компакт-дисков, чем пластинок. Несанкционированная загрузка музыки из развивающегося Интернета , которую можно записать на чистые компакт-диски и, таким образом, также незаконно распространять, считается причиной мирового кризиса в индустрии звуковых носителей, который начался в 1997 году . Количество чистых дисков в Германии выросло с 58 миллионов до 303 миллионов (2004 г.) с 1999 года, в то время как за тот же период количество записанных оригинальных компакт-дисков упало с 210 миллионов до 146 миллионов. Разрыв был в 2001 году, когда чистые компакт-диски (182 миллиона) и предварительно записанные компакт-диски (185 миллионов) были примерно на одном уровне; свидетельство нарастающего кризиса в индустрии звукозаписи во всем мире. С 2003 года количество проданных в Германии CD-альбомов оставалось относительно стабильным - всего от 145 до 150 миллионов экземпляров. В 2009 году было продано 147 миллионов музыкальных компакт-дисков.

Новые возможности продаж

Музыкальная индустрия всегда ищет способы противодействовать критическим событиям. Первоначальной целью было обеспечить соответствующий доход отдельным артистам. С одной стороны, стало возможным укрепить права авторов, исполнителей и музыкальных издателей, а в последнее время - обеспечить более последовательное преследование несанкционированной загрузки музыки. С другой стороны, он все больше концентрируется на этом новом канале распространения - платной загрузке музыки.

С появлением Интернета и, в частности, цифрового аудиокодека mp3 , разделение музыкальных записей и физических носителей звука впервые произошло в 1992 году, что облегчило распространение цифровых музыкальных записей. Что касается нефизических носителей звука, музыкальная индустрия зафиксировала рост скачиваний цифровой музыки из онлайн-предложений с 2003 года; Только в 2008 году количество скачиваний легальной музыки увеличилось на 34% по сравнению с предыдущим годом. Кроме того, мерчандайзинг, менеджмент артистов и доходы от концертов и продажи билетов должны стать новыми источниками дохода, чтобы уменьшить одностороннюю зависимость от доходов. Доходы от лицензий и рекламы также становятся все более важными для компаний в музыкальной индустрии.

Дальнейшая компенсация падающего дохода от продажи звуковых носителей происходит через так называемые «контракты на 360 градусов», с которыми индустрия звуковых носителей может участвовать во всех дальнейших доходах своих артистов (включая доход от живых выступлений). Итак, з. Б. Sony Music подписывала такие всесторонние контракты с новыми артистами только с 2008 года.

литература

веб ссылки

Викисловарь: Музыкальная индустрия  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

Индивидуальные доказательства

  1. Иоахим Феликс Леонхардт: Исследования СМИ: Справочник по развитию средств массовой информации и форм коммуникации. 1999, Том 2, с. 1363.
  2. ^ Проект истории СМИ ( Memento 8 октября 2009 г. в Интернет-архиве ) Университет Миннесоты
  3. ^ Тим Брукс, Ричард Кейт Споттсвуд: Черные и рождение звукозаписывающей индустрии 1890-1919. 2004, с. 35.
  4. ^ Тим Брукс, Ричард Кейт Споттсвуд: Черные и рождение звукозаписывающей индустрии 1890-1919. 2004, с. 40.
  5. Исследователи играют мелодию, записанную до Эдисона . В: New York Times , 27 марта 2008 г.
  6. Однако ↑ обанкротилась в октябре 1929 года, потому что на барабанах можно было играть только с вертушками Эдисона.
  7. Джим Доусон, Стив Пропс: 45 оборотов в минуту: История, герои и злодеи революции поп-музыки. 2003, с. 28.
  8. Ежегодник RIAJ 2018: Глобальный музыкальный отчет IFPI за 2018 год (стр. 4). (Больше не доступны в Интернете.) Ассоциация звукозаписывающей индустрии Японии , архивируются с оригинала на 18 июня 2018 года ; Доступ к 18 июня 2017 года .
  9. Михаэль Зендерманн: Musikwirtschaft 2002 . (PDF)  ( Страница больше не доступна , поиск в веб-архивахИнформация: ссылка была автоматически помечена как дефектная. Проверьте ссылку в соответствии с инструкциями и удалите это уведомление. Немецкий информационный музыкальный центр, стр. 3 f@ 1@ 2Шаблон: Dead Link / www.miz.org  
  10. В конце 2018 года у Южной Кореи было около 8,5 млн музыкальных подписчиков. In: musically.com. 4 марта 2019, доступ к 2 сентября 2019 года .
  11. Южная Корея демонстрирует, как хорошие юридические услуги в сочетании с сильным репертуаром и здоровой правовой средой могут со временем привести к значительному росту рынка. В: IFPI . Достигано 2 сентября 2019 .
  12. Кейтлин Келли: K-Pop стал более глобальным, чем когда-либо, помогая музыкальному рынку Южной Кореи стать «сильным игроком». В: Forbes . 3 апреля 2019, доступ к 2 сентября 2019 года .
  13. Роберт Бернетт, Глобальный музыкальный автомат - Международная музыкальная индустрия , 1996, стр. 108
  14. Марио д'Анджело: Означает ли глобализация неизбежную концентрацию? . В: Франсуа Рош; Борис Марк; Дельфин Коломе (ред.): Музыкальная индустрия в условиях новой экономики , отчет Азиатско-европейского семинара, Лион, октябрь. 25-28, 2001, IEP de Lyon / Asia-Europe Foundation / Eurical, 2002, стр. 53-58
  15. Рассел и Дэвид Санджек: Американский популярный музыкальный бизнес в 20-м веке. 1991, с. 203.
  16. Это расходы на гонорары артистов, студию звукозаписи, производство и распространение компакт-дисков, рекламу и маркетинг.
  17. Мартин Шефер, Bundesverband der Phonographischen Wirtschaft, в интервью 2002 г.
  18. по продажам
  19. Стив Чаппл, Риби Гарофало: Кому принадлежит рок- музыка ? 1980, с. 230.
  20. EMI: Terra Firma ужесточает курс экономии . В: Журнал Manager
  21. Банковская группа берет под свой контроль EMI Heise.de
  22. EMI, поглощенная Citigroup в рамках сделки по списанию долгов , BBC News от 1 февраля 2011 г.
  23. Universal Music обеспечивает будущее EMI ​​в Германии , Universal Music Group от 5 декабря 2012 г.
  24. ^ Индустрия звукозаписи в цифрах 2005. IFPI
  25. 31. Global Music продаж по стране 2010 (PDF, 2,4 MB) RIAJ , 2012, стр . 24 , доступ 28 апреля 2012 .
  26. Харви Рахлин: Энциклопедия музыкального бизнеса. 1981, с. 316.
  27. ^ Саймон Фрит: Популярная музыка: музыка и общество. 2004, с. 114 и далее.
  28. ^ Саймон Фрит: Популярная музыка: музыка и общество. 2004. 120 с.
  29. Федеральная ассоциация музыкальной индустрии: Музыкальная индустрия сохранилась в кризисном 2009 году . ( Памятка от 27 марта 2010 г. в Интернет-архиве ) 24 марта 2010 г.
  30. Патрик Штелер: Бизнес-модели в цифровой экономике. 2002, с. 262.
  31. Annual Economic Report 2008. ( Памятка от 7 апреля 2009 г. в Интернет-архиве ; PDF; 2,1 МБ) Bundesverband Musikindustrie, стр. 19/27
  32. ^ Годовой экономический отчет 2009 ( памятная записка от 27 марта 2010 г. в Интернет-архиве ) Федеральная ассоциация музыкальной индустрии
  33. Юлия Бонштейн: Поиск клиентов на вражеской территории . В: Der Spiegel . Нет. 16 , 2008 ( онлайн ).