Живописный

Живописный эстетический идеал ввел в английском культурную дискуссию по Уильяму Гилпин в 1782 году .

определение

Вид на римскую кампанию в Тиволи , Клод Лоррен , 1644 г.
Английский ландшафтный сад в Приор Парк возле Бата

С его книгой « Наблюдения за рекой Уай и некоторыми частями Южного Уэльса и т. Д., Относящимися главным образом к живописной красоте»; Сделанная летом 1770 года , Гилпин привел прекрасное общество к тому, чтобы «исследовать лицо пейзажа в соответствии с правилами живописной красоты» в их увеселительных поездках . Он обратился к лирико-романтической пейзажной живописи периода барокко, такой как «идиллически-аркадские» идеальные пейзажи Клода Лоррена .

Живописный, вместе с эстетическими и культурными аспектами готического возрождения и ирландского Возрождения, сформировал определяющую черту зарождающейся романтической чувственности в Англии 18-го века. В нем также обобщены идеальные концепции английских ландшафтных садов , которые создавались с 1760 года в Приор-парке по проекту Capability Brown .

Как следует из названия книги Гилпина, термин «живописный» следует объяснять в связи с двумя другими эстетическими идеалами: красотой и возвышенным . В последней трети XVIII века идеи просвещенного рационализма были поставлены под сомнение из-за того, что переживание красоты и возвышенности рассматривалось как иррациональное (инстинктивно). Эстетическое ощущение было не просто рациональным решением - вы больше не смотрели на приятно изогнутую форму и не решали, что она прекрасна - это больше было вопросом основных человеческих инстинктов и стало само собой разумеющимся. Эдмунд Берк пишет в « Философском исследовании происхождения наших представлений о возвышенном и прекрасном», что, по его мнению, мягкие, нежные изгибы стимулируют мужское половое влечение, в то время как возвышенное стимулирует влечение к самосохранению. Живописное, таким образом, стало посредником между противоположными идеалами красоты и возвышенности и показывает, что есть что-то между этими рациональными идеальными состояниями. Томас Грей писал о Шотландском нагорье в 1765 году: «Горы восхитительны, только Бог знает, как можно совместить столько красоты с таким ужасом».

задний план

Шансель и переход аббатства Тинтерн , глядя в восточное окно , Дж. М. У. Тернер , 1794 г.

В середине 18 века среди высшего общества была тенденция путешествовать по стране с единственной целью насладиться красотой ландшафта. Работа Гилпина сразу бросила вызов мировоззрению установленного Гранд-тура , показав, что изучение сельской Британии может соперничать с классическими путешествиями по континентальной Европе. Руины неправильной формы, не подчинявшиеся никаким классическим идеалам красоты, стали популярным мотивом, как и оборванные люди. Переносные зеркала с металлической окраской наносили как на раму, так и затемняли посещенные места, названные в честь пейзажиста 17 века Клода Лоррена , работы которого Гилпин сравнивал с Живописными и которые он рекомендовал для подражания. Малкольм Эндрюс заметил, что в этих путешественниках было что-то от охотников на крупную дичь, которые хвастались встречами с дикими пейзажами. Они запечатлели дикие пейзажи и запечатлели их как живописные трофеи, которые они продали или повесили в своих салонах. Сам Гилпин спрашивал: «Неужели мы полагаем, что для спортсмена будет больше удовольствия преследовать тривиальное животное, чем для человека со вкусом - преследовать красоты природы?» Для живописных охотников в Италии открылись новые поля. Анна Джеймс писала в 1820 году: «Если бы я никогда не была в Италии, я бы, вероятно, никогда не поняла бы слова« Живописный »». Генри Джеймс объяснил в «Альбано» в 1870-х годах: «Я всю жизнь говорил о живописном. наконец-то увидел это. ".

Живописных путешественников попросили переделать пейзажи в качестве фона для английских загородных домов по образцу ландшафтных парков Кэпэбилидж Брауна . Следуя совету Гилпина, многие землевладельцы начали переделывать свои сады с неровными линиями и сборными щебнями из «классических» структур.

Живописно, буквально: «Как в картине; подходит для вставки в картину »- это термин, который использовался не ранее 1703 года ( Оксфордский словарь английского языка ) и происходит от итальянского термина питтореско (в манере художника). Работа Гилпина «Эссе о гравюрах» определяется Picturesque как «термин, выражающий странную форму красоты, которая удобно вписывается в картину».

Последствия

Живописное работал теории на стиле Italianate из Джона Нэша, который возник из около 1800 .

В 20 веке историк искусства Николаус Певзнер исследовал Живописное в различных произведениях по английскому искусству и архитектуре . Это также оказало влияние на современные теории живописного городского планирования, которые следуют романтическим идеалам живописности, такие как движение нового урбанизма , которое было основано в 1980-х годах как движение против все увеличивающегося разрастания городов .

Престижная работа

  • Три очерка Гилпина : О живописной красоте; О живописном путешествии; и о зарисовке пейзажа: к которому добавлено стихотворение о пейзажной живописи, опубликованное в Лондоне в 1792 году.
  • Ричард Пейн Найт , «Аналитическое исследование принципов вкуса», последовавший вскоре после этого, переиздавался несколько раз, исправлялся и дополнялся автором.
  • Третьим крупным эссе о живописном был « Уведале Прайс : эссе о живописном в сравнении с возвышенным и прекрасным»; и об использовании изображений для изучения с целью улучшения реального пейзажа , переработанное издание, Лондон, 1796 г.
  • Дороти Вордсворт написала « Воспоминания о путешествии по Шотландии в 1803 году (1874)», классику рассказов о путешествиях Живописца .
  • Уильям Комб и Томас Роулендсон опубликовали в 1809 году стихотворение с изображениями под названием «Путешествие по синтаксису доктора в поисках живописного» , сатиру на идеалы известных живописных охотников.
  • Хамфри Рептон применил теорию живописности к практике ландшафтного дизайна. В связи с работами Прайса и Найта это привело к «Теории живописи», согласно которой пейзажи должны строиться как пейзажные картины: с передним планом, центром и фоном. Рептон считал, что на переднем плане должно быть искусство с формальной геометрией и декоративными насаждениями. Центр должен иметь характер парка в коричневом стиле, а фон должен иметь дикий, естественный характер.
  • Джон Раскин охарактеризовал «Живописное» в «Семи светильниках архитектуры» как подлинно современную эстетическую категорию.
  • В 1927 году эссе английского историка архитектуры Кристофера Хасси «Живописное: исследования с точки зрения точки зрения» сфокусировало современное мышление на развитии этой концепции. Идея «Живописного» до сих пор влияет на дизайн сада и насаждений.
  • Визуальное планирование и живописное. Отредактировал Мэтью Эйчисон. Исследовательский институт Гетти, Лос-Анджелес, Калифорния, 2010, ISBN 978-1-60606-001-8 .

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ а б в г Джеймс Базард (2001). «Гранд Тур и после (1660-1840)». В «Кембриджском компаньоне по написанию путевых заметок» .
  2. ^ A b c Гленн Хупер: Острова / Ирландия . В: The Cambridge Companion to Travel Writing (2001).

литература

  • Керстин Вальтер: Живописный. Теория английского ландшафтного сада как строительный блок для понимания современного искусства (= Benrather Schriften. Vol. 2). Вернер, Worms 2006, ISBN 3-88462-236-6 (также: Бохум, Университет, диссертация, 2004).
  • Андреа Зигмунд: Пейзажный сад как противоположный мир. Вклад в теорию пейзажа в области противоречия между Просвещением, чувствительностью, романтизмом и контрпросветлением. Königshausen & Neumann, Würzburg 2011, ISBN 978-3-8260-4612-4 , стр. 276–287 (также: Мюнхен, Технический университет, диссертация, 2010).

веб ссылки