Радамисто

Рабочие данные
Оригинальное название: Радамисто
Титульный лист либретто Радамисто, Лондон 1720 г.

Титульный лист либретто Радамисто, Лондон 1720 г.

Форма: Opera seria
Исходный язык: Итальянский
Музыка: Георг Фридрих Гендель
Либретто : Никола Франческо Хайм
Литературный источник: Доменико Лалли , L'Amor tirannico (1712)
Премьера: 27 апреля 1720 г.
Место премьеры: Королевский театр , Хеймаркет, Лондон
Время игры: 3 часа
Место и время проведения акции: Армения , 53 г. н.э.
люди

Radamisto ( HWV 12a / 12b) является опера ( опера серия ) в трех действиях Георга Фридриха Генделя, впервые исполнена в Лондоне в 1720 году . Основная тема оперы - сила супружеской любви, верность тирану или сопротивление этому, окончательное очищение / обращение, которое противопоставляет месть щедростью и прощением.

Первая версия - создание

Режиссерская книга мировой премьеры Радамисто в Лондоне, 1720 г. ( Музей Виктории и Альберта )

Радамисто - первая работа Генделя для Королевской музыкальной академии , основанной в 1719 году , частной оперной труппы, которая не только находилась под патронажем Георга I , но и существенно субсидировалась им. Чарльз Берни называет 73 имени подписчиков из знатных и буржуазных кругов, купивших акции компании. Одна акция была оценена в 200 фунтов стерлингов. Конечный результат составил 17 600 фунтов стерлингов. Спонсор Генделя, граф Берлингтон , который также был членом совета из двенадцати членов, купил только пять акций. 14 мая 1719 года Гендель получил приказ совета директоров искать хороших певцов на континенте. Поэтому он побывал в Германии и Италии, успешно вернулся и осенью был назначен руководителем оркестра. Вступительная опера «Нумиторе» , поставленная 2 апреля 1720 года под управлением Генделя, вышла из-под пера Джованни Порта ; « Радамисто» не было предоставлено, потому что премьера должна была быть проведена в присутствии короля.

либретто

Либретто было составлено Никола Франческо Хайм из нескольких старых итальянских источников, все из которых прямо или косвенно основаны на анналах римского историка Тацита ( Анналы , XII, 44-51) и «историческом конфликте на периферии Римской империи на Кавказе». по теме: «Зенобия» (1666 г.) Маттео Нориса , « L'Amor tirannico», «Зенобия» (1710 г.) Доменико Лалли (исполнена на музыку Франческо Гаспарини в Театре Сан-Кассиано в Венеции в 1710 г.) и анонимное либретто, также приписываемое Лалли. , L'Amor tirannico (для карнавала 1712 года в Театро дель Кокомеро во Флоренции), который был основан на французской пьесе «Тирания любви » Жоржа де Скудери (1638) и теперь являлся прямым образцом для Хайма.

Сравнение отдельных учебников показывает, что Хайм в основном использовал второе либретто Лалли 1712 года для своей версии, потому что оба начинаются с u. а. с входной сценой с той же формулировкой. Роль Хайма в оригинальном тексте Генделя по существу ограничивается сокращением речитативов, удалением лишних сцен и добавлением нескольких новых текстов арий .

Точная дата завершения композиции неизвестна, так как последние страницы автографа , которые содержали большую часть финальной балетной музыки и, вероятно, также дату, были утеряны. Время возникновения следует описать как «весна 1720 года». Скрипач Пьетро Каструччи , уже известный еще со времен своей итальянской жизни , перешедший от помолвки с графом Берлингтоном на должность концертмейстера оперного оркестра Генделя для создания Академии оперы, сыграл (по Берни ) соло на скрипке из арии Sposo ingrato (№ 27) в третьем акте. В этой первой серии спектаклей произведение исполнялось десять раз.

Состав премьеры:

В следующем сезоне 1720/21, с декабря по март, « Радамисто» в Королевском театре снова был в программе в новой версии и увидел семь спектаклей, в ноябре и декабре 1721 года еще четыре. В январе или феврале 1728 года было еще одно возобновление, возможно, просто для выступления.

Гамбург еще раз доказал, что является надежным местом для опер Генделя : С 28 января 1722 года и в январе 1736 года , Radamisto заполнены тридцать вечера в театре утра Gänsemarkt под названием Зенобия или образцу праведной Супружеская любовь . Немецкая аранжировка и музыкальная аранжировка исходили от старого друга и соперника Генделя со времен Гамбурга, Иоганна Маттесона . Арии из Радамисто также включены в лондонские стилисты Оресте (1734), Алессандро Северо (1738), Солимано (1758) и Германа фон Бальке , исполненные в 1737 году по случаю пятисотлетия города Эльбинга .

Первая современная постановка Йозефа Венца в немецкой текстовой версии состоялась 22 июня 1927 года во время Геттингенского фестиваля Генделя под музыкальным руководством Рудольфа Шульц-Дорнбурга. Первое исполнение этого произведения в исторической исполнительской практике было также замечено в Геттингене 9 июня 1993 года с Фрайбургским барочным оркестром под управлением Николаса МакГегана .

Вторая версия - создание

Осенью 1720 г. Гендель подписал новый ансамбль, состав которого потребовал пересмотра партитуры. Четыре главные роли в опере перенесены в другие вокальные жанры и добавлены новые арии. Заглавную партию взял на себя Франческо Бернарди: это была первая роль, которую знаменитый кастрат , который будет чрезвычайно важен для Генделя в ближайшем будущем , более известный как « Сенезино » (потому что он родился в Сиене ), спел в опере Генделя. Две редакции либретто 1720 г. демонстрируют как соответствующие инструменты, так и изменения текста. Вновь сочиненные Генделем движения были опубликованы как Arie agiunte di Radamisto (десять арий и дуэт), а позже - Ричард Мирес и Иоганн Кристоф Шмидт-старший. прилагается к печатному сборнику арий. Это издание содержит хорошо известное предисловие, которым Гендель добивался королевской привилегии в печати. В литературе по Генделю это предисловие несколько раз связано с британской натурализацией Генделя; однако парламентский акт и официальная аттестация не имели места до 1727 года.

Некоторые из новых произведений второй версии уже можно найти в приложении к автографу , а некоторые - в личном экземпляре («режиссерская партитура») от 1720/21 года. Гендель не просто транспонировал новые части из исходных голосов, но пересмотрел как речитативы, так и арии и добавил новые настройки, уже упомянутые выше.

Актерский состав для исполнения новой версии 28 декабря 1720 г .:

В 2008 и 2009 год, Radamisto в версии от 1720 года был проведен в исторической исполнительской практике с восстановленными декорациями, вниманием и жестами в рамках Фестиваля Генделя в Карлсруэ в Бадишезе Штадтеатре . Режиссером была Сигрид Т'Хофт .

Третья версия - создание

Третий вариант существенно не отличается от второго, если не считать транспозиций и удалений отдельных движений. Об этом возобновлении в ноябре 1721 года известно немного. Дурастанти, Галерати и Берселли покинули академию, но Балдассари и Анастасия Робинсон вернулись. Последняя исполнила свою партию (Зенобию), которую уже исполнила на мировой премьере. Балдассари не мог этого сделать, потому что его роль, роль Фраарте, была отменена Генделем: он принял на себя Тиграна. После того, как Гендель уже уменьшил роль Фраарте для второй версии, он теперь передал несколько своих речитативов (но не арий) Тиграну.

Версия четвертая - создание

Четвертая версия спектаклей, запланированных на начало 1728 года, внесла многочисленные изменения: Генделю пришлось уравнять роли Зенобии и Полиссены для двух «Соперничающих королев» Фаустины Бордони и Франчески Куццони . Каждый получил по восемь арий. Квартет, оба дуэта и единственная ария Фарасмана отменены. Роль Фраарте не вернулась. Тигран, теперь уже альтовая партия, потерял две свои арии; остальные были перенесены на пятую или шестую . Также было много других транспозиций, изменений в инструментарии и назначении арий. Parmi che giunta in porto from Floridante (1727), для Фаустины, заменил заключительный дуэт второго акта. В целом, эта четвертая версия наименее убедительна из-за ограничений, которые требовала особая ситуация «Королевы-соперницы» с точки зрения распределения задач и голосов. Персонажи размыты и не такие четкие, как в предыдущих версиях.

Состав спектаклей 1728 г .:

«Радамисто» , пожалуй, единственная опера, в которой более поздние версии (за исключением четвертой) приближаются по драматургическому и музыкальному качеству к первой версии или даже находятся на том же уровне.

действие

Историко-литературная подоплека

Место проведения акции находится недалеко от горы Арарат в Армении , к западу от Каспийского моря , сегодня на территории между Турцией , Ираном , Арменией и Нахчываном (Азербайджан) . «Argomento» ( «предварительное замечание») печатных названий либретто 51 - й главе , в 12 - й книге Annales из Тацита в качестве источника. Армения находилась под влиянием Рима и парфян и образовывала буфер между двумя империями. Напряженность возникла при императоре Клавдии , которая подпитывалась семейными затруднениями : например, Фарасман I завоевал Армению в 35 году нашей эры и поставил своим правителем дружественного Риму брата Митридата . В 51 году нашей эры сын Фарасмана Радамист вторгся в страну, захватил власть и убил своего дядю Митридата. Однако он женился на своей кузине, дочери Митридата Зенобии. Тацит подробно сообщает, как иберийский узурпатор Радамист убил своего дядю и тестя в самом ужасном предательстве: Митридат бежал в римский форт Горни , но был экстрадирован римлянами после того, как Радамист поклялся не использовать огонь, сталь или что-либо, связанное с ним Убейте яд. После этого Радамист задушил своего дядю, а его жену и детей, за исключением его жены Зенобии, также убили. Наконец, в 53 г. н.э. великий парфянский царь Вологес I вошел в Армению и привел на престол своего брата Тиридата . После того, как Тиридат отступил, Радамист смог вернуться, но около 54 лет был снова изгнан мятежными жителями. Теперь Тацит посвящает целую главу этому побегу и судьбе беременной жены Радамистоса Зенобии. Через некоторое время она больше не могла справляться с напряжением полета и попросила мужа нанести ей удар, чтобы не попасть в руки преследовавшего ее врага. Радамистос выполнил ее просьбу и бросил предположительно мертвую женщину в реку Аракс . Однако она еще не умерла; пастухи нашли ее, ухаживали за ней и привезли ко двору Тиридата в Артаксате . Зенобия обошлась с ним самым вежливым и достойным образом. С Tigrane, князя Понта, это , возможно , имел в виду Тиграна из Каппадокии , что новый император установлен Nero после общего Гней Домиций Корбулон вновь завоевали Армению римлянами в 58 . Некоторые парфянские цари до Рождества Христова носили имя Фрааты.

первый акт

Полиссена узнает от Тиграна, что ее муж Тиридат собирается захватить не только столицу фракийской империи, управляемой Фарасманом, но и Зенобию, которую он жаждет, с неминуемой атакой. Так что ее мужу недостаточно, чтобы бороться с собственным отцом; он также хочет схватить свою невестку, жену ее брата Радамисто! Полиссена все еще сомневается в позоре своего мужа; она хочет смело переносить душевные муки. Но Тиридат уже схватил Фарасмана. Перед казнью король должен убедить своего сына Радамисто сдать город без боя. Радамисто и Зенобия сталкиваются с превосходящей силой вражеской армии. Ситуация кажется безнадежной: либо отдайся тирану, либо наблюдай, как умирают король и отец! Зенобия более готова к смерти, чем попасть в руки Тиридата. Радамисто должен положить конец своей жизни. Тигран, который втайне любит Полиссену, и брат Тиридата Фрарте предотвращают убийство Фарасмана. Но начинается буря по городу. Победа была достигнута быстро. Не зная, что у противников в Тигране есть союзник, Тиридат принимает его предложение пощадить жизнь Фарасмана, если Радамисто и Зенобия будут захвачены. Полиссена благодарна за спасение, по крайней мере, ее отца.

Второй акт

Спасение Зенобии с реки.
Николя Пуссен , около 1634 г.

Радамисто и Зенобии удалось бежать. Однако у него нет духа убить ее. Она прыгает в реку, и Радамисто считает, что она мертва, попав в руки вражеских солдат, но по приказу Тиграна ее пощадили. Тигран тайно сопровождает Радамисто к его сестре Полиссене. Зенобия тоже была спасена. Фрарте приводит их к Тиридату в ожидании своей жалованья. Тиран признается ей в любви и предлагает ей руку и царство Армения. Радамисто напрасно надеется на помощь сестры в заговоре против Тиридата. Разрываясь между братом и неверным мужем, она не может нанести смертельной мести. Радамисто маскируется под слугу Исмены и сопровождает Тиграна в Тиридат, которому они несут известие о предполагаемой смерти Радамисто. Зенобия сразу узнает в слуге мужа. Тиридат просит «Исмену» использовать очевидное сочувствие, которое испытывает к нему Зенобия, чтобы открыть свое сердце его, любви Тиридата. Оставшись одни, Зенобия и Радамисто пользуются возможностью, чтобы заверить друг друга в своей любви и преданности.

Третий акт

Тигран и Фраарте устали продолжать служить влюбленному тираническому правителю. Ваш план ясен: вы поведете армию против него, но не для того, чтобы лишить его жизни и короны, а для того, чтобы привести его в чувство. В присутствии «Исмены» Тиридат приносит Зенобии знаки отличия своего королевства и кладет к ее ногам как ее муж. Если не с любовью, он заставит ее выйти за нее замуж. «Исмена» не позволяет Тиридату получить доступ к Зенобии с оружием. Но Полиссена, присоединившаяся к Фарасману, бросается на смертельный удар. Маскировка Радамисто как «Исмена» была обнаружена, и его смерть кажется предопределенной. Все попытки Полиссены помолиться за жизнь своего брата безуспешны. Требование Тиридата бесповоротно: либо рука Зенобии, либо жизнь Радамисто. Радамисто и Зенобия с грустью прощаются друг с другом. Готовятся к свадебным торжествам. Тиридат ждет Зенобию. Но она остается непоколебимой. В ужасном положении появляется Полиссена и сообщает о восстании армии. Охранники Тиридата также отказываются отдавать приказы, и заключенные были освобождены. Тиридат в ярости, потому что он бессилен. Фарасман оставляет Радамисто командовать. Но он отказывается от мести. Подавленный этой щедростью, Тиридат проявляет проницательность. Ему снова вручаются королевство и корона. Полиссена его прощает. Примиренные и гармоничные, все вместе восхваляют восходящее солнце счастливого дня.

Сюжет оперы в сравнении с историческим источником

Субъект относится , как упомянуто выше, хотя фактическая антикварная событие в Армении и Фракии, однако, - как это часто опера - очень свободно приспособлен:

  • В опере, например, Радамисто Б. благородный персонаж, при этом он описан в исходном тексте как преступник; его плохой характер переносится на Тиридат.
  • Лаллис Тиридат - это сочетание исторических личностей Митридата и Тиридата.
  • В отличие от оперы, где сама Зенобия прыгает в реку, Радамисто ранил ее и бросил в нее.
  • Неясно, кто начал войну между Тиридатом и Радамисто / Фарасманом в истории, в то время как страсть Тиридата к господству считается спусковым крючком в опере.

Музыка

Опера состоит из увертюры во французском стиле и, в зависимости от версии, 27–29 арий , 2–3 ариози , 1–2 дуэтов , квартета, аккомпанемента , симфонии и финального припева, предназначенного для ансамбля солистов. В первом издании либретто указано, что опера была исполнена с балетными интермедиями. Перед финальным припевом отмечается: «Qui si fà il Ballo e poi il Coro dice». Инструментальные движения, которые предположительно звучали в этот момент, могут быть реконструированы только из вторичных источников, за исключением фрагмента паспиэ в конце автографа , в котором используется та же мелодия, что и в финальном припеве. Копия на счете из Королевского колледжа музыки в Лондоне содержит Паспье и rigadoon в передней части хора, идентичен фрагментарный Паспье автограф, а среди фондов бывшего Newman цветка коллекции есть в passacaille с последующим Жигой , хотя и без каких - либо ссылок в какой части оперы были сыграны эти части (вероятно, в конце второго акта после дуэта Se teco vive il cor (№ 23), также ля мажор). Особый интерес в связи с включением балетных интермедий во все три действия представляет копия партитуры из библиотеки графа Малмсбери (датированная 1720 годом). Этот источник содержит следующие инструментальные движения: Марш и три Ригодона в конце первого акта, Пассакайль и Жига в конце второго акта, Пассепье и Ригодон в конце третьего акта.

Как и в более ранних операх « Ринальдо с Армидой» и в « Тесео с Медеей», Гендель преуспел в музыкальном изображении Полиссены, жены злодея, что еще раз является впечатляющим примером того, какая музыка характеризует человека, за пределами возможностей, которые это Либретто предлагает, умеет. Это также выходит далеко за рамки того, что до этого допускалось условностями Opera seria . Используя роль Полиссены, Силке Леопольд описывает такой случай в своей книге « Гендель». Оперы :

Успех и критика

«На репетиции в прошлую пятницу синьор Нихилини Бенедитти поднялся на половину ноты выше своего ранее известного уровня. Opera Stock от 83 с половиной, когда он только начинал; в 90, когда он закончил ".

«На репетиции в прошлую пятницу синьор Нихилини Бенедетти [Бенедетто] на полтона превысил известную ранее высоту звука. Акции Opera были на уровне 83½, когда он начался, и на 90, когда он закончился ".

- Театр. Лондон, 8 марта 1720 г.

«Ночью« Радамист », прекрасная опера Генделя. Король со своими дамами. Принц в сценической ложе. Великая толпа ".

«Радамисто вечером», прекрасная опера Генделя. Король со своими дамами. Принц в сценической ложе. Многие люди."

«В таком великолепном и модном сборище дам (мы должны верить превосходству их вкуса) не было ни тени формы или церемоний, почти не было никакого проявления порядка или регулярности, вежливости или порядочности. Многие, которые стремительно ворвались в дом, но плохо соответствовали их положению и полу, на самом деле падали в обморок из-за чрезмерной жары и близости. Несколько джентльменов были отвергнуты, которые предложили сорок шиллингов за место в галерее, отчаявшись получить хоть что-нибудь в яме с ящиками ».

«На таком элегантном и современном сборище дам, чей изысканный вкус мы должны приписать такому, не было ни малейшей тени формальности, многословия; никакой видимости порядка, регулярности, вежливости или порядочности. Многие из тех, кто в неприличной форме заявлял о своем вступлении, своем звании и поле, действительно теряли сознание из-за сильной жары и недостатка воздуха. Различным дворянам и джентльменам, которые предлагали десять рейхсталеров занять место в галерее после того, как они не смогли получить ни одного ни на первом этаже, ни в ложах, категорически отвергли. (Перевод: Иоганн Маттезон, 1761 г.) "

- Джон Мэйнваринг : Воспоминания о жизни покойного Джорджа Фредерика Генделя. Лондон 1760 г.

«[…] В то время как из его более ранних опер, то есть тех, которые он сочинил между 1710 и 1728 годами, достоинства настолько велики, что немногие могут сказать, какую из них предпочесть; тем, кто был составлен после этого периода, так мало рекомендовать их […] К первому классу относятся Радамист […], в каждом из которых едва ли присутствует равнодушный вид […] »

«[...] в то время как его более ранние оперы, то есть те, которые он написал между 1710 и 1728 годами, были настолько успешными, что вряд ли кто-то может сказать, какая из них предпочтительнее, мало что можно сказать об операх более поздних лет [ ...] К первым относятся Радамист [...]; вряд ли все они содержат ни одного неинтересного произведения [...] "

- Джон Хокинс : Всеобщая история науки и практики музыки. Лондон 1776 г.

«[...] более солидный, изобретательный и полный огня, чем любая драма, которую Гендель когда-либо создавал в этой стране».

«[...] более прочный, изысканный и зажигательный, чем все другие драмы, которые Гендель ранее сочинял в этой стране».

- Чарльз Берни : Всеобщая история музыки. Лондон 1789 г.

«Ария фа минор главного героя была известна уже во времена Генделя:« Ombra cara »(« Дорогая тень »[№ 13]): он оплакивает якобы умершего […] Полифоническая […] фактура этого важного произведения - настолько мощным и пластичным, что даже пятьдесят лет спустя англичанин Бёрни назвал его «языком мудрости и науки», что было высшей похвалой эпохи Просвещения. [...] В «Радамисто» Генделю удалось создать произведение, которое едва ли можно было превзойти по выразительности. […] Следует также подчеркнуть, что важная роль, которую Гендель отводил благородной женственности со времен своих ранних опер, особенно подчеркивает дух этих произведений, и в этом отношении Гендель также приближает Бетховена ».

- Вальтер Зигмунд-Шульце : Георг Фридрих Гендель. Лейпциг, 1962 год.

«[…] Впервые в театре рожки включены в« Alzo al volo ». Даже без величайших итальянских певцов Гендель доказал, что его музыка умеет рисовать; настроение было приподнятое, и опера могла бы даже оказаться прибыльной [...] »

«Рога впервые использовались в театре, а именно в« Alzo al volo »[No. 28]. Гендель доказал, что его музыка привлекательна даже без величайших итальянских певцов; Настроение было приподнятое: возможно, оперная труппа все-таки окажется прибыльной ».

- Кристофер Хогвуд : Торговля. Лондон 1984.

оркестр

Поперечная флейта , два гобоя , фагот , две трубы , два валторны , струнные, бассо континуо (виолончель, лютня, клавесин).

Дискография (подборка)

Фестивальный оркестр Генделя в Галле ; Реж. Хорст-Тану Марграф (177 мин, немецкий, транспозиции голоса для Радамисто, Тиграна)
  • Ponto Records 1054 (1984), 2-я версия: Джанет Бейкер (Радамисто), Джулиана Гондек (Зенобия), Майкл Дин (Тиридате), Эйдуин Харри (Полиссена), Патриция Квелла (Фраарте), Линда Рассел (Тигран), Малкольм Кинг ( Фарасман)
Английский камерный оркестр ; Режиссер Роджер Норрингтон (187 мин.)
  • Harmonia Mundi 907111-3 (1993), 2-я версия: Ральф Попкен (Радамисто), Делла Джонс (Зенобия), Мартин Хилл (Тиридат), Лиза Саффер (Полиссена), Моника Фриммер (Фраарте), Дана Ханчард (Тигран), Николас Кавалье (Фарасман)
Фрайбургский барочный оркестр ; Режиссер Николас МакГеган (190 мин.)
Il complesso barocco ; Режиссер Алан Кертис (177 мин.)

литература

веб ссылки

Commons : Radamisto  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Силке Леопольд: Гендель. Оперы. Bärenreiter-Verlag, Кассель 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , стр.14 .
  2. а б в г Кристофер Хогвуд: Георг Фридрих Гендель. Биография (= Insel-Taschenbuch 2655). С англ. Беттины Обрехт, Insel Verlag, Франкфурт-на-Майне 2000, ISBN 3-458-34355-5 , стр. 139 f.
  3. Иоахим Штайнхойер: Радамисто. Берлинская классика 600215 (1963/1998).
  4. a b Силке Леопольд: Гендель. Оперы. Bärenreiter-Verlag, Кассель 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , с. 274.
  5. ^ Винтон Дин, Джон Меррил Кнапп: Опера Генделя 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , стр. 345.
  6. Британский гражданин согласно Акту парламента: Джордж Фридрих Гендель , par Parliament.uk .
  7. ^ Герхард Менцель: Карлсруэ на новом пути? - Приблизительно к 1720 г.
  8. ^ Винтон Дин, Джон Меррил Кнапп: Опера Генделя 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , стр. 347 f.
  9. ^ Винтон Дин, Джон Меррил Кнапп: Опера Генделя 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , стр. 341.
  10. ^ Теренс Бест: Радамисто. HMF 907111.13, стр. 45.
  11. Редакционное руководство Halle Handel Edition: Документы о жизни и работе. В: Walter Eisen (Hrsg.): Руководство Генделя: Том 4. Deutscher Verlag für Musik, Лейпциг 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , стр. 87.
  12. Джонатан Китс : Гендель: Человек и его музыка. Файард 1995, ISBN 2-213-59436-8 , стр.94.
  13. Ричард А. Стритфилд: торговля. Перепечатка Kessinger Publishing 2010, ISBN 1-163-35858-4 , стр. 54.
  14. Дневник графини Каупер
  15. Джонатан Китс: Гендель: Человек и его музыка. Файард 1995, ISBN 2-213-59436-8 , стр. 95.
  16. ^ Джон Mainwaring: Воспоминания о жизни покойного Джорджа Фредерика Генделя. Р. и Дж. Додсли, Лондон, 1760, с. 95.
  17. Джон Мэйнваринг и Иоганн Маттезон: Биография Георга Фридриха Генделя вместе с каталогом ... Гамбург 1761, Перепечатка Deutscher Verlag für Musik, Лейпциг 1978, стр. 77.
  18. Сэр Джон Хокинс: Всеобщая история науки и практики музыки. Лондон 1776 г., новое издание 1963 г., том II, стр. 878.
  19. Всеобщая история музыкальной науки и практики. Лондон 1776 г., издание 1875 г. (Novello)
  20. ^ Чарльз Бёрни: Всеобщая история музыки: с древнейших времен до настоящего времени. Vol. 4, London 1789; Точное воспроизведение оригинала: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-1080-1642-1 , стр. 259.
  21. Вальтер Зигмунд-Шульце: Георг Фридрих Гендель. Deutscher Verlag für Musik, Лейпциг, 1962, ISBN 978-3-4717-8624-6 , стр. 89 f.
  22. Кристофер Хогвуд: Торговля. Thames and Hudson, London 1984, издание в мягкой обложке 1988, ISBN 978-0-500-27498-9 , стр. 80 f.