Опьянение (фильм)
| Фильм | |
|---|---|
| Оригинальное название | Интоксикация |
 | |
| Страна производства | Германия |
| исходный язык | Немецкий |
| Год публикации | 1919 г. |
| Стержень | |
| Директор | Эрнст Любич |
| сценарий | Ханс Крали |
| производство |
Пол Отто Марсель Боас для Argus-Film GmbH |
| камера | Карл друг |
| Занятие | |
| |
«Рауш» - немецкий немой фильм Эрнста Любича в пяти действиях 1919 года. Он был снят по пьесе Августа Стриндберга « Рауш» (ориг. Brott och Brott ) и является одним из потерянных фильмов режиссера .
содержание
Пьеса писателя Гастона имела большой театральный успех. Он влюбляется в Генриетту, жену своего друга Адольфа, и оставляет свою жену Жанну и их маленькую дочь Марион ради нее в неистовстве эмоций. Марион погибает в результате несчастного случая, а Гастон и Жанна подозреваются в непредумышленном убийстве . Оба обвиняют друг друга - Гастон, в свою очередь, становится социальным аутсайдером и становится все более неудачным как в профессиональном, так и в личном плане.
В итоге оказывается, что Мэрион умерла естественной смертью. Гастон и Жанна теперь, наконец, расходятся.
производство
Во время Первой мировой войны Нильсен познакомился с бывшей женой Августа Стриндберга Фридой Стриндберг во время поездки в Америку в Нью-Йорке . Стриндберг хотел, чтобы Фокс снял Рауша, и Аста Нильсен, которая вынужденно застряла в Нью-Йорке из-за морской блокады, согласилась взять на себя главную роль по финансовым причинам. Только из-за производственных условий - о чем Нильсен задним числом писал, что «три разных режиссера одновременно работали в трех углах студии над тремя разными фильмами, в то время как в четвертом углу была забита декорация» - фильм был заброшен до начала съемок.
И только после окончания Первой мировой войны театральный режиссер Карл Майнхард снова подхватил идею фильма Стриндберга, тем более что Рауш успешно работал в немецких театрах. Он убедил Нильсена, который в то время жил в Копенгагене , взять на себя главную роль в фильме, в то время как он взял на себя роль второго плана в роли художника Адольфа. Это был первый фильм Нильсен после окончания войны, а также единственный фильм, который свел ее с режиссером Эрнстом Любичем . Между Любичем, сценаристом Хансом Крали и Астой Нильсен неоднократно возникали разногласия во время съемок на берлинской киностудии Chausseestrasse. «Все, что, на мой взгляд, было явно кинематографичным и характерным для Стриндберга, было отброшено и заменено в сценарии повседневными идеями, которые были настолько далеки от духа и стиля Стриндберга, насколько это было возможно», - сказал Нильсен, оглядываясь назад. Тем не менее, Нильсен охарактеризовал съемки как «счастливое сотрудничество с Любичем», отчасти потому, что он проявил понимание к актерам и уже в то время обладал «прекрасными… режиссерскими навыками».
Здания для фильма построил Рохус Глизе и, вероятно, также Пол Лени , поэтому эскизы Лени для фильма хранятся в Национальном киноархиве в Лондоне . Однако вновь открытые титры фильма не носят имени Лени. В мае 1919 года цензура запретила Раушу молодежь. Премьера Рауша состоялась 1 августа 1919 года в UT Kurfürstendamm в Берлине и Мюнхене .
критика
Сам Любич считал Рауша и «Пламя огня» аналогами своих исторических драм и описывал их как «маленькие, интимные камерные пьесы». Аста Нильсен в своей биографии написала, что фильм имел «эпохальный успех».
Герта-Элизабет Ренк подозревала, что Любич «возможно, в шуме , в безопасности в пламени , [...] уже на пути к чувствительной импрессионистической драме [был] причудливое очарование камеры, тонкое наблюдение повседневной жизни с психологией и драматизмом, к которому присоединился Шницлер. . "
веб ссылки
- Шум в базе данных фильмов в Интернете (английский)
- Опьянение на filmportal.de
Индивидуальные доказательства
- ↑ Аста Нильсен: Безмолвная муза . 1-е издание в мягкой обложке. Хеншель, Берлин, 1992, с. 219.
- ↑ Аста Нильсен: Безмолвная муза . 1-е издание в мягкой обложке. Хеншель, Берлин, 1992, с. 223.
- ↑ а б Аста Нильсен: Тихая муза . 1-е издание в мягкой обложке. Хеншель, Берлин, 1992, с. 224.
- ↑ Эрнст Любич . Cahiers du cinéma, 1985, с. 136.
- ↑ В качестве противоядия против великих исторических полотен я чувствовал необходимость создания ... маленького интимного Каммершпиля . Цитата из Скотта Эймана : Эрнст Любич: смех в раю . С. 85.
- ^ Герта-Элизабет Ренк: Эрнст Любич . Ровольт, Райнбек в Гамбурге, 1992, с. 42.