Музыкальная палата Рейха

1938: Национал-социалистический двухцветный плакат "Degenerate" Music изображает черного джазового или свингового саксофониста со Звездой Давида , перерисованный карикатурно и гротескно.

Reichsmusikkammer ( РКИ ) был национал - социалист учреждением, задача которого является содействием музыки , которая соответствовала системе или которая была приемлемой для нацистской системы, но подавить музыку , которая противоречит идеологии или культурную концепцию желаемой в то время. Таким образом, с 1933 по 1945 год он был частью так называемого « Gleichschaltung » немецкого общества Третьего рейха .

Возникновение

Подобно изобразительному искусству и новым средствам массовой информации, таким как радио и телевидение , национал-социалисты Третьего рейха превратили музыку в инструмент политики. Интеллектуалы и художники должны были выполнять исключительно представительские функции в нацистском государстве и адаптироваться к идеологии государства. Чтобы достичь этого, вся интеллектуальная и артистическая жизнь должна была быть подчинена централизованному контролю. Следовательно, он подчинялся определенным правилам и положениям, поэтому он больше не мог развиваться так же свободно, как раньше.

Для того , чтобы иметь возможность выполнять эту « синхронизацию » культуры, так называемая Райх палата культуры была основана 22 сентября 1933 года в рейхе палате закона культуры под Геббельса , рейхсминистра общественного просвещения и пропаганды . Эта палата была зонтичной организацией семи отдельных отделов, в которую также входила Музыкальная палата Рейха. Он был включен в состав профессиональных ассоциаций, существовавших до того времени, так что насчитывал около 170 000 членов, в том числе первоначально 1024 члена, классифицированных как «неарийцы».

задачи

лили rere
Профессиональные запреты из-за неприятия в RMK берлинского музыканта Вернера Либенталя 9 августа 1935 года и из-за исключения еврейского композитора Бернхарда Кемпфнера 1 декабря 1938 года, оба подписаны президентом Reichsmusikkammer Петером Раабе.

Немецкая музыка должна культурно узаконить господство, на которое претендует Германия в мире. С этой целью произведения известных композиторов, таких как Людвиг ван Бетховен и Рихард Вагнер, были переосмыслены с точки зрения нацистской идеологии. Помимо Бетховена и Вагнера, среди самых популярных композиторов были Иоганн Себастьян Бах , Иоганнес Брамс , Антон Брукнер , Йозеф Гайдн и Вольфганг Амадей Моцарт . Из молодых композиторов национал-социалисты предпочли Вернера Эгка и Карла Орфа .

Таким образом, нацистский режим четко разделил «немецкую» и « дегенеративную » музыку. Целью Reichsmusikkammer было исключение тех людей, которые казались помехой или неподходящими для культуры в смысле нацистского режима. Немецкая музыка должна быть очищена от еврейского и иностранного влияния, а музыка, классифицированная как «дегенеративная», должна быть запрещена для публики.

Композиторы, отмеченные как нежелательные, включали: Альбан Берг , Поль Дессау , Ханс Эйслер и Эрнст Кренек , потому что они не были согласны с идеологией национал-социалистов, а также активно участвовали в сопротивлении . Другие, такие как Густав Малер , Феликс Мендельсон Бартольди или Арнольд Шенберг, были отвергнуты только из-за их еврейского происхождения. Исключение или непринятие в Reichsmusikkammer означало профессиональный запрет и запрет на исполнение. С самого начала это было совершенно верно для всех музыкантов, не имевших « арийского сертификата », но также и для всех так называемых « культурных большевиков », чьи произведения были описаны как слишком современные и, следовательно, «дегенеративные».

Многим инструменталистам пришлось покинуть свои оркестры; Точно так же были уволены достойные профессора и преподаватели из колледжей и университетов. Оперы с текстами еврейских писателей больше не разрешалось играть, а песни еврейских поэтов больше не могли петь. Многие из исключенных пытались бежать в изгнание , лишь немногие приспособились и свою музыку к требованиям национал-социалистов.

Выражением этой агитации против «антигерманских» художников стала выставка «Дегенеративная музыка» 22 мая 1938 года в Дюссельдорфе в рамках Reichsmusiktage . Список «нежелательных музыкальных произведений» был направлен не только против антисемитской направленности, но и против всех современных художников, экспериментировавших с двенадцатитонной музыкой Арнольда Шёнберга.

Запреты также коснулись джаза и подобной « негритянской музыки » и коснулись, в частности, Ирвинга Берлина и Курта Вайля . Этот запрещенный список Reichsmusikkammer был расширен, когда началась Вторая мировая война . С этого момента композиторам из «враждебных государств» запрещалось выступать в концертных программах. Однако в период пакта Гитлера-Сталина имена русских композиторов, таких как Прокофьев или Чайковский , время от времени появлялись в немецких концертных залах.

Организация и персонал

1934: Организационная структура Музыкальной палаты Рейха.

Reichsmusikkammer, официально признанный профессиональным представителем музыкантов, продвигал приятных музыкантов, но де-факто был инструментом, который должен был использовать власть и контроль. Руководство национал-социалистов поставило во главе Reichsmusikkammer различных известных личностей. По словам Макса Баттинга , проект Макса фон Шиллингса , первоначально запланированный Гитлером, был отменен . Вторым избранным Рихард Штраус , один из величайших композиторов тогдашнего Германского Рейха, стал его президентом, а дирижер Вильгельм Фуртвенглер - его заместителем. В 1933 году правительство не назначило 69-летнего Штрауса президентом без приглашения. Телеграмма с запросом Министерства пропаганды была впервые опубликована в 1987 году. Из-за письма от 17 июня 1935 года, перехваченного гестапо в Дрездене, в котором Штраус писал писателю Стефану Цвейгу, среди прочего, что он «изобразит президента Reichsmusikkammer», чтобы «сделать добро и предотвратить большее несчастье »Вынужден уйти в отставку, но остался в Германии как знаменитый композитор. После окончания войны в 1945 году он подвергался критике и нападкам за свою деятельность в « Третьем рейхе ».

Из-за его международной репутации культурного деятеля национал-социалисты назначили Фуртвенглера главой Берлинской государственной оперы и вице-президентом Имперской музыкальной палаты в 1933 году . Он видел себя аполитичным художником. Поскольку он не хотел принимать запрет на исполнение оперы Хиндемита « Матис-художник », он был вынужден уйти в отставку в 1934 году. В открытом письме Геббельсу от 11 апреля 1933 года он критиковал дискриминацию еврейских музыкантов: «В конце концов, я признаю только одну линию различия: между хорошим и плохим искусством. Хотя разделительная линия между евреями и неевреями, даже в тех случаях, когда политическая позиция заинтересованных сторон не дает оснований для жалоб, проводится с почти теоретически неумолимой резкостью, эта другая разделительная линия, которая так важна и имеет решающее значение для нашей музыкальной жизни в долгосрочной перспективе. Термин между хорошим и плохим, слишком игнорируемый ». Рейхсминистр по вопросам общественного просвещения и пропаганды немедленно ответил:« Только искусство, основанное на полной национальности, может быть хорошим, в конце концов, и значить что-то для людей, для которых он создан [...]. Искусство должно быть хорошим; но также ответственный, умелый, близкий к людям и боевой ».

После того, как Штраус и Фуртвенглер ушли из своих офисов, они были заполнены музыкантами, которые казались менее проблемными. Это были дирижер и исследователь Листа Питер Раабе в качестве председателя и композитор Пауль Гренер в качестве его заместителя . Раабе, который никогда не вступал в НСДАП , уже призвал к созданию музыкальной палаты до 1933 года, чтобы обеспечить социальное обеспечение музыкантов. Он поклонялся Гитлеру только в его роли покровителя искусств. Начиная с 1935 года, в ходе апострофизированной Геббельсом «де-иудаизации немецкой культурной жизни», «неарийские» музыканты были уволены. Упомянутые письма были подписаны Питером Раабе, хотя он не был антисемитом и даже считался «другом евреев». Как главный музыкальный руководитель в Веймаре, он провел премьеру оркестровых произведений Шенберга op.16 в Германии и неоднократно дирижировал симфониями Малера.

Со временем между Раабе и нацистским руководством возникли разногласия. В 1938 году Раабе демонстративно не участвовал в церемонии открытия « Reichsmusiktage » и подал прошение об отставке, которое было отклонено. Гренер ушел в отставку в 1941 году. Дирижер Хайнц Древес (1903–1980), глава музыкального отдела Министерства пропаганды, стал самым влиятельным деятелем музыкальной организации национал-социалистической Германии во время Второй мировой войны .

По форме организация Reichsmusikkammer, расположенная по адресу Bernburger Strasse 10, Berlin SW 11, была государственной корпорацией . Его возглавляли президент и вице-президент. Управляющим директором в 1940 году был Хайнц Илерт . В том же году в Президентский совет входили генеральный музыкальный директор Франц Адам , генеральный директор Хайнц Древес , Пауль Гренер , Хайнц Илерт, Фриц Кайзер, статский советник Фридрих Кребс , лейбштандартный мейстер Герман Мюллер-Джон , Петер Раабе , генеральный музыкальный директор Герман Штанге и Фриц. Штейн . Reichsmusikkammer была разделена на центральное управление с шестью отделами:

  • область «Организация», которая находилась в непосредственном подчинении управляющего директора.
  • отдел «Персонал» во главе с асессором Хельмутом Крибелем
  • отдел «Домохозяйство и казначейство», возглавляемый Вилли Хаусманном
  • отдел культуры, возглавляемый Альфредом Моргенротом
  • экономический отдел также возглавляет Вилли Хаусманн
  • Руководителем юридического отдела был асессор Карл-Хайнц Вахенфельд.

Кроме того, было специальное управление. Это было разделено на три области

Кроме того, региональная администрация сформировала еще одну область в структуре Reichsmusikkammer, с государственным управлением в отдельных районах, районных и местных музыкальных ассоциациях, отделениях, муниципальных музыкальных служащих и районных музыкальных служащих.

Самым важным и в конечном счете под контролем журналов Reich музыка Камерная музыка была основана в 1908 году и издатель Макс Гессе опубликовал музыку (редактор HERBERT Геригк ), то журнал музыки ( под ред. К Gustav Боссе ), то генерал Musikzeitung эд (. по Полу SCHWER , 1874-1939) и журнал Neues Musikblatt (изд., по Эрнсту Laaff и Фриц Букет , 1895-1949), которые были объединены в 1943 году музыку в войне в связи с обострением ситуации войны .

Эффекты

Особенно популярная музыка и танцевальные хиты пережили большой бум во время Второй мировой войны при нацистском режиме. Радиопрограммы в основном предлагали эту форму музыки, ориентированную на вкусы массовой аудитории, потому что развлечения и отвлечение от повседневной жизни, вызванные войной, становились все более важными. В то же время прослушивание « вражеских каналов » - что является уголовным преступлением, как преступление в области вещания - следует предотвращать с помощью привлекательной программы.

Хотя джаз был запрещен как «чужая негритянская музыка», национал-социалистам не удалось произвольно изменить музыкальные вкусы больших групп слушателей. Национал-социалисты должны были частично мириться с джазом и свингом ; американское происхождение в основном держалось в секрете. Помимо выдачи разрешений на работу для композиторов и музыкантов, Reichsmusikkammer поставила перед собой задачу определить условия работы в контролируемом ею коммерческом и промышленном секторах, принять решение об открытии и закрытии компаний и определить правила содержания для оформления художественных произведений. . Первоначально для отдельных артистов все еще оставалась возможность в значительной степени уклоняться от мер влияния при условии, что они продолжали свою музыкальную деятельность вдали от крупных институтов и университетов. Однако большинство художников были вынуждены отказаться от своей профессии национал-социалистами, после чего большинство из них было вынуждено бежать в изгнание .

Мелочи

Вывеска из тисненого листового металла или даже эмали с надписью «Свинг-танцы запрещены» в современной типографике и подписью «Культурная палата Рейха» основана на содержании репрессивной зоны ответственности Музыкальной палаты Рейха. Этот знак можно найти как в недавних историзационных телевизионных фильмах, так и в контексте джазовых музыкантов, таких как Эмиль Мангельсдорф , который был свидетелем времени. Однако в Третьем рейхе не было вывески с таким текстом. Скорее, он был разработан в 1970-х годах немецким художником-графиком для обложки пластинки свинг-постановки как мотивирующий намек и, таким образом, стал шаблоном для многочисленных копий, которые все еще производятся в вариантах сегодня.

Смотри тоже

литература

  • Официальные сообщения Имперской музыкальной палаты. Vaterländische Verlags- und Kunstanstalt (до 1941 г.), Берлин 1934–1943, ZDB -ID 975280-8 , в списке литературы, подлежащей сортировке .
  • Хайнц Илерт: Музыкальная палата Рейха. Цели, достижения и организация. Юнкер и Дюннхаупт , Берлин, 1935 г. ( труды Немецкого политического университета 2: Организационная структура Третьего рейха 7), в списке литературы, подлежащей сортировке.
  • Карл-Фридрих Шрибер , Карл-Хайнц Вахенфельд: Музыкальное право. Собрание законов и постановлений, применимых к Имперской музыкальной палате, официальных распоряжений и уведомлений Имперской культурной палаты и Имперской музыкальной палаты. Юнкер и Дюннхаупт , Берлин, 1936 г. (Право Палаты культуры Рейха в отдельных изданиях) , в списке литературы, подлежащей сортировке.
  • Джозеф Вульф : Музыка в Третьем рейхе. Документация. Rowohlt, Reinbek 1966 ( Rororo 818/820).
  • Фред К. Приберг : Музыка в нацистском государстве. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Франкфурт-на-Майне 1982, ISBN 3-596-26901-6 ( Fischer 6901).
  • Hanns-Werner Heister, Klein Hans-Günter: Музыка и музыкальная политика в фашистской Германии . Fischer-Taschenbuch-Verlag, Франкфурт-на-Майне 1984, ISBN 3-596-26902-4 ( Fischer 6902).
  • Герхард Сплитт, Рихард Штраус 1933–1935. Эстетика и музыкальная политика в начале правления национал-социалистов, Centaurus Verlag, Pfaffenweiler 1987, ISBN 3-89085-134-7 .
  • Майкл Х. Катер : Оскорбленная муза. Музыкант Третьего рейха. Европа-Верлаг, Мюнхен и другие 1998, ISBN 3-203-79004-1 .
  • Райнер Зиб: Доступ к музыке. Создавать организационные структуры музыкальной работы в отделениях партии. Osnabrück 2007, особенно стр. 137 и сл. ( Оцифрованная версия ).

веб ссылки

Commons : Reichsmusikkammer  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Рейхсская палата культуры. In: dhm.de , по состоянию на 12 мая 2017 г.
  2. ↑ Альбрехт Дюмлинг: Желанный музыкантами, выдолбленный Геббельсом. In: Neue Musikzeitung , 62nd year (2013), 9, 2013, по состоянию на 12 мая 2017 г.
  3. ^ Tomasz Kurianowicz: Музыка диктатура. In: Der Tagesspiegel , 6 июля 2013 г., по состоянию на 12 мая 2017 г.
  4. ^ Reichsmusikkammer (РМК). In: musiklexikon.ac.at , по состоянию на 12 мая 2017 г.
  5. ↑ Ян Брахманн: Это было кредо или маскировка? В: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 12 июля 2013 г., стр. 34.
  6. ↑ Роберт Юнгвирт: Музыка при нацистской диктатуре. In: br-klassik.de , по состоянию на 12 мая 2017 г.
  7. ↑ Имперская палата культуры и Рейхская музыкальная палата. In: holocaustmusic.ort.org , по состоянию на 12 мая 2017 г.
  8. ↑ Министерство иностранных дел, Политический архив, Inland II A / B (82-00C Глава АО в АА, Том 1): «... члены вражеских государств ...»; цитируется по: Ганс-Адольф Якобсен, Артур Л. Смит-младший: Нацистская партия и Министерство иностранных дел Германии . Издательство Routledge, Абингдон-он-Темз, 2012 г., ISBN 978-1-135-90672-6 , стр. 190
  9. ^ Сословное представительство интересов без полномочий. In: Neue Musikzeitung , 56th year (2007), 3, 2007, по состоянию на 12 мая 2017 г.
  10. ↑ Роберт Юнгвирт: Сила Reichsmusikkammer в нацистском государстве. In: Neue Zürcher Zeitung , 12 апреля 2016 г., по состоянию на 12 мая 2017 г.
  11. ↑ Героическая жизнь? Рихард Штраус в национал-социализме. (PDF) In: uni-frankfurt.de , по состоянию на 12 мая 2017 г.
  12. ↑ Стефан Хоффманн: 1945 - Нулевой час. Преемственность и новое начало в музыкальной жизни Германии (2). (PDF; 159 kB) В: Südwestrundfunk , серия: Урок музыки SWR2, 21 июля 2015 г .; по состоянию на 12 мая 2017 г.
  13. ↑ Майкл Х. Катер: Воплощение настоящей Германии. In: Süddeutsche Zeitung , 17 мая 2010 г., по состоянию на 12 мая 2017 г.
  14. ↑ Стефан Зедник: Триггер музыкально- политического кризиса. Deutschlandfunk , 28 мая 2013 г., по состоянию на 12 мая 2017 г.
  15. ↑ Иоахим Кронсбейн: Тень Фуртвенглера . В: Der Spiegel . Нет. 21 , 2007 ( онлайн ).
  16. ↑ Письма Вильгельма Фуртвенглера и Йозефа Геббельса об искусстве и государстве (апрель 1933 г.). In: ghi-dc.org , по состоянию на 12 мая 2017 г.
  17. ↑ Письма Вильгельма Фуртвенглера и Йозефа Геббельса об искусстве и государстве (апрель 1933 г.). In: ghi-dc.org , по состоянию на 12 мая 2017 г.
  18. ^ Сословное представительство интересов без полномочий. In: Neue Musikzeitung , 56th year (2007), 3, 2007, по состоянию на 12 мая 2017 г.
  19. ↑ Илерт, Эмиль Генри Хайнц, 27.10.1893 г.р., исполнительный директор RMK. In: Bundesarchiv , BArch, R 55/24234, по состоянию на 12 мая 2017 г.
  20. ^ Deutsches Bühnen-Jahrbuch: Theatergeschichtliches Jahr- унд Adressebuch .., Том 52 (1941), Ф. Гюнтер & Sohn, Берлин 1941, стр 172 books.google.de
  21. ↑ Ежегодник немецкой сцены - Год истории театра и адресная книга , Том 51 (1940), FA Günther & Sohn, Berlin 1940, стр. 142f.
  22. ↑ Свинг вместо HJ и BDM. In: Die Zeit , 25 мая 2014 г., по состоянию на 12 мая 2017 г.
  23. ↑ На поразительном фронте: подделка творит историю. In: pophistory.hypotheses.org , по состоянию на 12 мая 2017 г.
  24. ↑ Джаз в «Третьем рейхе» - мифы и факты. In: grammophon-platten.de , по состоянию на 12 мая 2017 г.