Ремикс

Ремикс (английский ремиксы ) новая версия песни на основе оригинального многодорожечной. Концепция ремикса особенно распространена в электронной танцевальной музыке , хип-хопе и современном R&B . Ремикс не следует путать с диджейским миксом , где ди-джей микширует, соединяет и манипулирует существующими звуковыми носителями ( скрэтчинг ), как в вертушке .

Общий

Ремикс возник из-за необходимости изменять дополнительное время воспроизведения, доступное на звуковых носителях, с длительным временем воспроизведения ( макси-синглы или расширенное воспроизведение на записях или компакт-дисках ) путем ремикширования существующих саундтреков в качестве музыкальной альтернативы оригиналу. Либо был ремикс со специальными ритмическими акцентами («диско-версия», « версия для танцпола »), версии, сделанные для трансляции по радио («радиоверсия»), либо акцент или подавление отдельных музыкальных инструментов, таких как гитары, басы и барабаны, либо временно расширенные версии («расширенная версия»).

метод

Название может быть немного изменено в зависимости от доступных звуковых дорожек ; однако могут быть выполнены и более обширные вмешательства, вплоть до полной переделки. Часто существующие звуковые дорожки полностью скрываются и добавляются новые звуковые дорожки. Диапазон изменений, вносимых ремиксером, варьируется от добавления или удаления звуковых эффектов , регулировки скорости , изменения баланса громкости , перезаписи дополнительных инструментов до полного демонтажа и повторной сборки исходного материала.

Клубные миксы, разработанные непосредственно для клубов, обычно имеют следующую структуру: инструментальное вступление, средняя часть и завершение. Введение и Outro сделать это намного проще для DJ смешивать чистые переходы , включая биения соответствия.

Студия опытных диджеи , как правило , доверены с ремиксами , так как они имеют хорошее чувство для того, как трек может быть отредактирован для танцпола. Сегодня также принято поручать эту работу музыкантам, которые являются друзьями или известными музыкантами определенного стиля , чтобы с самого начала направить ремикс в определенном направлении. Музыканты часто целенаправленно обмениваются друг с другом своими музыкальными произведениями или саундтреками. Соответствующий ремиксер обычно получает полную свободу действий в реализации, полагаясь на свое мастерство.

Концепции ремиксов

В основном, с точки зрения звука, можно различать две концепции ремикса : осторожное изменение, относительно близкое к оригиналу, звук и структура, например. Б. усовершенствованный для танцпола или полностью переосмысленный коллаж , который в основном содержит только вокальную дорожку или даже фрагменты оригинального оригинала.

Ремикс как культура

Самое позднее с конца 1980-х годов с развитием клубной культуры также появилась культура ремиксов. Ремикс больше не был просто повседневной музыкой , он стал самостоятельной формой искусства . Ремикс играет очень важную роль в электронной музыке и хип-хопе . Большинство 12-дюймовых макси- релизов содержат ремикс на стороне B. Также принято делать ремиксы целых альбомов или публиковать целые коллекции ремиксов в виде обзоров работ (например, Kruder & Dorfmeister : The K&D Sessions с 1998 года ).

Ремикс история

Предшественник ремиксы, помимо всего прочего, так называемого дубляж ямайских регги музыкантов: Dub версия регги песни ремиксы , в котором вокальный трек удален или затухать и реверберация или эхо - эффекты добавлены.

Первые настоящие ремиксы появились в виде так называемой диско- версии в эпоху диско 1970-х годов. Эти новые версии должны сделать известные названия совместимыми с танцполом. Сегодня эта процедура, которая до сих пор используется очень часто, принято называть танцевальным миксом . В то время было быстро признано, что дискотеки - это маркетинговый инструмент, который нельзя недооценивать . Компании под названием Remix Services (например, Razormaid, Disconet и Hot Tracks) начали делать ремиксы треков для танцпола на ранней стадии . Были созданы специальные фонды , сети распространения, через которые бесплатные рекламные миксы или миксы только для ди-джеев по подписке рассылались исключительно ди-джеям небольшими тиражами. Ремикс как признанный вид искусства только медленно утвердился после эпохи диско. Лидерство было особенно хип-хоп - субкультура . Еще одним важным шагом стала публикация первых альбомов ремиксов, которые больше сфокусировались на искусстве создания ремиксов и, таким образом, помогли преодолеть стигму простого сопровождающего явления или звука танцпола. Одним из первых альбомов ремиксов в истории музыки является Love And Dancing группы The League Unlimited Orchestra 1982 года. Этот альбом содержит инструментальные версии известных названий Human League , сведенных Мартином Рашеттом, продюсером Human League .

В частности, с 1990-х годов ремиксы неоднократно пользовались коммерческим успехом в поп-музыке. Тодд Терри (с хаус-версией «Missing» Everything But The Girls), Норман Кук aka Fatboy Slim (с ремиксом большого бит на «Brimful Of Asha» Корнершопа) и Борис Длугош (с хаус-ремиксом на «Sing It» Молоко Back »убедительно доказал, что ремиксы могут быть более коммерчески успешными, чем исходные тексты. Даже Грэмми был присужден лучшему ремиксеру с 1997 года. Некоторые малоизвестные продюсеры электронной музыки достигли высокого уровня осведомленности благодаря ремиксам для известных поп-звезд . Например, это позволило Уильяму Орбиту и Мирваису спродюсировать целый альбом с Мадонной и, таким образом, оживить свое звучание новыми тенденциями. Самым продаваемым альбомом ремиксов всех времен является « Кровь Майкла Джексона на танцполе - HIStory in the Mix» (1997).

В хип-хопе, дабе , техно , хаусе и всей электронной музыке ремикс был неотъемлемой частью музыкальной культуры с конца 1980-х годов и признанным средством художественного выражения. В дополнение к широко распространенному здесь 12-дюймовому синглу и стороне B , которая часто содержит ремиксы, с конца 1990-х годов почти обязательны альбомы ремиксов с самых продаваемых альбомов. Сдвинутая по времени или одновременная публикация нескольких ремиксов оригинала Установленные художники на дополнительные 12 дюймов - Обычный сингл. В коммерческих ремиксах на поп-музыку , где он часто только в качестве временной меры на вероятном компакт-диске - Singles ведет призрачное существование, с постепенным исчезновением этих записей становятся менее значимыми.

Более поздний феномен ремиксов, возникший примерно в 2005 году, - это сети музыкантов, которые совместно создают музыкальные произведения через Интернет, размещая свои произведения под бесплатными лицензиями (например, Creative Commons ) и добавляя редактирование к произведениям, созданным таким образом другими. Группа Tryad , в которую входят более 20 музыкантов со всего мира, не знающих друг друга лично, стала особенно известна таким образом работы .

Ремиксы, которые изначально были компьютерными мелодиями, например, для Commodore 64 или Amiga , также распространяются через Интернет . Музыканты- любители ремикшируют эти чиптюны, чтобы эти мелодии не были забыты . Но с ним также были достигнуты коммерческие успехи, например Kernkraft 400 от Zombie Nation , который использует часть саундтрека к игре C64 Lazy Jones . В конце 1990-х постановка отметила некоторые успехи в чартах.

Смотри тоже

литература

  • Брюс М. Джерриш: Ремикс. Взрыв электронной музыки. EMBooks, Vallejo CA 2001, ISBN 0-87288-740-5 .
  • Тим Прочак: Как сделать ремикс. Sanctuary Press, Лондон 2001, ISBN 1-86074-337-4 .
  • Эккарт Фойгтс: Мэшап и интертекстовая герменевтика повседневной жизни. О наличии и исполнении цифрового ремикса. В: MEDIENwissenschaft , 2015, 2, стр. 146–163, полный текст.

веб ссылки

Commons : Remix  - коллекция изображений, видео и аудио файлов