Спасательная опера
Спасательная опера (также известная как фильмы ужасов и освободительной опера) описывает ток оперы , особенно в десятилетии французской революции (1789-1799). Французское родовое название comédie héroïque («героическая комедия ») в немецком языке встречается реже. Премьера « Оперы- спасения» состоялась в Париже за пределами известных оперных театров, например, в Театре Фейдо . Поскольку Париж был «оперной столицей», они широко использовались.
Характеристика
Опера спасения отражает социальную незащищенность во время потрясений революции в неудовлетворенном стремлении к свободе и справедливости. «Спасение из беды» в связи с любовным романом - это схема их действий, преимущественно с историческим или сказочным, реже с античным материалом.
Спасательная опера близка к популярной мелодраме в pixérécourt и поэтому часто оценивается негативно. Но он имел репутацию популярного.
предыстория
Опера спасения развивалась главным образом на основе комической оперы , например опер с приключенческим материалом, таких как « Ричард Кер-де-Лион » Андре-Эрнест-Модест Гретри , 1784. Моцарт « Похищение из Сераля» (1782) также иногда упоминается как предшественник.
Опера-спасение связана с попытками, после исчезновения аристократического различия между трагедией и комедией («классовая оговорка »), получить больше современного материала для оперной сцены и привлечь новую аудиторию.
Примеры
Типичными операми- спасателями являются « Крутые куртки» Анри Монтана Бертона (1790 г.), « Лодойская» Луиджи Керубини (1791 г.) и Les Deux journées ( « Водовоз» (1800 г.) или Жан-Франсуа Lesueurs La Caverne (1793 г.). Первоначально эти оперы исполнялись не Парижской оперой или Комической оперой , а парижскими выставочными театрами и бульварными театрами.
влияние
В своей опере « Фиделио» (1805) Бетховен попытался написать оперу-спасение без какого-либо внешнего напряжения, чтобы не заслонять идеальное содержание драматическим действием. Хотя опера-спасение как жанр просуществовала очень недолго, ее концепция оказала влияние и в XIX веке, например, на Джоакино Россини ( Торвальдо и Дорлиска , 1815), а затем на Джузеппе Верди ( Набукко , 1841).
литература
- Зигарт Дёринг : Опера спасения. Музыкальный театр во взаимодействии политических и эстетических процессов. В: Хельга Люнинг , Зигард Бранденбург (ред.): Бетховен. Между революцией и реставрацией. Beethoven-Haus, Бонн 1989, ISBN 3-88188-001-1 , стр. 109-136.