Рихард Штраус

Рихард Штраус (около 1909 г.) Доктор  Подпись Рихарда Штрауса 01 (vect) .svg

Рихард Георг Штраус (родился  11 июня 1864 года в Мюнхене †  8 сентября 1949 года в Гармиш-Партенкирхене ) был немецким композитором конца 19 - начала 20 веков, который был прежде всего известен своей оркестровой программной музыкой ( поэмами ), стало известно сочинение песен и его оперы . Поэтому его причисляют к композиторам позднего романтического периода . Штраус был также важным дирижером и театральным режиссером, а также борцом за реформу авторского права.

Жизнь

Начало (1864–1886 гг.)

Рихард Штраус родился 11 июня 1864 года в Мюнхене. Его отец Франц Штраус (1822–1905) был первым валторнистом в придворном оркестре в Мюнхене, а с 1871 года профессор Академии, его мать Жозефина Штраус (1838–1910) происходила из династии пивоваров Пшорр , одной из самых богатых семей Мюнхена. Вдохновленный домом своих родителей, который был наполнен музыкой, в первую очередь его отца, Ричард начал сочинять музыку в возрасте шести лет. Позже он получил уроки композиции у мюнхенского дирижера Фридриха Вильгельма Мейера. Под его руководством после ранних пьес для фортепиано и голоса возникли первые более крупные формы: концерты или концертные пьесы, большая соната , струнный квартет , две симфонии и духовая серенада . Его официальный Opus 1 - фестивальный марш для большого оркестра , который он сочинил в возрасте двенадцати лет.

Ханс фон Бюлов в свое время в Майнингене
Александр Риттер , конец 1870-х гг.

1882 Штраус начал учиться в Мюнхенском университете ( философия , история искусства ), но вскоре бросил его, чтобы посвятить себя карьере музыканта. Еще в 1883 году первые произведения молодого композитора были исполнены в Мюнхене, в том числе Хофкапельмейстером Германом Леви . В 1883 году Штраус отправился в художественное путешествие, которое привело его , помимо прочего, в Дрезден и на несколько месяцев в Берлин . Во время этой поездки он сделал важные контакты, особенно с проводником и руководителем придворного оркестра в Мейнингена , Ганс фон Бюлов . В 1885 году он привел молодого Штрауса в Meininger Hof в роли капельмейстера. Когда вскоре после этого Бюлов ушел в отставку, Штраус на короткое время стал его преемником.

В Майнингене Штраус встретил , среди прочего , Иоганнеса Брамса и подружился с Александром Риттером , первым скрипачом в Майнингене, сыном спонсора Вагнера Джули Риттер и мужем племянницы Рихарда Вагнера (Франциска). До этого Штраус сочинял в стиле классиков, а также таких композиторов, как Шуман или Брамс, но под влиянием вагнеровского Риттера его музыкальная ориентация изменилась. Он повернулся к музыке и художественным идеалам Вагнера , и с симфонической программой музыкой , основанной на симфонических поэмах по Францу Листа , он практиковал оркестровый стиль Вагнера в подстрекательстве Риттера, чтобы добиться успеха своего преемника в качестве композитора музыкальных драм.

Дирижер в Мюнхене и Веймаре (1886–1898)

16 апреля 1886 года он подписал контракт в качестве третьего капельмейстера в придворной опере в своем родном городе Мюнхен. На следующий день он уехал в Италию на пять недель. Сразу после возвращения в Мюнхен он начал сочинять четырехчастную оркестровую фантазию « Из Италии» , премьера которой состоялась год спустя в Мюнхене под его собственным руководством. 1 октября 1886 года он впервые встал на трибуну Мюнхенского двора и Национального театра и пробыл там до 31 июля 1887 года.

Молодой Рихард Штраус

В это время он написал свои первые одночастные программные оркестровые произведения, которые сам называл тональными поэмами . После начальных трудностей ( существует не менее трех версий поэмы первого тона « Макбет» ) Штраус нашел свой собственный безошибочный стиль в известных поэмах « Дон Хуан» (1888/89) и особенно « Смерть и Преображение» (1888–1890). Кроме того, он начал - также следуя своему примеру Вагнера - поэзией либретто своей первой оперы « Гунтрам» , средневековой рыцарской сказки с отголосками идей Рихарда Вагнера и Артура Шопенгауэра .

Полина Штраус-де Ана, портрет из репортажа для прессы, 1894 г.

В 1887 году он познакомился не только с Густавом Малером , но и с молодой сопрано Полиной де Ана , которая стала его ученицей, а затем его женой и для которой он написал много песен. В Мюнхене перед молодым капельмейстером была поставлена ​​задача премьеры молодежной оперы Рихарда Вагнера Die Feen . Когда его сняли с конвейера перед генеральной репетицией, он ушел в отставку и принял предложение Веймара . Перед этим он принял приглашение в Байройт , где он проявил себя в качестве музыкального помощника на Фестивале 1889 года и завоевал признание Козимы Вагнер , которая даже хотела выдать его замуж за свою дочь Еву . Когда он занял свою должность второго капельмейстера (после датчанина Эдуарда Лассена ) в Веймарском придворном театре 9 сентября 1889 года , он в основном выступал за исполнение произведений Вагнера и исполнял Тангейзера , Лоэнгрина, а также Тристана и Изольду и дирижировал мировая премьера « Гензель и Гретель» фон Хумпердинка (23 декабря 1893 г.) и мировые премьеры его тональных поэм « Дон Хуан» и « Смерть и Преображение» .

В мае 1891 года Штраус перенес тяжелую пневмонию. Во время выздоровления в Фельдафинге он написал своему другу и критику Артуру Зейдлу : «Умереть было бы не так уж плохо, но я хотел бы снова провести Тристана».

4 ноября 1892 года по состоянию здоровья он отправился в Грецию, а затем в Египет, чтобы вылечить болезнь легких. Он не вернулся до 25 июня 1893 года. В этой поездке он завершил большую часть своей оперы « Гунтрам» , хотя пересмотр третьего акта привел к ожесточенному спору с Риттером, который раскритиковал решение Штрауса позволить Гунтраму определять свою собственную жизнь как ошибку. 10 мая 1894 года Штраус дирижировал премьерой в Веймаре, его будущая жена Полина, с которой он обручился этим утром, исполнила партию Фрейхильды, а его ученик Генрих Целлер исполнил напряженную главную роль. На Байройтском фестивале в 1894 году он впервые поставил пять спектаклей Тангейзера , в которых Полина спела Элизабет. Они поженились 10 сентября 1894 года. Впоследствии Штраус принял другую должность дирижера суда в Мюнхене. Параллельно со своими обязанностями в Мюнхене он также руководил Берлинской филармонией в течение концертного сезона вместо своего наставника Ханса фон Бюлова, который умер в феврале 1894 года .

Когда Гунтрам , у которого было всего несколько выступлений в Веймаре, тоже потерпел неудачу в Мюнхене, Штраус снова обратился к симфонической поэзии, но в то же время неустанно искал новый сценический материал. Сначала он планировал поставить оперу « Тиль Уленшпигель» с Шильдбюргерном , но из нее возникла новая тональная поэма - забавные шалости Тилля Уленшпигеля , премьера которой состоялась в Кельне в 1895 году Францем Вюлнером и имела большой успех. Тональные стихи Также sprach Zarathustra (1896) и Дон Кихот были созданы в быстрой последовательности, премьера которых состоялась во Франкфурте-на-Майне, а затем в Кельне, и укрепила известность Штрауса как ведущего художника-авангардиста. Вскоре он стал востребован как дирижер по всей Европе. Когда ему отказали в преемнике Германа Леви в Мюнхене , он принял вызов в Берлин в качестве первого королевского прусского придворного дирижера в Берлине.

Оперный композитор и годы в Берлине (1898–1918).

Рихард Штраус, репродукция фотографии из иллюстрированного Sport & Salon , около 1900 года.

Штраус дебютировал в Берлине 5 ноября 1898 года в Hofoper Unter den Linden с Тристаном и Изольдой . В Берлине он посвятил себя прежде всего исполнению современных композиторов и в 1901 году основал Берлинский оркестр Тонкюнстлера, но бросил его после двух сезонов с шестью концертами в каждом. Другим направлением его деятельности были его усилия по улучшению положения художников и их общественному признанию. В 1901 году он стал председателем Всеобщей немецкой музыкальной ассоциации (ADM). Он сыграл ключевую роль в создании Немецкого кооператива звукооператоров в 1903 году.

В 1905 году Рихард Штраус опубликовал свою дополнительную адаптацию в Гектора Берлиоза известной теории приборов . Его дополнения были связаны с изменением инструментов, таких как валторна, и, прежде всего, включали искусство инструментовки в произведениях Рихарда Вагнера. Сам Штраус умел создавать новые тембры с помощью умных инструментов в своих произведениях .

Годы в Берлине также были отмечены многочисленными поездками, в том числе поездкой в ​​Северную Америку и большой поездкой в ​​Грецию и Италию, а также составлением других тональных поэм ( Ein Heldenleben , Sinfonia domestica , Eine Alpensinfonie ) и опер, некоторые из которых принес Штраусу международные триумфы, в том числе, помимо Фейерсно (1901 г.), особенно Саломеи (первое исполнение 1905 г. в Дрездене). В это время в Париже Штраус познакомился с поэтом и писателем Хьюго фон Хофмансталем , который, начиная с « Электры» (премьера которой состоялся в 1909 году в Дрездене), должен был внести либретти для шести опер композитора и который тесно сотрудничал со Штраусом.

В 1908 году композитор переехал в свой недавно построенный дом в Гармише . В 1910 году первые недели Штрауса прошли в Мюнхене, а затем в Дрездене и Вене. В 1911 году в Дрездене состоялась премьера «Кавалера роз» . В 1912 году в Штутгарте состоялась премьера « Ариадны на Наксосе», а в Париже - балета « Жозеф Легенд» . Рихард Штраус покинул Берлин в мае 1918 года.

Зрелость (1919–1944)

Штраус в Амстердаме, кадр из фильма 1924 года
Фото Эдит Баракович , 1924 г.
Штраус дирижирует в опере Земпера, репродукция картины Эрнста Опплера , около 1929 года.

В 1919 году Штраус вместе с Францем Шальком стал руководить Венской придворной оперой , в которой он также исполнил свою новую оперу «Фрау охне Шаттен» немного позже .

С 1917 года Штраус (вместе с художником-декоратором Альфредом Роллером и дирижером Францем Шальком ) поддерживал инициативу режиссера Макса Рейнхардта и Хуго фон Хофманнсталя по основанию фестивалей в Зальцбурге . Несмотря на все трудности и тяжелую экономическую ситуацию в Австрии после проигранной войны, Штраус и его коллеги сумели провести первый фестиваль в 1920 году. В первый год была поставлена ​​только пьеса « Едерманн» , в 1921 году были добавлены концерты, а в 1922 году Штраус дирижировал « Дон Жуаном», первым оперным спектаклем на фестивале.

В 1924 году Штраус закончил свою работу в качестве оперного директора в Вене и теперь мог полностью посвятить себя дирижированию дома и за рубежом, а также композиции. Были созданы оперы Intermezzo , Die Ägyptische Helena , Arabella , Die Schweigsame Frau , Daphne , Friedensstag , Die Liebe der Danae и, как последняя опера, Capriccio .

После захвата из нацистам удалось включить всемирно известных композиторов для своих целей. В апреле 1933 года Штраус был одним из участников «Протеста мюнхенского города Рихарда Вагнера» против эссе Томаса Манна « Скорби и величие Рихарда Вагнера» . 15 ноября Штраус был назначен президентом Имперской музыкальной палаты . В Байройте он взял на себя управление « Парсифалем» после того, как Артуро Тосканини отказался от участия в акции протеста. После Гинденбурга смерти , в августе 1934 года Штраус был один из подписавших призыв работников культуры , чтобы подтвердить объединение должности президента рейха и рейхсканцелярии .

Работая со Стефаном Цвейгом , написавшим либретто для его оперы «Швейцарская фрау» , Штраус попал в немилость национал-социалистов. После того, как гестапо перехватило критическое письмо Стефану Цвейгу 17 июня 1935 года, Штраус был вынужден уйти в отставку с поста президента Музыкальной палаты Рейха. По случаю летних Олимпийских игр 1936 года Штраус написал вступительную музыку, для которой он был заказан Международным олимпийским комитетом (МОК) в Лозанне в 1932 году. 1 августа 1936 года прозвучал олимпийский гимн «Народы! Будьте в гостях »по тексту Роберта Любана.

Во время Второй мировой войны Штраус посвятил 3 ноября 1943 года песню генерал-губернатору оккупированной Польши Гансу Франку , для которой он также написал текст. В августе 1944 года, на заключительном этапе Второй мировой войны, Штраус был не только внесен Гитлером в список богов , но и в особый список трех самых важных музыкантов.

Рихард Штраус с партитурой о любви Данаи , 1945 г.
Рихард Штраус в Гармише, кадр из видеозаписи, 1945 год.

Последние годы (1945–1949)

Последние годы жизни композитора были отмечены болезнями и пребыванием на курортах. Он удалился в свой дом в Гармише; после окончания войны временно жил в Швейцарии. У Штрауса не было постоянного места жительства. Он останавливался с женой в «Beau-Rivage Palace» в Уши , в «Montreux Palace» ( Монтрё ), в «Park-Hotel Vitznau» ( Vitznau ), в «Saratz» в Понтрезине или в «Verenahof». »В Бадене ( Baden AG ). Пара страдала от финансовых проблем. Швейцарские друзья, такие как меценат Оскар Рейнхарт , Адольф Йор, председатель совета директоров Schweizerische Kreditanstalt (SKA), Рене Шварценбах-Вилле и дирижер Пауль Захер, поддерживали финансовую пару. В 1949 году Штраус вернулся в Гармиш. Его последние сочинения включают « Метаморфозы» для 23 сольных струн , премьера которых состоялась 25 января 1946 года в Цюрихе, Концерт для гобоя с оркестром и Четыре последних песни . По случаю своего 85-летия он дирижировал в последний раз в мюнхенском Prinzregententheater (финал второго акта его « Кавалера роз» ), а в июле 1949 года в последний раз дирижировал оркестром в мюнхенском Funkhaus (с оркестром лунная музыка из Каприччио ).

Рихард Штраус умер 8 сентября 1949 года в возрасте 85 лет в Гармише. Через несколько дней была похоронная служба в крематорий в Ostfriedhof Мюнхена . Первоначально урна хранилась на его вилле, а спустя много лет была похоронена в семье и друзьях в семейной могиле на кладбище Гармиш в Гармиш-Партенкирхене, где его жена Полина, его сын Франц, его невестка Алиса и похоронен стал и его внук Ричард.

Работа и признательность

Рихард Штраус написал 60-70 оркестровых произведений (в том числе для сольных инструментов и симфонических стихов), 70-90 сочинений камерной музыки, более 200 песен, в том числе не менее 15 оркестровых песен, 27 хоровых произведений и 15 опер.

Глиняные уплотнения

Рихард Штраус написал в общей сложности 9 тональных стихотворений . Он нашел образцы для своих произведений в программных симфониях и симфонических стихах Гектора Берлиоза и Ференца Листа , но прежде всего в симфониях и увертюрах Людвига ван Бетховена . Он объяснил свое намерение своему другу Ромену Роллану в письме:

«Для меня поэтическая программа - не что иное, как формообразующий повод для выражения и чисто музыкального развития моих чувств, а не, как вы думаете, просто музыкальное описание определенных жизненных процессов».

Оперы

Рихард Штраус прославился во всем мире как оперный композитор своими операми « Саломея» и « Электра» . Основываясь на тональном языке Вагнера, он создал новую драматургическую экспрессию, но не покинул тональную основу. Позже он изменил свой музыкальный язык и предпочел более плавный музыкальный стиль, в его более поздних произведениях даже более классический стиль. Помимо Саломеи и Электры , свой репертуар сохранили Der Rosenkavalier , Ариадна на Наксосе , Die Frau ohne Schatten и Arabella .

Песни и поздние произведения

Рихард Штраус (картина Макса Либермана , 1918 г.)

Рихард Штраус оставил после себя 220 песен, некоторые с фортепианным или оркестровым сопровождением. 15 песен, которые он сочинил в детстве, на данный момент утеряны. Среди его самых известных песен - ранние песни, соч.10, которые он сочинил в 1885 году, когда ему был 21 год. Имеется более 200 записей атрибуции первой песни . Он написал много своих песен для своей жены Полины, с которой часто давал концерты.

Невозможно представить сольные концерты без его четырех песен, соч.27, « Покой мою душу» , утра (около 250 записей), тайного приглашения и Сесили . Его песни Heimkehr из op.15, серенада из op.17, сон сквозь сумерки из op.29, я несу свою любовь из op.32, дружеское видение из op.48, поются три так называемых материнских песни. снова и снова « Рождение сына» из соч. 37, соч. 41 и оп. 43. Его уже экспрессионистская песня « Ноттурно», соч. 44, в 1899 году считалась воплощением модернизма. Что-то особенное - это его Krämerspiegel op.66 против издателей и агентов. Также следует упомянуть его «социалистические песни» Blindenklage , Der Arbeitsmann и Das Lied des Steineklopfers .

Всего Штраус положил на музыку десять стихотворений Карла Хенкеля , хотя в имперскую эпоху ему пришлось эмигрировать из Германии в Швейцарию, четыре стихотворения «анархиста» Джона Генри Маккея принесли Штраусу мировую известность, 18 раз следует упомянуть Гете. , 14 раз Рюккерта (например, Густава Малера ), 7 раз Гейне и т. Д. В его оформлении остались зарисовки текстов Рюкерта 1935 года «Долой обман и прочь от лжи, прочь от хитрых уловок того, что означает политика» и «Так пусть Бог восстановит чистоту жизни дай ». Политически заслуживает внимания также посвящение его песни Гете Durch allen Schall und Klang из 1925 года его другу Ромену Роллану , в котором говорится: «Великому поэту и уважаемому другу, героическому борцу со всеми гнусными силами, работающими на падение Европы. .. "

Рихард Штраус также выступал в качестве хорового композитора. Всего доступно 38 хоровых произведений а капелла и 13 композиций с сопровождением, в том числе обработки народных песен для так называемого Kaiserliederbuch , первоначально для сборника народных песен для мужского хора, опубликованного в 1906 году .

В 1948 году он завершил свою последнюю великую работу « Четыре последних песни» для высокого голоса с оркестром (премьера которой состоялась в 1950 году Кирстен Флагстад под управлением Вильгельма Фуртвенглера в Лондоне), которые, безусловно, являются его самыми известными лживыми сочинениями. Штраус не планировал эти песни как цикл. Его последней завершенной композицией была еще одна песня, Malven , законченная 23 ноября. Счет был открыт только в имении Марии Ерицы в 1982 году . Малвен впервые спела Кири Те Канава в 1985 году и записала в 1990 году вместе со своей второй записью Four Last Songs .

Последнее сочинение, созерцание для смешанного хора и оркестра, основанное на одноименной поэме Германа Гессе («Божественно и вечно дух ...»), осталось фрагментом.

Культурный политик

Рихард Штраус также пересмотрел положение музыканта в обществе. Несмотря на финансовую независимость из-за своего материнского происхождения, он работал над тем, чтобы композиторы могли жить своим творчеством. В его время это было отнюдь не само собой разумеющимся. Среди прочего, он потребовал, чтобы композитор получал долю дохода от каждого исполнения его музыки. Он исходил из того, что композиторство - это гражданская профессия, и поэтому размер его вознаграждения должен быть сопоставим с работой юриста или врача. Эта точка зрения противоречила прежней роли художника в обществе. Поэтому Штраусу пришлось защищаться от обвинений в том, что он был особенно деловит и жаден, - мнение, которое сохраняется до сих пор.

Для достижения своих целей в 1898 году он вместе с Гансом Зоммером и Фридрихом Рёшем (1862–1925) основал композиторский кооператив. По идее Соммера, произведения, которые больше не защищены авторским правом, должны облагаться налогами, а доходы от этого должны поступать молодым или неблагополучным композиторам. Таким образом, 14 января 1903 года образовался немецкий кооператив Тонсетцерс, одним из председателей которого был Штраус. 1 июля 1903 года она основала Институт закона о музыкальном исполнении (AFMA) как общество по сбору коллекционеров, предшественник GEMA .

Роль в национал-социализме

Роль Штрауса в эпоху национал-социализма является предметом споров . По некоторым сведениям, он был полностью аполитичным и никогда некритически сотрудничал с власть имущими. Другие указывают, что в качестве президента Музыкальной палаты Рейха с 1933 по 1935 год он был официальным представителем национал-социалистической Германии.

Когда Бруно Вальтер не смог дать свой четвертый концерт с Берлинской филармонией в марте 1933 года из-за того, что новые правители не одобряли его как еврея, Рихард Штраус занял его место, чтобы помочь еврейскому агентству и музыкантам, за которых он получил полную комиссия осталась. Ему удалось написать на афише концерта жирным шрифтом: «Вместо Бруно Вальтера, Dr. Рихард Штраус ». Среди прочего, он провел свою Sinfonia domestica , "которая (как Грета Буш рассказывает в биографии своего мужа Фрица ), по его собственным словам, в глазах всех порядочных людей нанесла ему больше ущерба, чем могло когда-либо причинить немецкое правительство. сделано." Грета Буш (так продолжается биография) была глубоко разочарована тем, что Штраус оставил мировую премьеру оперы « Арабелла» Клеменсу Крауссу после того, как ее мужа изгнали национал-социалисты. Штраус пообещал мировую премьеру Фрицу Бушу и режиссеру Альфреду Рейкеру , которому он также посвятил оперу. В глазах вдовы он нарушил свое обещание. Но Штраус оставил посвящение и опубликовал его летом 1933 года. Он не мог сделать большего. Штраус также вмешался, когда Артуро Тосканини отменил свое участие в Байройтском фестивале в 1933 году. На культурно-политическом митинге во время Reichsmusiktage в Дюссельдорфе 28 мая 1938 года Рихард Штраус дирижировал своей Праздничной прелюдией, сочиненной в 1913 году .

Невестка Штрауса Алиса была еврейкой, поэтому в соответствии с расовой идеологией национал-социалистов его внуки также считались евреями смешанной расы со времен Нюрнбергских законов (1935 г.) . Возможно, это было одной из причин, по которой он воздерживался от открытой оппозиции - в 1938 году режим подвергался угрозам и репрессиям, особенно в Гармише. По случаю премьеры оперы «Швейцарская фрау» в 1935 году, основанной на либретто еврейского писателя Стефана Цвейга , дело, наконец, достигло апогея . Штраус проявил смелость и настоял на том, чтобы имя Стефана Цвейга было напечатано на бланке программы и на плакатах - как в случае с Бруно Вальтером. Гитлер в знак протеста воздержался от выступления, и режим отказался от Штрауса. Произведение было остановлено после трех повторений. Однако переписка, которую он получил с Цвейгом во время романа, показывает, что Штраус не только был готов к компромиссу в политических вопросах, но был наивен и инстинктивен. Штраус, вероятно, боролся только за художника Цвейга, а не против политической системы. Цвейг осторожно критиковал Штрауса, но выразил понимание того, что 70-летний композитор считал свою работу и благополучие своей семьи и друзей более важными, чем открытое сопротивление.

В целом, Штраус был высоко оценен правителями национал-социалистов, даже несмотря на то, что рейхсминистр пропаганды Йозеф Геббельс считал его политически проблематичным, как здесь, в записи его дневника от 5 июня 1935 года:

« Хавеманн уволен из-за заявления для Хиндемита . Рихард Штраус пишет особенно неприятное письмо еврею Стефану Цвейгу. Его перехватывает гестапо . Письмо тоже жирное и глупое. Теперь должен уйти и Штраус. Тихое прощание. Кёделл должен научить его. В политическом плане всем этим художникам недостает характера. От Гете до Штрауса. Долой это! Штраус «изображает президента Музыкальной палаты». Он пишет это еврею. Ух, черт! "

Национал-социалисты включили Штрауса в специальный список трех самых важных музыкантов Третьего рейха . Из-за того, что он был президентом в Reichsmusikkammer, Штраус был автоматически классифицирован как главный виновник в соответствии с Законом о денацификации , но оправдан в 1948 году как «не обвиняемый».

Дело Стефан Цвейг является предметом игрового сотрудничества со стороны Рональда Харвуд и был также упомянут сам Стефан Цвейг в своей работе Die Welt фон Gestern .

Цитаты

«Трудно писать выводы. Бетховен и Вагнер могли это сделать. Только большие могут это сделать. Я тоже могу это сделать. "

Награды и отличия

Немецкая монета 10 евро (2014 г.)
Музыкальная миля Вены

Рихард Штраус получил много наград на протяжении всей своей жизни , и стал почетным гражданином из Мюнхена , Дрездена и Гармиш , среди других . Он также получил почетную докторскую степень в университетах Гейдельберга (1903 г.), Оксфорда (1914 г.) и Мюнхена (1949 г.) и стал почетным членом известных оркестров. Он получил баварский орден Максимилиана и стал офицером Французского Почетного легиона в Париже. В 1934 году он получил орлиный щит Германской империи .

Роза Рихард Штраус , 1989

16 декабря 1942 года он принял новую премию Бетховена от города Вены, которой Бальдур фон Ширах вручил 10 000 рейхсмарок . Он ответил взаимностью сочинением фестивальной музыки города Вены для духовых инструментов и литавр, премьера которой состоялась 9 апреля 1943 года в ознаменование пятой годовщины Союза Австрии с Венским трубным хором.

В его честь была названа консерватория Рихарда Штрауса в Мюнхене . Он также является тезкой Рихард-Штраус-штрассе в Мюнхене. Его именем названы и другие улицы в Вене , Байройте , Берлине , Айхштетте , Эмдене , Эрлангене , Зарштедте и Рихард-Штраус-Аллее в Вуппертале и Франкфурте-на-Майне. Его прежнее место жительства Гармиш-Партенкирхен названо Рихард-Штраус-Платц в центре деревни в его честь и построил фонтан Рихарда-Штрауса. В торговом городке Гармиш-Партенкирхен также работает Институт Рихарда Штрауса .

В 1992 году появилась памятная австрийская монета в 500 шиллингов Рихарда Штрауса в серебре. На лицевой стороне изображен портрет художника и его имя в виде подписи. На реверсе изображена сцена из его оперы «Кавалер роз» .

Фестиваль Рихарда Штрауса   проводится в Гармиш-Партенкирхене каждый июнь с 1989 года. Он организован Институтом Рихарда Штрауса и спонсируется Фестивалем Рихарда Штрауса в Гармиш-Партенкирхене e. В . поддерживается.

Сорт розы был назван в честь Рихарда Штрауса в 1989 году. Он и австрийский композитор Иоганн Штраус (1804–1849) были тезками горы Штраус на острове Александра I в Антарктиде с 1961 года .

Deutsche Post выпустила почтовую марку в 2014 году к его 150-летию.

16 июня 2021 года его именем был назван астероид : (16703) Рихардштраус .

заводы

AV ... Справочник на основе Эриха Германа Мюллера фон Азова , 1959 г.

TrV ... Справочник на основе Франца Треннера , 1999 г.

Глиняные уплотнения

а также фрагмент

  • Дунай - Симфоническая поэма для большого оркестра, хора и органа AV 291 (1941)

Дальнейшие оркестровые композиции

Оперы

Музыкальная комедия « Des Esels Schatten» по опере Кристофа Мартина Виланда « Абдеритен» , написанная в 1947–1949 годах, премьера которой состоялась в 1964 году, обычно не считается оперой.

Балетная музыка

Хор а капелла

  • Два песнопения op.34 для смешанного хора из 16 партий (1897):
  • Два мужских хора op.42 (1899). Тексты: Иоганн Готфрид Гердер , из: Volkslieder (1778, позже: Голоса народов в песнях )
    • №1: Любовь («Нет ничего лучше на этой земле»)
    • № 2: Старая немецкая боевая песня («Свежие, храбрые солдаты»)
  • Три мужских хора op.45 (1899). Тексты: Иоганн Готфрид Гердер, из: Volkslieder (1778)
    • №1: боевая песня («Нет на свете смерти блаженной»)
    • № 2: Песня о дружбе («В человеке нет ничего особенного»)
    • № 3: Танец невесты («танец, который вы подаете нашим ногам»)
  • Немецкий мотет («Творение ушло на покой») op.62 для 4 соло (SATB) и смешанного хора из 16 партий (1913). Текст: Фридрих Рюкерт
  • Кантатэ («Трудоспособные делают быструю удачу высоко») для мужского хора из 4-х частей (1914). Текст: Хьюго фон Хофманнсталь
  • Три мужских хора (1935). Тексты: Фридрих Рюкерт
    • №1: Перед дверьми («Я постучал в дом богатства»)
    • № 2: Сон свет («Свет во сне посетил меня»)
    • № 3: Счастливого мая («Цветущие женщины, позвольте себя увидеть»)
  • Богиня в уборной («Какая хаотичная уборка») для смешанного хора из 8 частей (1935). Текст: Фридрих Рюкерт
  • «Сквозь одиночество» («Сквозь одиночество, через загон диких животных») для мужского хора из 4 частей (1938). Текст: Антон Вильдганс
  • К дереву Дафна («Любимое дерево! Издалека машешь»). Послесловие к Дафне (1943). Текст: Джозеф Грегор

Камерная музыка

  • Интродукция, тема и вариации для валторны и фортепиано ми-бемоль мажор AV 52 (1877)
  • Струнный квартет ля мажор op.2 (1881)
  • Соната для виолончели фа мажор, соч. 6 (1880–1883)
  • Серенада для 13 духовых инструментов ми-бемоль мажор op.7 (1881, WP 1882)
  • Квартет для фортепиано, скрипки, альта и виолончели до минор, соч. 13 (1883–85)
  • Соната для скрипки ми-бемоль мажор, соч. 18 (1887–1888)
  • Анданте для валторны и фортепиано op.posth. (1888)
  • (Первая) Сонатина фа мажор. «Из мастерской инвалида» для шестнадцати духовых инструментов (1943).
  • Вторая сонатина ми-бемоль мажор. «Счастливая мастерская» для шестнадцати духовых инструментов (1944–1945).

Песни

Марши и фанфары

  • Парадный марш (№ 1) полка Кенигс-Егер на коне AV 97 (1905 г.)
  • Парадный марш (№ 2) кавалерийской АВ 98 (1907 г.)
  • De Brandenburgsche Mars (Бесплатная адаптация старого марша-презентации) AV 99 (1905)
  • Военно-фестивальный марш (Королевский марш) АВ 100 (1906 г.)
  • Торжественное вступление в рыцари Ордена Святого Иоанна (Инвестиционный марш) AV 103
  • Олимпийский гимн (Люди! Будьте в гостях) AV 119 (1934)
  • Венские фанфары (Венские фанфары) AV 134
  • Фестивальный марш (ре мажор) AV 178 (1886)

Другие работы (подборка)

  • Три гимна по Фридриху Гёльдерлину (1921)
  • Фортепианная музыка
    • Соната для фортепиано си минор, соч.5
    • Интермеццо для фортепиано в четыре руки, TrV 138 (1885 - впервые опубликовано посмертно в 2009 году)
    • Енох Арден , мелодрама по поэме Альфреда Теннисона для говорящего голоса и фортепиано (1897)
    • Замок у моря , мелодрама по стихотворению Людвига Уланда o.op. 92 (1899)
  • Дунай АВ 291 ТрВ 284 (фрагмент для большого оркестра, хора и органа) (1941–42)
  • Metamorphosen для 23 струнных соло (1945) по заказу Пауля Захера , премьера состоялась 25 января 1946 года в Цюрихе

Произведения находятся в общественном достоянии Германии с 1 января 2020 года.

литература

Документальные фильмы

  • 1949: Рихард Штраус - Жизнь для музыки. Документальный, Федеративная Республика Германия, 15 мин., Книга: Альфред Х. Якоб, режиссер: Вернер Якобс , производство: Continent Film.
  • 1970: «Омнибус» - танец семи вуалей на YouTube , доступ 26 декабря 2018 г. (Режиссер: Кен Рассел ).
  • 1984: вспомнил Рихарда Штрауса. Документальный, Великобритания , 120 мин., Сценарий и режиссер Питер Адам , продюсер BBC , BR и другие.
  • 2014: Рихард Штраус и его героини. (Альтернативное название: Richard Strauss und seine Heldinnen. ) Документальный фильм, Германия, 51:20 мин., Сценарий и режиссура: Томас фон Штайнеккер , производство: SRF , Arthaus и другие.
  • 2014: Кристиан Тилеманн - Мой Штраус. Документальный, Германия, 45 мин., Сценарист и режиссер: Андреас Морелл, производство: 3B-Produktion, Unitel Classica , ZDF , 3sat , первая трансляция: 8 июня 2014 г. в 3sat.
  • 2014: Рихард Штраус - Очерк жизни. Документальный, Австрия, 51:30 мин., Сценарий и режиссура: Барбара Вундерлих и Мариеке Шредер, производство: ORF , сериал: утренник, первая трансляция: 9 июня 2014 года на ORF 2 . Потомки Штрауса рассказывают о Рихарде Штраусе, презентации архива Штрауса в Гармише.
  • 2014: Рихард Штраус: музыкальный гений, вызывающий споры. Документальный, Германия, 53 мин., Сценарий и режиссер Райнхольд Ярецки , постановка: Zauberbergfilm, MDR , arte , первая передача: 11 июня 2014 г. на arte.
  • 2014: Рихард Штраус - Музыкальный переход границы. Документальный, Германия, 29:40 мин., Сценарий и режиссер: Райнхольд Ярецки , производство: Zauberbergfilm, MDR , сериал: CV, первый эфир: 12 июня 2014 на MDR. (Редакция Рихарда Штрауса: Спорный музыкальный гений с акцентом на Майнинген и Дрезден.)
  • 2014: Рихард Штраус - непонятый провидец. Альпийская симфония между традициями и современностью. Документальный, Германия, 50 мин., Сценарий и режиссура: Кристоф Энгель и Дитмар Клумм, производство: 3sat , первая трансляция: 14 июня 2014 г., 3sat. Со Стефаном Микишем , Хубербуамом , Манфредом Троян , Марлис Петерсен и другими.
  • 2014: Рихард Штраус - В конце радуги. Документальный, Австрия, 97:30 мин., Сценарий и режиссура: Эрик Шульц , производство: ServusTV , первый эфир: 14 августа 2014 года на ServusTV. С Бриджит Фассбендер , Стефаном Микиш , Клаусом Кенигом , Раймондом Холденом, Кристианом Штраусом, Вальтером Вербеком, Эммой Мур и другими.

веб ссылки

Commons : Ричард Штраус  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Работы Рихарда Штрауса

Литература и спектакли

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Вальтер Werbeck: Тон поэмы Рихарда Штрауса . Шнайдер, Тутцинг 1996, ISBN 3-7952-0870-X .
  2. ^ Райнер Франке: статья "Guntram", в: Piper Enzyklopädie des Musiktheater , изд. Карла Дальхауса и Научно-исследовательского института музыкального театра Университета Байройта под руководством Зигарта Деринга, том 6. Пайпер, Мюнхен и Цюрих, 1997, стр. 78–81.
  3. Майкл Кеннеди: Ричард Штраус . Schirmer Books, Нью-Йорк, 1976, стр. 22 .
  4. a b Эрнст Клее : Культурный лексикон Третьего рейха. Кто был чем был до и после 1945 г. С. Фишер, Франкфурт-на-Майне, 2007 г., ISBN 978-3-10-039326-5 , стр. 598.
  5. a b c Эрнст Клее: Культурный лексикон Третьего рейха. Кто был чем был до и после 1945 г. С. Фишер, Франкфурт-на-Майне, 2007 г., стр. 599.
  6. Хайнер Ваджеманн, Die Chorkompositionen von Richard Strauss , стр.174 .
  7. Юрг Шох: «Простите вечную чуму ...» - как Рихард Штраус обуздал швейцарскую элиту после Второй мировой войны. В: Neue Zürcher Zeitung от 9 сентября 2019 г.
  8. ^ Рихард Штраус / Произведения, раздел Симфоническая поэзия и оркестровые произведения. Проверено 26 апреля 2019 года .
  9. ^ Рихард Штраус / Работы, Раздел Другие инструментальные произведения, Камерная музыка, Фортепианная музыка. Проверено 26 апреля 2019 года .
  10. статья на б Рихард Штраус . В: Meyers Taschenlexikon Music в 3-х томах . Лента 3 , 1984, ISBN 3-411-01998-0 .
  11. a b Рихард Штраус / Сочинения, раздел песни. Проверено 26 апреля 2019 г. (при пересчете получено 213 песен, из них 15 с оркестром и 2 мелодрама).
  12. Работы | Рихард Штраус. Проверено 26 апреля, 2019 (с учетом названий в секции хоровых произведений всего 27, всего около 45 хоров).
  13. ^ Рихард Штраус / Сочинения, секция опер. Проверено 26 апреля 2019 года (в результате пересчета было получено 16 опер, поскольку Ариадна на Наксосе считается дважды оперой 60 (1) и оперой 60 (2)).
  14. Юрген Мэй: «[...] прямая линия?» Рихард Штраус как преемник Бетховена . В: Рихард-Штраус-Блаттер , Новая серия, выпуск 58. Вена, 2007, стр. 9–16.
  15. Ханс-Кристоф Маурушат: Те, кто торгует музыкой. Ганс Зоммер, Рихард Штраус и борьба за права композиторов. В: газета новая музыка. 2000, по состоянию на 26 декабря 2018 г. (том 49, издание 7/00).
  16. Мария Стадер : Примите мою благодарность. Воспоминания. Пересказано Робертом Д. Абрахамом. Мюнхен, 1979, стр. 146. ISBN 3-463-00744-4
  17. См. Также его личное посвящение вскоре после его назначения президентом Reichsmusikkammer копии Джозефа Грегора: Weltgeschichte des Theaters . Файдон, Цюрих, 1933: «Благородным друзьям и покровителям / театра / г-ну рейхсканцлеру / Адольфу Гитлеру / великолепно представлен / Д.Рихардом Штраусом. // Рождество 1933 года. »(Старгардт Я. Антиквариат: Каталог 695-го аукциона 19 и 20 апреля 2011 г., стр. 302, № 616).
  18. Degenerate Music. К выставке 1938 г. в Дюссельдорфе, аннотированная реконструкция, под ред. Альбрехта Дюмлинга и Питера Гирта. Дюссельдорф 1988, ISBN 3-924166-29-3 , стр.9 .
  19. ^ Алоис Шварцмюллер: Гармиш-Партенкирхен и его еврейские граждане - 1933-1945. 2006, архивируются с оригинала апреля 14, 2011 ; Доступ к 26 декабря 2018 года .
  20. Дневники Йозефа Геббельса , Эд. Ральф Георг Ройт , Пайпер 2008, ISBN 978-3-492-25284-3 .
  21. Элизабет Шуман: Запись в дневнике от 31 октября 1921 г. В: В Америке с Рихардом Штраусом. Дневник Элизабет Шуман. 14 октября по 31 декабря 1921 года 31 декабря 1921 года, в архиве с оригинала июля 19, 2011 .;
  22. Брайан Гиллиам: Рихард Штраус. Волшебник звуков. Биография. CH Beck, Мюнхен, 2014. ISBN 978-3-406-66246-1 .
  23. Программа Берлинской филармонии , № 70, сезон 2010/2011 с 5, 6 и 7 мая 2011 года.
  24. ^ Рихард-Штраус-Штрассе в Венской истории Вики города Вены
  25. ↑ Полный список монет шиллинга с 1947 по 2001 год, страница 35, Австрийский национальный банк OeNb PDF. Архивировано из оригинала на 2 февраля 2014 года ; Доступ к 26 декабря 2018 года .
  26. ^ Фестиваль Рихарда Штрауса. В: richard-strauss-festival.de. Проверено 26 декабря 2018 года .
  27. ^ Ассоциация Рихард Штраус Спонсоры фестиваля. В: richard-strauss-foerderkreis.de. Проверено 26 декабря 2018 года .
  28. Ульрих Мош (ред.): Пол Захер, Грани музыкальной личности. Фонд Поля Захера, Базель 2006 г., стр. 264, ISBN 3-7957-0454-5 .
  29. Рихард Штраус - Жизнь ради музыки. В: filmportal.de . Немецкий институт кино , доступ к 26 декабря 2018 года .
  30. Данные фильма. В: bfi.org.uk. BFI , доступ к 26 декабря 2018 .
  31. содержание. В: arthaus-musik.com. Arthaus, архивируются с оригинала июля 14, 2014 ; Доступ к 26 декабря 2018 года .
  32. содержание. 3sat, архивируются с оригинала на 12 июня 2014 года ; Доступ к 26 декабря 2018 года .
  33. содержание. В: tv.orf.at. Österreichischer Rundfunk, архивируются с оригинала на 13 июня 2014 года ; Доступ к 26 декабря 2018 года .
  34. содержание. В: arte.tv. арта, архивируются с оригинала на 14 июня 2014 года ; Доступ к 26 декабря 2018 года .
  35. содержание. ARD , архивируются с оригинала на 20 августа 2014 года ; Доступ к 26 декабря 2018 года .
  36. содержание. ARD, архивируются с оригинала июля 14, 2014 ; Доступ к 26 декабря 2018 года .
  37. содержание. ServusTV, архивируются с оригинала на 16 августа 2014 года ; Доступ к 26 декабря 2018 года .