Риенци

Рабочие данные
Оригинальное название:	Риенци, последний из трибун
Наказание Риенци, Акт IV
Исходный язык:	Немецкий
Музыка:	Рихард Вагнер
Либретто :	Рихард Вагнер
Литературный источник:	Риенци, Последний из римских трибун , роман Эдварда Бульвер-Литтона
Премьера:	20 октября 1842 г.
Место премьеры:	Королевский придворный театр Дрездена
Время игры:	около 4 ¾ часов (без сокращений)
Место и время проведения акции:	Рим, примерно середина 14 века.
люди
Кола Риенци, папский нотариус ( тенор ) Ирен, его сестра ( сопрано ) Стеффано Колонна, глава семьи Колонна ( бас ) Адриано, сын Стеффано ( меццо-сопрано ) Паоло Орсини, глава семьи Орсини ( баритон ) Кардинал Орвието, папский легат (бас) Барончелли, римский гражданин (тенор) Чекко дель Веккьо, римский гражданин (баритон) Посланник мира (сопрано) Хор

Риенци, последний из трибунов является большая трагическая опера в пяти действует шестнадцать номеров по Рихарда Вагнера . Премьера состоялась в 1842 году. Либретто (по новелле одноименной Эдвард Бульвер-Литтон ) также был написан композитором, как и во всех операх Вагнера. Опера свободно повествует о жизни позднесредневекового римского государственного деятеля и трибуна Кола ди Риенцо (1313–1354).

содержание

Опера изображает жизнь Кола ди Риенцо, здесь называемого Риенци, сжатую в пятидневный промежуток, героически и восхваляюще . Риенци решительно противостоит террору, который аристократические семьи Орсини и Колонна в Риме изо дня в день распространяют на простых людей, и добивается гражданства за восстание против них. Вскоре Риенци смог установить либеральную конституцию в Риме, возглавив его как « народный трибун ». На его стороне и духовенство во главе с кардиналом . ( Первое действие )

Но нобили не тихие. После того, как они уйдут на время, они планируют вторгнуться в Рим и снова оккупировать его. Нападение, совершенное ими на Риенци на большом фестивале, проваливается, но трибуна прощает их, к неудовольствию народа. ( Второй акт )

Несмотря на их помилование, нобили бежали из Рима и выступают против города с армией. Риенци, в свою очередь, теперь полон решимости свести счеты со своими противниками и ведет плебеев в бой. Плебеи побеждают нобили, лидеры которых, Орсини и Колонна, падают. Риенци считается победителем, но теперь у него появился новый внутренний враг: Адриано ди Колонна, поклонник его сестры Ирен, которая изначально стояла на стороне народа, но теперь полна решимости отомстить Риенци за смерть своего отца. ( Третий акт )

Адриано подстрекает плебеев к интриге против Риенци. Кардинал тоже теперь против трибуна и отрицает те деум, обязательный после победы . Адриано открыто отказывается от Риенци. ( Четвертый акт )

Риенци умоляет Бога благословить его правление. Он осознает безысходность своего положения; только Ирэн, его сестра, все еще поддерживает его. Адриано делает последнюю попытку привлечь на свою сторону Ирэн, которую он все еще любит, но безуспешно. Произошло народное восстание против Риенци: плебеи сами подожгли Капитолий , где проживает трибун, Риенци и Ирен гордо спустились и были брошены всеми. Адриано, который не смог оставить Ирен, также погибает в огне. ( Пятый акт )

Действие происходит между 1347 и 1354 годами. Повсюду расположен Рим .

участок

первый акт

номер 1

Семьи Орсини и Колонна дерутся на улицах Рима перед Латераном за городскую девушку Ирэн, чтобы ее похитить. Сын Колонны, Адриано, стоит перед ней, защищая ее. Появляется кардинал и приказывает молчать, но противоборствующие стороны насмехаются над ним («Мистер Кардинал, идите в церковь и оставьте нам дорогу»). Входит Риенци, шум внезапно стихает. Он критикует нобили как разрушителей Рима, которые лишили его древнего величия, преследовали людей и презирали Церковь:

Он поворачивается к стоящим рядом гражданам, которые ожидают, что он будет спасен от Нобили («Когда ты наконец станешь серьезным, Риенци, и сломаешь высокомерную власть?»). Риенци обещает им скорейшее прекращение террора со стороны знати. Он просит кардинала о поддержке («Могу ли я твердо опираться на святую церковь?»), Которую кардинал обещает. Затем он сказал народу:

Тем временем Нобили покидают город. Люди воодушевлены Риенци и готовятся избавиться от аристократического правления.

№ 2

Нобили очистили поле. Риенци подходит к Адриано и Ирен и удивленно спрашивает:

Риенци понимает, что Адриано не такой знатный человек, как другие. Риенци, в свою очередь, влюблена в Ирен и на чью любовь она скоро ответит взаимностью, но также находит сочувствие Риенци. Он объясняет ему свои планы относительно нового, просто Рима:

Адриано сначала восстанавливается, зная, что свержение будет стоить его сверстникам правления, а его родственники могут потерять свои жизни:

Риенци теперь поддерживает Адриано убийство его младшего брата много лет назад, которое совершила Колонна. Он ссылается на кровную вину и обязанность отомстить:

Адриано искренне расстроен и потрясен. Он спрашивает, как он может «искупить стыд»; Риенци предлагает ему свою дружбу и предлагает присоединиться к его движению за свободу («Адриано, будь моим! Будь римлянином»), и Адриано наконец соглашается. Сцена заканчивается ликующим трио («Верное римское сердце все еще бьется в моей груди»).

№ 3

Адриано и Ирен одни. Они признаются друг другу в любви, но также и в своих сомнениях: это из-за ужасов нобили; о неминуемом восстании, которое больше всего ударит по его семье. На фоне этого они вызывают в воображении силу любви в живом дуэте («Bräch 'также мир вместе»). Вдалеке трижды прозвучит яркий сигнал трубы.

№ 4

Восстание начинается. Зритель узнает о борьбе и победе Народной партии с помощью пондоскопа с точки зрения Адриана и Иренеса. Риенци и его последователи преклоняют колени в благодарении, звучит орган. Затем начинается Праздник Победы. Риенци объясняет основные особенности новой конституции:

Люди аплодируют и благодарят Риенци за освобождение. Один из ведущих плебеев, Чекко, хочет провозгласить Риенци королем. Риенци парирует в стиле древних римлян и вместо этого принимает достоинство трибуны :

Акт заканчивается яростным одобрением Риенци и Зигестаумеля. Занавес.

Второй акт

№ 5

Риенци, новый народный трибун, и два его соратника, Чекко и Барончелли, получают послание от «посланников мира», которые распространили весть об окончании террора в Риме по всей Италии. Затем появляются лидеры Нобили, Орсини и Колонна. Они клянутся сохранять мир и подчиняться новому насилию («Риенци, прими мирные приветствия!»).

№ 6

Нобили между собой. По правде говоря, они не думают кланяться Риенци и планируют свержение, чтобы навести порядок. Они хотят ввести свою армию в город извне и одновременно убить Риенци на приближающемся фестивале мира. Только Адриано, вовлеченный в их планы, противоречит им и в ужасе убегает.

№ 7

Великий праздник мира. Посольства со всей Италии торжественно прибывают в Рим, где их ждут люди, Риенци во главе с Сенатом и Нобили. Разыгрывается грандиозная пантомима, под которую разыгрываются танцевальные ритмы , основанные на типичном для Большой Оперы балете .

Пантомима представляет историю Лукреции из древней римской истории: ее бесчестье высокомерным патрициев, мести со стороны плебеев, наконец , свержение царя Тарквиния и создания Римской республики . На пике популярности старый Орсини совершил покушение на Риенци в непосредственной близости от трибуны ; Адриано пытается остановить его, но не может выдержать потрясения. Тем не менее, Риенци остался невредим: в качестве меры предосторожности он надевал кольчужную рубашку под мантию, которая защищала кинжал.

Возникает волнение. Народ в ярости требует смерти Нобили, которых разоружили сразу после неудачного покушения. Риенци сначала хочет приговорить ее к смерти; но Ирэн и Адриано проникают в него и просят пощады. Тогда трибун решает помиловать нобили. Люди возмущены этим, но принимают его решение. Занавес.

Третий акт

"Вы, римляне, возьмите в руки оружие!"

- Лихая боевая песня Риенци ( фортепианная редукция )

№ 8

Риенци, Чекко и Барончелли на Римском форуме . На заднем плане бушуют люди и звенят штормовые колокола. Очевидно, нобили бежали из Рима накануне вечером и выступают против города с силой. Помилование Риенци не могло смягчить их ненависть к выскочкам, которые отняли у них власть. Риенци теперь тоже решает бороться и с энтузиазмом призывает людей:

№ 9

Один Адриано. Он понимает безнадежность своего положения: вот семья, к которой он принадлежит; там Риенци и Ирэн, которых он любит. Пока он не теряет надежды и призывает к бескровному разрешению конфликта («Примирение - моя священная служба!»).

№ 10

Великая битва между плебеями и нобили. Напрасно Адриано Риенци просит защиты для своего отца и братьев, которые выступили против Рима и теперь стоят перед городскими воротами. На сцене - женские хоры, молящиеся о победе, за ними - боевые песни плебеев, которые в конце концов побеждают. Смысловатая мелодия марша ярко провозглашает торжество над нобили («Слышите ли вы пение? Это римская песня победы!»). Затем следуют траурные песнопения, которые длятся несколько минут, потому что битва также унесла много жертв среди плебеев. Наконец появляется Риенци и провозглашает победу («Heil, Roma, dir! Ты победил!») И одновременно смерть лидеров озера Нобили:

На заднем плане слышен крик боли: Адриано упал на тело своего мертвого отца. Теперь заклинает он кровопролитие Риенци и повторяет слова первого акта:

Затем он жалуется Ирэн на жестокую судьбу, противодействующую их взаимной любви:

Риенци отчаянно сопротивляется и, уставшая и нервная после боя, сигнализирует о начале празднования победы. Жалкий финальный припев в торжествующем настроении. Занавес.

Четвертый акт

№ 11

Чекко и Барончелли встречают толпу горожан перед Латераном, которые собираются там. На вопрос, кто их послал, они отвечают: «Он был в маске, до неузнаваемости для нас». Они сообщают, что германский император отозвал своего посланника из Рима; Новый Рим под руководством Риенци был дискредитирован и другими державами. Можно ломать голову над мотивами Риенци помиловать Нобили после покушения (во втором акте ) вместо того, чтобы сразу же их испытать. Ибо только эта кротость в конце концов привела к великой битве, в которой погибли вожди нобили, а также многие плебеи.

Наконец, они подозревают Риенци в секретных махинациях с Нобили. «Ценой этого помилования», - предположил Барончелли, честолюбивый Риенци хотел купить согласие старой Колонны на брак Адриана с Ириной. По правде говоря, «Трибун» интересует не Рим и его народ, а их личное продвижение. На вопрос о свидетеле этого утверждения человек в маске отвечает - тот, кто велел римлянам прийти на Латеранскую площадь - и раскрывается: это Адриано. Теперь, когда присутствуют Чекко, Барончелли и плебеи, он против Риенци и планирует его свержение.

№ 12

Пока заговорщики стоят вместе, приближается делегация из города во главе с Риенци и Ирен. Риенци спрашивает заговорщиков, почему они не присутствуют на праздновании мира, и получает уклончивый ответ. Торжественное пение исходит от Латеранской церкви, делая врагов Риенци небезопасными («Церковь для Риенци?»). Но когда Риенци хочет войти в церковь с Ирен и его свитой, чтобы провести Te Deum , изнутри внезапно звучит похоронная песня, заставляя его приходить в ужас:

Кардинал, больше не на стороне Риенци, отказал ему в доступе в церковь со своими монахами:

Риенци понимает, что его политическая ситуация становится все более серьезной. Адриано открыто отказывается от него, в то время как Ирэн, разрываемая между двумя мужчинами, принимает решение в пользу своего брата. Занавес.

Пятый акт

№ 13

Музыка открывается такой же помпой, как увертюра . Риенци в Капитолии, его официальной резиденции. Он становится на колени перед домашним алтарем и поет знаменитую молитву («Отец Всемогущий, посмотри вниз!»)

№ 14

Входит ИРЕНА. Она единственная, кто остался верен своему брату, но страдает от отказа от Адриано. Риенци не мог понять, потому что: «Вы никогда не любили.» На что сингл Риенци ответил , что у него уже есть любовь, пылко и ревностно: что один в Риме. Ирэн, наконец, полностью предана своему брату («Я никогда не позволю тебе!»), Который с радостью принимает ее как соратника («Приди, гордая девственница, к моему сердцу!»). Оба клянутся в зажигательном дуэте:

№ 15

Адриано встречает предыдущие. Он умоляет Ирен расстаться с Риенци, чья кончина неминуема. Сам он понимает, что никогда не сможет оторваться от нее, даже если она не пойдет за ним:

Ирен, с другой стороны, остается глухой ко всем просьбам и отвергает Адриано. Он падает в обморок, но затем решает следовать за возлюбленной («Я найду свой путь сквозь пламя!»).

№ 16

Народ, окончательно настроенный духовенством против Риенци, штурмовал Капитолий, на парапете которого появляются Риенци и Ирен. Разъяренные ненавистью к трибунам плебеи бросают огонь в здание. Риенци остается бесстрашной и невозмутимой; своими последними словами он проклинает «неверных цыган»:

Капитолий горит. В конце концов уступ, на котором стояли Риенци и его сестра, рухнул. Они умирают под его развалинами, вместе с ними Адриано, который всю дорогу сюда спешил за любовником («Ирэн! Ирэн! Вверх, сквозь пламя! Ах!»). Занавес.

Музыка

Общий

В отличие от более поздних работ Вагнера, « Риенци» гармонична и мелодична, но также тематически в традициях французской большой оперы с попурри - увертюрой и балетом . Даже выбор исторического материала показывает эту взаимосвязь. Стилистически он явно принадлежит к патетическому жанру 1820–1840-х годов, с энергичными, «громкими» ариями, лихими переходами и яркими, напыщенными концовками. В отличие от современного итальянского и французского бельканто , она уделяет больше внимания оркестровым партиям, чем сольному пению (почти без колоратуры ).

Тем не менее, « Риенци» уже демонстрирует много ясных подходов к «романтической опере» среднего Вагнера и « музыкальной драме » позднего Вагнера, например, в инструментах (хор сильных духовых инструментов) и в неповторимом симбиотическом взаимодействии оркестра и вокала. части. В тяжелом весе оркестровых партий и увеличивающейся обработке вокальных партий, как если бы они были оркестровыми инструментальными партиями, следы более позднего, более зрелого личного стиля Вагнера уже можно увидеть в партитуре Риенци, в конце которой, среди прочего, вещи, и в особенности так называемая « оркестровая мелодия » и « бесконечная мелодия », должны быть в более поздней музыкальной драме. Само драматическое содержание неразрывно связано с этими музыкальными композиционно-стилистическими приемами: здесь уже можно найти вершины тотального падения ( Götterdämmerung ), а также одинокого сверхчеловеческого героя ( Der Fliegende Holländer , Lohengrin , Siegfried ), которого мир не понимает и кто погибает на ней.

В известном bon mot Ханс фон Бюлов описал Риенци как « лучшую оперу Мейербера »; Эгон Фосс отмечает, однако, что это высказывание «должно быть своим происхождением из-за незнания Большой Оперы и особенно Мейербера». Говорят, что сам Вагнер сказал о музыкальной и драматической фигуре Риенци :

увертюра

Самая известная часть Rienzi - это, конечно, увертюра, с которой слушатель до сих пор знаком благодаря использованию в современной исторической документации (см. Адаптации ); музыкальный критик Кристин Лемке-Матвей, например, называет его «единственным экспонатом музыки, известным по радио и телевидению, невероятно вкусным вечным двигателем». Его экспозиция снова особенно хорошо известна : введенные фанфарами, провозглашающими судьбу, которые повторяются один раз, струны вводят основную тему фортепиано: патетический мотив героя с восходящим шестым прыжком, нисходящей каденцией и возрождением доминанты. седьмой аккорд на пятой позиции стоит выжидательно. Этот пассаж особенно впечатляет благодаря тонкому использованию крещендо и декрещендо, а также сильному вибрато струн.

После этого основного - и последующего довольно медленного и langbogigen, набора страниц , динамика возрастает при уточнении восходящих символов из суб-чора, значительно до тех пор, пока (примерно через две минуты) весь оркестр, теперь уже в фортиссимо, снова использует основную тему. . Здесь, в конце основной части (повторенной один раз), в струнах появляются знаменитые двойные доли , которые в восьмом такте основной части, над второй, удерживаемой как целая нота , восходят вверх по доминанте в двух октавах. (семь подряд). Прежде всего, эта фигура имеет поразительный и провокационный эффект, имеет высокую узнаваемость и неоднократно повторяется Вагнером в более поздних произведениях, особенно в увертюре к Тангейзеру .

Мотивация

После этой экспозиции увертюра предвосхищает все существенные мотивы, которые появятся в ходе оперы, кратко их «вводя». Среди самых известных - боевой клич Santo Spirito Cavaliere! (Англ .: «Рыцарь Святого Духа!») И марш из третьего акта, для которого Вагнер явно предусматривает военный духовой хор в инструментарии. Особенно запоминаются своим инструментальным и динамичным великолепием и простой, торжествующей мелодией финалы первого и третьего акта, а также многочисленные арии, среди которых прежде всего трио в первом и молитва в начале пятого. действовать.

Ференц Лист аранжировал некоторые из этих музыкальных моментов для фортепиано.

Время игры

Средняя продолжительность оперы, которая является распространенной сегодня, составляет около трех часов, причем первое и третье действия продолжительностью около сорока минут каждое - столько же, сколько четвертый и пятый вместе - явно преобладают.

История работы

Возникновение

«Риенци» - третья завершенная опера Рихарда Вагнера и его первый музыкальный успех, с которым он достиг своего прорыва. Ранее были созданы Die Feen ( премьера в 1833, 1888 в Мюнхене ) и Das Liebesverbot , которые Вагнер однажды исполнил в Магдебурге в 1836 году .

Премьера в Риенци состоялась 20 октября 1842 года в Royal Court театра в Дрездене ; Солисты включен Джозеф Tichatschek и Уилелмин Шродера Девриента , который впоследствии стал переводчиком Конечного Вагнера 19 - го века. Это продолжалось довольно гладко, но некоторые уступки цензорам избежать не удалось: Например, фигура кардинала , который «предал» Риенци в конце концов, должны были быть показаны для премьера - Королевство Саксония была линейчатой по а Католическая династия, церковь имела влияние - переименовали в Раймондо . Вдобавок опера была чрезвычайно обширной по меркам того времени - здесь предполагалась избыточная длина более поздних опер Вагнера - что привело к некоторым изъятиям, таким как большая пантомима во втором действии.

С точки зрения содержания, Вагнер был вдохновлен на сочинение Риенци романом Эдварда Бульвер-Литтона « Риенци» или «Последний из трибун » (1835, немецкий 1841), музыкально - оперой « Фернан Кортес » Гаспаро Спонтини .

Выживание

В 19 веке музыкальная форма Риенци менялась несколько раз. Сам Вагнер разделил оперу в 1843 году на две половины ( величии Риенци и осень Риенци ), так как полное исполнение четырехчасовой опус явно противоречили в Концертной обычаи бидермейер : в то время, как правило, один играл целые куски так или иначе, но в основном смешанные отдельные части разных композиторов; Даже вместимость оперной публики не может сравниться с сегодняшними обычаями, будь то в Байройте или где-либо еще. В результате Вагнер также написал аранжировку для Риенци на вечер того же года . - С другой стороны, изменения, внесенные его женой Козимой , были мотивированы совершенно иначе , которая после своей смерти в 1880-х вместе с Феликсом Моттлем и двумя другими капельмейстерами подвергла партитуру тщательной переработке, чтобы переработать ее в направление более поздней музыкальной драмы Вагнера . Среди прочего, сцены заняли место чисел , арии и концовки были упрощены, чтобы максимально отрицать «итальянский», белькантообразный характер произведения, так мало выдававшего создателя Кольца и Парсифаля . Только новое издание как часть полного издания Рихарда Вагнера (1974–1977) восстановило первоначальную версию.

История приема

Положение в каноне произведений

Сам Вагнер назвал оперу «грехом молодости» вскоре после того, как она была написана, и назвал ее «крикуном», в то время как музыкальный критик Эдуард Ханслик , впоследствии величайший оппонент Вагнера, встретил Риенци из всех людей с особым признанием. В Байройте Вагнер хотел, чтобы были исполнены только десять опер своего зрелого времени, от голландского до « Парсифаля» . Теодор В. Адорно , с другой стороны, увидел многие существенные элементы позднего Вагнера, уже изложенные в патетическом жесте и иногда пафосной, фаталистической трагедии Риенци , несмотря на самоотречение композитора :

время национал-социализма

Риенци была любимой оперой Адольфа Гитлера . Для того, чтобы Уинифред Вагнер , директор фестиваля в Байройте и друг Гитлера, он сказал, что говорит о выполнении Риенци , что он видел , как подросток в Линце : «Это был час он начал» четыре других автографов, в оригинальная партитура оперы, которая когда-то принадлежала королю Баварии Людвигу II . Соответственно, опера была популярна в Третьем рейхе , как показывает запись в дневнике Йозефа Геббельса (11 мая 1936 г.) :

Тот факт, что Риенци с самого начала занимал прочное место в нацистской пропаганде , подтверждается статьей о съезде нацистской партии 1929 года в Нюрнберге , которую сам Гитлер написал для партийной газеты Illustrierter Beobachter :

О внутренних отношениях Гитлера к Вагнеру и его Риеому был Joachim Fest следующего соображение сделало:

Автограф на счет был отсутствующий с Второй мировой войны , Гитлер сказал, что взял его в бункер в саду старого рейхсканцелярии.

Cегодня

Из-за пристрастия Гитлера к этой опере « Риенци» после Второй мировой войны считались протофашистскими и почти не исполнялись. Тем временем, однако, пробудился новый интерес к опере: и Катарина Вагнер, и Ева Вагнер-Паскье заявили в 2008 году, что они хотят включить ее в канон Байройта и, таким образом, обновить традиционный репертуар, который оставался неизменным на протяжении десятилетий.

В 1983 году музыковед Эгон Фосс пришел к следующему выводу о Риенци :

«В Rienzi Вагнеру впервые удалось создать собственное произведение [...] Впервые можно услышать особую идиому Вагнера, которая практически отсутствует в таких произведениях, как Die Feen и Das Liebesverbot . Тем не менее: « Риенци » Вагнера долгое время больше напоминала итальянскую, чем немецкую оперу; Любовь и энтузиазм Вагнера по отношению к Беллини не были так впечатлены ни в одной из его партитур, как « Риенци». [...] Именно эта вагнеровская итальянаита, которая также разительно отличает Летучего голландца и Тангейзера , является силой результат. "

По случаю юбилея Вагнера в 2013 году Зальцбургский фестиваль представил произведение с концертом в Felsenreitschule . Версия была выбрана в течение двух вечеров -  Величие Риенца и грехопадения Риенца  - с использованием второй увертюры , как хорошо. Малер Молодежный оркестр Густава играл под руководством Филиппа Иордана ; Benjamin Бернхайм , Софи Кох , Эмили Маги , Кристофер Вентрис , Георг Zeppenfeld и Венская государственная опера хор пел . Зрители аплодировали, критики хвалили.

Адаптации

Отрывок из увертюры к Риенци звучит как яркая заключительная мелодия репортажей Spiegel TV . Мелодия также служит популярным музыкальным фоновым мотивом в репортажах о нацистской эпохе , особенно о самом Гитлере.

Порча известных Риенци мотивов ( в основном из увертюры) появляется в Гельмута Dietl в фильме Schtonk! (1992) в качестве фоновой музыки.

статьи расходов

счет

• Рихард Вагнер: Риенци, последний из трибун. Великая трагическая опера в 5-ти действиях. Редакторы Рейнхард Штром и Эгон Восс. Шотт, Майнц, 1974–1977 гг. (= Полное собрание сочинений. Основано Карлом Дальхаусом . Том 3, части 1–4).

Вокальная партитура

• Рихард Вагнер: Риенци, последний из трибун. Великая трагическая опера в 5-ти действиях. Фюрстнер, Берлин, 1910 г.

либретто

• Рихард Вагнер: Риенци. Последний из трибун. Отредактировал Эгон Восс. Reclam, Штутгарт, 1983, ISBN 3-15-005645-4 . (Текст и комментарий).

Записи (выбор)

• Риенци , с Гюнтером Трептов , Трюде Эйпперле , Эрной Шлютер , Симфоническим оркестром Hessischer Rundfunk , дирижер: Винфрид Циллиг . 1950, переиздано Membran Music, Documents 2005.
• Риенци с Рене Колло , Сив Веннберг, Янис Мартин , Тео Адам , хор Лейпцигского радио, хор Государственной оперы Дрездена, Государственная капелла Дрездена ; Руководитель: Генрих Холлрейзер . EMI 1976 (записано VIII-IX. 1974 и II, IV. 1976).
• Риенци с Рене Колло , Шерил Студер и Джоном Янссеном , хор Баварской государственной оперы ; Баварский государственный оркестр ; Руководитель: Вольфганг Саваллиш . Орфей 1995 (запись Мюнхенского оперного фестиваля 6 июля 1983 года).

литература

• Риенци, последний из трибун . В: Illustrirte Zeitung . Нет. 7 . Дж. Дж. Вебер, Лейпциг, 12 августа 1843 г., стр. 107-109 ( books.google.de ). 
• Вернер Раманн: Поэтический стиль Рихарда Вагнера в его развитии от Риенци до Парсифаля. Диссертация. Йена 1929 г.
• Эдуард Ханслик: Современная опера. Обзоры и исследования. 9 томов. Новое издание: Фарнборо 1971, ISBN 0-576-28228-6 .
• Джон Смертридж: Риенци Вагнера. Переоценка на основе изучения эскизов и эскизов. Clarendon Press, Oxford 1977, ISBN 0-19-816131-X .
• Эгон Восс: Эпилог. В: Рихард Вагнер: Риенци. Последний из трибун. Reclam, Штутгарт 1993, ISBN 3-15-005645-4 , стр 67-80.

веб ссылки

• Риенци : Ноты и аудиофайлы в проекте « Библиотека международной музыкальной партитуры»
• Сюжет и либретто по Риенци на немецком языке в Opera-Guide
• либретто
• Учебник и обзор сцен для Риенци
• Изображения для галереи открыток Риенци Рихард Вагнер

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Джон Смертридж: Риенци, последний из трибунов. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 6: Сочинения. Spontini - Zumsteeg. Пайпер, Мюнхен / Цюрих 1997, ISBN 3-492-02421-1 , стр. 549-555.
2. ↑ Раймондо из-за цензуры 1842 г.
3. ↑ NB: Действие происходит, в соответствии с историческими обстоятельствами, во время авиньонского изгнания , когда Папы Римского не было в Риме.
4. ↑ Немец: «Горе тебе, проклятый! Праведный ангел-мститель уже ждет тебя с обнаженным мечом! »
5. ↑ Цитата по: Мартин Грегор-Деллин : Рихард Вагнер . Пайпер, Мюнхен, 1982, ISBN 3-492-02693-1 , стр. 131.
6. ↑ Voss, p. 76.
7. ^ Карл Фридрих Глазенапп : Жизнь Рихарда Вагнера . 4-е издание. Лейпциг 1905 г., том 1, с. 304.
8. ↑ «Риенци» Вагнера: Диктатор и его двойник . в: Der Tagesspiegel , 26 января 2010 г.
9. ↑ Wagner 1983, p. 7.
10. ↑ Лист, Фортепианные произведения , Том 7 (под редакцией Эмиля фон Зауэра ), Лейпциг, 1917.
11. ↑ Восс, с. 78 и ф.
12. ↑ Voss, p. 69 f.
13. ↑ Voss, p. 75 f.
14. ↑ Восс, стр. 77-79.
15. ^ Письмо Alwine Фромманн от 27 декабря 1845. В: Все письма , Том 2, Лейпциг 1969, стр 470..
16. ^ Грегор-Деллин: Рихард Вагнер. Пайпер, Мюнхен, 1982, ISBN 3-492-02693-1 , S, 190.
17. ↑ Теодор В. Адорно : Эксперимент о Вагнере . В: Музыкальные монографии (= Собрание сочинений , том 13), Франкфурт-на-Майне, 1971, стр. 27.
18. ↑ Август Кубичек : Адольф Гитлер. Мой друг детства Graz a.o. 1953, с. 142.
19. ↑ Voss, p. 68 f.
20. ↑ Запись от 11 мая 1936 г. В: Эльке Фрёлих (Ред.): Дневники , Том 3/2. Мюнхен 2001, стр. 79 и т. Д.
21. ↑ Гитлер: Нюрнбергский дневник . В: Illustrierter Beobachter от 10 августа 1929 г., цитируется в: Klaus A. Lankheit (Ed.): Reden, Schriften, Anordnung. Февраля 1925 года по январь 1933 года . Том 3. Saur, Мюнхен, 1994, ISBN 3-598-21934-2 , стр. 357 и далее.
22. ↑ Иоахим Фест : Падение. Гитлер и конец третьего рейха . Fest, Берлин 2002, ISBN 3-598-21934-2 , стр. 153 f.
23. ↑ Обложка записи Риенци. Сцены . LP Eterna 826 663, 1977 г.
24. ↑ также Voss, p. 68.
25. ↑ Кристин Лемке-Матвей: Семья встает . В: Der Tagesspiegel , 13 августа 2008 г.
26. ↑ Восс, с. 77.
27. ↑ Питер П. Лиз: С необычными музыкальными вариациями: знаменитая премьера «Риенци» под управлением Филиппа Джордана на Зальцбургском фестивале . В: НМЗ , 12 августа 2013 г.