Роберт Шуман

Роберт Шуман в марте 1850 года,
рисунок Адольфа Менцеля по дагерротипу Иоганна Антона Фёлльнера

Роберт Шуман (родился 8 июня 1810 года в Цвикау , Королевство Саксония ; † 29 июля 1856 года в Энденихе , Рейнская провинция , ныне часть Бонна ), немецкий композитор , музыкальный критик и дирижер . Сегодня он считается одним из самых значительных композиторов романтического периода . На первом этапе своей карьеры он в основном писал фортепианную музыку . В 1840 году, когда он женился на пианистке Кларе Вик , он написал почти 150 песен . В последующие годы его творчество превратилось в большое разнообразие: с тех пор он также сочинял оркестровую музыку (в том числе четыре симфонии ), концертные произведения , камерную музыку , хоровую музыку и оперу .

Роберт Шуман обладал двойным талантом к литературе и музыке. Стихи, художественная проза, эскизы драм и музыкальные композиции стояли бок о бок на равных в юном возрасте. Только после 1830 года музыка стала центром его жизненной концепции, и он увидел себя композитором. И в своих сочинениях, и самое позднее с 1834 года с помощью литературного творчества он стремился к ориентированной на будущее поэтической музыке, дистанцируясь от программной музыки Ференца Листа .

Многие современники считали его произведения слишком сложными. В течение долгого времени bon mot считал, что он начинал как гений, а закончил как талант, и что его более поздние работы были сформированы его болезнью, которая привела к сумасшедшему дому. Но с музыковедческой дискуссией о поздних произведениях с конца 20 века наш взгляд на них изменился. Творчество Шумана сейчас широко признано, и он безоговорочно считается одним из великих композиторов XIX века.

Жизнь

обзор

Роберт Шуман вырос в Цвикау . В детстве он начал сочинять и научился играть на фортепиано. С 1828 года он два года изучал право в Лейпциге и Гейдельберге , но больше посвятил себя своим литературным и музыкальным интересам. В 1830 году он вернулся в Лейпциг, чтобы стать пианистом. Он брал уроки игры на фортепиано у Фридриха Вика и уроки теории музыки у Генриха Дорна . Когда постоянные жалобы на правую руку мешали карьере виртуоза, он сосредоточился на сочинении музыки.

В 1834 году Шуман вместе с Фридрихом Вик и другими основал Neue Zeitschrift für Musik в Лейпциге , в которой он проработал десять лет редактором, автором и издателем. Из-за упорного сопротивления Фридриха Вика Шуману пришлось бороться за разрешение жениться на его дочери Кларе в суде в 1840 году. В 1843 году он ненадолго работал учителем в Музыкальной консерватории в Лейпциге через Феликса Мендельсона Бартольди . В 1844 году он переехал в Дрезден , где был очень продуктивным как композитор, а с 1847 года также работал директором хора. В 1850 году Шуман стал муниципальным директором музыки в Дюссельдорфе .

Пережив серьезные психические кризисы на разных этапах своей жизни, Шуман предпринял попытку самоубийства в 1854 году. Он провел свои последние годы в Richarz'schen Heilanstalt в Endenich вблизи Бонна .

Происхождение и юность

Место рождения в Цвикау

Роберт Шуман был младшим из пяти детей книготорговца и издателя Августа Шумана (1773-1826) и его жены Йоханны Кристиан (урожденной Шнабель , 1767-1836). Август Шуман писал романы и имел хорошую репутацию переводчика англоязычных авторов по всей стране. С 1807 года он и его брат управляли книжным магазином Gebrüder Schumann в Цвиккау, который был известен тем, что продвигал общее образование, публикуя классические произведения всех народов в мягкой обложке. У Роберта Шумана было четыре старших брата и сестры: Эмили (1796-1825), Эдуард (1799-1839), Карл (1801-1849) и Юлиус (1805-1833). Позже все старшие братья занялись издательским бизнесом.

Еще до того, как в возрасте семи лет Шуман взял уроки игры на фортепиано у Иоганна Готфрида Кунча (1757–1855), он сочинил небольшие фортепианные пьесы. «Я наслаждался самым внимательным и любящим воспитанием», - заявил позже Шуман. Вскоре, вдохновленный литературной и издательской деятельностью своего отца и чтением из обширной библиотеки отца, он написал стихи, фрагменты романов и эссе, а также самокритичные тексты и вел дневник. В 1846 году он вспоминал: «Он толкнул меня я м его Producieren, даже в самых ранних лет, это было не для музыки, поэзии.» Особенно повлияли на него романтические писатели и особенно Жан Поль . Отец поддерживал литературные интересы и музыкальные амбиции Роберта.

Шуман получил обширное образование. Он выучил латынь , греческий и французский языки и считался выдающимся лингвистом. Подростком он основал школьный оркестр, а также «литературное объединение», в котором вместе с одноклассниками читал различные произведения, в том числе восемь пьес Фридриха Шиллера в различных ролях. «[H] r был во власти абсолютной уверенности в том, что он станет знаменитым человеком в будущем - то, что было знаменитым, было еще очень неопределенным, но знаменитым при любых обстоятельствах», - отметил его друг детства Эмиль Флехсиг , чьи воспоминания о Роберте Шуман были в основном о юности Шумана и студенческих днях, предоставляющих информацию.

Однако музыкальное образование Шумана в школьные годы оставалось почти любительским. Как только он стал играть на фортепиано лучше, чем его учитель, он порекомендовал заниматься самообучением, что Шуман пытался делать, среди прочего, посещая музыкальные представления, читая партитуры и сокращая фортепиано. Оглядываясь назад, Шуман писал о периоде примерно с 1820 по 1824 год: «… Свободное воображение (много часов каждый день)… Болезненная тоска по музыке и игре на фортепиано, когда я давно не играл… Виолончель и флейта в Stadtdir's. Мейснер ... Сильнейший в воображении ... Восхитительный огонь моей лекции ... Полное отсутствие четкости: слух, особенно технологии, теория [...] "

Аттестат Роберта Шумана об окончании школы от 15 марта 1828 г.

В 1826 году Август Шуман, который долгое время страдал от болезней брюшной полости и «нервной болезни», а также головокружения, скончался в возрасте 53 лет. В результате, а также в результате смерти Карла Марии фон Вебера в том же году, надежда Роберта Шумана на то, чтобы его обучал Вебер, была разбита. Август Шуман оставил своей семье небольшое состояние. Доля Роберта находилась в ведении опекуна, торговца тканями и изделиями из железа в Цвиккау Готлобом Руделем. Имея у Роберта Шумана аттестат зрелости (со вторым лучшим рейтингом «omnino dignus»), его мать вместе с опекуном решила, что он должен изучать право .

изучение права

29 марта 1828 года Шуман поступил в Лейпцигский университет на юридический факультет. Будучи студентом средней школы в Цвиккау, он был членом студенческой ассоциации союза Burschenschaft , а в 1828 году стал членом братства Маркомания в Старом Лейпцигере . Еще в 1835 году он попал в реестр полицейского расследования, направленного против движения братства в Лейпцигском университете. В 1828 году он жил в той же квартире, что и Эмиль Флехсиг, чья переписка с Шуманом в 1828 году считалась важной для Шумана, даже в отношении «потомков»: «То, что наши письма будут напечатаны один раз, является само собой разумеющимся. "

В то время Лейпциг был вторым по величине городом Саксонии после Дрездена с населением около 41 000 человек . Это был город ярмарок, книжной торговли и полиграфии. Здесь располагались штаб-квартиры таких известных издательств, как Brockhaus , Reclam и Breitkopf & Härtel . Лейпцигский оркестр Gewandhaus блистал выступлениями, которых Шуман никогда раньше не видел.

Клара Вик 1828, год ее первого крупного выступления как пианистка, миниатюра из слоновой кости (отрывок)

Еще до начала лекций летнего семестра Шуман встретил человека, который должен был изменить его жизнь в доме любящего искусство профессора Эрнста Августа Каруса : Фридриха Вика . Вик, изучавший богословие и работавший частным репетитором, был самоучкой по игре на фортепиано, теории композиции, торговле музыкой и музыкальному образованию и пользовался отличной репутацией преподавателя фортепиано. Его подход, следуя методу Бернхарда Логье , состоял из комбинации игры на фортепиано и техники, а также базового обучения теории музыки. Самой успешной его ученицей была его дочь Клара, которую Шуман впервые увидел 31 марта 1828 года.

С 24 апреля 1828 по 14 мая 1828 года , Шуман и его друг Gisbert Розен пошел на Mulus путешествие по Баварии, который взял его к местам Жан Павла работы и где он был принят Гейне в Мюнхене . Наряду с ЭТА Хоффманн, Жан Поль и Генрих Гейне были наиболее важными поэтами для мысли и творчества Шумана.

Лекции летнего семестра начались уже 12 мая 1828 года. Хотя он писал своей матери, что «регулярно ходил в колледж», он в основном проводил время с музыкой, писал и читал, посещал философские лекции, например, с Вильгельмом Трауготтом Кругом , но также оставался по утрам в своем халате с «лирическими». лень". Иногда его мучили нерешительность и угрызения совести, о которых рассказывают его дневники и письма юности. Из дневника: «Я мерзну, когда думаю, что со мной должно быть». А если человек просто хочет - он может все [...] и я не хочу мрачно смотреть в будущее, которое может быть так счастлив, если я не колеблюсь ». В августе 1828 года Шуман начал свое музыкальное обучение в руках Вика. Однако, в отличие от Клары Вик, ему не хватало решающих основ как в мастерстве пианиста, так и в композиционной технике. Разочарование было огромным. Шуман все чаще просил Вика извиняться, и в итоге вообще не пришел на занятия. Как сообщил Эмиль Флехсиг, в это время он всегда был озабочен последними новостями в литературе: «Фотографии из путешествий Гейне, история Германии Мензеля - особенно много чтения Жана Поля, чей стиль и манеры он, к сожалению, слишком много подражал в своем ежедневном письме. в течение нескольких часов ». Помимо фортепианных произведений, в 1828 году он также сочинил песни, две из которых он позже превратил в медленные части в своих фортепианных сонатах op.11 и op.

Музыкальный вечер в Тибо, акварель, около 1829 г.

В мае 1829 года Шуман перешел на три семестра в Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg , чтобы наконец серьезно посвятить себя праву. Он присоединился к Корпусу Саксо-Боруссия Гейдельберг в 1830 году . С технической точки зрения смена локации оказалась напрасной потерей времени. Среди профессоров он был очарован только Антоном Фридрихом Юстусом Тибо , потому что он - сам очень музыкальный - регулярно организовывал музыкальные вечера в своем доме, в частности, с произведениями Джованни Пьерлуиджи да Палестрина и Георга Фридриха Генделя . И поскольку поездка в Италию была, по его мнению, просто жизненно важной в то время, Шуман вырвал средства на нее у своей матери. «Италия, Италия, мое сердце гудело с детства», - писал он ей. Его привлекла «действительно прекрасная, трогательная, живая жизнь». Он хотел познакомиться с «белыми сияющими городами», «ароматами апельсина, южными цветами» и «итальянцами с пламенными томными глазами». Он посетил театр Ла Скала и был впечатлен выступлениями Россини с певицей Джудиттой Паста ; но в целом он мало что мог извлечь из итальянской музыки.

10 апреля 1830 года Шуман и двое друзей отправились из Гейдельберга во Франкфурт-на-Майне на концерт Никколо Паганини . Виртуозность Паганини и его композиции оказали на Шумана два эффекта: «Паганини был чрезвычайно стимулирующим для усердной работы», когда он практиковался на фортепиано, и Шуман планировал виртуозные вариации на « Кампанеллу» Паганини , из которых сохранилось лишь несколько листов с эскизами.

Решение для музыки

Фридрих Вик около 1830 года, картина в доме Роберта Шумана в Цвиккау

Роберт Шуман 1830, анонимная миниатюра на слоновой кости (фрагмент)

30 июля 1830 года Шуман написал своей матери из Гейдельберга, что после долгой внутренней борьбы он намеревается стать музыкантом: «Если я последую своему гению, он укажет мне на искусство, а я верю в правильный путь. «Шесть лет он хотел« соревноваться со всеми остальными пианистами ». По его просьбе мать обратилась к Фридриху Вику  - «с трепетом и внутренним страхом», потому что, с ее точки зрения, Роберт должен был начать карьеру пианиста на десять лет раньше, чтобы иметь возможность зарабатывать «хлеб на всю жизнь». Она получила ответ всего через два дня. Вик писал: «Я намерен обучить вашего сына Роберта, с его талантом и воображением, в течение трех лет, чтобы он стал одним из величайших пианистов из ныне живущих, который должен играть остроумнее и теплее, чем Мошелес, и лучше, чем Хаммель» . в сочетании с тем условием, что Шуман, в отличие от Гейдельберга, побеждает свое «безудержное воображение в сочетании с такими колеблющимися чувствами» и регулярно посещает занятия.

Шуман вернулся в Лейпциг с добрыми намерениями и сначала переехал в комнату в доме Виксов. В то время он подружился с дочерью Вика Кларой. Иногда он ходил с ней гулять, но с девятилетней девочкой ничего не мог поделать. Помимо уроков игры на фортепиано, он впервые в жизни с июля 1831 года по февраль / март 1832 года получил «регулярные уроки композиции» от Генриха Дорна. Основное внимание уделялось изучению фигурного баса и упражнениям с контрапунктом. После этого Шуман продолжил свое автодидактическое обучение и со временем объективно дистанцировался от субъективного «вдохновения момента», полученного в фортепианной импровизации.

Однако вскоре ему пришлось отказаться от желанной карьеры концертного пианиста. Разрозненные записи в его дневниках указывают на то, что проблемы с правой рукой, проявившиеся в 1831 году, уже имели историю: он упомянул больную руку (декабрь 1828 года), онемевший палец (январь 1830 года) и, наконец, «самую бесконечную боль в руке». (Сентябрь 1830 г.). В своей проектной книге , после интенсивной и безуспешной практики над вариациями Фредерика Шопена на тему «Là ci darem la mano» летом 1831 года, он отметил : «Примерно в октябре 1831 года моя правая рука была парализована». Это привело к хронической болезни. жалобы, согласно его дневнику в мае 1832 г., сначала на средний палец правой руки, затем на всю правую руку. Фридрих Вик объяснил этот недостаток тем, что Шуман использовал механическое устройство для упражнений, с помощью которого можно было удерживать отдельные пальцы, чтобы специально их укрепить. Необратимое поражение всей руки - и тот факт, что Шуман описал проблему как «слабость» и «паралич», но не жаловался на боль, - говорит против тренажера как причины. Клара Шуман позже тоже не вспоминала о такой связи. Это не может быть тендинит , потому что это было бы очень болезненным. Невролог Эккарт Альтенмюллер , специализирующийся на медицине музыкантов , приходит к выводу, что у Шумана была специфическая фокальная дистония , более известная как «спазм музыканта». В августе 1832 года Шуман написал матери, что нет смысла продолжать учиться игре на фортепиано. В ноябрьском письме он сообщил ей, что считает свои симптомы неизлечимыми.

Страница из альбомов V Шумана с фигурными этюдами баса.

Аналитическая копия фуги до минор из « Хорошо темперированного клавира I» И.С. Баха.

Шуман теперь сосредоточился на самостоятельном изучении техники композиции; Он поставил анализ композиционных произведений и свои собственные упражнения поверх учебников; « Хорошо темперированный клавир » Иоганна Себастьяна Баха предоставил ему ценный иллюстративный материал . Он писал своему бывшему учителю Иоганну Готфриду Кунчу, что хорошо темперированное фортепиано было его грамматикой, «и в любом случае лучшим». Я рассекал сами суставы один за другим [...] ».

Вначале Шуман сочинял почти исключительно для фортепиано, его Opus 1 - это вариации Абегга (1829/1830), пьесы, посвященные фантастической фигуре, «Графине д'Абегг» и основанные на последовательности нот ABEGG. Его первые композиции также включают Papillons op.2 (1829–1832), цикл небольших фортепианных пьес, которые Шуман посвятил трем своим невесткам. Он назначил отдельные фрагменты текста из романа Жана Поля « Флегельяхре » для отдельных частей , которые можно было узнать по заметкам Шумана на полях в его копии романа.

Из ранних сочинений стоит упомянуть Токката op.7, начатую в 1829 году и завершенную в 1833 году в своей окончательной форме, в связи с изнурительными упражнениями для пальцев Шумана , это в высшей степени виртуозная пьеса с особой нагрузкой на внешние, фактически более слабые пальцы.

Любовные дела

Весной 1831 года Шуман вступил в отношения с молодой женщиной, которую он назвал «Кристель» в своих дневниках. 8 июня 1831 года, в свой день рождения, он дал ей в Завете Давида имя « Чаритас ». Биограф Шумана Джон Уортен был первым, кто заподозрил, что любовница была горничной семьи Вик. Попытка идентифицировать ее с лейпцигской «горничной» Иоганной Кристиан Апитч (1806–1838) не удалась. Исследователь Шумана Герд Наухаус получил дневниковую запись Роберта Шумана «Маленькая девочка. (а. 5-е, я думаю) »о предполагаемом рождении внебрачной дочери« Кристель »в январе 1837 года, но считал, что отцовство Шумана было исключено из его записей в его дневнике из-за временных отношений. Незадолго до этого Шуман уже разорвал отношения. Шуман отметил, что последняя встреча с ней и выплата 2 талеров «харитас на Рождество» 27 декабря 1837 года. Заразился ли Шуман сифилисом в «Чаритас» , как предполагают его воспоминания о сентябре 1855 года, является спорным.

Эрнестина фон Фриккен, около 1835 г.

Во второй половине 1833 года Шуман впал в психологический кризис с заблуждениями и суицидальными идеями, которые он описал в обзоре своего дневника как «ужаснейшую меланхолию». Врач вселил в него надежду, что он сможет преодолеть этот кризис через брак. В 1834 году он обручился с Эрнестиной фон Фриккен (урожденной фон Цедтвиц ), которая, как он думал, «спасет» его. Он думал, что невеста была дочерью богатого богемского барона . Это правда, что это была чешская знать, но Эрнестина была приемным ребенком и не имела права на наследство. Шуман разорвал помолвку до конца года, но установил молодой девушке музыкальный памятник: Карнавал (1834/1835). Он процитировал название богемского городка Аш , откуда родом семья фон Фриккен, в начале большинства пьес цикла с высотой тона A - Es - C - H или A - C - H. Эти последовательности тонов также встречаются в имени Шумана и у Фашинга , как первоначально предполагалось называть цикл. Одно произведение называется Estrella ; этот псевдоним означает Эрнестин фон Фриккен. Кьярина, название другого произведения, относится к Кларе Вик. Его Симфонические этюды , начатые в 1833 году Флорестаном и Евсевием как оркестровые этюды и опубликованные в 1837 году как XII Études Symphoniques , представляют собой не столько исследования в буквальном смысле, сколько вариации на тему, представленную в начале работы Эрнестины фон Фриккен. отец Игнац фон Фриккен. Об этом говорится в сноске на второй странице первого издания: «Les notes de la melody sont de la Composition d'un amateur».

Лига Давида

В 1833 году вокруг Шумана сформировалась группа молодых художников, которые регулярно собирались в лейпцигском пабе Zum Arabischen Coffe Baum . Они называли себя бандлерами Давида и считали себя противоположностью « филистимлянам », филистимлянам . Образцами для подражания были братья Серапионы из ETA Hoffmann. По традиции популярных в то время тайных обществ члены Бундестага носили вымышленные имена. Как и в случае с Хоффманном, имена членов, с одной стороны, обозначали реальных людей, а с другой - все больше и больше литературных деятелей с особыми художественными и эстетическими взглядами. Союз и вымышленные имена играют роль в некоторых произведениях Шумана, помимо Карнавала, например, в Davidsbündlertanzen , а также в статьях в Neue Zeitschrift für Musik .

новый музыкальный журнал

Neue Leipziger Zeitschrift für Musik , название первого тома 1834 года.

Вместе с Фридрихом Виком, Людвигом Шунке того же возраста († 7 декабря 1834 года в Лейпциге) и несколькими другими друзьями Шуман в апреле 1834 года основал Neue Leipziger Zeitschrift für Musik , которая в 1835 году была переименована в Neue Zeitschrift für Musik и, таким образом, участвовала в соревнованиях. вместе с Allgemeine Musikische Zeitung, в которой он сам опубликовал в 1831 году важный вклад в сочинение 2 Шопена « Вариации на тему« Là ci darem la mano »де« Дон Жуан »де Моцарт . Поскольку соучредители с трудом находили время для проекта, он взял на себя большую часть работы в качестве редактора и редактора в течение десяти лет, а также сам написал много статей. В июле 1844 года Шуман передал управление журналом его автору Освальду Лоренцу . Шуман сформулировал общую цель журнала в первом выпуске тома 1835 года: «Признать старые времена и их работы, привлечь внимание к тому, как новые художественные красоты могут быть усилены только из такого чистого источника - тогда прошлое как нехудожественное, с которым нужно бороться, которому лишь высокоразвитая механика дала некоторую замену - чтобы, наконец, подготовить молодое поэтическое будущее, чтобы помочь ускориться ». В своих собранных произведениях о музыке и музыкантах , которые появились в 1854 году, он заменил понятие молодого, поэтического будущего с этим в новое поэтическое время . С помощью этой максимы Шуман также записал свою собственную артистическую карьеру от поэзии и сочинения детей и юношества до взрослого композитора, который, основываясь на музыкальной поэтике Жана Поля, «укрепился» в произведениях Бетховена и особенно Иоганна Себастьяна Баха, создал свою собственную поэтику. музыка. Шуман, следовательно, оставил свой отпечаток на многих своих обзорах произведений и перформансов: в обзоре поэтической критики, сравнимом с Э. Т. А. Хоффманном , который десятилетиями ранее писал под псевдонимом Иоганнес Крейслер для Allgemeine Musikische Zeitung в аналогичном стиле. В текстах Шумана представлено все: серьезные споры, тонкие насмешки, но также, как у гугенотов Джакомо Мейербера , насмешки.

Как и другие авторы, Шуман писал под многочисленными псевдонимами и сокращениями. Сам он использовал более тридцати, включая имена вымышленных персонажей Флорестана и Евсевия . Флорестан олицетворял страстного Шумана, Евсевия - замкнутого Шумана. Мастер Раро , для которого Фридрих Вик был крестным отцом, был фигурой советника. Шуман использовал разных персонажей, чтобы представить разные точки зрения на произведения.

Личные и профессиональные препятствия

Клара Вик, 1835, литография Юлиуса Гьера

Фридрих Вик, около 1838 года, рисунок певицы Полины Виардо-Гарсиа

Роберт Шуман и Клара Вик, которые уже были тесно связаны в музыкальном плане благодаря вариационной теме из оперы 3 Клары и 5 оперы Робертса, разработанной Робертом в 1830 году, стали любовниками в 1835 году: «Первый поцелуй в Новембе». Отец Клары В «Потом» предпринял все, чтобы предотвратить любые контакты между влюбленными. Больше ничего не было возможным, никаких встреч, редко письма, которые были отправлены при почти конспиративных обстоятельствах, взгляды только издалека. В августе 1837 года Роберт Шуман и Клара Вик тайно обручились. В письме от 13 августа 1837 года Шуман попросил Клару Вик дать ей согласие попросить Фридриха Вика руки. Она должна передать отцу прилагаемое письмо с его предложением руки и сердца. «Напиши мне простое« да »[…]». Клара тут же ответила: «Вы просите только простое« да »? Такое короткое слово - так важно! […] [I] Я делаю это […] ». В начале сентября 1837 года после некоторого колебания письмо было передано. Сначала Фридрих Вик оставил Клару в темноте. 18 сентября Шуман рассказал Кларе о своем последующем разговоре с Виком, который исключил брак: «Этот разговор с вашим отцом был ужасным [...]. На меня нападают в самых корнях моей жизни ».

Первоначально Шуман хотел посвятить Крейслериану , завершенную в 1838 году, Кларе Вик, но воздержался от этого по просьбе Клары, поскольку она опасалась эскалации споров с Фридрихом Вик. Цикл мысленно признателен писателю ЭТА Хоффманну , который не только использовал своего капельмейстера Крейслера в качестве псевдонима для лейпцигской музыкальной газеты , но и возвел его в ранг литературного персонажа. Наконец, Шуман посвятил Kreisleriana Фредерику Шопену , которым он питал большое восхищение. Как Шопен отреагировал на это и что он думал о других произведениях Шумана, во многом неизвестно. Во всяком случае, Карнавал он не ценил , а на уроках игры на фортепиано не использовал ничего из Шумана.

Осторожно относились к произведениям Шумана и другие пианисты: Ференц Лист , включивший в свой репертуар несколько произведений Шумана, по его собственному признанию, потерпел «большое фиаско». Даже Клара, внесшая значительный вклад в рост популярности фортепианных произведений Шумана, на своих публичных концертах играла только то или иное произведение. У публики были разные вкусы. Людвиг ван Бетховен был почитаем, Мендельсон Бартольди , Шопен и Скарлатти были популярны. В то время часто можно было услышать Сигизмунда Тальберга и Фридриха Калькбреннера , но также и Генри Герца , который послужил образцом для 20-летнего Шумана и которого он позже атаковал за его неглубокую фортепианную музыку.

С 3 октября 1838 г. по 5 апреля 1839 г. Шуман жил в Вене , где он жил в комнате на Schönlaterngasse № 679 (сегодня № 7a) на 1-м этаже. Там он познакомился с многочисленными коллегами-музыкантами и попытался, в частности, основать свою Neue Zeitschrift für Musik , но потерпел неудачу из-за отказа венских издателей Тобиаса Хаслингера и Антона Диабелли , к которым он был направлен графом Йозефом Седльницким , главой цензуры. орган власти. Как и опасался Шуман, оказалось, что «никому не нравилась газета как слишком молодая Германия». Тем не менее, пребывание в Вене принесло важный результат: Шуман открыл для себя еще не опубликованную Большую симфонию до мажор Фердинанда Шуберта его покойного брата Франца Шуберта , позаботился о ее печати и передал Феликсу Мендельсону Бартольди , которому она была посмертно опубликована. 31 марта 1839 года в Лейпциге состоялась премьера.

свадьба

Роберт Шуман, 1839 г.

Клара Вик, 1840 год,
незадолго до замужества.

В июле 1839 года Роберт Шуман и Клара Вик попытались положить конец, казалось бы, безнадежной ситуации судебным иском, который был направлен на то, чтобы либо отец Клары дал согласие на брак, либо это согласие должно быть получено ex officio. Чтобы улучшить свое положение в процессе против Вика, Шуман успешно подал заявление на получение докторской степени в Йенском университете . 24 февраля 1840 года философский факультет заочно присвоил ему докторскую степень . С этой целью Шуман представил рукописные биографические данные, сертификаты морали и несколько эссе, которые он написал и оценил как «докторские диссертации».

Уже 16 июля 1840 года Роберт Шуман и Клара Вик создали свою первую совместную квартиру, в которой они прожили все время своего пребывания в Лейпциге. Он располагался на Инзельштрассе № 5 (сегодня № 18, Schumann-Haus ) в районе Лейпцига, где также обосновались книжные и музыкальные издательства - по словам Клары, «небольшой, уютный, но дружелюбный домик». В последующий период здесь были рады видеть таких деятелей Лейпцига и международной музыкальной жизни, как Феликс Мендельсон Бартольди , Гектор Берлиоз , Ференц Лист и Игнац Мошелес ; В семье музыкантов развлечение гостей камерной музыкой и чтением было само собой разумеющимся.

1 августа 1840 года суд выдал разрешение на брак. 12 сентября, за день до 21 - го дня рождения Клары Вики, поженился в мемориальной церкви в Шонефельд близ Лейпцига, обедал и праздновал с тетей Клары в Лейпциге и сделал во второй половине дня экскурсии в английском саду Zweinaundorf усадьбы .

Первые годы брака в Лейпциге

Роберт и Клара
Шуманы : Двенадцать стихотворений из «Liebesfrühling» Рюккерта для голоса и фортепиано соч.  (1841 г.), титульный лист${\ displaystyle {\ tfrac {37} {12}}}$

В браке с Кларой Шуман всегда пытался повлиять на ее жизнь и работу. Он не хотел, чтобы она продолжала концертную деятельность. Еще в 1839 году он написал ей: «В первый год нашего брака ты должна забыть художника, ты не должна жить только собой, своим домом и своим мужем [...]». С другой стороны, он подбадривал ее. успокоиться. Его целью было музыкальное единение в единстве. В 1841 году пара опубликовала двенадцать стихотворений из «Liebesfrühling» Рюккерта для песни и фортепиано, соч. 37 (Роберт Шуман) и соч.12 (Клара Шуман), не раскрывая авторства отдельных песен. Шуман особенно ценил Клару как критика в создании и редактировании своих фортепианных сочинений и иногда следовал ее советам. Б. в случае с ночными пьесами, соч. 23. В случае сонаты для фортепиано соль минор, соч. 22, он уже сочинил новую заключительную часть в 1838 году по настоянию Клары. Взаимная оценка и критика произведений были поощрены Робертом Шуманом в первой записи в совместном дневнике брака от 13 сентября 1840 года, адресованной Кларе: «Украшением нашего дневника должна [...] быть критика нашего художественного творчества. достижения [.] "

1840 год был годом большой продуктивности, когда было создано около половины всей его песни (включая Liederkreis op. 39 и Dichterliebe op. 48); поэтому этот год часто называют его «песенным годом». В 1841 году Шуман написал Симфонию № 1 си-бемоль мажор , Весеннюю симфонию . Премьера состоялась 31 марта 1841 года под управлением Феликса Мендельсона Бартольди. Композиция, которая была завершена в очень короткие сроки, и ошеломляющий общественный успех этой симфонии были расценены Робертом и Кларой Шуман как подтверждение того, что они вопреки всему решили создать совместную артистическую жизнь. Соответственно, Фридрих Вик описал работу Шуману как «симфонию противоречий». В том же году Шуман завершил симфонию ре минор . Впервые исполненный 6 декабря 1841 года, он не был хорошо принят публикой. Шуман пересмотрел ее 12 лет спустя, и сегодня она известна как его четвертая и последняя симфония.

Рисунок пером Шумана из Московского Кремля

1842 год был для Шумана годом камерной музыки. Трехструнный квартет op.41 (июнь / июль), фортепианный квинтет ми-бемоль мажор op.44 (сентябрь / октябрь), фортепианный квартет op.47 (октябрь / ноябрь) и Phantasiestücke op.88 для фортепиано и скрипки были написаны подряд и виолончель (декабрь).

В 1843 году Шуман был кратким преподавателем в Лейпцигской консерватории по предметам фортепиано, композиции и игры на партитуре. В 1843 году доминировали композиция и репетиции « Рая» и «Пери» op.50 для соло, хора и оркестра. Премьера - в пользу консерватории - состоялась 3 декабря 1843 года в Гевандхаусе.

В это время Фридрих Вик пытался помочь Шуману, неоднократно ссылаясь на образцовый характер его музыки в своих сочинениях - не только в интерпретациях его дочери Клары - и им вместе с Фредериком Шопеном , Феликсом Мендельсоном Бартольди , Игнацем Мошелесом и Карлом Марией. фон Вебер объявил его образцом для подражания в искусстве. С письмом о примирении Кларе Шуман от 21 января 1843 года и последующим визитом Клары к ее отцу в Дрезден контакт между Фридрихом Вик и парой Шуман был восстановлен. В письме от 15 декабря Фридрих Вик обратился непосредственно к Шуману. В нем говорится: «Мы больше не можем стоять далеко друг от друга, по отношению к Кларе и миру. Теперь вы также отец семейства - зачем долгие объяснения? »Вик заверил Шумана в своей симпатии к его таланту и его« прекрасным и истинным устремлениям ». Он подписал письмо с «вашим отцом, мисс Вик». Однако Роберт Шуман оставался сдержанным по отношению к Фридриху Вику.

По мере того, как финансовые проблемы росли, Клара Шуман снова отправилась в концертное турне в январе 1844 года, в том числе в Россию, которое принесло ей 6000 талеров. Шуман сопровождал ее в глазах поклонников Клары, часто только как муж пианистки, известной во всей Европе. Первая симфония Шумана была исполнена на частном концерте в Санкт-Петербурге.

Дрезден

Роберт и Клара Шуман, литография Эдуарда Кайзера с личным посвящением пары, 1847 г.

Роберт Шуман, март 1850 г., дагерротип Иоганна Антона Фёльнера

В 1844 году надежды Шумана сменить Мендельсона Бартольди в Лейпцигском Гевандхаусе не оправдались. Затем Шуман переехал в Дрезден со своей семьей 15 декабря 1844 года . Следующий период до 1846 г. ознаменовался болезнями, он жаловался на истощение, слабость нервов, беспокойство, головокружение - и он стал меланхоличным. Возможно, у него было биполярное расстройство , также известное как маниакально-депрессивное заболевание. Не исключено, что ранее приобретенный сифилис внес свой вклад в клиническую картину.

Как он часто делал раньше, Шуман боролся со своими депрессивными фазами с помощью контрапунктных исследований. Созданы произведения для педальных фортепиано op.56, 58 и 60, фуги op.72 и канон из op.124. Симфония до мажор (ныне известная как №2) также имеет тематические и композиционные особенности Помните произведения Баха и их «редкие состояния ума». Сам Шуман подозревал, что сочинение этой симфонии имело на него терапевтический эффект. Оглядываясь назад, 2 апреля 1849 года он писал дирижеру Георгу Дитриху Оттену в Гамбург : «Я написал симфонию в декабре 1845 года, будучи еще полубольным; Я чувствую, что это нужно ее выслушать. Только в последнем предложении я снова начал чувствовать себя; Я действительно поправился после того, как закончил всю работу ». В целом, Шуман был очень продуктивен в Дрездене. Среди прочего, он завершил Концерт для фортепиано с оркестром ля минор op.54 в 1845 году , написал оперу Genoveva op.81 (1847/48) и случайную музыку Manfred op.115 (1848), а также многочисленные произведения в других жанрах. : произведения для фортепиано, камерная музыка, песни, хоровое пение, произведения для хора и оркестра.

В ноябре 1847 года Шуман заменил Фердинанда Хиллера на посту «Лидмейстера» мужского хора Дрезденского Лидертафеля . Чтобы иметь возможность исполнять произведения для более крупного смешанного хора, в начале 1848 года он основал Ассоциацию хорового пения и взял на себя ее руководство.

К оружию! - первая из Трех песен свободы , автограф 1848 г.

В 1848/49 Дрезден превратился в оплот немецкого революционного движения. Роберт Шуман был сторонником республиканской формы правления, но - в отличие от Рихарда Вагнера , с которым Шуман встретился в середине октября 1830 года - публично не защищал ее. 10 апреля 1849 года он написал Фердинанду Хиллеру: «Все это время я был очень трудолюбив - это был мой самый плодородный год - как будто внешние бури загоняли людей внутрь, поэтому я нашел только противовес тому, что было в« Так ужасно »на снаружи ». Когда 3 мая 1849 г. вспыхнуло восстание в Дрездене и 5 мая Шуман должен был вызвать охрану, он вместе с семьей бежал в Максен, в поместье семьи Серр, которые были друзьями. Высокомерие аристократов, также сбежавших к Максену, способствовало тому, что Шуманы через несколько дней переехали в Крайшу , где Шуман нашел мир и покой, чтобы сочинять музыку. Вернувшись в Дрезден, Шуман впал в творческое безумие, что способствовало тому, что революционный период стал для него особенно творческой фазой. Его республиканские настроения выражены в Drei Freiheitsgesänge, сочиненном для его хора в 1848 году, и в Четыре марша op.76 для фортепиано, опубликованной в 1849 году . 7 ноября 1849 года музыкальный критик Луи Элерт переехал в Кенигли. Пруссия. Staats-Kriegs- und Friedenszeitung резюмировал: «[Он] пробовал все. Это критерий гения. [...] Его производительная сила настолько огромна, что за последние годы он настолько ошеломил нас всевозможными произведениями, что он уже хорошо известен во многих частях Германии ».

Неоднократные попытки Шумана обеспечить пост Лейпцигского Гевандхаускапельмейстера потерпели неудачу, и прежде, чем его план стать Хофкапельмейстером в Дрездене мог стать конкретным и успешным, в декабре 1849 года он получил предложение сменить Фердинанда Хиллера на посту муниципального музыкального директора в Дюссельдорфе . Контрактным партнером в то время была Musikverein (сегодня Städtischer Musikverein zu Düsseldorf ). Шуманы сначала не решались покинуть Саксонию, о чем они знали, но 1 сентября 1850 года они покинули Дрезден и отправились на запад.

Дюссельдорф

Муниципальный музыкальный руководитель

Прием Роберта Шумана в Дюссельдорфе был теплым: оркестр и хор отрепетировали некоторые из его произведений. Специально для него был бал и ужин. Шуман был представлен художественным кругам Хиллером. Энтузиазм рейнландца заразил Шумана: в 1850 году, помимо множества других новых произведений, в ноябре и декабре он также написал свою 3-ю симфонию ми-бемоль мажор, так называемую рейнскую .

Как музыкальный руководитель города, Шуман имел широкий круг задач: руководить оркестром, который состоял из профессиональных музыкантов и любителей и спонсировался Общей музыкальной ассоциацией города , и руководить хоровым обществом, члены которого происходили из среднего и высшего классов. . Он должен был спланировать, изучить и провести десять подписных концертов с этими двумя ассоциациями за зимний сезон. Кроме того, ему пришлось провести четыре крупных выступления в двух католических церквях Дюссельдорфа. Кроме того, он должен был подготовить и провести дюссельдорфскую часть фестиваля Niederrheinische Musikfest, который был организован совместно с Кельном и Аахеном .

Титульный лист первого издания Der Rose Pilgerfahrt , иллюстрация Теодора Минтропа

Эти задачи заставили Шумана направить значительную часть своей композиционной деятельности на широкую публику. Он преуспел, в частности, с его 3-й симфонией , переработанной симфонией ре минор (более поздняя 4-я симфония) и "сказкой" Паломничество роз для соло, хора и фортепиано (также в более поздней аранжировке с оркестром), а также с произведениями в жанре. недавно созданная Шуманом: баллада как концертное произведение для сольных голосов, хора и оркестра . В этом контексте его оркестровые увертюры являются «одними из самых красивых трагедий», таких как « Мессинская невеста» Шиллера и « Юлий Цезарь» Шекспира . Вечерние вечера служили ему с 1851 года в качестве композиционного экспериментального поля для его новых произведений камерной музыки.

Уже в первом сезоне на репетициях с оркестром и особенно с хором возникли проблемы, которые Шуман не мог взять под контроль. Когда 8-й подписной концерт, который был почти полностью посвящен его собственным сочинениям, был подвергнут очень критической оценке, он написал в бюджетной книге: «Обеспокоенность по поводу пребывания в D.» Его инициатива, выходящая за рамки его служебных обязательств, по поддержанию артистически высокого уровня. -качественная камерная музыка с квартетом , ему пришлось через несколько месяцев отказаться.

Трудности, с которыми Шуман столкнулся с хором и оркестром, увеличились в ходе его участия в Дюссельдорфе. Проблемы со здоровьем физического и психического характера снижали его способность к общению во время репетиций и выступлений. В 1842 году он отказался от дирижирования в письме Теодору Аве Лальману: «Вы освобождаете меня от направления моей симфонии. Я настолько близорук, что не вижу ни записки, ни человека ». Но теперь ему не хватало соответствующей самооценки. С точки зрения требований и структуры личности он фактически не подходил для офиса в Дюссельдорфе. Трагическая потеря реальности Шуманом была подкреплена позицией Клары Шуман. Она подтолкнула его к работе. Она оказывала ему большую поддержку как репетитору , особенно во время репетиций хора , но, как и Шуман, неверно оценивая факты, перекладывала всю вину за возрастающие трудности на других и пыталась оградить его от нападок. Тем не менее Шуман потерял доверие и поддержку певчих и музыкантов. Несколько раз его представлял преподаватель фортепиано и дирижер мужского хора Юлиус Тауш. Последний раз, когда Шуман добился успеха в Дюссельдорфе 3 марта 1853 года, было исполнение его переработанной симфонии ре минор op.120.

Встреча с Иоганнесом Брамсом

Роберт Шуман, 1853 год, рисунок Жана-Жозефа-Бонавентура Лоренса

Иоганнес Брамс, 1853 год, рисунок Жана-Жозефа-Бонавентура Лоренса

Визит Иоганнеса Брамса , которого он высоко ценил как композитор и завоевал его как друга, изменил личное благополучие Шумана . Новый творческий подъем, который начался уже в августе 1853 года, и создание музыки вместе с тремя молодыми художниками Иоганнесом Брамсом, Йозефом Иоахимом и Альбертом Дитрихом принесло Шуману большое художественное удовлетворение. Одним из выражений этого является соната FAE для скрипки и фортепиано, написанная Альбертом Дитрихом, Иоганнесом Брамсом и Робертом Шуманом в октябре для Йозефа Иоахима . Концертные сочинения для фортепиано и скрипки, созданные в этот период, представляют собой завершающую звездную точку в творчестве Шумана. Шуман был в восторге от способностей Брамса как пианиста и композитора. Это побудило музыкальное издательство Breitkopf & Härtel опубликовать некоторые произведения Брамса. Он также опубликовал - через пять лет после своей последней статьи для Neue Zeitschrift für Musik ( Франц Брендель был редактором с 1845 года ) - под названием Neue Bahnen хвалебную речь Брамсу, «который в идеале призван произнести высшее выражение того времени. ". Брамс чувствовал пророческие слова Шумана как обязанность и бремя, они увеличивали его неуверенность в своих произведениях. Он уничтожил многие работы, которые были созданы до этого момента, и впал в композиционный кризис. В течение пяти лет он искал многообещающую перспективу. В конце концов, Брамс оказался на пути, который Шуман пророчествовал в Серенадах op.11 и 16, а также в своем 1-м фортепианном концерте op.15, созданном в ходе длительного процесса трансформации .

Конец карьеры, последние успехи

Шум на репетиции оркестра первого подписного концерта зимнего сезона 1853/54 года привел к тому, что комитет Музикферайна попросил Шумана дирижировать только своими произведениями и передать руководство. Затем Шуман ушел в отставку 1 октября 1854 года и больше не появлялся на дирижерской сцене на концерте 10 ноября 1853 года. Теперь он тоже перестал сочинять.

С 24 ноября по 22 декабря 1853 года Шуман сопровождал жену в концертном туре по Голландии. В дополнение к Концерту для фортепиано с оркестром ля минор, соч. 54 Шумана , Клара также исполнила Концерт- аллегро ре минор, соч. 134 Шумана , фортепианный квинтет, соч. 44, и фортепианный квартет, соч. 47. 1-я и 2-я симфонии Шумана. были и также были признаны The Rose Pilgerfahrt op.112 пришлись по вкусу публике, которая прославляла Шумана как знаменитость. 17 января 1854 года Шуман писал: «Во всех городах нас встречали с радостью, даже со многими почестями. Я был поражен, увидев, что моя музыка больше нравится в Голландии, чем на родине ». Два дня спустя пара поехала в Ганновер, где Клара давала концерты и играла Фантазию Йозефа Иоахима Шумана для скрипки с оркестром, соч.131. Последней продуктивной деятельностью Шумана перед кризисом 1854 года было создание антологии под названием «Сады поэтов для музыки» и написание предисловия к его собранию сочинений о музыке и музыкантах .

Падение в Рейн

Понтонный мост на Рейне недалеко от Дюссельдорфа, гравюра около 1850 г.

10 февраля 1854 г. психологические страдания Шумана стремительно усилились. В основном он жаловался на «дефекты слуха». Тона, аккорды, целые музыкальные произведения бушевали в его голове и лишали его сна. Медицинские записи Шумана, опубликованные в 2006 году, предполагают связь с сифилисом . Но можно также рассмотреть биполярное расстройство и другие причины. 12 февраля 1854 года Шуман упомянул в письме Юлиусу Штерну в Берлин, в котором он рассматривал изменение позиции, «[…] местные условия […], в которых, конечно, нет особой гармонии, очень похоже на 1-й аккорд в финале 9-й симфонии ». 17 февраля он написал однажды вечером тему для фортепиано, которая, как он думал, заставила его услышать «Ангелы как привет от Мендельсона и Шуберта», и на которую он написал вариации с 18 по 26 февраля.

Тем временем за Шуманом днем ​​и ночью наблюдали его жена и дети, и он уже находился под медицинским наблюдением, но, тем не менее, смог покинуть квартиру на Bilker Strasse 1032 (сегодня № 15) в незамеченный момент 27 февраля 1854 года. Он направился к ближайшему понтонному мосту Оберкассель , перелез через перила и, бросив обручальное кольцо в воду, нырнул в реку. Он был спасен мастером моста Йозефом Юнгерманом и другими неизвестными мужчинами, доставлен домой и под присмотром вызванного врача. Кларе Шуман не разрешили увидеться с ним. Она и ее дети искали убежища у друга. От попытки самоубийства и того, как был найден Шуман, ее научили только в 1856-м.

Endeich

Richarz'sche Heilanstalt

4 марта 1854 года по собственному желанию Шуман был принят в институт лечения и ухода за душевнобольными и душевнобольными, открытый психиатром Францем Рихарцем в 1844 году в Эндейхе под Бонном . Он уже приготовил часы, деньги, бумагу для заметок и перья, а также сигары. Уходя, он не спрашивал ни об отсутствующих детях, ни о Кларе Шуман. Его должность музыкального руководителя изначально оставалась вакантной; зарплату семье продолжали выплачивать до нового года.

Colportage

Болезнь Шумана и обстоятельства его помещения в Эндених всегда были причиной подозрений и слухов. Типичный пример можно прочитать в различных биографиях Роберта и Клары Шуман. Тогда Роберт Шуман решил отправиться в психиатрическую больницу, потому что считал себя «преступником», который может «навредить своей жене». Это не подтверждено фактами и сейчас вызывает большие споры. В его дневниковых записях, которые длились до 17 февраля, об этом ничего не говорится. С другой стороны, биография Бертольда Литцманна Клары Шуман могла бы стать отправной точкой для этого; потому что Литцманн был первым, кто процитировал дневник Клары Шуман, в котором записаны дни и ночи с 21 по 26 февраля 1856 года. Это привело к тому, что позже из него были недопустимо извлечены три хронологически расходящихся факта: «[Он] всегда говорил, что он преступник и на самом деле должен всегда читать Библию [...] По ночам у него часто бывали моменты, когда его попросили меня оставить его, потому что он может причинить мне вред! […] Внезапно в 9 с половиной часов он встал с дивана и захотел свою одежду, потому что он сказал, что должен отправиться в психиатрическую больницу, потому что он больше не контролировал свои чувства и не мог знать, кто он делать по ночам. Это будет конец ». Литцманн получил доступ к этому дневнику от старшей дочери Шумана Мари.

Документы

В 2006 году были опубликованы медицинские записи Endeich о пребывании и лечении Шумана. Вместе с письменными ссылками, записями в дневниках и домашних книгах, а также с современными отчетами, они дают представление об истории и течении болезни Шумана. Однако ни медики, ни музыковеды сегодня не согласны с оценкой этого материала. Внешние обстоятельства очевидны, интерпретации которых, однако, оказываются разными.

Диагностика и лечение

В приемной книге клиники поставлен диагноз «бредовая меланхолия». Позже «Парализия» была добавлена ​​неизвестной рукой. Результаты аутопсии осуществляется Richarz и Петерс сразу же после смерти Шумана указано paralysie Женераль Неполные (неполный паралич).

Специальной терапии паралича у Эндейха не было. С другой стороны, для «бредовой меланхолии» были доступны методы лечения. Общая терапевтическая концепция, в соответствии с которой Ричарц руководил своей клиникой, была реформированной психиатрической концепцией «без ограничений». Основная идея здесь заключалась в том, чтобы избежать применения механических мер принуждения к пациенту. Однако в медицинских отчетах можно прочитать, что Шуман хотя бы один раз был одет в смирительную рубашку.

Традиционное лечение «меланхолии с заблуждением» заключалось в удалении застоявшихся тошнотворных соков. Помимо почти ежедневной клизмы, Шуман получил много слабительных и понос. Создание родничков, искусственных очагов гноя, также дважды практиковалось Шуманом. Шуману давали дополнительные лекарства от анемии, беспокойства, отказа от еды и потери аппетита. Если Шуман отказывался принимать наркотики, несмотря на принуждение, их подмешивали в его еду и напитки. Кроме того, он принимал теплые ванны и холодные омовения. Иногда ему запрещали играть на пианино, когда он был очень возбужден. Затем его временно отстранили от музыки и книг. Чтобы Шуман успокоился, контакты с его семьей и близкими ему людьми изначально были приостановлены. Их можно было возобновить только в том случае, если их попросит Шуман.

Меняющиеся условия

Краткое изложение начала темы, зарисованной Робертом Шуманом в 1830 году, которая использовалась в опере 3 Клары Вик и опере 5 Роберта Шумана, а также во вторых версиях оперы 20 Клары Шуман и опере 9 Иоганна Брамса.

Ежедневные записи Ричарца и его коллеги Петерса фиксируют частые взлеты и падения состояния Шумана. Ясное мышление, галлюцинации и бредовые идеи чередовались на протяжении всего времени пребывания Шумана в Endeich, часто внезапно сталкиваясь друг с другом и смешиваясь. Вначале была надежда успокоить Шумана и таким образом исцелить его. Между первым письмом Шумана Кларе Шуман в сентябре 1854 г. и его последним письмом к ней в мае 1855 г. началась активная фаза с широким кругом внешних контактов. После этого писания, письменная и устная информация врачей становились все более и более пессимистичными.

На первом этапе иммобилизации врачи сделали внешние контакты Шумана, особенно с его семьей, зависимыми от его желания к ним. Но Шуман, который 11 апреля 1854 года сказал, что он «сделал слишком много зла» и что «высшая власть приказала сжечь его в аду», не проявил к этому никакого интереса. Поскольку ему было разрешено покинуть дом под присмотром охранника, он отправился гулять до Бонна. Как и с юных лет, он усиленно занимался шахматами и чаще играл в домино. Но он оставался замкнутым. Петерс жаловался, что его молчание «делает изучение его внутренней жизни очень трудным или вовсе не делает его».

Фаза внешнего взгляда Шумана началась после того, как он поговорил с Петерсом в сентябре, незадолго до 14-й годовщины свадьбы, о гибели Дюссельдорфа и смерти Клары и детей. Чтобы избавить его от этого безумия, Петерс попросил Клару Шуман написать письмо ее мужу. Так прошла первая переписка после брифинга. Что касается первого письма Шумана Кларе, Петерс написал в своем медицинском заключении от 15 сентября 1854 года: «[...] пока я писал, многие слышащие голоса мучились (его жена была безумной)». Шуман принимал активное участие в жизни вне института. Он также переписывался со своими детьми, Иоганнесом Брамсом, Йозефом Иоахимом и с издателями. С сентября 1854 г. по май 1855 г. он написал около 25 писем, 18 из которых сохранились. В это время Шуман часто выражал желание снова покинуть Эндейх. Время от времени он играл на пианино. Он изучал сочинения Брамса, например, его Вариации на тему Роберта Шумана, соч.9, в которых, как и в вариациях на ту же тему Клары Шуман, тема вариаций из сочинений 3 Клары и 5 сочинений Робертса. переплетается, и связь между ними показывает трех человек. 11 января 1855 года его впервые посетил Иоганнес Брамс. Вскоре после этого, 22 января 1855 года, согласно медицинскому заключению, у него «случился приступ сильного страха, что охранник его отравил, что он сходит с ума, что его придется отправить в сумасшедший дом и тщательно содержать». " Весной 1855 года Шуман почувствовал, что его преследуют «заклятый враг» и «злая женщина», и сказал, что «демон отнимает у него язык». Между тем, однако, он умел сочинять: в марте 1855 года он работал над аккомпанементами к каприсам Паганини. В том же месяце он переписывался с издателем Фрицем Симроком о своих произведениях и принес ему лично в Бонн в апреле 1855 года печатную копию фортепианной редукции своей фестивальной увертюры с пением к Rheinweinlied op.123 . Ему присылали новые релизы его произведений, о которых в основном заботились Клара Шуман и Иоганнес Брамс. Он регулярно следил за сообщениями в журнале « Сигналы для музыкального мира» . Способный к внешнему общению, галлюцинации и бредовые идеи все чаще настигали его. В медицинских записях также фиксировались нарушения речи, вспышки гнева, состояния беспокойства, часы рычания и крика, а также эпизодическая агрессия по отношению к охранникам и врачам. Однако снова и снова у Шумана были периоды расслабления, во время которых возникало впечатление, что его состояние улучшается. В целом, на этой активной фазе Шуман пытался вести самостоятельную жизнь в Endeich и стремился как можно скорее покинуть это учреждение. Поскольку ему помешали сделать это, он объявил 4 мая 1855 года, что напишет нотариусу, который должен подать на доктора в суд. Но этого не произошло.

Два хорала, которые Шуман, вероятно, сочинил и записал в июне 1856 года, в период интенсивного чтения Библии.

5 мая 1855 года Шуман написал свое последнее письмо Кларе Шуман. В нем он объявил более подробное письмо («В нем дует тень»), но оно не материализовалось. После этого он больше ни с кем не переписывался, хотя его просили об этом, и замкнулся в себе. 9 мая 1855 года он в последний раз попросил, чтобы его оставили дома. Еще он иногда играл на пианино. Йозеф Иоахим сообщил, что Шуман мог только искажать свои собственные композиции. Йозеф фон Василевский слышал, как Шуман фантазировал на фортепиано летом 1855 года. Он назвал свою игру несъедобной и сравнил ее с машиной, механизм которой был разрушен. Шуман часто разговаривал сам с собой и с воображаемыми людьми. Он все меньше и меньше умел организовывать свои мысли и страдал от воспоминаний о прежних моральных неудачах. В этой связи он также отметил, что в 1831 году он был болен сифилисом и лечился мышьяком. Он не полностью утратил свои творческие способности: в январе 1856 года сочинил фугу. 1 мая 1856 года в медицинских записях последний раз упоминается, что Шуман играет на пианино. В большинстве случаев он с трудом мог выразить себя понятным языком, даже когда Иоганнес Брамс посетил его в апреле и июне 1856 года. План Клары Шуман от апреля 1856 года по доставке Шумана в Дюссельдорф и самой заботе о нем не был реализован. С середины июля 1856 года Шуман ел все меньше и меньше. 26 июля 1856 г. у него появились «подергивания различных мускулов, лица и конечностей». Хрипы слизи свидетельствовали о пневмонии.

Посещения

Йозеф Иоахим , Иоганнес Брамс и Беттина фон Арним посетили его и по-разному сообщили о его состоянии. В то время как Беттина фон Арним считала Шумана здоровым, а врача больным, Брамс и Иоахим во время своих посещений признали прогрессирующее снижение личности Шумана.

Передняя обложка и титульный лист «Атласа рук» Стилера - Шуман сделал алфавитные выдержки из такой копии и попытался «установить в мире порядок, который он давно потерял»

Фотографии детей Шумана и Клары Шуман, которые Иоахим и Брамс привезли с собой во время своих визитов.

Первым посетителем, которому разрешили увидеть Шумана, был Йозеф Иоахим. 24 декабря 1854 года он смог поговорить с Шуманом в течение получаса и принес ему фотографию детей Шумана и новые сочинения Брамса, Вольдемара Баргеля и его самого. Шуман выглядел непредубежденным, но рассеянным. Он «выдвинул множество иллюзий меланхолического характера, основанных на слуховых галлюцинациях, которые, однако, называют их необоснованными и нелепыми». Три визита Иоахима в мае 1855 года послужили, среди прочего, для проверки того, верны ли утверждения Беттины фон Арним. В целом, однако, они дали ясную картину дальнейшего упадка Шумана и честных усилий врачей по поиску лекарства.

Брамс видел Шумана 31 марта и 19 августа 1854 г., но не смог с ним поговорить. Однако 11 января, 23 февраля и 2 апреля 1855 года оба смогли подробно поговорить. Во время своего визита в феврале Брамс Шуман привез с собой фотографию Клары Шуман и рассказал ему о семейной жизни Клары в Дюссельдорфе и о ее концертных турах. У Шумана все было так хорошо, что он мог сочинять музыку на квадратном пианино с Брамсом и сопровождать его на части пути к Боннскому вокзалу, когда он прощался под присмотром охранника. По дороге Шуман говорил о том, что иногда ему хотелось сбежать от Эндениха. В феврале 1856 года Брамс хотел, чтобы Шумана перевели в учреждение с холодной водой, но отказался от этого плана из-за плохого состояния Шумана. 10 апреля 1856 года Брамс застал Шумана в тяжелом состоянии. Шуман больше не мог внятно говорить. 8 июня 1856 г., Брамс принес ему большой Stieler атласа «s на его день рождения , из которого впоследствии Шуман составленного буквенных индексов из Атласа Schuberth , полученный в марте 1855 года .

Кларе Шуман с самого начала было отказано в посещении Эндениха по медицинским причинам. Летом 1854 года она попросила Петерса в письме сообщить ей, как только визит может состояться без ущерба для ее мужа. Только когда смерть Шумана стала известна, 23 июля 1856 года ее вызвали к Эндениху. Она хотела немедленно навестить безвозвратно больного человека, но по совету врачей и путешествовавшего с ней Брамса воздержалась от этого, хотя она уже была в Энденихе. Шуман не видел их до 27 июля 1856 года, за два дня до своей смерти. Она была уверена, что он узнал ее. В то время Шуман уже отказывался от еды.

смерть

Роберт Шуман умер 29 июля; никого не было. Вечером 31 июля 1856 года его похоронили на старом кладбище в Бонне. Из дневника Клары Шуман: «Его самые дорогие друзья [Иоганнес Брамс, Йозеф Иоахим и Альберт Дитрих] пошли вперед, я последовал (незамеченным), и поэтому это было лучше всего, конечно, в его [Роберте Шумане] смысле!»

Клара Шуман пережила мужа на 40 лет. Ее похоронили рядом с ним в братской могиле чести .

Семья Роберта Шумана

братья и сестры

• Эмили (1796–1825): Страдала от тяжелой депрессии и покончила жизнь самоубийством.
• Эдуард (1799–1839): продолжил компанию после смерти Августа Шумана; был женат на Марии Терезии в девичестве Семмель (1805–1887), у нее была дочь.
• Карл (1801–1849), печатник и издатель из Шнеберга ; У Роберта Шумана были особенно теплые отношения с ним и его женой Розали, урожденной Иллинг (1809–1833).
• Юлиус (1805–1833), книготорговец в Цвикау, женат на Эмили Софи Вильгельмин, урожденной Лоренц (1810–1860); четверо детей.

дети

• Мари (1 сентября 1841 - 14 ноября 1929): Крестным отцом был. Феликс Мендельсон Бартольди, Мария имела тесные связи с Кларой Шуман, вела домашнее хозяйство; сопровождал мать в гастрольных поездках, обучал ее учеников, был ассистентом Клары Шуман в консерватории Хох во Франкфурте.
• Элиза (25 апреля 1843 - 1 июля 1928): учительница фортепиано во Франкфурте, замужем за бизнесменом Луи Зоммерхоффом, четверо детей.
• Джули (11 марта 1845 - 10 ноября 1872): большую часть времени жила с друзьями Клары Шуман на юге из-за опасности ее здоровья; замужем за графом Витторио Амадео Радикати ди Марморито, умерла в возрасте 27 лет во время своей третьей беременности. Брамс посвятил ей альтовую рапсодию op.53 и свои вариации на тему Роберта Шумана op 23. Роберт Шуман сочинил сонату op.118 № 1 для своей дочери.
• Эмиль (8 февраля 1846 - 22 июня 1847): умер в младенчестве, крестной матерью была певица Ливия Фреге .
• Людвиг (20 января 1848 - 9 января 1899): неудачное посещение школы, прекращение профессионального обучения; Ему поставили диагноз «психически больной», и он почти 30 лет прожил в государственном учреждении по уходу за неизлечимыми психически больными в замке Кольдиц .
• Фердинанд (16 июля 1849 - 6 июня 1891): стал банковским служащим в Берлине; женат на Антони, урожденной Дойч, семеро детей; стал наркоманом и жил на поддержку матери.
• Евгения (1 декабря 1851 - 25 сентября 1938): большую часть детства и юности провела с подругой Клары Шуман или в школах-интернатах из-за необходимой концертной деятельности ее матери, прежде чем она около 20 лет уехала к матери в в возрасте 20 лет ее старшая сестра Мари переехала во Франкфурт; затем прожил 20 лет преподавателем фортепиано в Англии; ее партнершей была певица Мари Филлунгер .
• Феликс (11 июня 1854 - 16 февраля 1879): родился примерно через три месяца после начала пребывания Шумана в психиатрической больнице. В письме к жене от 18 сентября 1854 года Роберт Шуман решил выбрать имя Феликс из трех имен в ЗАГСе: «Если вы хотите узнать, какое имя мне больше всего нравится, вы можете его угадать, незабываемое. ! »Так звали Феликса Мендельсона Бартольди, скончавшегося 4 ноября 1847 года. Музыкальная карьера и юриспруденция провалились; литературные попытки; умер от туберкулеза легких в возрасте 24 лет .

заводы

Титульный лист первого сохранившегося сочинения Роберта Шумана: Псалом 150 1822 года.

Еще в 1817 году, еще до первых уроков игры на фортепиано, Роберт Шуман сочинил несколько фортепианных пьес по собственным утверждениям. С 1822 года он разработал несколько крупных музыкальных проектов с большим количеством участников, которые ему удалось реализовать лишь в ограниченной степени. В своей проектной книге он записал свои ранние, позже отвергнутые, частично незаконченные и неопубликованные произведения еще при жизни, в том числе постановку 150-го псалма (1822 г.), Фрагменты оперы (1822/23 г.), 11 песен (1827/28 г.), 8 полонезов для фортепиано в четыре руки (1827), вариации на тему принца Луи Фердинанда Прусского для фортепиано (1828), фортепианный квинтет до минор (1828/29) и начало фортепианного концерта фа мажор (1830) . Когда постоянные жалобы на правую руку мешали карьере виртуоза, Шуман полностью посвятил себя композиции. Первым опубликованным произведением были « Вариации Абегга» op.1 , опубликованные в 1831 году под названием « Тема сюр ле ном Абегг варие для фортепиано» .

Соч. С 1 по 23 сочинения, написанные между 1827 и 1839 годами, предназначены исключительно для фортепиано соло. В последующие годы Шуман систематически посвятил себя и уделял внимание другим жанрам, один за другим. Созданы песни, оркестровые произведения и концертные произведения, камерная музыка, оратории, музыкальное сопровождение, хоровая музыка, опера, полифонические произведения для фортепиано, педального рояля и органа, произведения для детей и юношества, а также духовная музыка. Последними действующими произведениями являются так называемые Geistervariationen на отдельную тему ми-бемоль мажор для фортепиано (1854) и фортепианные аккомпанементы к 24 каприсам для скрипки соло Паганини, написанным на языке Эндених. Кроме того, на Эндениче написаны две хоровые части и несколько фуг, но они утеряны.

Примерно до 1845 года Роберт Шуман работал над своими произведениями на фортепиано. После этого он сочинял в основном стоя за столом и иногда использовал пианино в качестве контрольного инструмента. Из дневника Шумана: «Я написал большую часть, почти все, самые маленькие из моих произведений вдохновляюще, многие с невероятной скоростью, такие как моя первая симфония си-бемоль мажор за четыре дня, а также песенный круг из двадцати пьес, пери в (а также) относительно короткое время. Только из - младшего в 1845 году, когда я начал все в уме придумывать и развивать, это совсем другой вид имеет развивать сочинить БЕГО н ы ".

Фортепианная музыка

Титульный лист первого издания Сонаты для фортепиано фа-диез минор op.11:

PIANOFORTE SONATA.
CLARA утвержден
на
Флорестан и Евсевия

• Восемь полонезов для фортепиано в четыре руки или op. (1828)
• Вариации Абегга соч.1 (1829/1830)
• Папийоны op.2 (1829-1832)
• Этюды для фортепиано по капрису Паганини op.3 (1832)
• Интермецци op.4 (1832)
• Экспромт на романтику Клары Вик op.5 (1-я версия: 1833 г .; 2-я версия: 1850 г.)
• Лига Давида танцует . 18 характерных пьес op.6 (1837)
• Токката до мажор op.7 (ранняя версия: 1829/1830; окончательная версия: 1833)
• Аллегро соч. 8 (1831–1832)
• Карнавал op.9 (1833 г. и зима 1834/1835 г.)
• Шесть концертных этюдов на каприсы Паганини op.10 (1832/1833)
• Соната для фортепиано № 1 фа-диез минор, соч. 11 (1832–1835)
• Fantasiestücke op.12 (1837; № 7: вероятно, уже в 1836 году)
• Двенадцать симфонических этюдов, соч. 13 (1-я версия: 1834–1835 гг., Возможно, также 1836 г .; 2-я версия: 1849–1851 гг.)
• Соната для фортепиано № 3 фа минор, соч. 14 («Концерт без оркестра»; 1-я версия: 1835/1836; 2-я версия: с апреля 1850 по июнь 1852 г.)
• Сцены из детских произведений, соч.15 (1838; № 6 и 9: вероятно, еще в 1837 г.)
• Крейслериана соч.16 (1838)
• Фантазия до мажор op.17 (1836/1838)
• Арабески, соч.18 (1838–1839)
• Блюменштюк op.19 (1838–1839)
• Юмореска op.20 (1838–1839)
• Романы op.21 (1838)
• Соната для фортепиано No. 2 соль минор, соч.22 (июнь 1830, 1833, октябрь 1835 и декабрь 1838)
• Ночные пьесы op.23 (1839/1840)
• Фашингсшванк из Вены . Фантастические картинки для фортепиано op. 26 (№ 1–4: 1839; № 5: вероятно, зима 1839/1840 г.)
• Три романса op.28 (1839)
• Скерцо, Жига, Романце и Фугетта, соч. 32 (№ 1–3: 1838; № 4: октябрь 1839 г.)
• Анданте и вариации си-бемоль мажор для двух фортепиано op.46 (1843; оригинальная версия для двух фортепиано, двух виолончелей и валторны)
• Этюды для педальных фортепиано . Шесть пьес в канонической форме op.56 (1845)
• Эскизы для педального рояля op.58 (1845)
• Шесть фуг на Бахе для органа или педального фортепиано op.60 (1845; редакция: 1846)
• Изображения с востока . Шесть экспромтов op.66 (в четыре руки) (1848)
• Альбом для юношества, op.68 (1848)
• Четыре фуги op.72 (1845)
• Четыре марша op.76 (1849)
• Лесные сцены . Девять пьес op.82 (1848–1849)
• Двенадцать пьес для фортепиано в четыре руки для маленьких и больших детей, соч.85 (1849)
• Разноцветные листья . Четырнадцать пьес для фортепиано op.99 (1834/1835 [?] - 1849; составление альбома: конец 1850)
• Бальные сцены . Девять характерных глиняных пьес (в четыре руки) op.109 (1849/1851)
• Три фэнтезийные пьесы op.111 (1851)
• Три фортепианные сонаты для юношества , соч.118 (1853)
• Листы альбомов . 20 пьес для фортепиано op.124 (1832/1833, 1835–1839, 1841, 1843, 1845, 1853)
• Семь пьес для фортепиано в форме фугетты, соч.126 (1853)
• Детский бал . Шесть легких танцевальных произведений op.130 (в четыре руки; 1853; № 3: вероятно, 1850)
• Утренние песнопения op.133 (1853)
• Фортепианное сопровождение всех 24 каприсов из соч. Паганини. 1 WoO 25 (1853–1855)
• Тема с вариациями ми-бемоль мажор ("Geistervariationen"; 1854)

Симфонии

• Симфония соль минор WoO 29, называемая Молодежной симфонией или Симфонией Цвикау (1832–33), неполная (две части завершены, две другие зарисованы)
• No. 1 си-бемоль мажор op.38, Весенняя симфония (1841)
• № 2 до мажор соч. 61 (1845/1846, редакция 1846–47)
• No. 3 ми-бемоль мажор op.97, Rheinische (1850)
• No. 4 ре минор op.120 (первая редакция 1841 г., доработка к окончательной редакции 1851 г.)

Другие оркестровые произведения

• Увертюра, Скерцо и финал op.52 (1841)
• Увертюра до минор к драме Шиллера « Мессинская невеста» op. 100 (1850–51)
• Увертюра фа минор к драме Шекспира Юлий Цезарь op.128 (1851)
• Увертюра си минор к поэме Гете « Герман и Доротея» op.136 (1851)

Концертные произведения

• Концерт для фортепиано с оркестром ля минор op.54 (оригинальная версия 1-й части: май 1841 г.; редакция: август 1841 г., январь 1843 г., снова до конца июля 1845 г.; 2-я и 3-я части: 1845 г.)
• Концертная пьеса для четырех валторн и большого оркестра фа мажор op.86 (18 февраля - 11 марта 1849 г.); также версия для фортепиано с оркестром композитора
• Введение и аллегро аппассионато. Концертная пьеса для фортепиано с оркестром, соч.92 (18-26 сентября 1849 г.)
• Концерт для виолончели с оркестром ля минор, соч. 129 (октябрь / ноябрь 1850 г.); также версия для скрипки с оркестром композитора
• Концертное аллегро с интродукцией для фортепиано с оркестром, соч.134 (24-30 августа 1853 г.)
• Фантазия до мажор для скрипки с оркестром op.131 (1853)
• Концерт для скрипки с оркестром ре минор WoO 1 (21 сентября - 3 октября 1853 г.)

Хоровые произведения с оркестром (подборка)

Для хора и оркестра

• Nachtlied соч. 108

Для соло, хора и оркестра

• Рай и Пери . Печать от Лаллы Рук Томаса Мура op.50 (текст: 1841–1842; набросок и обработка: 1843)
• Adventlied соч. 71
• Реквием по миньону из оперы Гете « Вильгельм Майстер» op.98b (1849)
• Паломничество роз op.112 (стихотворение Генриха Морица Хорна ; 1851)
• Манфред . Драматическая поэма в трех частях после лорда Байрона для одиннадцати говорящих ролей, семи сольных партий, пятичастного хора и оркестра op.115 (1848)
• Принц . Баллада для op.116
• Увертюра с пением к Рейнвейну , пьеса для тенора, хора и оркестра op.123 (1853)
• Проклятие певца . Баллада по Людвигу Уланду op.139 (текст: 1851; эскизы и партитура: январь 1852; переработка 9 октября 1852 г.)
• Со страницы и дочери царя . Баллада op.140
• Удачи Edenhall соч. 143
• Новогодняя песня op.144
• Missa sacra (Месса до минор) op.147 (с февраля по апрель 1852 года; оферторий и версия с органным аккомпанементом: март 1853 года)
• Реквием op.148 (1852)
• Сцены из "Фауста" Гете WoO 3 (1844-1853)

Камерная музыка

• Три струнных квартета, соч.41, № 1 ля минор, № 2 фа мажор, № 3 ля мажор (1842)
• Фортепианный квинтет ми-бемоль мажор op.44 (сентябрь / октябрь 1842 г.)
• Фортепианный квартет ми-бемоль мажор op.47 (октябрь / ноябрь 1842 г.)
• Трио для фортепиано, скрипки и виолончели № 1 ре минор op.63 (1847)
• Адажио и Аллегро для фортепиано и валторны (скрипка или виолончель ad libitum) op.70 (14-17 февраля 1849 г.)
• Три пьесы-фантазии для фортепиано и кларнета (Гобой, скрипка или виолончель ad libitum) op.73 (11-13, возможно, 15 февраля 1849 г.)
• Трио для фортепиано, скрипки и виолончели № 2 фа мажор op.80 (эскиз и обработка: 2-4 августа 1847 г., редакция: 26 сентября - 1 ноября 1847 г. и 5-9 апреля 1849 г.)
• Fantasiestücke op.88 для фортепиано, скрипки и виолончели
• Три романса для гобоя и фортепиано (скрипка или кларнет ad libitum) op.94 (7-12 декабря 1849 г.)
• Пять пьес в народном тоне для виолончели (скрипка ad libitum) и фортепиано op.102 (13-15 апреля и 17 апреля 1849 г.)
• Соната для скрипки № 1 ля минор, соч.105 (12-16 сентября 1851 г.)
• Трио для фортепиано, скрипки и виолончели № 3 соль минор, соч.110 (2–9 октября 1851 г.)
• Сказочные картины для фортепиано и альта (скрипка ad libitum) op.113 (1–4 марта 1851 г.)
• Соната для скрипки № 2 ре минор, соч.121 (26 октября - 2 ноября 1851 г.), посвященная «дорогому другу и мастеру Фердинанду Давиду »
• Сказки для кларнета (скрипка ad libitum), альта и фортепиано op.132 (9-11 октября 1853 г.)
• Соната для скрипки № 3 ля минор WoO 2 (включая части II и IV из Сонаты FAE , совместное сочинение Роберта Шумана, Иоганнеса Брамса и Альберта Дитриха ) (с 21 октября по 1 ноября 1853 г.)

Песни (подборка)

Liederkreis op.39, титульный лист первого издания

• Ледеркрейс по Генриху Гейне для голоса и фортепиано op.24 (февраль 1840 г.)
• Миртлз . Лидеркрейс для голоса и фортепиано op.25 (январь - апрель 1840 г.)
• Три стихотворения Эмануэля Гейбеля для полифонического голоса и фортепиано op.29 (№ 1 и 2: конец июля - начало августа 1840 г .; № 3: октябрь 1840 г.)
• Три стихотворения на тему Эмануэля Гейбеля для голоса и фортепиано op.30 (31 июля - 2 августа 1840 г.)
• Три песнопения по Адельберту фон Шамиссо для голоса и фортепиано op.31 (13 и 14 июля 1840 г.)
• Двенадцать песен по мотивам Джастинуса Кернера . Цикл песен для голоса и фортепиано op.35 (20 ноября - 29 декабря 1840 г.)
• Двенадцать стихотворений из оперы " Liebesfrühling" Фридриха Рюкерта для голоса и фортепиано (с Кларой Шуман) op.37 (1841)
• Liederkreis op.39 по Йозефу Фрайхерну фон Эйхендорфу для голоса и фортепиано (1–20 мая 1840 г .; переработка 1849 г.)
• Женщина любовь и жизнь . Восемь песен по Адельберту фон Шамиссо для голоса и фортепиано op.42 (эскиз: 11 и 12 июля, переработка: август 1840 г., редакция: 7 мая 1843 г.)
• Поэзия любви . Круг песен из Генриха Гейне книги песен для голоса и фортепиано op.48 (24 мая по 1 июня 1840)
• Белсацар . Баллада по Генриху Гейне для низкого голоса и фортепиано op.57 (7 февраля 1840 г.)
• Песни для юношества, соч.79 (конец апреля - конец июня 1849 г.)
• Sechs Gesänge op.89 (1850, либретти Вильфрида фон дер Нойна )
• Песни и песнопения op.96 (1850)
• Шесть песен op.107 (1851/52)
• Стихи королевы Марии Стюарт для голоса и фортепиано op.135 (9-10, 13-15 и 16 декабря 1852 г.)

Хоровая музыка

• Шесть песен для четырехголосного мужского пения, op.33 (1840)
• Пять песен для смешанного хора, op.55 (1846)
• Четыре песни для смешанного хора, op.59 (1846)
• Три песни для мужского хора, op.62 (1847)
• Ритальнель в канонической манере для полифонического мужского пения, op.65 (1847)
• Романсы и баллады для смешанного хора, том 1, op.67 (март / апрель 1849 г.)
• Романсы для женских голосов с фортепиано ad libitum, Тетрадь 1, соч.69 (1849)
• Романсы и баллады для смешанного хора, том 2, op.75 (март / апрель 1849 г.)
• Романсы для женских голосов с фортепиано ad libitum, том 2, соч.91 (1849)
• Четыре хоровых пения для смешанного хора a cappella, соч. 141 (1849) [Фактически: «Четыре хоровых пения для больших хоровых обществ» (по изданию Клары Шуман, Breitkopf & Härtel 1887)]
• Романсы и баллады для хора, книга 3, op.145 (1849)
• Романсы и баллады для хора, книга 4, op.146 (1849)

Опера

• Геновьева соч.81 (1847/48)

История приема

Роберт Шуман изначально воспринимался как музыкальный критик в профессиональных кругах и среди меломанов. Его ранние опубликованные произведения от Opus 1 до Opus 23, предназначенные для фортепиано соло, были известны лишь немногим.

С приходом к власти главного редактора Neue Zeitschrift für Musik в 1835 году Шуман стал известен, по крайней мере, как рецензент в Германии, а также во Франции и имел контакты с европейскими и американскими музыкальными центрами через обширную сеть корреспондентов. Это облегчило ему поиск издателей для своих работ. Однако как композитор он все еще находился в тени Феликса Мендельсона Бартольди.

В 1837 году Ференц Лист был первым рецензентом, подробно представившим заинтересованной публике фортепианные произведения Шумана. Вдохновленный Гектором Берлиозом, чья « Фантастическая симфония» подробно проанализировала Шумана в фортепианной версии Ференца Листа двумя годами ранее и по просьбе издателя Мориса Шлезингера , он обсудил это в Revue et Gazette musicale de Paris op Schumann.5, Op. и Op 14. Эти произведения уже были доступны Берлиозу и Листу во французских изданиях, поскольку немецкие и французские музыкальные издатели договорились о параллельных изданиях новой музыки в Германии и Франции. Лист рассматривал произведения Шумана как образцы музыкальной поэтики, к которой он сам стремился, и как выражение нового идеала прогрессивного сочинения. В последующие годы он иногда включал части из фортепианных циклов Шумана, например из Карнавала, в свои концертные программы, но без успеха у публики. Позже он исполнил оркестровые произведения, концерты, третью часть сцен из «Фауста» Гете , « Манфред» и оперы Геновьева . В 1855 году он описал Шумана как пионера партии музыкального прогресса в Германии.

С 1840 года о сочинениях Шумана узнали более широкие круги. Его песни в сопровождении фортепиано покупались и пели любители, увлеченные музыкой, и были включены в их программы такими певцами, как Вильгельмин Шредер-Девриент и Дженни Линд, а также исполнялись на концертах, организованных Кларой Шуман. С его 1-й симфонией и фортепианным концертом, а также с фортепианным квинтетом и фортепианным квартетом он добился первых больших успехов, особенно благодаря выступлениям под управлением Феликса Мендельсона Бартольди и его жены Клары Шуман за фортепиано. Теперь он был признан во всей Европе как композитор и лично познакомился со многими международными композиторами и инструменталистами, некоторые из которых приехали в Лейпциг из-за него или учились у Мендельсона Бартольди.

Шуман лишь изредка публиковал свои собственные работы в качестве приложений к своему журналу. Начиная с 1831 года публикации в тщательно отобранных издательствах были более важными: Kistner (Лейпциг) с 1831 года, Hofmeister (Лейпциг) с 1832 года, Friese (Лейпциг) с 1834 года, Haslinger (Вена) с 1836 года, Breitkopf & Härtel (Лейпциг) с 1837 года, Шуберт (Гамбург и Лейпциг) с 1841 года, Свистлинг (Лейпциг) с 1843 года, Симрок (Бонн) с 1844 года, Петерс (Лейпциг) с 1844 года, Зенф (Лейпциг) с 1850 года, Арнольд (Эльберфельд) с 1852 года и несколько небольших издателей с 1840 года.

Около двух третей из 156 его произведений в различных жанрах, опубликованных с номерами опусов или без них, появились между 1846 и 1854 годами. Его четыре симфонии и Das Paradies und die Peri были самыми успешными . Его опера « Геновьева» имела большой успех на мировой премьере.

Произведения Шумана были исполнены в Нью-Йорке еще в 1848 году - первые Das Paradies und die Peri 4 апреля 1848 года с аудиторией в 2000 человек. Первые оттиски произведений Шумана появились в Нью-Йорке в 1850 году после того, как издательство Юлиуса Шуберта открыло там филиал.

После 1850 года Шуман считался образцом для подражания и учителем представителями национальных школ Северной и Восточной Европы. В 1869 году московское издательство « Петр Юргенсен» выпустило полное издание фортепианных сочинений Шумана. Чайковский сказал в 1871 году, что «музыка второй половины этого века войдет в историю искусства как период, который последующие поколения назовут Шумановским».

Во Франции композиторы нескольких поколений, например Жорж Бизе , Сезар Франк , Габриэль Форе и Клод Дебюсси , боролись с сочинениями Шумана. Поляризация произошла в Германии. Там Шуман и его работы были подавлены и обесценены Рихардом Вагнером и вагнеризмом, особенно после того, как Фридрих Ницше описал Шумана в 1886 году как «просто еще одно немецкое событие». В свою очередь, Шуман был стилизован под информатор антивагнеровцев.

После смерти Шумана Клара Шуман и Иоганнес Брамс первыми публично исполнили его ранние фортепианные произведения. До этого в основном это происходило на частных или домашних концертах. Еще в январе 1862 года критик Эдуард Ханслик заявил, что среди пианистов «отчасти стало потребностью, отчасти модой, так что по крайней мере стало неизбежным» включить Шумана в программу. А в 1863 году он заметил, что после того, как стало модным играть Баха и Шумана на всех концертах, каждая девочка-подросток считала, что ей приходится иметь дело с самым трудным из этих двух композиторов.

Клара Шуман и Иоганнес Брамс опубликовали произведения Роберта Шумана как своего рода полное издание между 1879 и 1893 годами . Однако некоторые поздние сочинения Шумана не вошли в это издание, а критический отчет и дополнительная филологическая информация отсутствуют.

Даже во времена Германской империи, а затем особенно во время нацистского режима , Шуман все более и более истолковывался и пропагандировался как гражданин Германии. Однако Густав Малер и его преемники композиторы школы Шенберга выступили против новой немецкой девальвации и немецкого национального присвоения Шумана, подчеркнув, среди прочего, его новаторские, структурные качества.

В национал-социалистическом музыковедении Шуман был возведен до уровня типичного немецкого гения и в то же время низведен до уровня внутреннего композитора. Он был стилизован под антисемита, который критиковал и отвергал Мендельсона как еврея. Чтобы доказать это, первоисточники были урезаны и сфальсифицированы. Премьера скрипичного концерта ре минор состоялась в 1937 году в изуродованной аранжировке. Он должен был заменить чрезвычайно популярный скрипичный концерт Мендельсона Бартольди.

В связи с поздним обсуждением работ конца 20-го века и доступностью многих первоисточников, к которым ранее было трудно получить доступ, взгляд на работы Шумана и, следовательно, также на его последние композиции изменился. Концерт для скрипки сейчас исполняется в оригинальной версии. Произведения Роберта Шумана широко представлены в концертной жизни, в музыкальных академиях и в музыковедении и предлагаются почти полностью на носителях информации. Новое Полное издание Роберта Шумана (RSA) предлагает новую основу для исследований и практики . Он публикуется Обществом Роберта Шумана. В. Дюссельдорф в связи с домом Роберта Шумана в Цвиккау . Его разрабатывает Исследовательский центр Роберта Шумана в Дюссельдорфе .

Несмотря на множество индивидуальных исследований рецепции Шумана, до сих пор нет исчерпывающего научного описания истории рецепции работ Шумана.

Инструменты

Одним из самых известных инструментов, на которых играл Роберт Шуман, был рояль Конрада Графа , который он подарил Роберту и Кларе в 1839 году по случаю их свадьбы. Этот инструмент находился в кабинете Шумана в Дюссельдорфе; Позднее Клара Шуман передала его композитору Иоганнесу Брамсу. После смены нескольких мест жительства он наконец был передан Обществу друзей музыки в Вене; сейчас он выставлен в Художественно-историческом музее в Вене.

Почести

Конкурсы Роберта Шумана и фестивали Шумана

Круглые дни рождения или дни смерти часто служат поводом для праздничных мероприятий или музыкальных конкурсов . Международный конкурс Роберта Шумана был открыт к 100-летию со дня его смерти . В 1960 году, когда ему исполнилось 150 лет, компания «II. Конкурс Шумана »на темы пения и струнного квартета и еще один фестиваль Шумана в Цвиккау. С третьим соревнованием это соревнование окончательно «переместилось» в Цвикау. Международный хоровой конкурс им. Роберта Шумана также проводится в Цвикау каждые четыре года с 1992 года и организуется Förderverein Interkultur e. В.

Еще один центр фестивалей Шумана - Дюссельдорф , который, например, организует 17-дневный фестиваль Шумана в 2010 году по случаю своего 200-летия.

С 1998 года "Verein Schumannhaus Bonn e. V. »ежегодно Фестиваль Шумана в Бонне , до поздней осени 2012 года, с 2013 года впервые весной с конца мая до начала июня.

С 2000 года почетные члены художественно-культурного объединения "Роберт Шуман" Крайша Э. В. организует Шуманниаду (которая проводится каждые два года) в Крайше и Максене . На трехдневном фестивале всегда выступают известные артисты из страны и из-за рубежа. по Питеру Шрайер , почетный председатель ассоциации, в Kreischa.

Памятники и мемориальные доски

Памятник Шуману в Морицбастей Лейпциг

Почетная могила Роберта и Клары Шуман, Старое кладбище Бонна

• 1875: памятник Роберту Шуману в Морицбастей в Лейпциге
• 1880: Мемориал Шумана могила на старом кладбище в Бонне по Адольф фон Донндорф
• 1901: памятник Роберту Шуману на главном рынке в Цвикау работы Иоганна Хартмана.
• 1901: Роберт Шуман мемориальная доска в Аш / Аш ( Чехия )
• 1986: Стела Роберта Шумана на Цвингертайхе за оперой Земпер в Дрездене работы Шарлотты Зоммер-Ландграф
• 1997: Бюст Роберта Шумана в Kurpark zu Kreischa (недалеко от Дрездена , Саксония ) Ханса Каззера.
• 2006: Роберт Шуман мемориал перед Schumannhaus в Бонне-Endenich по Alfred Грдлички

Учреждения и здания

• 1920: Общество Роберта Шумана в Цвиккау, воссозданное в 1957 году.
• 1947: Консерватория Роберта Шумана в Цвикау
• 1956: Дом Роберта Шумана как национальный мемориал и музей на главном рынке Цвикау
• 1964: Премия им. Роберта Шумана города Цвикау
• 1972: Дюссельдорфский университет прикладных наук Роберта Шумана (с 1935 года "Консерватория Роберта Шумана" города Дюссельдорфа)
• 1979: Общество Роберта Шумана, Дюссельдорф
• 1983: Филармония Роберта Шумана в Хемнице
• 1991: Гимназия Роберта Шумана в Лейпциге
• 2012: Роберт Шуман премии для поэзии и музыки из в Академии наук и литературы в Майнце

Географические и астрономические объекты

• Гора Шуман , гора на острове Александра I, Антарктида
• (4003) Шуман , астероид главного пояса

Почтовые марки и памятные монеты

• 

  Почтовая марка Deutsche Bundespost (1956 г.) к 100-летию со дня смерти

• 

  Почтовая марка Deutsche Post ГДР (1956 г.) к 100-летию со дня смерти

• 

  Немецкая почтовая марка 2010 года к 200-летию со дня рождения

Вместе с почтовой маркой к 200-летию со дня рождения в 2010 году была выпущена памятная монета Федеративной Республики Германии номиналом 10 евро .

Шрифты

• Воспоминания о Феликсе Мендельсоне Бартольди - с 1835 года до его смерти [1847]. Рукопись около 1848 года. В: Musik- Konzept, Volume 14/15, pp. 99–122 ( полный текст в Wikisource ); Перепечатка: текст издания + критик, Мюнхен, 1980 г.
• Музыкальный дом и правила жизни . В: Neue Zeitschrift für Musik , 1850 г., том 32, приложение к № 36 (3 мая 1850 г.), стр. 1–4 ( полный текст в Wikisource )
• Собрание сочинений о музыке и музыкантах . Георг Виганд, Лейпциг 1854 г. ( полный текст в Wikisource )

Буквы (выборка)

• Ф. Густав Янсен , письма Роберта Шумана. Новый эпизод , Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1886 ( оцифровано ).
• Ф. Густав Янсен, письма Роберта Шумана. Новый эпизод . 2-е, вероятно, улучшенное издание, Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1904 ( archive.org ).
• Герман Эрлер , Жизнь Роберта Шумана. Описано по его письмам Германом Эрлером. С многочисленными пояснениями и приложением, содержащим эссе Р. Шумана , Берлин: Ries & Erler 1887, 2 тома ( оцифрованные ) , которые не были включены в «Gesammelte Schriften» .

Фильмы

Художественные фильмы

• Мечтательность . Германия, 1943 год. С Матиасом Виманом (Роберт Шуман), Хильде Краль (Клара Шуман), Фридрихом Кайслером (Фридрих Вик), Ульрихом Хауптом (Иоганнес Брамс). Режиссер: Харальд Браун .
• Большая любовь Клары Шуман . США, 1947. В ролях: Кэтрин Хепберн (Клара Шуман), Пол Хенрейд (Роберт Шуман), также: Лео Г. Кэрролл , Генри Даниэлл . Режиссер Кларенс Браун .
• Весенняя симфония . BRD, 1982. В ролях: Настасья Кински (Клара Шуман), Герберт Гренемейер (Роберт Шуман), а также Андре Хеллер , Рольф Хоппе , Гидон Кремер , Бернхард Викки . Режиссер: Питер Шамони ; Книга: Питер Шамони и Ханс Нойнциг.
• Доктор Роберт Шуман, дьявольский романтик . Германия, 1999. В ролях: Майкл Мартенс (Роберт Шуман), Беттина Курт (Клара Вик), также: Уилл Квадфлиг , Ульрих Вильдгрубер , Моника Бляйбтрой . Режиссеры: Эрнст-Гюнтер Зайбт , Кристин Зётбеер .
• Любимая Клара . Германия, Франция, Венгрия, 2008 год. В ролях: Мартина Гедек (Клара Шуман), Паскаль Греггори (Роберт Шуман) и Малик Зиди (Иоганнес Брамс). Режиссер: Хельма Сандерс-Брамс .
• Посвящение Роберту Шуману . Германия, 2010. С Мари Версини (Клара Шуман) и Тимуром Сергеини. Режиссер Пьер Виалле.

Документальные фильмы

• Утраченные мечты Роберта Шумана. Документальный и сценический документальный фильм, международное совместное производство (MDR, WDR, SWR, SF Schweizer Fernsehen, VRT Canvas, Tonhalle Düsseldorf, Schumann Network и merkur.tv), 2010, 43′30 мин., Сценарий и режиссер Фолькер Шмидт-Зондерманн и Аксель Фурманн, первая трансляция: 14 марта 2010 г., ARD, информация о фильмах от ARD и портала Шумана .
• Шумана в Гейдельберге. Документальная и сценическая документация, Германия, 2011, 29 мин., Сценарист и постановщик: Неле Мюнхмайер, производство: SWR , сериал: Музыкальный путеводитель, первая передача: 9 сентября 2012 года на SWR, информация о фильме от ARD .

литература

Общие презентации и биографии

• Герман Аберт : Роберт Шуман. Harmonie-Verlag, Berlin 1903 ( полный текст на zeno.org).
• Вольфганг Беттичер : Роберт Шуман - Введение в личность и работу. Берлин 1941. Переработанное новое издание под названием: Роберт Шуман - Жизнь и творчество. Noetzel Verlag 2004, ISBN 3-7959-0804-3 .
• Андре Букурехлиев : Роберт Шуман в личных показаниях и фотодокументах . Ровольт, Райнбек близ Гамбурга 1958 год.
• Эрнст Бургер : Роберт Шуман - Хроника жизни в фотографиях и документах. Schott Verlag, Майнц 1999, ISBN 3-7957-0343-3 .
• Джудит Чернаик: Шуман: лица и маски. Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк 2018, ISBN 978-0-451-49446-7
• Мартин Деммлер: Роберт Шуман. «Я плакала во сне». Биография. Reclam, Лейпциг, 2006 г., ISBN 3-379-00869-9 .
• Арнфрид Эдлер : Роберт Шуман и его время. 3-е, исправленное и дополненное издание. Laaber-Verlag, 2008, ISBN 978-3-89007-653-9 .
• Арнфрид Эдлер: Роберт Шуман (= знания из серии Бека. 2474). Мюнхен 2009, ISBN 978-3-406-56274-7 .
• Мартин Гек : Роберт Шуман: человек и музыкант-романтик. Биография. Зидлер, Мюнхен 2010, ISBN 978-3-88680-897-7 .
• Петер Гюльке : Роберт Шуман. Счастье и горе романтики. Жолнай, Вена 2010, ISBN 978-3-552-05492-9 .
• Гельмут Лоос: Роберт Шуман: Работа и жизнь. Издание Steinbauer, Вена 2010, ISBN 978-3-902494-44-3 .
• Барбара Мейер : Роберт Шуман. Доработанная новая редакция. Rowohlt Verlag, Райнбек недалеко от Гамбурга 2010, ISBN 978-3-499-50714-4 .
• Майкл Масгрейв: Жизнь Шумана. Cambridge Univ. Press, Cambridge et al. 2011 г., ISBN 978-0-521-80248-2 .
• Ульрих Тэддей (ред.): Справочник Шумана. Кассель / Штутгарт 2006, ISBN 3-476-01671-4 .
• Вильгельм Йозеф фон Василевский : Роберт Шуман. Биография . Дрезден 1858. Издание 4-е, переработанное и дополненное, изд. Вальдемар фон Василевски, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1906. Перепечатка 4-го издания: Sendet, Walluf b. Висбаден, 1972 г.

Статья в справочниках

• Арнфрид Эдлер, Иоахим Драхейм, Ирмгард Кнехтгес-Обрехт: Шуман, Роберт. В кн . : Музыка в прошлом и настоящем. 2-е, переработанное издание. Персональная часть, том 15. Kassel et al. 2006, столбец 257-328.
• Герд Наухаус:  Шуман, Роберт. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 23, Duncker & Humblot, Берлин 2007, ISBN 978-3-428-11204-3 , стр. 742-746 ( оцифрованная версия ).
• Вильгельм Йозеф фон Василевский:  Шуман, Роберт . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 33, Duncker & Humblot, Leipzig 1891, стр. 44-55.

Индивидуальные аспекты

• Бернхард Р. Аппель (ред.): Роберт Шуман в «Энденихе» (1854-1856). Медицинские записи, письма и отчеты современников. Schott Verlag, Майнц 2006, ISBN 3-7957-0527-4 .
• Иоахим Бауэр, Йенс Блехер (ред.): «Академический» Шуман и докторская степень в Йене с 1840 г. (= серия публикаций Архивов Лейпцигского университета. Том 14). Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2010, ISBN 978-3-86583-530-7 .
• Вероника Бечи : Роберт и Клара Шуман. Музыка и страсть. Artemis & Winkler, Дюссельдорф, 2006 г., ISBN 3-538-07223-X .
• Бодо Бишофф : памятник Бетховену. Развитие Бетховенской приемной Роберта Шумана. Кельн 1994, ISBN 3-925366-26-1 .
• Бодо Бишофф: картина Роберта Шумана Баха. В: Майкл Хайнеманн, Ганс-Иоахим Хинрихсен (Ред.): Бах и потомки. Том 1: 1750-1850. Laaber 1997, ISBN 3-89007-322-0 , стр. 421-499.
• Бодо Бишофф: «Обращение силы к духовной музыке остается высшей целью художника». О религиозности в жизни и творчестве Роберта Шумана. В: Gotthard Fermor (Ред.): Духовность музыки. Религия в творчестве Бетховена и Шумана. Райнбах 2006, ISBN 3-87062-081-1 , стр. 55-80.
• Бодо Бишофф: разлука, горе и смерть в жизни и творчестве Роберта Шумана. В: Gotthard Fermor (Ред.): Духовность музыки. Религия в творчестве Бетховена и Шумана. Райнбах 2006, ISBN 3-87062-081-1 , стр. 81-105.
• Ингрид Бодш (ред.): Между поэзией и музыкой. Роберт Шуман - рано и поздно. Книга и каталог, сопровождающие выставку; [выставка Городского музея Бонна и Общества Роберта Шумана Zwickau e. V .; Ernst-Moritz-Arndt-Haus, Бонн, 29 июня - 8 октября 2006 г., Robert-Schumann-Haus Zwickau и Galerie am Domhof, Цвиккау, 22 октября 2006 г. - 14 января 2007 г.]. Бонн и др.: Stroemfeld 2006, ISBN 3-86600-000-6 . В этом:
  • Уте Бер: «Я хотел бы поддержать молодых, искренне стремящихся художников». Отношения Роберта Шумана с Руппертом Беккером, Альбрехтом Дитрихом и Вильгельмом Йозефом фон Василевски. С. 143.
  • Уте Бэр: Рупперт Беккер. Примечания. С. 185.
  • Беатрикс Борчард : Союз родственных душ: Роберт Шуман, Клара Шуман, Йозеф Иоахим и Иоганнес Брамс. С. 231.
  • Линда Ма-Кирхер: Роберт Шуман в Вене. С. 89.
  • Ирмгард Кнехтгес-Обрехт: Роберт Шуман в Дюссельдорфе. С. 121.
  • Герд Наухаус : Молодой Шуман. Жизнь и поэзия. С. 17.
  • Герд Наухаус: Роберт Шуман. Паломничества юношей. С. 41.
  • Уве Хенрик Петерс : Роберт Шуман. Меланхолия и творческая сила. С. 107.
  • Михаэль Штрук : Работы Роберта Шумана в годы его творчества в Дюссельдорфе. С. 253.
  • Томас Синофзик : «... который я не должен был публиковать ...» Композиционные начала Роберта Шумана. С. 51.
• Ингрид Бодш (ред.): В пути с Шуманом. Попутчик для меломанов. Verlag StadtMuseum Bonn, Бонн 2010, ISBN 978-3-931878-27-6 .
• Эдда Бургер-Гюнтерт: Сцены Роберта Шумана из Фауста Гете - Поэзия и музыка. Rombach Verlag, Фрайбург i. Br. 2006, ISBN 3-7930-9455-3 .
• Мартин Деммлер: Симфонии Шумана. Музыкальный заводской гид. Beck, Munich 2004, ISBN 3-406-44811-9 ( предварительный просмотр в поиске книг Google).
• Майкл Хайнеманн : Роберт Шуман: Дихтерлибе. Аналитические миниатюры. Verlag Dohr, Bergheim 2017, ISBN 978-3-86846-146-6 .
• Лене Хоффманн , Волли Таннер : Городские переговоры из Лейпцига. Gmeiner, Meßkirch 2014, ISBN 978-3-8392-1634-7 (Глава 30: «Убийство филистимлян!» Роберт Шуман восстал в Café Zum Arabischen Coffe Baum ).
• Дагмар Хоффманн-Акстхельм: Роберт Шуман. Музыкально-психологический этюд. Reclam, Штутгарт 2010, ISBN 978-3-15-020201-2 .
• Леандер Хотаки: Коллекция девизов Роберта Шумана. Передача, комментарий, введение. Фрайбург i. Br.1998, ISBN 3-7930-9173-2 .
• Райнхард Капп : Исследования поздних работ Роберта Шумана . Schneider, Tutzing 1984, ISBN 3-7952-0415-1 (часть диссертации Берлин, FU 1982).
• Зигфрид Кросс: Роберт Шуман в области противоречия между романтизмом и бидермейером. Мемориальная речь. В: Bonner Geschichtsblätter. 33: 89-109 (1981).
• Гельмут Лоос (ред.): Роберт Шуман. Интерпретации его произведений. 2 тома. Laaber-Verlag, 2005, ISBN 3-89007-447-2 .
• Инго Мюллер: Игра масок и язык души. Об эстетике книги песен Генриха Гейне и настроек Гейне Роберта Шумана (= наука ромбаха). Том 1: эстетика поэзии Генриха Гейне и эстетика песни Роберта Шумана . Баден-Баден 2020, ISBN 978-3-96821-006-3 . Том 2: книга песен Генриха Гейне и настройки Гейне Роберта Шумана . Баден-Баден 2020, ISBN 978-3-96821-009-4 .
• Герд Наухаус, Ингрид Бодш (ред.): Поэтический сад для музыки. Антология для любителей литературы и музыки. StadtMuseum Bonn, Бонн, и Stroemfeld-Verlag, Франкфурт / Базель 2007, ISBN 978-3-86600-003-2 .
• Герд Наухаус, Ингрид Бодш (ред.): Клара и Роберт Шуман. Брачные дневники. StadtMuseum Bonn, Бонн, и Stroemfeld-Verlag, Франкфурт / Базель 2007, ISBN 978-3-86600-002-5 .
• Уве Хенрик Петерс: Роберт Шуман. 13 дней до Эндеиха. Издательство ANA, Кельн, 2009 г., ISBN 978-3-931906-06-1 .
• Уве Хенрик Петерс: В ловушке сумасшедшего дома. Роберт Шуман. Издательство ANA, Кельн, 2010 г., ISBN 978-3-931906-07-8 .
• Удо Раухфляйш : Роберт Шуман. Психоаналитический подход. Verlag Vandenhoeck & Ruprecht, 2004, ISBN 3-525-01627-1 .
• Майкл Штрук: Спорные поздние инструментальные произведения Шумана (= Hamburg Contributions to Musicology , Volume 29). Гамбург 1984, ISBN 3-88979-007-0 .

Рядов

• Шуман изучает. Отредактировано от имени Общества Роберта Шумана Zwickau e. В. фон Герд Наухаус и др., Studiopunkt-Verlag Sinzig 1988-2015, ISSN  0863-2340 .
• Исследования Шумана. Под редакцией Общества Роберта Шумана, Дюссельдорф, Schott Mainz et al. 1984-2013 гг.

Каталог raisonné

• Маргит Л. Маккоркл: Роберт Шуман. Тематико-библиографический каталог работ. Мюнхен 2003. = Резюме каталога Роберта Шумана (RSW).

Художественная литература

• Питер Хертлинг : тень Шумана. Роман. 2-е издание. Kiepenheuer & Witsch, Кельн 1996, ISBN 3-462-02557-0 .

Аудиокнига

• Коринна Гессе: Роберт Шуман - Жизнь в музыке. Аудиокнига Шумана. Звучащая биография с музыкой . Silberfuchs-Verlag, 2010, ISBN 978-3-940665-17-1 .
• Йорг Хандштейн: Роберт Шуман - «Внутренний голос». Аудиобиография Шумана (4 компакт-диска). 2018. Этикетка: BR-Klassik 900916.

Записи

• Йорг Демус . Роберт Шуман, Клара Шуман «Клавир Шумана». Фортепьяно Конрада Графа 1839.
• Александр Мельников . Роберт Шуман. Концерт для фортепиано с оркестром. Эрард 1837, струнные 1847, фортепиано.
• Пенелопа Кроуфорд. Роберт Шуман "Детские сцены Op.15 - Вариации Абегга Op.1". Фортепьяно Конрада Графа 1835.

веб ссылки

• Каталог произведений по номерам опусов : ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
• Произведения Роберта Шумана и о нем  в Немецкой цифровой библиотеке
• Произведения Роберта Шумана и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Работы Роберта Шумана в проекте Gutenberg-DE
• Работы Роберта Шумана на Zeno.org .
• Литература о Роберте Шумане в библиографии музыкальной литературы
• Информация о Роберте Шумане и краткий каталог на Klassika.info
• koelnklavier.de - Роберт Шуман: Собрание сочинений о музыке и музыкантах (Лейпциг, 1854; отрывки)
• Портал Шумана сети Шумана Бонн
• Оцифрованные автографы Шумана в ULB Bonn
• Оцифрованные издания романсов и баллад для голоса и фортепиано (op.45, op.49, op.53, op.64) в ULB Düsseldorf
• Роберт Шуман в песенном портале в Обществе истории музыки в Баден-Вюртемберг
• Роберт Шуман-Досье - Тексты и ссылки на программы о жизни и работе Шумана в BR-Klassik

оценки

• Ноты и аудиофайлы Роберта Шумана в проекте International Music Score Library Project
• Заметки Роберта Шумана в общественном достоянии в Хоровой публичной библиотеке - ChoralWiki (английский)
• Бесплатные цифровые результаты Роберта Шумана в OpenScore Lieder Corpus
• www.kreusch-sheet-music.net - Заметки Роберта Шумана в открытом доступе
• Полное издание (1879-1893)

Учреждения

• Дом Шумана в Бонн-Энденихе
• Дом Шумана в Лейпциге
• Общество Роберта Шумана Zwickau e. В.
• Дом Роберта Шумана в Цвикау: Архивно-исследовательский центр
• Общество Роберта Шумана Дюссельдорф e. В.
• Ассоциация искусства и культуры "Роберт Шуман" Kreischa e. В.

Разное

• Piano Society - Schumann - Бесплатные записи
• Роберт Шуман в базе данных Internet Movie (на английском языке)

Индивидуальные доказательства