Рид
Трости используются во многих духовых инструментах для создания звука. Они образуют вибрирующую часть мундштука инструмента . В основном они состоят из ворса или тростника , но также из других натуральных или синтетических материалов.
Генерация звука с помощью язычка - характеристика язычковых инструментов , которые вместе с флейтами (воздушными язычковыми инструментами ) образуют род деревянных духовых инструментов .
Камыши - один из звукоизлучающих языков . Одного тростника (один тростник, «лист») является ярким языком , то двойной трость (двойной тростник, «труба») представляет собой счетчик-молот .
В качестве свободных язычков , как и у инструментов гармоники , язычки не используются.
Формы и тип звукообразования
- Простая трость
Для простейшей (и самой старой) формы одиночного тростника растительную трубу укорачивают над естественным узлом ( междоузлиями ), а в стене секции ниже вырезают пластину (см. Рисунок Лаунедда ). Это создает тростник идиоглотку. Это означает, что вибрирующий язычок и отверстие, в которое он попадает, сделаны из одного куска трубы. Трости для идиоглотки можно найти на многих традиционных инструментах с одной тростью (и на многих волынках ).
Современные одинарные язычковые инструменты обычно имеют язычковый язычок, то есть плоский язычок, который прикрепляется к мундштуку и может быть снова отделен от него. Он прикрепляется к отверстию таким образом, что он немного выступает за его край и закрывает его, за исключением трещины.
- Двойной язычок
Самая оригинальная форма двойного язычка - это плоская прижатая к верхнему концу стебель или плоско прижатая труба. Две половинки трубы отделены друг от друга на верхнем конце боковыми разрезами и образуют две противоположные ламели. Эта интегрированная форма до сих пор встречается в некоторых традиционных инструментах с двумя язычками .
В большинстве инструментов с двумя язычками язычок изготавливается путем удаления все большего и большего количества материала из более длинной полосы трубы симметрично по направлению к центру. Две половинки разделены разрезом посередине, а более толстые концы связаны с противоположных сторон на трубке или зажаты в рукаве.
Верхние, тонко сужающиеся и слегка изогнутые концы оставляют узкую щель свободной, когда они не используются. При продувке воздух через этот зазор попадает в трубу. Отрицательное давление потока заставляет язычки сталкиваться друг с другом и, таким образом, закрывать зазор. Пружинное действие язычков снова открывает зазор. Чередование открывания и закрывания заставляет воздух в корпусе инструмента вибрировать и звучать тональные сигналы.
- Свинговое поведение и стиль игры
При дутье на единую трость воздушный поток проходит через отверстие. Зазор закрывается за счет отрицательного давления, создаваемого потоком, и поток воздуха прерывается. В результате язычок возвращается в исходное положение, и воздух снова может проходить через отверстие. Это изменение вызывает вибрацию столба воздуха в инструменте и создание звука. Двойные и одиночные язычки гораздо более сложны по своим вибрационным характеристикам, чем простые язычки . Они предпочтительно возбуждаются для вибрации в более высоких модах (собственных частотах), то есть, в зависимости от заданных рамочных условий для вибрации, язычок возбуждается так, чтобы вибрировать по-разному. Проще говоря, трость вибрирует в продольном или поперечном направлении с одним или несколькими узлами, подобно поведению вибрации верхней части скрипки или барабанной перепонки.
В традиционных инструментах с одной и двумя язычками губы охватывают язычок под свободно раскачивающимися язычками. Полость рта образует резервуар для воздуха, из которого воздух равномерно поступает в инструмент. Точно так же капсулы ветра образуют камеру, в которой лопасть свободно качается. Капсулы ветра большего размера, например Б. из тыквенных тыкв, как в пунги , подходить к волынке так, как она работает.
В традиционном стиле игры инструменты не раздуты . На Ближнем Востоке и в Азии в них часто играют с круговым дыханием .
Современные инструменты, с другой стороны, продуваются «в губы». Губы касаются вибрирующих частей тростника. Изменяя давление и положение губ, можно модулировать тон и раздувать его.
материал
Одинарные или двойные язычки оркестровых инструментов и саксофона (а также исторические инструменты из Европы) изготавливаются из кучи тростника , произрастающего на юге Франции , Испании и Аргентины с 17 века .
Простые язычки ( одиночные язычки ) доступны в продаже с разной толщиной, которые в основном используются для кларнетов и саксофонов по шкале от одного до пяти, а также из разных стран и регионов, где выращивают тростник, причем каждый духовой исполнитель имеет свои предпочтения. Однако характеристики толщины варьируются от производителя к производителю, поэтому язычок от одного производителя не обязательно такой же толстый и не имеет таких же игровых характеристик, как язычок от другого производителя с такими же характеристиками толщины. Язычки инструментов семейства кларнетов и саксофонов часто удерживаются и зажимаются с помощью язычкового держателя .
Двойной тростник часто либо сделан при более высоких требованиях к качеству музыканта или быть получен в качестве сырья и обрабатываются себя. Это позволяет оптимально адаптировать двойной язычок к существующему инструменту.
Материал плотность и ход толщины по длине и ширине язычка имеет решающие значение для звука и играбельности камыша . Более тонкие язычки (язычки 1–1,5), также называемые музыкантами «мягкими» или «легкими», более удобны для игры и могут легче воспроизводить тихие тона, но иногда имеют худшее качество звука и легче сдуваются (часто непреднамеренно. ). В ансамблевой игре более тонкие язычки часто позволяют более простую интонацию, и инструменты имеют тенденцию сливаться в общий звук. Более толстые язычки (язычки 2–2,5), также называемые музыкантами «жесткими», иногда трудно интонировать, но позволяют добиться большей громкости и, особенно при игре соло, более выразительной игры. Более толстые трости, особенно при ансамблевой игре, требуют от отдельных музыкантов высокой степени контроля звука. Материал реагирует на влагу, при использовании двойной трости обычно необходимо поливать трость непосредственно перед игрой. Обычно в воду погружают только участок открытого конца языка. С другой стороны, для одинарных тростников часто бывает достаточно кратковременного увлажнения кончика листа.
Функция язычков меняется по мере использования. Влажность, атмосферное давление и температура также играют роль. Прежде всего, важно установить новый язычок или трубку, т. Е. Адаптировать их к желаемым вибрационным характеристикам при использовании, чтобы они работали хорошо. Поскольку материал стареет и может сломаться, тростник нельзя использовать бесконечно. Средний срок хранения может варьироваться от нескольких недель до нескольких месяцев, в зависимости от частоты и типа игр. При использовании инструментов с аэродинамической капсулы (волынка, раушпфайф , Круммхёрн ), камыш может надежно работать в течение нескольких лет.
Для изготовления язычков традиционных инструментов используются местные материалы: помимо тростника и бамбука , тростниковая трава, пальмовые листья, стружка, солома , иглы и даже китовый ус. Сегодня также используется пластик (например, пенопласт из банок для йогурта). Для всех язычковых инструментов также есть постоянные язычки из различных пластиков и композитных материалов, таких как стекловолокно , смесь полимера и бамбука, полипропилен, углерод, смесь конопли и пластика.
Рид инструменты
Одинарный язычок:
Одиночные камыш используются на мундштуки из кларнетов и саксофонов . Кроме того, во многих культурах существуют традиционные инструменты с одним язычком с идиоглоточным или гетероглоттическим лезвием. Лаунедды с Сардинии и сипси с Ближнего Востока - одни из самых старых инструментов с одним тростником .
Двойная трость:
Двойные язычки используются на оркестровых инструментах гобоя , английского рожка и фагота , а также на многих традиционных инструментах, таких как Б. Суона , Зурна , Пи Ханаи , Пи Ор и в пении многих волынок .
Предыстория тростниковых инструментов восходит к глубокой древности. На древнем авлосе играли как на одинарных, так и на двойных трости.
Смотри тоже
веб ссылки
Индивидуальные доказательства
- ↑ а б Маркус Горски: Рид-инструменты. В: lehrklaenge.de. Проверено 24 октября 2009 года .
- ↑ Ханс-Юрген Шаал: Зурна, Шенай, Аргол - Волшебный звук тростника (2006). Проверено 24 октября 2009 года .
- ↑ Николае Сфецу: Музыкальный звук, 7 мая 2014 г., стр. 1921 (по состоянию на 13 ноября 2014 г.).
- ^ Поль Мари Гийом Джозеф де Вит, Герман Карл Антон Мацке: Zeitschrift für Instrumentenbau 1913.