Цилиндровое уплотнение

Аккадский период (ок. 2330–2200 гг. До н.э.) цилиндрическая печать из лазурита с современной размоткой, Чикаго, Институт Востока

Цилиндрические уплотнения представляют собой цилиндрические уплотнения , поверхность которых выгравирована, что позволяет образовывать рулон в виде непрерывной ленты на пластичном материале (особенно глине ). Обычно печати вырезали из камня или драгоценных камней (особенно оникса , лазурита , агата ) или искусственно изготовленных камней (особенно из кварцевой керамики ). Практически все цилиндрические печати выполнены в технике глубокой печати , что означает, что изображение было более углубленным, а отпечаток получился горельефным .

Цилиндрическая печать находилась на юге Месопотамии / юго-западного Ирана во второй половине 4-го тысячелетия до нашей эры. Изобретался до 1-го тысячелетия до нашей эры. Доминирующая форма тюленя Древнего Востока. Цилиндрические печати местного производства, вероятно, были заимствованы оттуда в Египте от Древнего до Среднего царства, а также в области культуры Инда . Вне этих территорий цилиндры для украшения керамики появляются в разное время и в разных регионах (Балканы, Италия, Закавказье, Латинская Америка), но не служат печатью.

Средний Восток

Цилиндрические печати впервые появляются на Ближнем Востоке практически одновременно с появлением клинописи в конце периода Уруков (ок. 3400 г. до н.э.) и остаются тесно связанными с клинописью и глиняной письменностью. Они быстро вытесняют печатные штампы, которые были распространены до того момента . И только с распространением алфавита, написанного на папирусе, в первой половине I тысячелетия до нашей эры. Гербовые печати снова чаще появляются в Месопотамии и Сирии . В период Ахеменидов (550–330 гг. До н.э.) цилиндрическая печать вышла из употребления на Ближнем Востоке.

Ближневосточные цилиндрические уплотнения обычно имеют длину от 2 до 8 см и диаметр от 1 до 3 см. Их обычно протыкают вдоль.

Многие из цилиндрических печатей, хранящихся сегодня в музеях и коллекциях, были привезены туда через торговлю произведениями искусства и, следовательно, были, вероятно, обнаружены во время ограблений. Таким образом, эти печати лишены археологического контекста; их хронологическая классификация часто возможна посредством стилистической классификации их изображения или прочтения любой существующей надписи.

иконография

Очень большое количество оригинальных печатей и развернутых печатей сохранилось с древнего Ближнего Востока как важных должностных лиц, а со второй половины 3-го тысячелетия все чаще частные лица владели по крайней мере одной цилиндрической печатью, которая часто хорошо сохранилась. из-за прочного материала. Уплотнительные валки на глине - как только они попадают в землю - также очень прочные. Таким образом, изображения печати представляют собой, безусловно, самый обширный источник иконографии древнего Востока.

Период Урук (ок. 3500-3000)

Цилиндровое уплотнение и ролик эпохи Урука, Лувр

Фрагмент цилиндрической печати периода Урук с раскручиванием, показан "человек в сетчатой ​​юбке", за которым следует слуга, Лувр.

Цилиндрические печати периода Урук были преимущественно сделаны из известняка или других мягких камней и часто были довольно большими по сравнению с цилиндрическими уплотнениями более поздних периодов. В конце периода уруков иногда использовались более твердые породы, в том числе Лазурит , пришедший из далекого Бадачшана .

Часто среди первобытных цилиндрических печатей встречаются экземпляры с зооморфной ручкой из бронзы , отлитой по утраченной форме . Копии костяных наконечников также упоминаются как навершие.

Показаны в основном одомашненные животные (крупный рогатый скот, овцы и козы), которые были важной частью первобытной экономики, а также мифические существа (особенно змея-дракон ), орнаменты и геометрические узоры. Наиболее ярким изображением людей является так называемый «мужчина в сетчатой ​​юбке», который интерпретируется как изображение правителя. На нем изображен бородатый мужчина с пучком волос и широкой лентой для волос. Верхняя часть тела голая; он носит полупрозрачную юбку до щиколотки с сетчатым рисунком. Он появляется в различных контекстах, например, в ритуальных актах перед храмами, культовых процессиях, с растениями в руках между стадами крупного рогатого скота, в сценах охоты и в изображениях заключенных. Изображение заключенных перед «мужчиной в сетчатой ​​юбке» задокументировано на цилиндрических печатях только из нескольких мест (Сузы, Урук , Хабуба Кабира и Чога Миш ) и является одним из редких свидетельств этой социальной иерархии.

Исследования предполагают, что существует связь между мотивами изображений тюленей и действиями их пользователей. Соответственно, изображения животных будут относиться к области животноводства или охоты, изображения лодок - к рыболовству или управлению водными ресурсами, изображения пленников, занимающихся управлением военной добычей, и ритуальные действия «человек в сетчатой ​​юбке». В Сузах, например, разворачивание печатей с изображением колосьев действительно находили в зданиях, использовавшихся как склады зерна. В целом, однако, существует слишком мало надежных находок из первичного контекста, чтобы можно было проверить упомянутый тезис.

В частности, к концу периода Урука появляются цилиндрические уплотнения с вогнутой наружной поверхностью, изображения которых часто все еще имеют следы шарового сверла, используемого для производства. Сюжеты этих тюленей - простые ряды животных и обычно сидящих людей (преимущественно женщин), занятых домашним или сельскохозяйственным трудом.

Ранний династический период (ок. 3000-2330 гг.)

Цилиндровая печать и современная размотка из гробницы царицы Пуаби , Ур , ок. 2450 г. до н.э. Британский музей Британской Колумбии

Цилиндровая печать из Мари и современная размотка: сцена битвы животных в виде фигурной ленты , ок. 25 век до н. Э. БК, Лувр

Цилиндрические печати раннего династического периода в основном делались из камня, полудрагоценного камня или металла, последний не особенно подходил, поскольку их раскручивание не всегда давало четкую картину, и они не были особенно прочными.

В начале раннединастического периода появляются печати (в основном из стеатита ) с геометрическими и стилизованными изображениями растений. Самый распространенный мотив - розетка, которую часто обрамляют заштрихованные полосы или круговые линии. Кроме того, присутствуют лестничные мотивы, стилизованные листья и группы точек и ромбов. Печати в этом стиле, по-видимому, относятся к первым двум-трем столетиям 3-го тысячелетия и, очевидно, не делались после этого.

Двумя наиболее важными мотивами следующих ранних династических глиптиков являются сцены схваток животных и банкетов. В то время как в ранние династические времена основным мотивом тюленей были в основном животные, такие как бараны, олени и козы, и реже люди, со временем это превратилось в сцены боев животных. Они представляют собой противостояния между людьми, которых в большинстве своем называют героями, гибридами (такими как человек-бык ), стадными животными и хищниками (особенно львами). В большинстве случаев эти схватки показаны в виде фигурной полосы, в которой все участники прямоходящие того же размера показаны стоящими на (задних) ногах. Две фигуры регулярно пересекаются. Сцены боев с животными остаются основным мотивом в более поздние ранние династические времена, когда изображение животных стало еще более осторожным и пластичным и больше не сводится к набору линий, как раньше. На других, менее распространенных изображениях животных и растений того времени изображен орел с львиной головой и распростертыми крыльями.

Первые сцены банкета на цилиндрических печатях задокументированы в конце раннего династического периода, когда они в основном все еще имеют геометрический стиль, который позже заменен натуралистическим. Однако точное датирование затруднено, так как сцены банкета со временем практически не менялись.

Спорно, как следует интерпретировать сцены банкета, будь то религиозный, исторический или культурный акт, или же изображенный банкет имел место только для определенного события, такого как смерть или рождение важного человека.

В некоторых случаях область запечатывания разделена на два регистра двойной линией. В двух регистрах могут быть объединены как похожие, так и разные сцены.

В более поздние и ранние династические времена цилиндрические печати сначала снабжались надписями с указанием владельца, иногда также профессии и / или властителя. Похоже, что владение и использование печатей в то время было ограничено членами правящих домов и должностными лицами; Как правило, у частных лиц печать не было.

Важными местами для ранних династических печатей являются Сузы , Ур , Шуруппак , Ниппур , Эшнунна , Шафани , Телль-Акраб , Мари и Телль-Брак .

Аккадское время (ок. 23:30 - 21:50)

Современная развёртка печати Ибни-Шаррума, писца аккадского царя Шаркалишарри , Лувр

Своими завоеваниями Саргон Аккадский создал первую великую империю древнего Востока. С него начинается аккадский период , в котором множество ранее неизвестных тем и сцен представлено в глиптике, так что репертуар мотивов аккадской глиптики шире, чем у любого другого периода древней восточной истории. С этого времени появились некоторые особо высококачественные уплотнения цилиндров. Практически полностью исчезают двухрегистровые пломбы.

Бемер разделил аккадскую глиптику на три последовательных стиля (аккадский с I по III), в основном из-за развития боевых изображений. На первом этапе фигурная полоса, характерная для раннединастической глиптики, разбивается на отдельные группы борцов. Переход от раннединастической глиптики происходит постепенно, и дифференциация между раннединастической и ранней аккадской печатями иногда вызывает трудности. Сцены боя также характерны для следующих уровней стиля II и III.

Начиная с уровня стиля аккадский II, появляется весь спектр мотивов аккадской глиптики. Сцены боевых действий часто проходят под открытым небом за счет изображения растений и других природных элементов. Другие мотивы - это герои Лаю и Кусарикку, бизоны с человеческим лицом, люди- быки, львы, быки и буйволы. Типичны S-образные львиные хвосты. Бойцов обычно изображают группами по двое, локти борцов обычно направлены вверх. Высококачественные изделия демонстрируют глубокий рельеф, большую тщательность в изображении физиономических деталей и динамизм, которого никогда не было раньше.

Сцена банкета, широко распространенная в ранних династических глиптиках, исчезает, вместо этого появляется так называемая вступительная сцена, в которой молитва приближается к восседающему на троне божеству и вводится более низким божеством. Впервые в аккадские времена изображения богов появляются как действующие фигуры как в битвах между богами, так и в мифологических сценах. В связи с созданием официального пантеона, мотивы цилиндрических печатей в основном включают в себя божеств Шамаша , Эа и Иштара , которых можно узнать по их атрибутам и символам. Один из наиболее часто задокументированных мотивов изображает бога солнца Шамаша, который появляется между двумя горами, вставая утром.

Цилиндрические печати аккадского периода были найдены во многих городах южной Месопотамии (например, Уре , Эшнунне , Телло , Мари и Сузах ). Уплотнения часто снабжены металлическими крышками.

Новошумерский период (ок. 2150-2000 гг.)

Разворачивание печати городского князя Лаштямера, Нойзумериш (ок. 2100 г. до н.э.); британский музей

Печати городского князя Гудеа фон Лагаша и его слуг представляют собой самую большую группу датируемых печатей со времени между концом аккадской династии и первоначальным периодом III . Многие другие печати относятся к III. Приписан к династии Ур.

В неошумерскую эпоху произошло определенное упрощение мотивов, в основном были поклонение и вступительные сцены. Правителя возглавляет богиня перед возведенным на трон (главным) богом, иногда в сопровождении другой, так называемой «ходатайствующей богини» на заднем плане. Божество сидит на троне и смотрит налево. Молящийся мужчина, обычно изображаемый без бороды, показан с поднятой правой рукой. Во вступительных сценах восседающее на троне божество может быть заменено изображением восседающего на троне царя, к которому движутся поклоняющийся и вводная богиня. Этот вариант мотива, вероятно, связан с обожествлением некоторых царей того времени (из Шульги ), но уже задокументирован со времен правления (не обожествленного) Ур-Намму . Во многих случаях лежащий полумесяц показан как символ бога луны Сина , городского бога Ура , над рукой возведенного на трон бога или бога-царя. Также можно встретить сцены боев животных с шестиконечным героем и без него, но в целом они встречаются редко.

В целом следует отметить, что за этот период региональные стили заметно сокращаются.

В это время вошло в обиход использование цилиндрических печатей в качестве подтверждения правового акта (сравнимого с сегодняшней подписью), так что с этого периода на глиняных табличках и крышках таблеток было много развернутых печатей. В то время частные лица также владели цилиндрическими уплотнениями.

Древний вавилонский период (приблизительно 2000–1600 гг.)

Цилиндровая печать древневавилонского периода: царь как адрант перед воинственным Иштаром , ок. 2000–1600 гг. До н. Э. - Гарвардский семитский музей, Кембридж, Массачусетс

В Старовавилонские уплотнения можно разделить на три темы: вводная сцена, обожание сцены и животное борьбы. Первые два очень похожи, в обоих правитель появляется перед божеством, часто в сопровождении другого божества или священника. Правитель всегда носит бороду и носит широкополую кепку как традиционный головной убор, иногда он носит юбку до колен, иногда длинную мантию. Во вступительной сцене правителя ведут за руку перед божеством, в сценах поклонения он обычно несет ребенка в качестве подношения в руке или возливает возлияние перед божеством, которым часто является бог солнца. Сцены драки животных не так уж много. В них обычно лев и лев-грифон нападают на козлов и людей, но также часто изображается герой с шестью кудряшками, который сражается с хищниками. Помимо мотивов правителей, божеств, козлов, львов и львиных грифонов, также показаны символы богов и наполнителей.

Что касается композиции фигур, то сцены показываются только в одном регистре. Образные изображения постепенно уменьшаются по сравнению с предыдущими печатями, а символы используются в качестве упрощений. К тому же надпись становится заметно важнее, так как занимает все больше места. В уплотнениях используется очень линейный стиль в сочетании с шаровой дрелью, и, как правило, деталей мало. Различия в стилях были не только региональными, но и зависели от правителя. Среди прочего, большое значение приобрели надписи под Нарам-Сином , в то время как вступительная сцена под Ибал-пи-Эль II и Хаммурапи I почти полностью исчезла. Кроме того, значение мифа о печатях колебалось в зависимости от региона и среди правителей.

В древние вавилонские времена цилиндрические печати впервые в большом количестве изготавливались из гематита . Среди прочего, оригинальные печати и свитки древневавилонского периода. найдены в Уре , Сиппара , Исин , Ларса , Ešnunna , мари , Tall Лейлан и Tuttul .

Время кассира (ок. 1600–1150)

Современная размотка цилиндрической печати касситовой эпохи, Художественный музей Уолтерса, Балтимор

Период касситов отделен от старовавилонского периода щели в датировке. Есть подходы к более точному восприятию этого пробела с использованием таблиц Венеры Амми-садука . Другой подход включает сравнение стилей цилиндрических печатей касситского периода с печатями древневавилонского периода. Такой подход скорее указывает на небольшую задержку во времени.

Так что z. B. увидеть цилиндрическую печать BM89853 в прямой последовательности старых вавилонских печатей, на которых изображен царь со скипетром перед поднятым руками божеством. Однако король носит другое одеяние, а фигуры более вытянутые. Это создает достаточно места для длинной надписи рядом со сценой.

Касситовые цилиндрические печати характеризуются особенно длинными надписями, большинство из которых представляют собой молитвенные тексты, обращенные к богам. Из-за длины текста было мало места для фигуративных изображений, поэтому они часто ограничивались отдельными вытянутыми фигурами. Изображенные лица включали как богов, так и поклонников , которые в некоторых случаях могли показать владельца соответствующей печати. Новшеством касситской эпохи является символическое изображение креста в обрамлении (так называемого касситского креста), который олицетворял солнце или солнечного бога Шамаша . Другие символы включают крылатое солнце и сфинкса , что предполагает египетское влияние.

Выдающейся цилиндрической печатью того времени является печать Кидин-Мардука, чиновника Бурна-буриаша, найденная в Фивах в Греции . Печать изображает бога плодородия и воды, который возвышается между двумя горами, на которых растут цветы и деревья. В руках он держит два сосуда, из которых потоки воды перетекают в два других сосуда.

Период Миттани (ок. 1500-1340)

Современная размотка среднепериодической цилиндрической печати из кварцевой керамики, Нью-Йорк, Метрополитен-музей.

Многочисленные цилиндрические печати и валики на глиняных табличках и крышках известны из сферы влияния империи Миттани . Самым обширным собранием находок являются развернутые печати примерно на 5000 глиняных таблицах из архивов Нузи . При обработке развернутых разверток из одного из архивов Нузи Эдит Порада различала в основном относительно мимолетный общий стиль и более тщательно продуманный. стиль. В более поздних исследованиях проводится различие между линейным и пластическим стилем.

В количественном отношении преобладающие уплотнения линейного стиля почти полностью изготовлены из кварцевой керамики, искусственно созданного материала, который впервые был использован в больших масштабах для производства уплотнений. Кварцевые керамические печати в стиле Миттани также производились вне политической сферы влияния империи Миттани. Б. в Палестине и на Кипре.

Печати линейного стиля представляют собой ряды животных или людей, а также группы людей, животных или мифических существ, сгруппированных вокруг эталона или стилизованного растения. Часто встречаются вторичные сцены, обычно они сопровождаются плетеной лентой. Часто отдельные фигуры животных или людей поворачиваются на 90 ° или 180 °. Эти цилиндрические уплотнения редко имеют надписи. Из-за своего материала они были доступны широким слоям населения и были обнаружены в большом количестве.

Цилиндрические печати в пластиковом стиле, сделанные преимущественно из твердого камня (часто гематита ), показывают преимущественно сцены вступления и поклонения, а также автомобильные драки. Небольшая группа высококачественных печатей, известных только по развертыванию, демонстрирует обилие мотивов, размещенных на поверхности печати без вертикальных линий, таких как герои-завоеватели животных, демоны и боги, а также львы, симметрично расположенные вокруг крылатого солнца . Эти печати принадлежали представителям политической элиты. Самый известный пример - печать царя Миттани Сауштатара , которая использовалась в качестве династической печати различными королями династии Миттани.

Места расположения глиптики Миттани включают: Нузи , Алалах ( роллы в основном известны с обоих участков), Угарит , Бет Шеан , Ассур , Энкоми и многие другие участки от Кипра до Ирана и региона Персидского залива.

Период Средней Ассирии (ок. 1390–1000)

Разворачивание цилиндрической печати из Центральной Ассирии (13 век до н.э.): демон (человек-скорпион) нападает на лошадь; Художественный музей Уолтерса, Балтимор

Цилиндрические печати среднеасирийского периода демонстрируют нечто новое, в отличие от образцов из среднеасирийского периода, которые все еще использовались: хищных птиц, похожих на демонов, которые хватают свою добычу задними лапами. Такое изображение можно увидеть на цилиндрической печати Эриба-Адада I (1390-1364), под руководством которого Ассирия смогла добиться независимости от Миттани в первой половине 14 века. Он стал отличительной чертой цилиндрических печатей с раннего центрально-ассирийского периода .

Еще один мотив этого периода - животные, например Б. снова олень, спокойно идущий к дереву или кусту. В 13 веке движение животного изменилось. Он больше не шагает спокойно, а вместо этого стоит на задних лапах перед деревом или кустом. Еще более выражены движения у тюленей, изображающих драки между животными. Более поздние копии повторяют сюжеты 13 века. Новым дополнением стал мотив мужской фигуры, иногда с крыльями, иногда без крыльев, держащей животное за задние лапы одной рукой, например, и держащей оружие в другой руке. Ярко воспроизведены движения фигур и животных. В отличие от более старых печатей времен кассита или миттана, фоновые области на центрально-ассирийских печатях часто остаются свободными и не имеют каких-либо мотивов заполнения.

Известные места, где были найдены среднеассирийские печати, включают Ашшур , Телль Фешерие , Телль ар-Римах , Телль Билла и Телль Мохаммед Араб. Печати среднеассирийского периода изготавливались из агата , яшмы , сердолика или стекла.

Неоасирийские и нововавилонские времена (ок. 1000–612 гг.)

Новая ассирийская цилиндрическая печать со сценой битвы, Гарвардский семитский музей, Кембридж

Нео-ассирийский глиптик появляется в Ассирии около 1000-600 гг . До н.э. Важными местами являются Нимруд , Ниневия , Дур-Саррукин (Ассирия) и Ассур .

Наиболее важными темами тюленей являются лучники, которые охотятся на газелей или быков или сражаются с гибридами и демонами; Борьба гениев против животных или гибридов; Гении на так называемом древе жизни; Колесницы, пассажиры которых изображены на войне или на охоте; Ритуальные и банкетные сцены; а также поклонение различным божествам. Общие индивидуальные мотивы - гении и гибридные существа, так называемое древо жизни и символы богов, включая крылатое солнце.

Есть четыре основных стиля:

• линейный стиль, с небольшим внутренним рисунком (9 век),
• стиль сверления шаров, при котором фигуры состоят из отверстий (IX - VIII вв.),
• стиль моделирования, который особенно детализирован и тщательно проработан (часто в сценах драки животных)
• фасон вырезки, фигуры которого состоят из разрезов и выемок. (9-8 века)

Лучники на охоте и сцены сражений между гениями и животными или гибридными существами также являются доминирующими темами вавилонской глиптики этого времени. Сохранившиеся вавилонские печати в среднем более аккуратны и скульптурны, чем современные образцы из Ассирии.

С 8 века до нашей эры. Штамповые печати становятся все более и более распространенными, что связано с растущим распространением алфавита и папируса как средства массовой информации. Однако цилиндрические пломбы продолжали использоваться в служебных целях, а также частными лицами.

Поздний вавилонский период (626-539)

Современная размотка поздневавилонской печати из лазурита, Нью-Йорк, Метрополитен-музей.

Печати со сценами сражений, которые были обычным явлением в нововавилонскую эпоху, оставались в употреблении даже после распада Ассирийской империи, когда Вавилон принял на себя своего наследника как верховную власть на Ближнем Востоке.

Большинство датируемых цилиндрических печатей времен Вавилонской империи демонстрируют другой мотив: единственная молитва перед одним или двумя алтарями, украшенными символами богов или богов или гибридных существ, изображенных в антропоморфной форме. Многих прихожан показывают с непокрытой головой, и поэтому их обычно интерпретируют как священников. Также возможно, что эти печати принадлежали преимущественно священникам, в то время как частные лица и другие профессиональные группы использовали штампы. Многие цилиндрические печати, сохранившиеся с того времени, сделаны из драгоценных камней и, таким образом, доказывают приоритет функции амулета над печатью.

Помимо Вавилона , Сиппар и Ур зарегистрированы как места поздневавилонских цилиндрических печатей.

Период Ахеменидов (539-330 гг.)

Современная размотка цилиндрической печати периода Ахеменидов, Художественный музей Уолтерса, Балтимор

В период Ахеменидов, по крайней мере, в Вавилонии и западном Иране, цилиндрические печати продолжали использоваться как средство нотариального заверения документов. Судя по всему, владельцами этих печатей были в основном административные должностные лица, тогда как частные лица обычно использовали печати. Самый распространенный мотив ахеменидских цилиндрических печатей - это битва между королевским героем и одним или двумя животными или гибридными существами. Герой носит персидский костюм и многогранную корону и сражается на коротком мече. В качестве противников выступают крупный рогатый скот, львы и крылатое гибридное существо с телом и головой льва, птичьими когтями в качестве задних лап и бычьим рогом. Мотив человека под крылатым солнцем также появляется не раз . Кроме того, в это время нередко документируются сцены охоты.

Многие цилиндрические печати периода Ахеменидов сделаны из относительно твердых драгоценных камней, таких как халцедон или агат . Большинство образцов из известного контекста было найдено в Вавилонии, западном Иране и Анатолии, но есть также находки из других провинций империи и за ее пределами.

Производство

Графические изображения изготовления цилиндрических печатей не сохранились с древнего Ближнего Востока. На рельефе с мастабы Ти в египетской Саккаре (середина 3-го тысячелетия до нашей эры), согласно надписи, изображен резак для печати, просверливающий печать. На некоторых участках были обнаружены инструменты для обработки камня, которые, возможно, использовались для изготовления печатей. Весь семинар был найден за пределами Месопотамии в Малии , Крит . Он датируется средним минойским периодом и дает целостное представление об инструментах, которые мог использовать резак для тюленей в то время (примерно 1800–1750 гг. До н.э.). В Месопотамии находки из Дикдикки близ Ура ближе всего к находкам из Малии. По группе фрагментов керамики и известняка, которые были найдены в связи и показывают чертежи изображений цилиндрических уплотнений, можно сделать вывод, что там располагалась мастерская уплотнителей и были изготовлены образцы для испытаний. Однако большая часть информации об изготовлении печатей была получена в результате изучения оригинальных печатей на наличие следов изготовления. Оценивались как микроскопические изображения самих пломб, так и слепки из силикона.

Для производства цилиндрических уплотнений из камня сырье сначала придавалось продольной кубической, а затем цилиндрической форме. Как правило, сквозное отверстие делалось перед гравировкой уплотнительной поверхности, так как на этом этапе можно было ожидать повреждения заготовки. Бурение проводилось в 4-м и 3-м тысячелетиях кремневыми коронками , с периода Аккада появились и металлические сверла , которые также могли сверлить более твердые камни с помощью абразивов ( корундовый песок был археологически доказан).

Для гравировки изображения печати использовались разные инструменты и методы. Гравировка от руки резцом по камню или металлу давала линии неравномерной толщины. С помощью напильника можно создать прямые линии определенной толщины, но не параллельно продольной оси уплотнительного цилиндра. С помощью так называемого шарового сверла можно было просверливать куполообразные углубления разного размера и глубины. Вероятно, это сверло приводилось в движение дугой. Использование шлифовального круга, с помощью которого можно вырезать линии любой длины и ориентации, было доказано не позднее древнего вавилонского периода. Использование полого сверла было доказано только в I тысячелетии. При изготовлении уплотнения обычно использовались различные из перечисленных методов. При пересмотре изображений пломб следы работы на устройствах часто удалялись или переделывались.

В периоды с хорошими традициями можно наблюдать и относительно краткосрочные изменения в технологии производства цилиндровых уплотнений. Для древнего вавилонского периода аль-Гайлани Верр з. Б. описал изменение технологии, которое предположительно совпадает со сменой правителя.

использовать

Цилиндровые уплотнения использовались для герметизации транспортных и складских контейнеров, а также дверей. Таким образом, помимо аспекта безопасности, они также могут предоставлять информацию об отправителе или содержании, что лучше всего по сравнению с меткой. Они также использовались в администрации для проверки письменных документов, сопоставимых с сегодняшней подписью.

В частном секторе печати также используются как ювелирные подвески, которым также приписывается магический эффект, обычно апотропная защита. Печати были настолько личным достоянием, что после смерти владельца их обычно не передавали, а отдавали хозяину в могиле.

Можно предположить, что цилиндрические печати являются изобретением административной системы и развивались параллельно с другими элементами управления экономикой, такими как жетоны (глиняные жетоны), используемые в качестве счетных камней, а также полые глиняные шары (быки). и цифровые доски. Рост населения в период уруков и торговля с отдаленными районами привели к огромному увеличению товаров, которыми нужно было управлять. В 3-м тысячелетии исчезли полые глиняные быки и жетоны, но цилиндрические печати все еще использовались.

Поскольку обычные печатные штампы были недостаточно большими, чтобы вместить растущее разнообразие мотивов, а более крупные штамповые печати было невозможно использовать на изогнутых сосудах или крышках, один перешел к цилиндрическим уплотнениям, поскольку они могут воспроизводить композиции в своего рода повествовании. формы, а также сами по себе имеют повторяющиеся узоры.

Египет

Современная размотка древнединастической египетской цилиндрической печати, ок. 3100-2900 гг. До н.э. Chr., Художественный музей Уолтерса, Балтимор

Самые старые цилиндрические печати, найденные в Египте, происходят из могил периода Накада II (около 3300 г. до н.э.) и привезены из южной Месопотамии. Цилиндрические печати местного производства впервые известны из первых двух династий раннего династического периода , которые использовались для запечатывания сосудов. На этих печатях имя и титул чиновника даются иероглифами .

В Древнем Царстве запечатанная область была настолько маленькой, что цилиндрические печати уступили место штампам к концу Древнего Царства. Наиболее важными цилиндрическими печатями являются так называемые «официальные печати», надпись на которых показывает связь между официальными титулами и именем Гора правящего царя. В случае смены должности преемник получает официальную печать, а в случае смены правительства официальная печать теряет силу.

В Древнем Королевстве цилиндрические печати с частными именами, которые были широко распространены в первые дни, были запрещены королем. В Древнем Королевстве частные лица использовали только цилиндрические печати с фигурами для запечатывания, в то время как кольцевые печати с именами, которые снабжены королевскими кольцами вместо имени Гора, использовались в качестве амулетов. В Среднем царстве официальные печати были заменены административными, которые представляют собой более крупные печати. В то же время, что и скарабеи, которые стали важными в Среднем царстве, подробные надписи и иллюстрации были важны для цилиндрических печатей. До Среднего царства цилиндрические печати украшались простыми разделительными линиями, перекрестной штриховкой и шнурами, но сейчас более распространены спирали и плетеные ленты. Фигуры королей и богов были изображены во весь рост печати со второго промежуточного периода .

Количество цилиндрических печатей имеет тенденцию уменьшаться после 18-й династии , но они редко появляются до 26-й династии . Египетские цилиндрические печати изготавливаются из дерева, кости, слоновой кости, глины, фаянса, фритты, камня, такого как змеевик или стеатит, и металла. Струну, украшенную жемчугом, можно протянуть через просверленное отверстие в уплотнении цилиндра, чтобы носить ее как цепочку. Не цилиндрические печати, а штампы были главными печатями в Древнем Египте. В частности, скарабей - трехмерное изображение жертвенника Скарабея , на нижней поверхности которого были выгравированы изображения или надписи - в основном использовался в качестве штампа в Среднем царстве и во втором промежуточном периоде.

литература

• Василис Л. Аравантинос : Археологический музей Фив . Фонд общественных благ Джона С. Лациса, Афины, 2010 г., ISBN 978-960-89339-8-9 ( онлайн ).
• Райнер Майкл Бёмер: Развитие глиптики в период Аккада (= исследования по ассириологии и ближневосточной археологии. Том 4). de Gruyter, Берлин, 1965, ISBN 3-11-000101-2 .
• Марк А. Брандес: Развернутые печати из архаичных строительных слоев в Урук-Варке (= древневосточные исследования Фрайбурга. Том 3). Штайнер, Висбаден, 1979.
• Доминик Коллон: Первые впечатления. Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке . Публикации Британского музея, Лондон 1987, ISBN 0-7141-1121-X .
• Доминик Коллон: Ближневосточные тюлени . Публикации Британского музея, Лондон 1990, ISBN 0-7141-2072-3 .
• Доминик Коллон: Каталог западно-азиатских печатей в Британском музее 5. Цилиндрические печати, нео-ассирийский и нововавилонский периоды. British Museum Press, Лондон 2001, ISBN 0-7141-1147-3 .
• Андре Дессенн: Маллиа. Исследование кварталов жилья . В: Вестник адской корреспонденции. Том 81, 1957, стр. 693-695 ( онлайн ).
• Анри Франкфорт : Уплотнения цилиндров. Документальный очерк об искусстве и религии Древнего Ближнего Востока. Грегг, Лондон, 1939 г.
• Ламия аль-Гайлани Верр: Исследования по хронологии и региональному стилю старых вавилонских цилиндрических печатей. В: Bibliotheca Mesopotamica. Том 23, 1988, стр. 53-57.
• Леонард Горелик, А. Джон Гвиннет: минойские и месопотамские печати: сравнительные методы изготовления. В: Ирак, том 54, 1992, стр. 57-64.
• Марта Хауспергер: Вступительная сцена. Развитие месопотамского мотива от древнеаккадского до конца древневавилонского периода (= Мюнхенские исследования Ближнего Востока. Том 11). Профиль, Мюнхен, 1991.
• Сюзанна Хербордт: неоассирийский глиптик VIII-VII вв. Век до нашей эры До н.э., с особым вниманием к печатям на табличках и глиняных крышках (= Государственный архив исследований Ассирии. Том 1). Проект корпуса неоассирийских текстов, Хельсинки, 1992.
• Питер Каплони: цилиндрическое уплотнение. В кн . : Лексикон египтологии. Том 5: Строительство пирамиды - каменные сосуды. Harrassowitz, Wiesbaden 1984, ISBN 3-447-02489-5 , столбцы 294-300.
• Роджер Мур: Древние месопотамские материалы и отрасли: археологические свидетельства . Айзенбраунс, озеро Вайнона 1999, ISBN 1-57506-042-6 .
• Урсула Мортгат-Корренс: sv "Глиптик", Реальный лексикон ассириологов и ближневосточной археологии. Том 3, de Gruyter, Берлин / Нью-Йорк, 1957–1971, стр. 446–462.
• Адельхайд Отто : Печать и разматывание печатей . Раскопки в Талль Биа / Туттул IV. (= Научные публикации Немецкого восточного общества. Том 104), Saarbrücker Druckerei und Verlag, Saarbrücken 2004, ISBN 3-930843-90-0
• Холли Питтман: Цилиндровые печати и скарабеи на Древнем Ближнем Востоке. В: Джек М. Сассон (ред.) Цивилизации Древнего Ближнего Востока. Hendrickson Publishers, Peabody Mass. 2000, ISBN 1-56563-607-4 , стр. 1589-1604.
• Эдит Порада : Seal Impressions of Nuzi (= Annual of the American Schools of Oriental Research. Volume 24), New Haven 1947.
• Эдит Порада: Цилиндровые уплотнения, найденные в Фивах в Беотии. В: Архив восточных исследований. Том 28, 1981/82, стр. 1-70.
• Жан-Клод Пурса: « Испытанные на Маллиа: Le Quartier Mu. Artisans minoens: les maisons-ateliers du Quartier Mu» (= Etudes crétoises. Том 32). Ecole française d'Athènes, Париж, 1996, ISBN 2-86958-081-9 .
• Карин Рон: Месопотамские печати с письменами ранней династии и периода Аккада (= Orbis Biblicus et Orientalis, Series Archaeologica. Volume 32). Academic Press, Fribourg / Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2011, ISBN 978-3-525-54372-6 .
• Беате Салье : «Общий стиль» митаннийской глиптики и глиптики Леванта и Кипра в эпоху поздней бронзы. (= Багдадские исследования. Том 11). фон Заберн, Майнц 1990, ISBN 3-8053-1219-9 .
• Гудрун Зельц: Сцена банкета. Развитие «вневременного» мотива в Месопотамии от раннединастического до аккадского периода (= древневосточные исследования Фрайбурга. Том 11). Штайнер, Висбаден, 1983.
• Диана Л. Штайн: Архив Шилва-Тешшупа. Harrassowitz, Wiesbaden 1993, ISBN 3-447-03200-6 , выпуск 8/9: Оттиски печати.
• Ральф-Бернхард Вартке : Материалы уплотнений и методы их изготовления. В: Эвелин Кленгель-Брандт (ред.): Поставляется с семью печатями. Печать в экономике и искусстве Древнего Востока. von Zabern, Mainz 1997, pp. 41-61.
• Ирен Дж. Винтер: «Золотая чаша Хасанлу»: тридцать лет спустя. В: Экспедиция. Том 31 / 2-3, 1989, стр. 87-106.
• Леонард Вулли : Раскопки Ура VII: Старый Вавилонский период. Публикации Британского музея, Лондон / Филадельфия, 1976, ISBN 0-7141-1087-6 .

веб ссылки

• Роберт Б. Мейсон: Древние ближневосточные печати. Проверено 3 июля 2017 года . 

Индивидуальные доказательства

1. ^ Марк А. Брандес: раскатали уплотнения из архаических слоев здания в Урук-Варка. Висбаден, 1979, стр. 27-39.
2. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, с. 15.
3. ^ U. Moortgat-Correns: Glyptik. В: Reallexikon der Assyriologe и Vorderasiatischen Aräologie. Том 3, Берлин / Нью-Йорк, 1957–1971, стр. 457.
4. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, стр. 20-23.
5. ↑ Г. Зельц: Сцена банкета. Развитие «вневременного» мотива в Месопотамии от раннединастического до аккадского периода. Висбаден, 1983.
6. ↑ К. Рон: Месопотамские надписи с письменами ранней династии и периода Аккада. Геттинген 2011, стр. 53–54.
7. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, с. 35.
8. ↑ Р. М. Бёмер: Развитие глиптики в период Аккада. Берлин, 1965, стр. 194 → иллюстрация.
9. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, с. 32.
10. ↑ Р. М. Бёмер: Развитие глиптики в период Аккада. Берлин, 1965, с. 8.
11. ↑ М. Хауспергер: Вступительная сцена. Развитие месопотамского мотива от древнеаккадского до конца древневавилонского периода. Мюнхен 1991.
12. ↑ Р. М. Бёмер: Развитие глиптики в период Аккада. Берлин, 1965, с. 49.
13. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, стр. 35-40.
14. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, стр. 113-116.
15. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, с. 44.
16. ^ ^{A b} Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, с. 58.
17. ↑ BM89853. Проверено 27 июля 2021 года . 
18. ^ Касситовое цилиндрическое уплотнение с крестообразным обрамлением. Проверено 1 сентября 2018 года . 
19. ↑ Рисунок см. В разделе « Международная торговля минойцев». Проверено 1 июля 2017 года . 
20. ^ В. Аравантинос: Археологический музей Фив. Афины 2010, с. 82.
21. ^ Д. Коллон: Ближневосточные тюлени. Лондон 1990, стр. 34.
22. ^ Е. Порада: Печать Впечатление Нузи. Нью-Хейвен 1947.
23. ^ Диана Л. Штейна: В архиве Šilwa-Teššup. Выпуск 8/9: Отпечатки печати. Wiesbaden 1993, стр. 80–81; Б. Салье: «Общий стиль» митаннийских глиптиков и глиптиков Леванта и Кипра в эпоху поздней бронзы. Майнц, 1990, стр. 163–164.
24. ↑ Б. Салье: «Общий стиль» митаннийского и глиптического Леванта и Кипра в эпоху поздней бронзы. Майнц, 1990, стр. 92-94.
25. ↑ Ирэн Дж. Винтер: «Золотая чаша Хасанлу»: тридцать лет спустя. 1989, рисунок 18
26. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, стр. 65-69.
27. ↑ С. Хербордт: Нео-ассирийский глиптик 8-7 . Век до нашей эры Chr., С особым вниманием к печати на табличках и глиняных крышках Хельсинки, 1992, стр. 6–32.
28. ↑ С. Хербордт: Нео-ассирийский глиптик 8-7 . Век до нашей эры Chr., С особым вниманием к печати на табличках и глиняных крышках Хельсинки, 1992, стр. 71–96; Д. Коллон: Каталог западно-азиатских печатей в Британском музее 5. Цилиндровые печати, неоассирийский и нововавилонский периоды. Лондон 2001, стр. 39-153.
29. ^ Д. Коллон: Каталог западно-азиатских печатей в Британском музее 5. Цилиндрические печати, нео-ассирийский и нововавилонский периоды. Лондон 2001, стр. 6-18.
30. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, стр. 80-83.
31. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, с. 77.
32. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, с. 83.
33. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, с. 90.
34. ^ Д. Коллон: Первые впечатления: Цилиндровые уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, с. 93.
35. ↑ ^{а б} Р. Мури: Древние месопотамские материалы и отрасли промышленности: археологические свидетельства. Озеро Вайнона, 1999 г., стр. 104.
36. ↑ А. Дессенн: Маллиа. Исследование кварталов жилья. 1957 г.
37. ↑ Жан-Клод Пурса: Fouilles exécutées à Mallia: Le Quartier Mu. Artisans minoens: les maisons-ateliers du Quartier Mu. Париж 1996, стр. 103-110, пластины 41-49.
38. ^ Л. Вулли: Раскопки Ура VII: Старый Вавилонский период. Лондон / Филадельфия, 1976, с. 86.
39. ↑ Л. Горелик, А.Дж.Гвиннет: Минойские и месопотамские печати: сравнительные методы изготовления. 1992 г.
40. ↑ Ральф-Бернхард Вартке: Материалы уплотнений и методы их изготовления. Майнц 1997, с. 51.
41. ↑ Ральф-Бернхард Вартке: Материалы уплотнений и методы их изготовления. Майнц 1997, с. 52.
42. ↑ Об используемых методах см. Ральф-Бернхард Вартке: Материалы уплотнений и методы их изготовления. Майнц 1997, стр. 54-58 и Д. Коллон: Первые впечатления: цилиндрические уплотнения на Древнем Ближнем Востоке. Лондон, 1987, стр. 100-104.
43. ^ Л. аль-Гайлани Верр: Исследования по хронологии и региональному стилю старых вавилонских цилиндрических печатей. 1988 г.
44. ^ ^{А б} Х. Питтман: Цилиндровые печати и скарабеи на Древнем Ближнем Востоке. Пибоди Масса. 2000, с. 1601.
45. ^ П. Каплони: цилиндрическое уплотнение. Висбаден 1984, столбцы 294f.
46. ^ П. Каплони: цилиндрическое уплотнение. Висбаден 1984, столбцы 295.