Саломея (опера)

Рабочие данные
Заглавие: Саломея
Плакат, дизайн: Макс Тильке (1910)

Плакат, дизайн: Макс Тильке (1910)

Форма: тщательно составленный
Исходный язык: Немецкий
Музыка: Рихард Штраус
Либретто : Оскар Уайльд , перевод Хедвиг Лахманн , аранжировка Штрауса
Литературный источник: Саломе от Oscar Wilde
Премьера: 9 декабря 1905 г.
Место премьеры: Королевский оперный театр Дрездена
Время игры: ок. 1 ¾ часов
Место и время проведения акции: Дворец времен правления Ирода II Антипы
люди

«Саломея» (соч. 54) - одноактная опера Рихарда Штрауса . Он основан на драме о с одноименным названием по Оскару Уайльду с 1891 и является одним из первых литературных опер.

содержание

Алиса Гушалевич в роли Саломеи с головой Иоханаана в серебряной чаше, около 1910 г.

Место и время: Большая терраса во дворце Ирода во время правления Ирода II Антипы.

Первая сцена

Молодой капитан Нарработ наблюдает за Саломеей, которая посещает пир во дворце. Молодой паж встревоженно предупредил его, чтобы он так не смотрел на принцессу, иначе могут случиться ужасные вещи. Иоанн Креститель (в опере «Иоханаан»), которого Ирод держит в плену в цистерне за то, что он осудил брак Ирода и Иродиады, неоднократно вызывает пророчества снизу.

Вторая сцена

Саломея выходит наружу. Она больше не может терпеть похотливые взгляды отчима и поведение его гостей. Когда проклятия Иоханаана снова всплывают на поверхность, Саломея становится любопытной и с помощью своих навыков соблазнения может заставить Нарработа открыть цистерну и позволить пророку выйти, вопреки запрету Ирода.

Третья сцена

Саломея очарована молодым пророком, который ругал Ирода и его жену. Однако, когда она открывается ему, он резко отвергает ее ухаживания и увещевает ее искать «Сына Человеческого», чтобы он мог простить ей ее грехи, и он уже слышит, как «крылья ангела смерти» шелестят во дворце. Но юная принцесса смотрит только на Джоханаана; Нарработ наносит себе удар, когда слышит, как Саломея все больше влюбляется. Когда она продолжает не извиняться, Джоханаан проклинает ее и возвращается к цистерне.

Четвертая сцена

Ирод выходит на сцену со своим отрядом, потому что Саломея не вернулась. Он спонтанно решает продолжить вечеринку на террасе. Он обнаруживает тело Нарработа, когда тот поскользнулся на своей крови, и убирает его. Вскоре после этого он слышит странный шорох в воздухе, словно от «могучих крыльев». Он предлагает Саломеи вино, фрукты и место ее матери, но она отказывается. Иоханаан извергает дикие проклятия из своей темницы, которую Иродиада называет собой. Она требует, чтобы пророк был передан евреям, которые месяцами взывали о нем. После ожесточенного религиозного спора между пятью евреями и дальнейших звонков из цистерны Ирод просит Саломею танцевать для него. Она также сначала отклоняет эту просьбу, но соглашается, когда тетрарх обещает ей в качестве награды выполнить все ее желания. Приняв от него клятву, она танцует « Танец семи покрывал ».

После танца, к радости Ирода, царевна выражает свое желание: голова Иоханаана на серебряной чаше. Ирод пытается изменить ее мнение, потому что он боится, что если он казнит святого человека, его поразит беда. Связанный клятвой, он наконец должен уступить и согласиться. Когда Саломея поет об этом, Саломея берет голову и впадает в экстатическое безумие любви. Отвергнутый поведением Саломеи, Ирод напуган, когда внезапно темнеет луна, и хочет вернуться во дворец. В темноте можно услышать, как Саломея целует отрубленную голову. Снова вспыхивает луна и освещает принцессу. Затем Ирод приказывает: «Убей эту женщину!» Солдаты бросаются к девушке и хоронят ее под своими щитами. Занавес падает.

макет

Оркестровый состав

За кулисами: 1  орган , 1  фисгармония

Музыка

Лейтмотив Саломеи
Лейтмотив Джоханаана

Музыка Саломеи хорошо составлена ​​и основана на лейтмотивах , таким образом, придерживаясь традиции Вагнера , который заменил либретти в стихотворной форме и классические периодические издания , некоторые также говорят: преодолели прозаические тексты и мелодическую постановку. «Ядром арии Моцарта является период из восьми тактов, который обычно соответствует четырем итальянским стихам из семи или восьми слогов, при этом смысловая единица Вагнера в тексте также может занимать пять, семь или девять тактов».

В то же время Рихарду Штраусу удалось с Саломеей революционным образом преодолеть тоску Вагнера по красивому звуку, с одной стороны, и его романтическое мировоззрение, с другой. Появляющиеся персонажи, по словам самого Штрауса, «все извращенные люди, и, на мой взгляд, самый извращенный в обществе - это джоханаанец». Или - как Нарработ в качестве исключения - они безнадежно наивны . В ходе 95-минутного одноактного спектакля трое умирают - Нарработ самоубийством на открытой сцене, Джоханаан и Саломея незаконными смертными приговорами . Соответственно, музыка к нему дикая: «Степень диссонансов , оркестровые объемы, чистая музыкальная какофония, как в Саломее, никогда раньше не существовали». «Шенберг и его окружение сделают оперу Штрауса пробуждающим опытом. Саломея - это прототип современной оперы, вход в новую музыку ».

Начальная сцена уже переворачивает предыдущие условности с ног на голову. «Короткий жужжащий ход - и мы уже окружены знойной, чувственной атмосферой двора Ирода Четверного». «Во время игры на кларнете соединяются две клавиши , разделенные тритоном . Отменена условная тональность , появляется битональность и свободное колебание между уже хроматически отчужденными клавишами. Кластерные аккорды группируются в басе, он дергается и кричит в самых странных изгибах ». Штраус, возможно, не был лучшим мелодистом, но он был в состоянии составлять краткие темы и развивать их« с помощью умного секвенирования в явно широкие мелодические разряды ».

Знаменитый диссонанс (sfz) ближе к концу оперы (фортепианная редукция)

В финальной сцене Саломея завладевает головой Джоханаана. «В дикой похоти она целует и высасывает кровь из мертвых губ. Она источает свою отвратительную чувственность в ошеломляющей, опьяненной песне, забывая обо всем, что ее окружает ». Музыка накапливается до драматической кульминации, которая заканчивается неортодоксальной каденцией .

Музыка Саломеи (и других ранних работ Штрауса) , которая считается «раздражающей» и «эмоционально стимулирующей», была отвергнута консервативной публикой (любопытный пример из нацистской эпохи: Оскар Фриц Шу поселился в 1940 году по случаю своей помолвки с Винером. Государственная опера по договору гарантирует, что ему не придется ставить Вагнера или Штрауса).

История работы

Возникновение

Венский поэт Антон Lindner подошел Рихард Штраус в 1901 году с предложением о том , либретто должен быть создан из драмы Саломе по Оскару Уайльду (написанной в 1891 году, один из немногих его работ на французском языке; первый выполненную в Париже в 1896 году Сара Бернар ) . В версии Линднера Штраус обнаружил «несколько умело продуманных вступительных сцен», но затем решил создать либретто сам. При этом он обратился к переводу Саломе Хедвиг Лахманн (под редакцией Линднера) , который, в свою очередь, основан на английском переводе. Он оставил формулировку практически без изменений, но сделал множество музыкальных и драматургических сокращений и изменений. Таким образом, « Саломея» - одна из первых литературных опер, в более широком масштабе принявших формулировки прямо из произведений разговорного театра .

После того, как Штраус закончил партитуру 20 апреля 1905 года, 9 декабря в Королевском оперном театре в Дрездене состоялась премьера оперы « Саломея» с Мари Виттих в главной роли, Ирен фон Чаванн в роли Иродиады, Карел Буриан в роли Герода и Карл Перрон в роли Йоханаана и Эрнста. Наблюдатель как «Каппадокиец». Музыкальное направление - Эрнст фон Шух , направление - Вилли Вирк , декорации - Эмиль Рик (1852-1939), костюмы - Леонард Фанто (1874-1940). Густав Малер хотел поставить оперу в то же самое время в Венской государственной опере , но цензоры воспрепятствовали этому из-за акта «оскорбления морали»:

«... помимо более текстуальных проблем, я не могу выйти за пределы отталкивающей природы всего предмета и могу только повторить: изображение процессов, относящихся к области сексуальной патологии, не подходит для нашей судебной сцены».

- Доктор. Эмиль Джеттель фон Эттенах : письмо придворного цензора директору Государственной оперы Густаву Малеру, 31 октября 1905 г.

Вскоре после завершения партитуры, в период с июля по сентябрь 1905 года, сам композитор с помощью своего друга Ромена Роллана создал французскую версию оперы, в которой он попытался переписать вокальные партии так, чтобы они соответствовали исходному тексту Оскара Уайльда. . Эта версия была исполнена в Париже и Брюсселе в марте 1907 года, перед французской премьерой оригинальной немецкой версии, которую Штраус дирижировал в Театре дю Шатле . В 1909 году Жан де Марлиав выпустил «новое издание», которое (свободно) перевело перевод Хедвиг Лахманн на французский язык таким образом, чтобы он соответствовал оригинальному музыкальному тексту, и которое стало обычным явлением в последующие десятилетия. В 1989/90 году версия Штрауса / Роллана, которую раньше почти не играли, была исполнена снова и впервые выпущена на компакт-диске (подробности в буклете этой единственной на сегодняшний день записи).

Состав премьеры

Литой лист для дрезденской премьеры
Мария Виттих, премьера "Саломеи", 1895 г.
9 декабря 1905 года, Королевский оперный театр Дрездена.
роль Подача Дирижер : Эрнст фон Шух
Ирод тенор Карел Буриан
Иродиада Меццо-сопрано Ирен фон Чаванн
Саломея сопрано Мари Виттих
Иоканаан баритон Карл Перрон
Нарработ тенор Рудольф Хантер
Страница Иродиады Старый Риза Эйбеншютц
Первый еврей тенор Ганс Рюдигер
Второй еврей тенор Ганс Савиль
Третий еврей тенор Георг Грош
Четвертый еврей тенор Антон Эрл
Пятый еврей бас Леон Рейнс
Первый Назарянин бас Фридрих Плашке
Второй Назарянин тенор Теодор Круис
Первый солдат бас Франц Небушка
Второй солдат бас Ханс Эрвин (Hans Erwin Hey)
Каппадокьер бас Эрнст Вахтер
Раб сопрано Мария Келдорфер

прием

Австро-венгерская премьера состоялась под музыкальным руководством композитора в 1906 году в Оперном театре Граца , в присутствии композиторов Альбана Берга , Густава Малера, Джакомо Пуччини , Арнольда Шёнберга , Александра фон Землинского и Адольфа Гитлера (по слухам, но не доказанных) . Венская премьера состоялась 15 мая 1907 года в Deutsches Volkstheater (ныне Volkstheater) в качестве гостя из Бреслау .

литература

веб ссылки

Commons : Salome  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. Саломея: Литература становится оперой. Лекция в Государственной опере Унтер-ден-Линден, Берлин, 3 января 2000 г. (Автор: Альберт Гиер , романс- писатель и либреттолог ).
  2. Рихард Штраус - Францу Шрекеру , цитируется в согласно указанному источнику Unter den Linden, Berlin 2000, p. 10.
  3. Кэролайн Эббейт, Роджер Паркер: История оперы. Последние 400 лет. CH Beck, Мюнхен, 2013 г., стр. 545.
  4. ^ A b c Эдвин сдельщик: Штраус: «Саломея» - ворота в новую музыку. В: Capriccio Kulturforum. 23 января 2012 г.
  5. Отто Шуман: Handbuch der Opern , Gütersloh без даты, с. 537.
  6. Отто Шуман: Handbuch der Opern , Gütersloh без даты, с. 539.
  7. ^ Цитируется: Franz Hadamowsky Александр Witeschnik (ред.): Юбилейная выставка 100 лет Венской оперы на Кольце. Вена, 1969, стр.93.