виниловая пластинка

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Виниловая пластинка 7 дюймов (17,5 см) 45 об / мин с центральным отверстием 1½ дюйма, 1962 г.
Пикап при проигрывании пластинки; Под красной лаковой точкой находится сканирующая игла, кончик которой входит в канавку пластинки.
Противовесы тонармов - Yamaha P-200 (1983 г.)
Извилины бороздки виниловой пластинки под микроскопом . Ход канавки соответствует звуковому колебанию сохраненного сигнала.

Записи , как правило, круглую форму и в основном черный диск с центральным отверстием, двусторонние пазы , которые сегодня служат в качестве аналоговых звуковых несущих для звуковых сигналов .

В просторечии пластинка также называется пластинкой или, используя термины « диск» или « винил» , пришедшие из молодежного языка . Словесная пластинка была придумана еще в эпоху граммофона . Термин «пластинка шеллака» , который стал гораздо более популярным после прекращения производства граммофонных пластинок, четко отличает этот более старый носитель звука от более поздней пластинки из поливинилхлорида , которая используется до сих пор .

Сигналы хранятся в канавке, которая обычно проходит по спирали внутрь от края пластины , боковые стороны которой отображают звуковые колебания сохраненного сигнала. Во время воспроизведения наконечник звукоснимателя соответственно отклоняется. Преобразование в звуковые звуковые сигналы может быть выполнено чисто механически через мембрану и рупор или - в современных вертушках  - электромеханически с последующим электронным усилением с помощью аудиоусилителя .

история

предыстория

Эдисон у фонографа, иллюстрация, около 1889 г.

В марте 1857 года француз Скотт де Мартенвиль зарегистрирован на фонограф как патент (номер 17,897 / 31470). В 1860 году ему удалось запечатлеть французский детский стишок «Au clair de la lune» с помощью большой воронки и поцарапать его на почерневшем от сажи валике с мембраной, которая передавала колебания на щетину свиньи. Это делало колебания видимыми, но записанный звук еще не воспроизводился. Этого удалось достичь только благодаря изобретению американца Томаса Альвы Эдисона , построенного Джоном Круэзи в 1877 году , который стал всемирно известным благодаря фонавтографу, который также был запатентован . Его первой записью также был детский стишок (у Мэри был ягненок ...) . Сначала звуки были нацарапаны на оловянной фольге , а затем сохранены на цилиндре фонографа со спиральной звуковой дорожкой при вертикальном письме, при этом принцип амплитудного отклонения также использовался здесь непосредственно акустически (мембрана / воронка). Француз Шарль Кро , который также представил свою работу в Академию естественных наук в Париже в 1877 году , также разработал важные теоретические основы .

От воскового цилиндра к пластинке

Еще в 1880 году американский физик Чарльз Самнер Тейнтер ( Columbia Graphophone Company ) сделал открытие, что многие технические недостатки эдисоновских роликов (громоздкость в обращении и трудоемкое дублирование) могут быть устранены путем наматывания звуковой дорожки на поверхность. плоский круглый диск с гравировкой. Тейнтер разработал прототип подходящего записывающего устройства и произвел несколько предварительно записанных восковых пластин, но через короткое время снова отказался от экспериментов из-за технических проблем. Восковые пластины Tainters сейчас хранятся в Смитсоновском институте в Вашингтоне . Они считаются первыми в мире рекордами.

Независимо от Тейнтера, который не опубликовал свои идеи, немецко-американский изобретатель и промышленник Эмиль Берлинер в своих экспериментах с фонографом Эдисона предложил аналогичную концепцию усовершенствования. Он изучал фонограф Эдисона в течение нескольких лет и раньше, чем Эдисон, понял, что будущее звукозаписи лежит прежде всего в развлечениях. Как бизнесмен, он тоже считал громоздкое и, следовательно, дорогостоящее дублирование цилиндров решающим слабым местом фонографа и посвящал свое время и усилия в первую очередь решению этой проблемы.

Берлинер совершил решающий прорыв в 1887 году. Он сконструировал устройство, которое не сохраняло звуковые волны, как в фонографе Эдисона с вертикальной записью, в вертикальной модуляции, создаваемой движением режущего стилуса вверх и вниз, а вместо этого отклоняло канавку по горизонтали; Он позволил стальной игле царапать механические колебания в форме спирали на стеклянной пластине, густо покрытой сажей. После того, как химически закалка сажи, он смог произвести на цинк положительного результата гальваников, и с этим негатива пластины, которая может быть использована в качестве штампа нажать любое количество позитивов - запись была изобретен. 4 мая 1887 года Берлинер подал соответствующую заявку на патент . Патент США № 372786 было выпущено 8 ноября 1887 года.

Самая старая берлинская пластинка, сохранившаяся до наших дней, - это цинк-позитив, сделанный самим Берлинером 25 октября 1887 года. Новый метод записи был впервые представлен публике в отчете в журнале Electrical World 12 ноября того же года; самые ранние цинковые пластины, изготовленные для демонстрационных целей, имели диаметр 28 см и время воспроизведения четыре минуты при 30 мин -1 .

В последующие месяцы Берлинер разработал свой процесс в сотрудничестве с техником Вернером Зюссом , заменив покрытое сажей стекло на цинковую или медную пластину, покрытую воском . После того, как звуковая канавка была выгравирована в слое воска, пластина подвергалась воздействию ванны с кислотой, которая не воздействовала на части пластины, которые все еще были покрыты воском, а протравливала открытые канавки в металле, так что после нанесения воска был удален, был создан прочный металлический шаблон, который использовался для изготовления штампов пресса. 16 мая 1888 года Берлинер представил первое функциональное устройство ученым из Института Франклина в Филадельфии. Следуя типичному для того времени предпочтению грецизмов , он назвал его граммофоном (что означает «письменный звук»).

В августе 1888 года он впервые начал опробовать репродукцию своих цинковых пластин, которая фактически была задумана с самого начала, путем вдавливания негативов в мягкий материал. Сначала он использовал целлулоид в качестве формовочной массы , которую он получил непосредственно от изобретателя этого материала, Джона У. Хайатта, и который вскоре оказался технически непригодным. Сохранилось очень мало примеров этих первых экспериментальных целлулоидных дисков, известных как диски Hyatt .

В июле 1889 года на основе материаловедческих экспериментов Берлинер пришел к выводу, что вулканизированная твердая резина имеет наиболее благоприятные свойства как прессованный материал , и считал свое изобретение достаточно зрелым, чтобы начать серийное производство .

Производство первой серии

Граммофон Victor V от Victor Talking Machine Co., около 1907 г.

Эмиль Берлинер отправился на поиски инвесторов, но не встретил большого отклика со стороны промышленности США. Поэтому в августе 1889 года он отправился в Германию, чтобы продемонстрировать граммофон потенциальным покупателям. 26 ноября 1889 года он продемонстрировал устройство изумленным специалистам Берлинского электротехнического общества , которое сразу же приняло его в члены.

Воодушевленный этим успехом, в конце 1889 года он решил начать серийное производство панелей, первоначально для себя. Известная фабрика игрушек Kämmer & Reinhardt (другие источники: «Kämmerer & Reinhardt») в Вальтерсхаузене ( Тюрингия ) изготовила для него очень простые граммофоны с ручным приводом - вероятно, с июля 1890 года - а также разработала говорящую куклу с миниатюрным граммофоном в тело. Соответствующие пластины были заказаны двумя немецкими компаниями. Одним из двух производителей была Rheinische Gummi- und Celluloidfabrik (позже Schildkröt ) в Мангейме . Другим производителем была граммофонная фабрика Kämmer & Co, сокращенно GFKC. Были изготовлены тарелки диаметром 8 см для говорящей куклы и 12,5 см для граммофона; По крайней мере, некоторые из матриц, которые были сделаны в США, были использованы. Прессы были доступны в версиях из резины, целлулоида и цинка, хотя неизвестно, в какой степени целлулоид и резина были в хронологическом порядке; цинковые пластины, по-видимому, продавались за дополнительную плату.

Эти записи первой серии имели настолько низкое качество звука, что примечания с полным текстом соответствующей записи наклеивались на обратную сторону записи, чтобы покупатель мог понять ее содержание. Всего в Германии в 1889/1890 гг. Было отжато в общей сложности около 25 000 пластин, из которых сегодня во всем мире известны лишь очень немногие. Единственная сохранившаяся берлинская говорящая кукла находится в Heimatmuseum Schloss Tenneberg в Вальтерсхаузене . В течение короткого времени немецкая продукция Berliner также экспортировалась в Англию ; бизнес с незрелой системой оказался не очень прибыльным, поэтому Berliner прекратил производство в 1891 году и вернулся в США .

23 апреля 1889 года он основал компанию American Gramophone Co. , которая должна была взять на себя эксплуатацию его изобретения, но вскоре распалась. Следующие два года Берлинер потратил на техническое усовершенствование граммофона. Он поручил часовщику из Нью-Йорка разработать пружинный привод, что, однако, оказалось непрактичным, и нанял техника по имени Эдвард Л. Уилсон, чтобы спроектировать для него граммофон с монетоприемником.

Только в апреле 1893 года Берлинер осмелился основать новую компанию вместе с братьями Фредом и Уиллом Гайсбергами, которые ранее работали на Columbia Records . Штаты Граммофон Компания United была создана , базирующаяся в Вашингтоне (1205 G Street NW), который должен был использовать изобретение коммерчески и к которому он должен был уступить свои патенты. Компания произвела несколько граммофонов и пластинок из вулканита или твердой резины, но вскоре столкнулась с финансовыми трудностями.

В 1895 году Берлинеру удалось привлечь внимание группы инвесторов из Филадельфии к его изобретению. Берлин Граммофон Компания была основана , но лишь небольшая часть акций принадлежала самих берлинцев. Однако компания United States Gramophone Co. продолжала существовать как владелец патентов. Новая компания открыла завод и выставочный зал в Балтиморе (109 North Charles Street) и начала производство оборудования и звуковых носителей.

В 1894 году диаметр пластин был зафиксирован на уровне десяти дюймов (25,4 см). К осени 1894 года завод покинуло около 1000 граммофонов и 25000 пластинок. Берлинер опубликовал первый распечатанный список заказов доступных записей. Помимо граммофонов с ручным управлением, компания также предложила две роскошные модели с электродвигателями. В 1895 году диаметр пластины был изменен на 17,5 см (6,9 дюйма); В том же году, после долгих судебных баталий, Берлинер получил патент США на свой процесс записи горизонтального письма, существование которого позже установило десятилетнюю монопольную позицию компании Victor Talking Machine (позже входившей в состав RCA ). на музыкальном рынке Северной Америки.

Коммерческий прорыв с пружинным действием и рекордами шеллака

Первоначально продажи компании были скромными, так как потенциальные покупатели по-прежнему считали примитивный граммофон Берлина с ручным приводом скорее детской игрушкой, чем серьезным развлекательным устройством. Воодушевленный соответствующими разработками в области фонографов, Берлинер снова заинтересовался идеей оснастить свои устройства пружинными двигателями. Он поручил механику Элдриджу Р. Джонсону из Камден-Сити разработать и серийное производство подходящего двигателя с пружинным механизмом , который был запущен в 1896 году и фактически помог продукту значительно увеличить продажи.

В октябре 1896 года Берлинер отказался от использования твердой резины в качестве листового материала и заменил это вещество формовочной массой, производимой Duranoid Co. Ньюарк, Нью-Джерси, которая в основном состояла из сланцевого порошка, хлопкового ворса и шеллака , которые на короткое время разжижались во время процесс горячего прессования также прижимается к поверхности диска и, таким образом, образует износостойкий материал для канавок. Это значительно улучшило качество звука и долговечность записей. Так родился рекорд шеллака .

В том же году Berliner нанял специалиста по рекламе Фрэнка Симана , чьей задачей должно было стать управление продажами продукции Berliner. Моряк основал свою собственную компанию под названием National Gramophone Company и подписал 15-летний контракт с Berlin Gramophone Company , который обеспечил ему исключительные права на распространение всей берлинской продукции. Блестящие рекламные кампании Seaman сделали граммофон известным во всем мире за очень короткое время и буквально вызвали резкий рост продаж пластинок и устройств - в 1898 финансовом году Berliner продал 713 753 пластинки из шеллака. Теперь изобретение Берлина находилось в руках трех независимых компаний. Штаты Граммофон Компания United все еще держала патенты, то Берлин Граммофон компания производится записями и игроки, Национальный Граммофон компания доминировала маркетинг.

Граммофонная фабрика братьев Йозефа и Эмиля Берлинер в Ганновере-Нордштадте

Berliner расширилась за счет открытия зарубежных дочерних компаний , наиболее важной из которых была British Gramophone Company . Это , в свою очередь , основана Deutsche Граммофон компании в качестве дочерней компании, со штаб - квартирой в Ганновере во главе с братом Берлинера Джозефа.

Первоначально очень успешная предпринимательская концепция вскоре оказалась фатальной для Берлинера, потому что Моряк, которого считали ненадежным персонажем, был недоволен своим долгосрочным контрактом ввиду огромной прибыли, поступающей в казну Берлина. В 1898 году он начал тайно производить свои зонофоны , которые технически были всего лишь плагиатом берлинских устройств. Моряк предложил Берлинеру в будущем купить Зонофон и продать его под своим именем. Берлинер с негодованием отверг это предложение, тем более что он не хотел ставить под угрозу контракт с Джонсоном и вообще не доверял Seaman; более того, зонофоны были худшего качества, чем продукция Berliner.

Моряк интерпретировал отказ Берлина как прекращение его контракта, переименовал свою компанию в United Talking Machine Company (UTMC) и начал делать записи и зонофоны для своего собственного счета . Берлинер подал в суд на Seaman за нарушение контракта. После этого начались конфиденциальные переговоры с производителем роликов Columbia, владеющим патентами на изобретения Чичестера Белла и Чарльза Самнера Тейнтера . В 1899 году по инициативе Симэна Колумбия подала иск против Берлинер на том основании, что патенты Берлина 1887 года были выданы в нарушение более ранних патентов Белла и Тейнтера и поэтому были недействительны.

Сложные юридические баталии, в которых также участвовал Элдридж Р. Джонсон и в которых Колумбия нанял звездного адвоката Филиппа Мауро, сыграли решающую роль, закончились для Seaman успешно.

В результате Берлинеру запретили использовать название Gramophone в США с 25 июня 1900 года , и он также не видел будущего для своей американской компании. Он распустил свои компании, продал все свои патенты в США Элдриджу Джонсону, с которым он помирился, и переехал в Монреаль. В последующие десятилетия он очень успешно возглавил канадскую ветвь своей империи, а также оказал решающее влияние на развитие компании Gramophone Company, которая возникла из его британского филиала . Кроме того, он занимался авиационными проблемами и участвовал в разработке одного из первых вертолетов, пригодных для использования .

Развитие звукозаписывающей индустрии с 1900 г.

Табличка с надписью на
венгерском языке от Pathé Records с защитной крышкой

Большой коммерческий успех берлинской пластинки и относительно слабая патентная защита изобретения побудили многих предпринимателей, особенно в Европе, начать производить свои собственные пластинки и устройства воспроизведения примерно с 1900 года. В течение нескольких лет развивалась чрезвычайно инновационная, быстро развивающаяся отрасль промышленности с центрами Лондона , Парижа , Ганновера , Берлина и Вены .

В то время еще оставались системы, которые часто были несовместимы друг с другом. Например, до Первой мировой войны французская компания Pathé Records доминировала на мировом рынке. Их пластинки можно было проигрывать только закругленной сапфировой иглой при 90–100 мин -1 , они всегда шли изнутри наружу и записывались так называемым глубоким письмом . Поскольку к моменту появления пластинок шеллака у Pathé уже был большой пул старых цилиндрических записей, основой которых также был индекс, компания смогла войти в бизнес с неожиданно большим ассортиментом музыкальных наименований в то время. Записи, записанные с нижним индексом, никогда не разрешалось воспроизводить иглой граммофона, так как это немедленно уничтожало запись. Для этих записей был доступен Pathéphone или, в качестве адаптера для граммофонов, звуковой ящик Pathé , который, однако, мог быть установлен только со специальными знаниями.

Тонарм и пластинка на основе процесса Edison Diamond Disc
Тонарм со стальной иглой и мембраной на пластинке из шеллака 25 см, которая превратилась в стандартный формат

Первые двусторонние пластинки появились на рынке между 1904 и 1908 годами.

Другим ранним вариантом был Североамериканский алмазный диск Эдисона , который был представлен публике в 1911 году. Эти записи также записывались с нижним индексом и могли воспроизводиться только на специальных вертушках. Звуковой носитель толщиной примерно пять миллиметров состоял не из шеллака, а из смеси фенола , формальдегида , древесной муки и растворителя , который был покрыт слоем лака из синтетической смолы, содержащей фенол . Эти тарелки крайне редки в Европе.

Лицевая и оборотная стороны односторонней пластинки из шеллака для воспроизведения, выпущенной Gramophone Company (1908 г.). На спине изображен логотип компании.

В конце концов, рекорд шеллака преобладал на скорости 78 оборотов в минуту, для чего были доступны специальные иглы, которые, согласно различным рекомендациям того времени, следовало заменять после каждой записи. Недорогие граммофоны простой конструкции появились на рынке в самых разных формах и сделали пластинку доступным средством развлечения для низших социальных слоев . К 1914 году только в Германии было создано около 500 конкурирующих звукозаписывающих брендов. Благодаря техническим усовершенствованиям качество звука постоянно повышается. Постепенно такие великие музыканты, как Энрико Карузо , Нелли Мельба и Герман Ядловкер, также начали интересоваться записью и помогли звукозаписывающим компаниям получить значительную прибыль от своих записей .

Лейбл Odeon , который изначально был независимым, а затем был поглощен шведским продюсером Карлом Линдстремом , сделал себе имя благодаря техническим инновациям и выпустил первые пластинки большого формата (диаметром 25, 27 и 30 см) и первые двойные записи. -сторонние штамповки на рынок.

Первая мировая война вызвала резкое падение рекордного производства по всему миру, который был в первую очередь из - за временный распад международной торговой сети для сырого шеллака. После окончания войны индустрия звукозаписи начала восстанавливаться очень медленно. Глобальный экономический кризис 1920-х годов и появление первых радиостанций оказали значительное влияние на продажи пластинок во всем мире. Напротив, это развитие было обращено вспять, когда, начиная с 1925 года, несколько американских, голландских и немецких компаний почти одновременно представили методы электрической записи, которые полностью заменили старые акустико-механические записывающие устройства за короткий период времени, что резко снизило стоимость запись записи и значительно улучшили качество звука. Внедрение электрической записи снова привело к появлению большого количества недолговечных небольших звукозаписывающих компаний в Германии, которые часто были очень экспериментальными с точки зрения технологий и музыки. Оптический звуковой процесс, разработанный коллективом изобретателей Tri Ergon в 1928 году, впервые позволил вырезать и постобработать записи. На рынке появились первые электрические проигрыватели. Увлечение музыкой конца 1920-х гарантировало звукозаписывающим компаниям отличные продажи.

Заготовка Decelith для ваших собственных звукозаписей, Ø 25 см, до 1948 г.
Пластинка крупнейшего европейского звукозаписывающего производителя того времени, Carl Lindström AG , в крышке отверстия компании , что было принято в то время, 1930-е годы.

Техническим достижением в начале 1930-х годов стало появление самонарезающих граммофонных пластинок. Первоначально разрез был сделан на мягкую фольгу без какой-либо дополнительной обработки, а затем на заготовки Decelith® при обычных 78 оборотах в минуту. Долговечность отрезанного децелитового диска была улучшена закалкой поверхностного слоя, что, однако, потребовало отправки готовой панели производителю заготовок. Этот метод записи все еще использовался в профессиональных радиостудиях, пока магнитофон не был готов к серийному производству в начале 1950-х годов.

1933 год принес драматические изменения в немецкую звукозаписывающую индустрию: многие еврейские компании, принадлежавшие BEEN, были в первые годы диктатуры NS против воли владельцев экспроприированы и частично распущены. Эти государственные преступники и после войны в значительной степени - насколько это возможно - устранены или компенсированы, были осуществлены под эвфемистическим или пропагандистским термином « арианизация ». Многим выдающимся артистам звукозаписи, таким как Comedian Harmonists , запретили заниматься своей профессией по расовым и политическим причинам в соответствии с расовыми законами Нюрнберга . Ввоз иностранных пластинок в Германию был затруднен. К 1939 году количество рекордных брендов, присутствующих на немецком рынке, значительно сократилось. Однако, поскольку немецкие звукозаписывающие компании делали записи с известными зарубежными артистами, они были хорошо известны на внутреннем рынке. В частности, от этой практики выиграла свинг-музыка , которая стала популярной в Германии в конце 1930-х годов . Несмотря на упреки Reichsmusikkammer в адрес зарубежных музыкальных направлений, например, Telefunken с Хайнцем Венером «Telefunken Swing Orchestra» превратился в Swing Chapel в американском стиле. В номере от 12/1937 американский джазовый журнал Down Beat назвал Telefunken Swing Orchestra «лучшей группой в нацистской империи». Международные свинг-группы, такие как Teddy Stauffer и Fud Candrix, впервые стали известны благодаря своим пластинкам еще до того, как они попали в самый известный на тот момент немецкий джаз-клуб, например, Berlin Delphi Filmpalast .

Во время Второй мировой войны должна была быть обеспечена крупномасштабная система переработки старых пластинок. Фактически, примерно с 1943 года производство пластинок в Германии в значительной степени прекратилось. Производство продолжалось до конца войны только для нужд радио и кинотеатров .

После 1945 года рекордные фабрики, поскольку они не были разрушены, довольно скоро возобновили свою работу, хотя изначально техника шеллака была сохранена. На западе Германии появилось много новых звукозаписывающих брендов, которые, в частности, пытались удовлетворить новый спрос на свинг и джаз под влиянием США . С другой стороны, в советской зоне оккупации производство пластинок было одной из первых полностью национализированных отраслей промышленности. Единственным оставшимся производителем пластинок был VEB Lied der Zeit , позже VEB Deutsche Schallplatten , с лейблами Amiga , Eterna , Litera , Nova , Aurora и Schola .

В Федеративной Республике Германии и большинстве других западных стран производство пластинок из шеллака было прекращено в июле 1958 года. ГДР пошла на этот шаг в 1961 году.

Развитие и прорыв "виниловой" пластинки.

Сравнение размеров (слева направо): 12-дюймовая виниловая пластинка с 45 оборотами в минуту, 10-дюймовая пластинка из шеллака с 78 оборотами в минуту и ​​7-дюймовая виниловая пластинка с 45 оборотами в минуту.

Даже в первые дни производства пластинок были безуспешные попытки - например, в Великобритании компанией Nicole Records - заменить дорогой шеллак из натуральных продуктов более дешевыми синтетическими пластиками . Для этого, в том числе, были испытаны звуковые носители из поливинилхлорида (ПВХ). Когда дело доходит до пластинок, обычно говорят о виниле, а не о ПВХ.

RCA Victor выпустила первую долгоиграющую виниловую пластинку в 1930 году, продаваемую как «Program Transcription Discs». Этот революционный планшет предназначен для 33 1 / 3  оборотов в минуту, имел диаметр 30 см и был почти нерушимыми. Роланд Гелатт отметил в своей книге «Сказочный фонограф», что раннее введение RCA Victor LP было коммерческой ошибкой, в основном из-за отсутствия подходящего оборудования для воспроизведения.

В конце 1930-х годов США начали прессовать предварительно записанные радиопрограммы и рекламные ролики на виниле, потому что они не ломались при отправке. Это преимущество также привело к тому, что в США пластинки для детей выпускались на виниле.

Из-за нехватки шеллака во время Второй мировой войны использование винила было вынужденным. B. V-диски армии США. Материал позволил получить значительно более узкие бороздки (микропись), чем у шеллака. Были использованы иглы меньшего размера, что значительно улучшило качество звука и время воспроизведения. Как правило , 33 1 / 3  были использованы оборотов в минуту, только для коротких записей 78 оборотов в минуту. Таким образом, радио уже имело формат записи, аналогичный используемому на виниловых пластинках, задолго до того, как «запись с микротрубками» была представлена ​​широкой публике.

Даже если до того времени виниловая пластинка не имела коммерческого успеха, люди были хорошо осведомлены о ее преимуществах (более низкий уровень шума, лучшая долговечность, более длительное время работы).

В конце 1940 - х годов два электрических производителей техники привели изначально различные форматы из: On 21 июня 1948 представлен Columbia Records , 12-дюймовый (30 см) -Langspielplatte с 33 1 / 3  оборотов в минуту и небольшое центральное отверстие (7 мм) до этого из Питера Гольдмарк был разработан с 1939 года (сокращенно LP).

Сингл Philips хита номер один в Германии The River Kwai March - полковник Боги с крестиком в центре на крышке роты, 1958 г.

В 1949 RCA Victor следовал с 7 дюймов (17,5 см) записи с 45 оборотов в минуту и большое центральное отверстие ( 1 1 / 2 "или 38,1 мм). Решение в пользу этого формата было основано на том соображении, что почти все музыкальные произведения можно разумно разделить на предложения продолжительностью около 5 минут. Для достижения общего времени воспроизведения, сопоставимого с LP, для этого формата были предложены устройства автоматической смены пластинок . Как уже было в случае с шеллаками в подобной форме, они должны были продаваться в книжной упаковке с несколькими отдельными пластинками, отсюда и название « альбом » , которое используется до сих пор . Оба формата имеют общее использование ПВХ в качестве листового материала и микроканавки. Оба формата изначально продавались в конкуренции друг с другом. В то время вертушки освоили только один из двух форматов, поэтому потребителям приходилось принимать решение, что приводило к неуверенности среди клиентов. Это был классический пример так называемой войны форматов , известной также как «Битва за скорость».

Комбинация радио-фонокорректора Braun SK 5 со скоростями 16
23 , 33 13 , 45 и 78 оборотов в минуту, 1958 г.

Он не был до около середины 1950-х годов , что поворотные столы стали распространенными , что были способны из трех главных скоростей ( 33 1 / 3 , 45 и 78 оборотов в минуту) , которые были распространены до этого момента , и что были в состоянии играть записи оба вышеупомянутых размера центрального отверстия с помощью переходников. Ряд проигрывателей также имел скорость 16 23 об  / мин (половина от 33 13 об  / мин), которая появилась в середине 1950-х годов и использовалась для записи речи. В конечном счете, однако, этот формат вряд ли широко используется, по сравнению с записями с 33 1 / 3  оборотов в минуту он принес едва какие - либо экономии средств и преимущество времени более длинным был за счет качества звука. В начале 1970-х можно было предположить, что лишь крошечному меньшинству нужны скорости 16 23 и 78 оборотов в минуту, вертушки, выпущенные на рынок впоследствии, вряд ли предлагали эти скорости.

Пластинки собраны в альбомы (около 1960 г.).

Единственной областью, в которой  рекорд со скоростью 16 23 об / мин мог дать значительные преимущества, были проигрыватели, встроенные в автомобили , где использование пластинок диаметром 30 см было невозможно из-за недостатка места, тогда как записи с максимальным размер 17 см не было возможно запустить 8 минут (с 33 1 / 3  оборотов в минуту). Питер Карл Голдмарк установил рекорд Highway Hi-Fi 16 23 для автомобилей Chrysler , но это тоже  не помогло добиться успеха на скорости 16 23 оборотов в минуту.

Колумбия 33 +1 / +3 записи были использованы для долгоиграющих пластинок, в то время как 45 записей открыли свой собственный рынок , как синглы . Таким образом, конкурирующие форматы, которые изначально преднамеренно создавались несовместимыми, стали вариантами одного и того же формата, в котором они все еще воспринимаются сегодня. С тех пор были добавлены смешанные форматы во многих вариациях . Уравнивание в соответствии с RIAA ( « кривой RIAA ») был также не нормируется до середины 1950-х годов.

После этих корректировок формата, которые в основном происходили в США, виниловая пластинка была готова завоевать мировой рынок звукозаписи. В то же время из предложения постепенно изымались пластинки шеллака . В 1958 году оставшиеся запасы пластинок шеллака были проданы по низким ценам в Западной Германии. В Западной Европе и Северной Америке они исчезли из магазинов примерно к 1960 году. Однако они все еще производились в некоторых развивающихся странах до конца 1960-х годов . Например, известны шеллаковые оттиски пластинок Beatles из Индии и Филиппин того времени.

Техническое продвижение виниловых пластинок

Двухканальная технология

Стерео проигрыватель Dual с картриджем на 12-дюймовой долгоиграющей пластинке и маркировкой для регулировки скорости вращения
Альбом Супер Trouper от ABBA (1980) с гильзой и инкрустацией. Текст напечатан на инкрустации.

Уже 14 декабря 1931 года инженер Алан Дауэр Блюмлейн изобрел процесс, который используется до сих пор, для записи и воспроизведения двух каналов в одной дорожке. Коммерческое внедрение стерео записи не принимало место до 1958 г. Mercury Records . Изначально две системы непродолжительное время конкурировали друг с другом. Вместо того, чтобы просто оценивать чисто боковое движение, система «+» также преобразовывала информацию из второго канала в движение вниз, что означало, что патенты Берлинера и Эдисона были объединены . Система «×», основанная на методе Блюмлейна, с другой стороны, преобразовывала аудиосигналы обоих каналов в колебания, наклоненные под углом 45 ° к вертикали. В отличие от конкурирующей системы, она была полностью совместима с монофонической записью.

В процессе Blumlein разделение стереоканалов достигается за счет расположения под углом 90 градусов индивидуальных возможностей перемещения иглы, каждая под углом 45 ° к канавке. Это позволяет индуктивно регистрировать проекцию этих перемещений относительно соответствующей оси в отдельных магнитных системах датчика. Поскольку движения иглы отдельных каналов смещены на 90 °, каналы отделены друг от друга. Монофонические записи при боковой записи приводят к синфазным сигналам в обеих катушках звукоснимателя. И наоборот, только сумма обоих каналов в стереофонической канавке приводит к выходному сигналу в монофоническом звукоснимателе. Это обеспечивает как восходящую, так и нисходящую совместимость с моно технологией.

CX кодирование

Примерно в 1980 году CBS Laboratories представила систему компандера для долгоиграющих пластинок, которая расширила полезный динамический диапазон примерно до 85 дБ (практическое значение) или 100 дБ (в лабораторных условиях). В Германии система CX в основном продавалась компанией Telefunken . Название расшифровывалось как «Совместимое расширение»; прилагательное «совместимый» указывает на то, что воспроизведение в принципе возможно даже без декодера.

Система эффективно подавила шумы иглы, такие как треск и урчание, в то время как царапины стали более выраженными из-за эффекта контраста.

Чтобы иметь возможность использовать преимущества звука, записи с кодировкой CX требовали либо внешнего CX-декодера между проигрывателем и аудиоусилителем, либо одного из проигрывателей, предлагаемых со встроенным декодером CX. Журналы по электронике также публиковали инструкции по самостоятельному построению декодеров.

Основным недостатком системы CX было то, что декодер должен быть точно согласован с соответствующей системой сканирования, чтобы иметь возможность работать оптимально. Среднестатистическому пользователю приходилось оставлять эту работу в специализированной мастерской. Регулировка прижимной силы звукоснимателя потребовала новой регулировки декодера. Еще одним недостатком декодера RN100CX CX от Telefunken, который в основном продается в Германии, было то, что это устройство уже содержало предусилитель эквалайзера для MM-систем, и подключение к фонокорректору входа усилителя больше не использовалось, и его пришлось оставить неиспользованным. Тем не менее, были также декодеры, которые были подключены к усилителю через соединения магнитофона, так что можно было использовать собственные phono MC или MM соединения усилителя, такие как Б. модель 220 от американского производителя Phase Linear. Дальнейшими поставщиками декодеров CX были компании CM Labs, Kort и Phoenix Systems.

Из-за связанных с системой неудобств и одновременного появления цифровых звуковых носителей (особенно аудио компакт-дисков ), система CX еще не смогла зарекомендовать себя с записями, несмотря на свои звуковые преимущества. CBS этикетка принесла около 50 CX-закодированы пластинок на рынок с 1980 по 1982 году. Ввиду быстрого роста рынка виниловых пластинок в последнее десятилетие, эксперты в настоящее время рассматривают возможность повторного выпуска новых релизов в варианте CX. Соответствующие декодеры CX уже снова предлагаются.

В 1982 году система CX в технически немного измененной форме стала стандартным методом для аналогового двухканального звука лазерного диска , версия PAL только со звуком CX с 1982 по 1985 год, версия NTSC с 1982 по 2007 год. со звуком CX - всего более 50 000 различных треков в кодировке CX. Поэтому все проигрыватели лазерных дисков, выпускаемые с 1982 года, в стандартной комплектации содержат декодер CX.

Оптическое сканирование

В дополнение к механическому сканированию иглами, запись может считываться оптически бесконтактно с использованием лазерного проигрывателя или программно-поддерживаемого «сканирования» оптического оцифрованного объекта с высоким разрешением на компьютере.

Качество воспроизведения

Воспроизведение записей характеризуется, среди прочего, следующими возможными ошибками и мешающими шумами:

  • линейные искажения , d. ЧАС. Отклонения от идеально ровной АЧХ :
    • из-за неадекватных систем сканирования (например, из-за механического и электрического естественного резонанса)
    • из-за неподходящего выравнивающего усилителя: он должен соответствовать режущей характеристике и системе сканирования
    • на внутренних дорожках длина волны на частотах 20 кГц и 33 13  мин -1 уже находится в диапазоне радиуса иглы. Там больше невозможно воспроизвести большие амплитуды, даже ниже слышимого предела.
  • нелинейные искажения приводят к дополнительным гармоникам и интермодуляции :
    • основные искажения, также называемые геометрическими искажениями:
      • игла не может точно следовать по следу из-за конечного радиуса кончика
    • предотвратимые нелинейные искажения:
      • игла отрывается из-за недостаточного контактного давления, слишком жесткого подвешивания иглы или недостаточно компенсированной силы катания .
      • нелинейная характеристика сканирующей системы, как правило, с большими амплитудами электромагнитных сканирующих систем
  • слишком низкое затухание перекрестных помех :
    • из-за неправильного разреза или деформации панели
    • из-за того, что система сканирования изготовлена ​​не под прямым углом
    • из-за невертикальной (скрученной) системы сканирования
  • Треск, треск, шипение
  • Грохот (отношение грохота к шуму : точная оценка на слух в диапазоне частот от 15 до 315 Гц), вызванный вибрациями (ударный звук), дисбалансом или погрешностями в системе привода или (с системами магнитного и электродинамического сканирования) также магнитным загрязнением в поворотном столе
  • Вау и дрожание, вызванные неконцентрическим центральным отверстием в диске или недостаточной синхронизацией поворотного стола; Различают краткосрочные колебания и долгосрочный дрейф.

Наилучшие показатели качества воспроизведения, которые можно определить с помощью специального измерительного оборудования (протоколы измерений, оценочные фильтры):

Синхронизм
погрешности изготовления диска часто не лучше, чем ± 0,06% и <0,075% можно ожидать от устройства воспроизведения. Обычные люди могут слышать 0,25% вау и трепетать в ритме рекордной скорости. Стандарт Hi-Fi DIN 45500: <0,2%
Затухание перекрестных помех
Может быть достигнуто от 25 до 30 дБ в среднечастотном диапазоне
грохотать
Стандарт Hi-Fi DIN 45500 требует отношения грохота к шуму> 35 дБ и отношения грохота к шуму> 55 дБ
Частотный отклик
Могут быть достигнуты отклонения уровня ± 2 дБ на частотах от 40 Гц до 12,5 кГц; максимальная частота воспроизведения должна быть намного выше 20 кГц
Нелинейные искажения
Интермодуляция <0,5% может быть достигнута.

Запись по сравнению с аудио CD

Аудио компакт - диск использует 16-битную глубину дискретизации и теоретически достигает динамический диапазон 96 дБ, что лучше , чем отношение практически достижимой сигнал-шум при воспроизведении записи (обычно 50 дБ) и может отображать весь диапазон слышимости. Однако, поскольку частота дискретизации звукового компакт-диска (44,1 кГц) обеспечивает точное воспроизведение только чуть более 20 кГц ( частота Найквиста примерно 22 кГц), частотный диапазон аудиоматериала должен быть строго ограничен перед оцифровкой, чтобы избежать артефактов. избегать.

С появлением в середине 80-х годов аудио компакт-дисков объем продаж и производства пластинок падал еще быстрее. В 1990 году было продано вдвое больше компакт-дисков, чем долгоиграющих пластинок. В начале 1990-х годов наиболее важные группы в индустрии звукозаписи совместно объявили о «смерти пластинки». С тех пор основное внимание уделялось только аудио-компакт-дискам, а позднее и дальнейшим разработкам, таким как SACD и DVD-Audio , которые, однако, до сих пор не смогли реализовать себя.

Показатели продаж за 1984–1994, 2001, 2010–2019 годы в Федеративной Республике Германия
год LP Компакт-диск
(без сингла CD)
1984 71,1 млн штук 003,0 миллиона штук
1985 г. 74,0 млн штук 006,8 млн штук
1986 г. 68,8 млн штук 013,3 млн штук
1987 г. 66,3 млн штук 022,8 млн штук
1988 г. 57,6 млн штук 039,2 млн штук
1989 г. 48,3 млн штук 056,9 млн штук
1990 г. 44,7 млн ​​штук 076,2 млн штук
1991 г. 23,8 млн штук 104,2 миллиона штук
1992 г. 05,1 миллиона штук 131,8 млн штук
1993 г. 01,6 миллиона штук 152,7 млн ​​штук
1994 г. 00,7 миллиона штук 166,2 млн штук
2001 г. 00,6 миллиона штук 133,7 млн ​​штук
2010 г. 00,6 миллиона штук 098,7 млн ​​штук
2011 г. 00,7 миллиона штук 096,9 млн штук
2012 г. 01,0 млн штук 092,8 млн штук
2013 01,4 миллиона штук 088.0 миллионов штук
2014 г. 01,7 миллиона штук 087,0 млн штук
2015 г. 02,1 миллиона штук 084,0 млн штук
2016 г. 03,1 миллиона штук 074,0 млн штук
2017 г. 03,3 миллиона штук 062,8 млн штук
2018 г. 03,1 миллиона штук 051,2 миллиона штук
2019 г. 3,4 миллиона штук 40,0 млн штук
Показатели продаж долгоиграющих пластинок по сравнению с компакт-дисками в Германии 1984–2018

Источник: Федеральная ассоциация фонографической индустрии / Федеральная ассоциация музыкальной индустрии . Данные за 1990 год с июля с учетом новых федеральных земель

По сравнению с аудио компакт-дисками, записи требуют больших усилий с точки зрения цепочки воспроизведения, чтобы иметь возможность минимизировать физические недостатки аналоговой LP: привод, комбинация картриджа и тонарма, иглы и фонокорректора. -сцене - это наиболее отличительные компоненты, влияющие на улучшение качества звука.

В случае аудио компакт-диска сканирование не подлежит никаким ограничениям в отношении геометрических отклонений и синхронизации. Помимо прочего, отсутствует фоновый шум грува (грохот, фоновый шум), который неизбежен на записях и приводит к потере динамики , особенно в классической музыке .

Существуют также различия между пластинками и компакт-дисками с точки зрения их долговечности и влияния неисправностей на носитель звука: в то время как поцарапанная запись приводит к хорошо известной потере звука и возможности залипания или перепрыгивания через звуковую канавку. , ошибки на компакт-диске становятся заметными только тогда, когда звук пропадает, если недостающая информация не может быть восстановлена с помощью внутреннего исправления ошибок проигрывателя компакт-дисков .

По сравнению с меньшим буклетом компакт-диска , конверт для пластинки более четко отражает дизайн конверта.Кроме того, полные записи опер и т. Д. Часто включаются в виде «буклетов».

Пластинка по-прежнему пользуется популярностью у ди-джеев , особенно в области хауса , техно , хип-хопа , драм-н-бейса и тому подобного, потому что ее технология делает ее хорошо подходящей для объединения отдельных треков (музыкальных произведений). Запись микшируется (микшируется) с другими дорожками с помощью двух специальных вертушек с плавно регулируемой скоростью воспроизведения или перемещается вручную поочередно в направлении воспроизведения и против направления воспроизведения ( скрэтчинг ) для создания специальных звуковых эффектов .

Такое предпочтение ди-джеев пластинок, также известных как «винил» для краткости, привело к разработке новых систем Final Scratch », « Rane Serato Scratch Live »), с помощью которых цифровыми записями можно управлять с помощью обычных проигрывателей. Для этого используются специальные записи, на которых вместо звукового сигнала был записан временной код . Внешняя звуковая карта (которая часто используется как ключ ) оцифровывает этот временной код, который затем используется программным обеспечением для управления скоростью и направлением воспроизведения цифрового музыкального произведения.

В начале 2010-х годов в Европе ежегодно выпускалось около 15 000 000 пластинок. После введения новых фонограмм продажи виниловых пластинок несколько восстановились. Мировые продажи вновь произведенных виниловых пластинок в 2008 году увеличились на 89 процентов по сравнению с предыдущим годом. В 2006 году в Германии было продано 600 000 долгоиграющих пластинок, 700 000 - в 2007 году и 900 000 - в 2008 году. На музыкальный рынок Германии по-прежнему приходится чуть менее одного процента продаж звукозаписывающего бизнеса.

Первый компакт-диск, состоящий из бокового диска и бокового винила, появился на рынке в 2007 году с синглом Deathcar группы Fightstar .

Спецификации

Сохранение звука происходит механически путем записи звука в спиральную канавку и относится к методу игольчатого тона . Для воспроизведения могут использоваться различные механические или электрические системы звукоснимателей . Технические свойства записи в том виде, в котором она используется сегодня, указаны в стандарте DIN DIN IEC 98 (более ранние стандарты: DIN 45536, DIN 45537, DIN 45546 и DIN 45547).

Форматы

Долгоиграющая пластинка под растровым электронным микроскопом

В процессе разработки технический дизайн пластинки постоянно менялся, чтобы улучшить время воспроизведения, частотную характеристику и долговечность. Форматы были указаны в сантиметрах с самого начала, английские обозначения в дюймах являются лишь приблизительными; Примечание:

  • Фактический диаметр 17,5 см: английское обозначение: «7 дюймов» (отклонение 2,8 мм)
  • Фактический диаметр 25,0 см: английское обозначение: «10 дюймов» (отклонение 4 мм)
  • Фактический диаметр 30,0 см: английское обозначение: «12 дюймов» (отклонение 4,8 мм)

Помимо различных специальных форматов, некоторые форматы стали стандартами. Следующее можно найти в текущих публикациях:

  • Одинарный : диаметр: 17,5 см; Центральное отверстие1 1 2 ″ или 38,1 мм, также 7 мм; Скорость воспроизведения:основном 45 оборотов в минуту, редко33 1 / 3  оборотов в минуту; Время игры (при 45 оборотах в минуту) около 4–5 минут на каждую сторону.
  • 10 ″ одинарный : диаметр: 25,0 см; Центральное отверстие: 7 мм; Скорость воспроизведения:основном 45 оборотов в минуту, в 1950х до 1970х годов часто33 1 / 3 или 78 оборотов в минуту (шеллак запись, около 3 минуткаждой стороны). 10-дюймовый одиночный формат редко выбирается для новых выпусков.
  • Макси-сингл (двенадцать дюймов): диаметр: 30,0 см; Центральное отверстие: 7 мм; Скорость воспроизведения: обычно 45 оборотов в минуту, меньше с33 1 / 3  оборотов в минуту, очень редкие комбинациями двух скоростей на записи (А- и В-стороны, например.Желтоватый); Время игры до 16 минут на каждую сторону. Пластинки Shellac с 78 оборотами в минуту этого диаметра имели время воспроизведения около 5 минут на каждую сторону.
  • Extended Play (EP): Диаметр: 17,5 см или 30,0 см; Центральные отверстия, такие как одиночные или макси-одиночные; Скорость воспроизведения: 45 или33 1 3  оборота в минуту; Время игры 5–8 (30 см: до 15) минут на каждую сторону. EP представляет собой промежуточный формат между одиночной и долгоиграющей пластинкой.
  • Long Play / Langspielplatte (LP): диаметр: 30,0 см, ранее также 25,0 см (Medium Play, MP); Центральное отверстие: 7 мм; Скорость воспроизведения: 33 13 об  / мин, редко 45 об / мин; Время игры около 20-25 минут на каждую сторону (MP около 15 минут на каждую сторону). В течение короткого времени также производились долгоиграющие пластинки со скоростью 16 23 оборотов в минуту, что достигало 60 минут воспроизведения на каждую сторону. Из-за ограниченного качества звука эти записи предназначались только для голосовых записей, таких как радиоспектакли, но не могли зарекомендовать себя, поскольку только несколько проигрывателей имели соответствующие настройки. Их производство закончилось быстро, поэтому они очень редки. Также выпускались долгоиграющие пластинки для специальных целей (воспроизведение предварительно подготовленных радиопрограмм и т. Д.), Особенно в США, диаметром 16 дюймов (40,64 см) и скоростью 33 13  оборота в минуту. их игровое время составляло около 30 минут на каждую сторону.
    Скорость проточки 30-сантиметровой долгоиграющей пластинки составляет 50 см / с снаружи в начале модулированной канавки диаметром 29,2 см и только 20 см / с внутри в конце модулированной канавки диаметром 11,5 см. . Это также объясняет внутренне слышимое снижение качества звука записи.
  • Промежуточные форматы: Диаметр: 2 ″, 4 ″, 5 ″, 6 ″, 8 ″, 9 ″, 11 ″ известны, но очень редко.

Приведенное время воспроизведения является лишь приблизительным ориентиром, поскольку фактическое время воспроизведения зависит, среди прочего, от уровня режущего стилуса и низкочастотных компонентов, особенно в S-сигнале ( нижний индекс ) во время производства записи, которые влияют на качество звука. плотность упаковки канавки воспроизведения.

Пластинчатые шрифты

Существует три основных метода гравировки, два из которых используются до сих пор. Размер канавки с годами продолжал уменьшаться. В то время как записи шеллака имели ширину канавки 120  мкм (нормальная канавка) , обычно используемая сегодня микроканавка имеет ширину 40 мкм без модуляции; дно канавки имеет радиус 8 мкм. Расстояние между канавками составляет около 70 мкм при линейной подаче без использования букв-заполнителей.

Подстрочный индекс (вертикальное письмо)

В случае отступа, используемого Эдисоном и Патэ , информация отпечатывается на записи глубиной режущего иглы. Глубина прямо пропорциональна амплитуде записанного сигнала. Максимальная регистрируемая амплитуда мала, так как глубина погружения не может быть сколь угодно большой. Для воспроизведения высоких частот игла также должна очень быстро следовать за углублениями канавки. Для этого необходимо увеличить контактное усилие картриджа, что, однако, приводит к повышенному износу пластинки.

Боковой шрифт

В боковом шрифте, введенном Эмилем Берлинером в 1888 году , информация выбита в горизонтальном отклонении канавки. Преимущество перед глубоким шрифтом - больший динамический диапазон и более легкое изготовление копий. В отличие от букв, треск значительно уменьшен. Боковой сценарий использовался на граммофонах и ранних проигрывателях. Он подходит только для одного канала и, в случае граммофонов, использует стальную иглу для отклонения мембраны, которая открывается в воронку. При воспроизведении монофонической записи в режиме параллельной записи со стереозвуком, монофонический сигнал воспроизводится на обоих каналах воспроизведения.

Шрифт Flank

Принцип флангового соединения

Фланг шрифт, разработанный на Блюмлейн около 1930 , но не не продается компанией EMI до 1957 года, сделал monocompatible записи стерео возможной в первый раз. Звуковая информация для левого и правого каналов отпечатана на 45 ° сторонах канавки. Левый канал сохранен во внутренней боковой поверхности, а правый канал - во внешней боковой поверхности канавки. Направление, в котором отклоняется режущий инструмент, не совпадает по фазе с левым и правым каналами, так что монофонический сигнал, записанный стереофонической режущей головкой, генерирует запись страницы. Это обеспечивает обратную совместимость с моно системами: если стереозапись воспроизводится на моно проигрывателе, воспроизводится только горизонтальное отклонение канавки. Это соответствует сумме (L + R) обоих каналов.

Rheinsches Füllschriftverfahren

Метод заливки букв был изобретен Эдуардом Райном в 1949 году и обозначает не новый собственный дисковый шрифт , а скорее зависящий от уровня контроль расстояния между канавками на звуковом носителе. Он был разработан для дальнейшего увеличения игрового времени. Поскольку боковое отклонение записанной канавки зависит от объема звукового материала, расстояние между канавками может быть уменьшено для получения тихих пассажей. На практике регистрируемый материал контролируется перед режущей головкой. На подачу в канавку влияет объем последующего вращения. Дополнительное время цикла, получаемое за счет использования шрифта-заполнителя вместо постоянного расстояния между канавками, зависит от программы. Он лучше всего подходит для речи; для музыки время воспроизведения может быть в 1,7 раза больше. Слово «шрифт-заполнитель» было очень эффективным в рекламе, поскольку предлагало более «полный» звук.

Сканирование

В зависимости от размера канавки необходимо использовать щупы с разным радиусом закругления; приведены размеры шаровидных игл:

  • Нормальная канавка: 65 мкм
  • Микроканавка: 25 мкм
  • Стерео канавка: 15 мкм

Обычная канавка соответствует записи шеллака (78 оборотов в минуту), микроканавка - монофонической записи 1950-х и 1960-х годов, стереофоническая канавка - стереозаписи, которая используется до сих пор. Для последнего, однако, сегодня в основном используются более современные иглы с меньшим и другим радиусом закругления.

Время игры

Время воспроизведения рекордно-бок с 33 1 / 3  оборотов в минуту ограничивается техническими характеристиками и желаемого качества звука. Время воспроизведения до 25 минут возможно без потери звука. Время игры до 28 минут на каждую сторону можно найти в поп- и рок-музыке, а в отдельных случаях даже более 30 минут ( UFO 2 - Flying - One Hour Space Rock ). Чем «громче» вы выгравируете контент, тем меньше времени будет доступно для воспроизведения. Компонент высоких басов также имеет здесь невыгодный эффект, поскольку требует больших отклонений. Чтобы добиться максимально возможного качества звука, не режьте слишком глубоко внутрь. Это особенно заметно на классических записях. В конце концов, можно установить самые разные приоритеты для оптимизации или представить соответствующие технические «философии». Особенно заметна разница в громкости между хитовыми сэмплерами и альбомами. Если настройка громкости усилителя не изменилась, музыкальная дорожка в альбоме будет значительно громче, чем такая же дорожка в сборнике хитов, на котором нажимается по десять дорожек с каждой стороны. Динамическая разница еще больше с записями современного техно, бигбита, транса и Гоа, которые в основном представлены в формате LP, но содержат только одно название на каждой стороне. Эти клубные названия, которые выпускаются только для ди-джеев, записываются особенно громко, потому что для грува на пластинке, соответственно, имеется достаточно много места.

Французский производитель MDR (запись на магнитных дисках) довел технически возможное время воспроизведения до крайностей в начале 1970-х и выпустил пластинки под лейблом Trimicron , продолжительность воспроизведения которых составляла до 58 минут на каждую сторону. Соответственно, их качество звука было хуже, потому что такая длина могла быть достигнута только за счет чрезвычайно узкого расстояния между канавками и необычно низкого уровня. Эти звуковые носители можно было использовать только с особенно тщательно отрегулированными воспроизводящими устройствами и с использованием новейших сканирующих игл.

срок жизни

Виниловая пластинка имеет почти неограниченный срок хранения при правильном уходе и хранении; Однако при игре иглой происходит механический износ, который сокращает срок службы пластинки и ухудшает качество звука - этого можно избежать только с помощью оптического сканирования, например, с помощью лазерного проигрывателя пластинок (см. Выше).

Производство

Промышленное прессование

В мастер - гравер проверяет, запись

Для производства пластинок в больших количествах освоенный программный материал сначала разрезается на лак покрытой пленки нагретым режущим стилусом. Согласно стандартизованной характеристической кривой высокочастотные составляющие звука повышаются ( предыскажение ), а более низкие - ослабляются; Во время воспроизведения частотная характеристика инвертируется и выравнивается. Эта лакированная пластина сначала покрывается серебром, чтобы она была электропроводящей, а затем гальванически покрывается медью или никелем. Этот металлический слой образует негатив толщиной около 0,5 мм, «отец». Несколько положительных результатов, «матерей», вычитаются из этого в ходе дальнейшего гальванического процесса . Мастер- гравер воспроизводит их для проверки записи и, при необходимости, дорабатывает. Фактические матрицы пресса («сыновья»), в свою очередь, изготавливаются из основных пластин с использованием гальванического процесса. Для увеличения срока службы штампов пресса при больших объемах они хромируются . Этот процесс необходимо повторить для обеих сторон записи.

Станок для резки медной фольги от Georg Neumann GmbH для производства матриц по процессу DMM от Teldec

Чтобы избежать обходного пути через «отцов» и «матерей», Teldec разработал так называемый процесс DMM («Direct Metal Mastering») в начале 1980-х годов . Здесь разрез делается непосредственно на медном слое, нанесенном на пластину из нержавеющей стали , из которой сразу же создаются «сыновья». Преимущество меньшего искажения компенсируется недостатками меньшей глубины канавки (долговечность) и отклонения (уровень воспроизведения).

Поливинилхлорид (ПВХ) используется в качестве сырья для прессованных пластинок , к которому добавлено около 20% поливинилацетата (ПВА) и других добавок . Фактическое сырье молочно-прозрачное и может быть окрашено путем добавления красителей. Необходимая ранее добавка сажи сегодня больше не нужна. Между черными и цветными штампами нет существенных качественных различий, а точный состав материала варьируется в разных цехах.

При производстве пластинки (так называемое аудиофильское прессование) нельзя использовать переработанный винил, только чистое, свежее ПВХ-сырье («девственный винил»), поскольку этикеточная бумага не может быть полностью удалена во время переработки, и эти остатки бумаги приводят к дефектам прессования. или усиленное потрескивание из-за возможности вести.

Процесс прессования записи занимает около 30 секунд. Отмеренное количество сырья (150-180 г) помещается между двумя пресс-матрицами вместе с этикетками и прессуется под давлением около 8 · 10 6  Па (около 80 кг / см²) и температуре около 150 ° C. . После короткой фазы охлаждения, во время которой матрицы охлаждаются водой, пресс открывается и пластинка удаляется. Производство также может быть частично автоматизировано: после открытия пресса, запись помещается на режущей пластине с помощью стопорного кольца и перфорированной пластины. Это создает вакуум для фиксации и затем приводится во вращение. Нож, прикрепленный к внешнему краю режущей пластины, срезает заусенцы, образовавшиеся в процессе прессования. Затем пластинка снимается с пластины с помощью транспортировочного рычага и временно хранится на шпинделе до упаковки; пластинка охлаждается окружающим воздухом в течение примерно 10 секунд. Тем временем экструдер производит еще один жмых, и процесс начинается заново.

Базовая цена виниловой пластинки составляет около 1,12 евро (без обложки и без предварительных затрат, т.е. только чистая печать) при покупке не менее 300 штук.

Литье под давлением

Процесс литья под давлением также может быть использован для производства малых форматов (7-дюймовые синглы и специальные форматы меньшего размера) в больших количествах . Для этого между матрицами помещается горячий пластик в жидком виде. В полой форме материал остывает и затвердевает.

Эти пластины не имеют бумажной этикетки, вместо этого штамп содержит надпись в выпуклой форме, так что надпись на пластине немного углублена. В дальнейшем средняя часть пластины окрашивается так, чтобы она визуально выделялась из углубленных черных символов. По крайней мере, некоторые из этих панелей более хрупкие, чем обычные прессованные виниловые панели.

Дальнейшим развитием литья под давлением является прессование , которое также используется при производстве компакт-дисков .

Одиночный разрез

В очень небольших количествах глиняный материал режется непосредственно на заготовку ( дублирующую пластину ) с помощью режущего стилуса . Первоначально были только лаковые дубликаты ; они состоят из тонкой алюминиевой пластины, покрытой поливинилацетатом (PVAc), на которую нарезан аудиоматериал. Срок службы лакированных копировальных пластин ограничен.

Для изготовления виниловых дубликатов заготовки вырезаются из смеси ПВХ и ПВА на так называемом резаке для винила . В результате получается настоящая, долговечная виниловая пластинка, которая при профессиональном изготовлении не отличается от прессованной, имеющейся в продаже виниловой пластинки. Производство таких уникальных произведений особенно интересно для продюсеров и ди-джеев, которые хотят как можно быстрее опробовать собственные произведения на мероприятиях или которые хотят использовать произведения, выпущенные не на виниле, для тернтаблизма .

Особые формы

Вертикальные письменные пластины

Примерно с 1900 года различные производители, в том числе французская группа Pathé , использовали так называемый вертикальный формат шрифта. Запись производилась не боковыми отклонениями, а движением вверх-вниз. Звукосниматель представлял собой не иглу, которая быстро устраняла разницу в глубине канавки, а крошечный подвижно установленный сапфировый шарик, который катился по канавке. Системы этого типа оставались особенно популярными во Франции и США до 1920-х годов.

Необычный диаметр тарелки

Трансляция AFN была записана на пластинку размером 16 дюймов (40 см).

Помимо стандартных форматов пластинок диаметром 25 и 30 см, в эпоху шеллака существовало множество других коммерческих пластинок. Самыми маленькими сериальными пластинками эпохи шеллака, помимо рекламных и игрушечных, были американские тиснения Durium Junior 1930 года с диаметром 10,2 см (4 дюйма). Огромные тиснения Pathé  Concert до 1914 года диаметром 50 см считаются самыми крупными пластинами серии . В Соединенных Штатах во время и после Второй мировой войны радиопередачи записывались на пластинки 16 дюймов (40 см) [реже 12 дюймов (30 см)] и отправлялись войскам, дислоцированным по всему миру. Первоначально сделанные из шеллака , эти так называемые V-диски имели удивительно высокое качество звука для того времени; сегодня они являются востребованными коллекционными предметами. В 1960-х и 1970-х годах вещательные компании по-прежнему использовали диски диаметром около 16 дюймов (40 см), что также требовало воспроизводящих устройств соответствующего размера.

Очень редко встречаются пластины с нормальным большим наружным диаметром, а внутри - больше, чем нормальный большой диаметр этикетки . Рифленое кольцо снаружи внутрь фактически уже, и разрез LP таким образом становится де-факто EP. Одним из примеров является немецкий детский альбом Der Froschkönig (также напечатанный на цветном виниле).

Необычные материалы

Тарелка Durium из картона с двумя названиями на односторонней пластиковой обложке (1930-е гг.), Английское произведение с немецкими танго-хитами.

В течение первых 70 лет рекордного производства предпринимались неоднократные попытки заменить дорогой, труднодоступный сырьевой шеллак другими, более дешевыми материалами. Вскоре после 1900 года британская компания Nicole Records представила пластинки, сделанные из волокнистого материала, покрытого целлулоидом . Чуть позже на Zonophone в Берлине появились первые «звучащие открытки» с наклеенной целлулоидной звуковой пленкой . Однако стальные иглы граммофонов очень быстро разрушили эти носители звука, поскольку использованный целлулоид не обладал необходимой стойкостью к истиранию . Позже, после того , как микро-образный паз был в основном преобладали, распределение Qualiton «звучание» открытки называют Tonpostkarten в течение 45 оборотов в минуту (или 33 1 / 3  оборотов в минуту) в конверте повреждений Не во время транспортировки и воздействия пыли при хранении. Открытки для игры по-прежнему выпускаются небольшими тиражами.

В 1905 году берлинская компания Auto-Record выпустила на рынок картонный лист с целлулоидной глиняной основой. Примерно в 1906 году группа британских неофонов также временно производила листы картона, которые были покрыты воскообразным материалом-носителем и имели проблемы с термостойкостью. В 1920-х годах берлинская компания Metallophone выпускала пластинки из окрашенной листовой стали  - преимущества этой концепции были ограничены, как и продажи. В 1940-х пластинки из стекла с покрытием использовались в основном в студийной технике . Однако самым странным материалом, когда-либо использовавшимся для записи пластинок, был, вероятно, шоколад : примерно в 1910 году производитель кондитерских изделий Stollwerck представил свои пластинки, которые на самом деле были сделаны из шоколада, содержали известные детские песни и их можно было есть после нескольких прослушиваний. .

Во время холодной войны нелегальные изображения частично нарезались на использованные рентгеновские снимки в Советском Союзе и продавались на черном рынке. Преимуществом материала-носителя была его общедоступность и гибкость. Эти гибкие стекла могут быть спрятаны под одеждой лучше , чем обычные панели. Качество записей, естественно, было очень плохим. Из-за происхождения фольги эти записи в просторечии назывались рок на костях ( рок на костях ), ребра ( ребра ) или просто кости ( кости ).

В конце 2015 года Немецкий федеральный институт исследований и испытаний материалов представил рекорд, сделанный из сверхвысокопрочного бетона для рекламных целей . Была продемонстрирована филигранная податливость материала.

Необычные формы и цвета

Особенно в области рок-музыки , рэпа и электронной музыки создаются записи, которые отличаются от стандартных записей своим внешним видом. Так что z. Например, довольно распространены так называемые диски с изображениями , в которых прозрачный материал прижимается к печатному изображению. Также распространен цветной и / или прозрачный ПВХ. Эти пластины часто выпускаются ограниченным тиражом и могут иметь большую коллекционную ценность. Другой вариант - так называемые профилированные винилы . В отличие от обычных пластинок, они не круглые, а могут иметь самые необычные формы (что, правда, относится только к внешнему контуру - звук записывается в привычной спиралевидной форме). Эта эксцентричность используется как комбинация фотографии и формы: фотография (изображение звезды, гитары, сердца, фото в полный рост или группы и т. Д.) Не сводится к круглой форме пластинки, но фотография выпиливается из запись, так сказать. Контуры образуют среду воспроизведения, максимальная площадь вписанной окружности диска содержит бороздки.

Обратное направление спирали («вырез наизнанку»)

В то время как игла движется снаружи внутрь с «обычными» записями, существуют также форматы, которые воспроизводятся изнутри наружу. Самыми известными в истории рекордов являются записи глубокого письма, сделанные французской компанией " Pathé Frères" перед Первой мировой войной. Но и записи, произведенные радиовещательными компаниями Рейха в нацистскую эпоху для внутреннего пользования и взаимного обмена, были отчасти его частью. По стандарту поворотный стол вращается вправо, т.е. по часовой стрелке , если смотреть сверху, а неподвижная игла вращается влево относительно движущейся пластины. Нормальная канавка идет слева снаружи внутрь. Канавка пластины с так называемым «вырезом наизнанку», однако, если рассматривать ее как спираль влево, ведет наружу, а во время работы - также и к игле. В любом случае канавка должна образовывать замыкающий круг возле внешнего края, потому что вертушки здесь не отключаются.

Изменение направления спирали на обратное также может быть выгодным по чисто слуховым причинам: более низкая скорость движения вызывает меньше шума, в то время как более высокая скорость движения может более надежно воспроизводить более громкий и динамичный материал. Например, музыкальные произведения, которые начинаются тихо и громко заканчиваются, могут быть оптимально адаптированы без необходимости принимать недостатки обычного в остальном направления движения снаружи внутрь или компенсировать их соответствующими тональными изменениями.

Ранние форматы long-play

Британский пионер звукорежиссуры Михаэлис сделал первые попытки с форматами микроканавок, которые должны обеспечить более продолжительное время воспроизведения пластинки, в 1906 году. Его компания Neophone выпустила 25-сантиметровые пластинки с продолжительностью около 12 минут. В 1926 году Томас Альва Эдисон представил одно из своих последних изобретений - долгоиграющую пластинку с экстремальными микроканавками (см. Алмазный диск ), которая при 80 оборотах в минуту и ​​диаметре 24 см имела время работы более 20 минут на каждую сторону. Пластинку можно было воспроизвести только с помощью специального алмазного звукоснимателя, и она имела толщину полсантиметра, чтобы исключить любую гибкость. Чувствительность микроканавок, стенки которых могут быть повреждены при нормальном контакте с пластиной, помешала коммерческому успеху системы, которая оставалась на рынке всего несколько месяцев. Первый коммерчески записано LP с 33 1 / 3  оборотов в минуту вышел 17 сентября 1931 года на рынке.

Пластины с нетипичными центральными отверстиями

Рекорд шеллака аретино, около 1907–1914 гг., Монета в 2 цента в центре для сравнения размеров

Явление, которое было особенно распространено в США до 1914 года, - пластинки с особенно большими центральными отверстиями. Такие производители пластинок, как Aretino и Busy Bee, пытались установить свои собственные стандарты в этой области. В основе лежали не технические соображения, а простые маркетинговые стратегии. С другой стороны, необычно маленькие центральные отверстия, возникшие в результате отклонения промышленного стандарта от западного стандарта , были характерной чертой советских отчетов 1920-х и 1930-х годов.

В конце 1950-х годов Seeburg, американский производитель музыкальных автоматов , представил специальный чейнджер и формат пластинки, имеющий диаметр 22 см, центральные отверстия 5 см и скорость 16 23 об  / мин. Это было предназначено для фоновой музыки.

Постоянная скорость сканирования дисков

Путь, который проходит игла за один оборот во время воспроизведения на записи, становится меньше по мере увеличения времени воспроизведения из-за спирального хода звуковой канавки. Поскольку скорость поворотного стола остается постоянной с обычными записями, скорость иглы непрерывно уменьшается относительно поверхности записи от внешнего края пластинки к внутреннему. Это изменение может быть акустически воспринято при определенных обстоятельствах. Чтобы устранить это явление, с 1920-х годов проводились эксперименты с пластинами, которые имели постоянную линейную скорость за счет постоянной регулировки скорости. Однако каждый игрок должен был быть экипирован и настроен с помощью специального приспособления. Одним из таких устройств был так называемый World Disc Record Controller в США . Такие системы не прижились.

С цифровыми оптическими носителями, такими как лазерный диск, закодированный с длительностью паузы между импульсами, а затем также компакт-диск и его преемники, соответствующие методы легче реализовать, поскольку динамическое промежуточное запоминающее устройство отделяет синхронизм от диска. См. Также CLV .

Пластины с несколькими бороздками

В начале 1930-х были пластинки с четырьмя грувами: «Сериал для хорошей хаус-музыки». В начале каждой страницы была канавка с концертной высотой звука  А, в соответствии с которой вы могли настраивать свои собственные инструменты.Только после того, как снова надели звукосниматель, название для игры и пения начиналось со второй канавки.

На ранних стадиях самонарезания виниловых пластинок было обычным делом несколько секций, каждая с канавкой до тех пор, пока она не была полностью заполнена, чтобы сохранить пробелы. У каждой секции в конце был своя выводная канавка, и вам приходилось вручную помещать звукосниматель в начало следующей секции, если вы хотели продолжить воспроизведение.

Multi-Groove Иногда записи выпускались с двумя или более переплетенными параллельными канавками. Это дело случая, когда тонарм касается канавки, так что слушатель изначально не знает, какую музыку он будет слушать. Этот метод стал широко известны в 1979 году с особым нажатием хит - сингл поп-Muzik на Робин Скотт , который также содержал трек M-Factor на той же странице и продаются как «первый„двойной Groove“диск» в соответствии с рекламный текст на обложке пластинки. Однако комедийная труппа Монти Пайтон уже выпустила "трехсторонний" LP Matching Tie and Handkerchief в 1973 году , что также вызвало путаницу, потому что обе стороны пластинки были снабжены идентичными этикетками (но передняя и задняя стороны могли быть тиснеными на более близких. осмотр номер штампа можно различить). В 1975 году пластинка, которую представил Вим Тёлке: «Главный приз» - вышел Die Volksstümliche Schlager-Starparade (Sternmusik in Ariola-Vertrieb, 88909XT). Первый титул на стороне А - это автомобильная гонка с музыкой и комментариями Вима Тёлке, в которой побеждает одна из трех машин, в зависимости от попадания в впускную канавку. Многоканальные записи были особенно популярны, когда одна и та же песня была выпущена в разных версиях, в основном в виде 12-дюймового сингла из-за необходимости большего пространства. В 2009 году тройной сингл A HimmelblauPerfektBreit группы Die Ärzte был выпущен на 12-дюймовой виниловой пластинке с тройной спиралью.

Записи являются носителями цифровых данных

Увеличение записи временного кода
Односторонний рекламный флекси от обувной фабрики Servas , 1960-е гг.
Миниатюрный рекорд для говорящих кукол по сравнению с фигурой в 1 цент
Запись с музыкой и текстом для рекламного слайда в кинотеатре
«Хоры и соло», Die Tödliche Doris , 1984

После модуляции (цифро-аналоговое преобразование с помощью цифро-аналогового преобразователя ) каждый звуковой носитель также может использоваться для хранения цифрового контента. Демодулятор необходим для восстановления данных . Эти методы были особенно популярны в эпоху домашних компьютеров и небольших компьютеров в 1980-х годах, хотя записи использовались для этой цели лишь изредка. Стандартным носителем была магнитная лента или аудиокассета , которая также была разработана для записи звука (в приводы, обычно известные как наборы данных , которые технически были кассетными магнитофонами ), которые, однако , были заменены гораздо более быстрыми и удобными дисководами гибких дисков. в течение 1980-х гг .

Единственной записью данных, произведенной в больших количествах, была печать молодежной радиостанции ГДР DT64 , программного обеспечения, часто используемого для небольших компьютеров KC 85 , HC 900 , Z1013 и других. содержится. Распространялся вместе с книгой.

Немецкая группа Welle: Erdball также выпустила программу для домашнего компьютера Commodore 64 на своем первом виниле "Horizonterweiterungen" в 2005 году . После копирования на кассету с магнитной лентой его можно было запустить через набор данных на C64.

Другой пример - это Synthpop band Information Society с их альбомом "Love & Peace Inc.", в котором таким образом был сохранен короткий текст для развлечения. Однако его расшифровка оставлена ​​на усмотрение пользователя.

Пластинки по- прежнему популярны на барахолках

Сегодня винил возрождается как носитель цифровой информации благодаря так называемым цифровым виниловым системам . Диски с временным кодом, используемые для этого, содержат не музыку, а цифровой сигнал времени, который оценивается программным обеспечением . Технология позволяет в любой момент определить скорость и положение тонарма на пластинке и оценить ее практически мгновенно. Таким образом, винил с временным кодом может использоваться для управления цифровыми музыкальными файлами (например, в формате MP3 ). Поворотный стол служит интерфейсом управления. Превосходное обращение с винилом при диджеинге сочетается с обширными возможностями цифровой музыкальной библиотеки.

Виниловое видео

Венский художник Гебхарда Sengmüller появился в конце 1990 - х годов вместе с физиком Мартином бриллианта для системы , с которой можно было хранить видео на обычных пластинках. Видеоизображения прижимались к пластинам в аналоговом виде. Поскольку запись, из-за максимальной сохраняемой частоты почти 20 кГц, допускала только очень маленькую полосу пропускания, видеосигнал должен был быть очень сильно сжат, а затем преобразован в звуковой сигнал, который затем можно было прижать к записи. По этой причине полученное изображение было только черно-белым, частота кадров была значительно снижена по сравнению с обычным телевизионным изображением, а разрешение было намного ниже, чем у VHS . Кроме того, из-за подверженного ошибкам аналогового запоминающего устройства было много искажений изображения, таких как мерцание и дрожание. Из-за этих технических ограничений качество показанных фильмов больше напоминало первые дни истории телевидения .

Для воспроизведения можно было использовать любой обычный проигрыватель, поэтому требовалось дополнительное устройство, которое декодировало аналоговые сигналы с помощью цифровых технологий и преобразовывало их обратно в стандартизованный видеосигнал PAL или NTSC .

Этот проект был задуман как эксперимент и техническая уловка, призванная заполнить пробел в истории видеозаписи, тем более что в то время на рынке уже существовало большое количество видеосистем очень высокого качества . Соответственно, рекламировалось виниловое видео в стиле 1950-х годов.

Было произведено очень небольшое количество декодеров и было доступно всего несколько десятков наименований, большинство из которых были короткометражными фильмами независимых художников.

Гибкий диск (Flexidisc)

Гибкий диск ( Flexidisc , звуковая пленка или Flexi ) - это пластинка, сделанная из очень гибкого материала. В основном это пленки из полиэтилена или аналогичных пластиков. Flexi используются, например, в качестве дополнения к журналам для фанатов или детским журналам. В качестве основы для воспроизведения требуется обычная запись с небольшим центральным отверстием. По техническим причинам в них часто играют только с одной стороны. Качество звука хуже, чем у виниловых пластинок.

Виниловый диск

Комбинация аналоговой записи и CD или DVD с осени 2007 года производится и продается исключительно немецкой компанией optim media GmbH . Защищен виниловых дисков размером с компакт - диска и включает в себя на серебряной нижней стороне цифровой информации, а также на черной верхней канавке записи для воспроизведения на аналоговых вертушек с игрового времени до 3 минут при 33 1 / 3  оборотов в минуту. Центрирование на поворотной платформе осуществляется с помощью прилагаемого адаптера. На виниловой стороне можно напечатать до трех цветов с помощью трафаретной печати компакт-дисков. Поверхность дополнительно матирована, чтобы имитировать внешний вид обычной звукозаписывающей лейбла . Основная цель - продвижение новых музыкальных произведений (аналоговая часть), при этом информация, видеоклипы или компьютерные игры также могут быть размещены в цифровой части.

Настоящая идея принадлежит небольшому лейблу Squoodge-Records из Австрии. В январе 2007 года он выпустил первую небольшую серию виниловых дисков в так называемом DigitalVinylTrash Club, не имея юридической защиты формата.

Реклама в кино

Вплоть до 1970-х годов в кинотеатрах было принято показывать рекламные слайды (несколько 35-миллиметровых слайдов , но в основном среднего формата ) перед основным фильмом. Музыка и тексты для отдельных слайдов были предоставлены на пластинках. Ведущий должен был вручную проигрывать соответствующий рекламный сингл для каждого слайда.

Говорящие куклы

Очень маленькие сменные пластинки использовались в говорящих куклах для детей, которые игрались по принципу граммофона, так называемых минифонных пластинках. Небольшие пластинки для воспроизведения звука встраивались и в другие игрушки (« мешок с лососем »). Эти записи нашли музыкальное применение в произведении "Choirs and Solos" немецкой группы Die Tödliche Doris .

"Вояджер Голден Рекордс"

В Voyager Золотые записи представляют собой диски данных с изображения и аудио информации, которые присоединены к двум межзвездных космических зондов Voyager 1 и Voyager 2, которые были начаты в 1977 году . Это позолоченные медные диски диаметром 30 см, содержащие приветствия, звуки и музыку, а также изображения, хранящиеся в аналоговой форме.

Вес пресса

Установки прессования пластинок предлагают прессы разного веса. Для долгоиграющих пластинок, например, 120, 130, 140, 150, 180, 200 грамм и т. Д., Каждая весит без внутренней оболочки и крышки. В 1970-х и 1980-х годах было распространено 120–140 г, сегодня часто выбирают 180 г. Промышленность пытается создать впечатление, что чем больше вес, тем лучше звук. Однако это наивное представление - легенда. Хотя игла должна входить в канавку, эта глубина врезания во много раз меньше половины толщины даже очень тонких пластин. «Звук» разрезается по ширине и сканируется по боковым сторонам канавки. Даже очевидное представление о том, что особо тяжелая плита менее подвержена термической деформации (вертикальному биению), чем легкая, не соответствует действительности. Напротив: из-за своей массы 180-граммовые тарелки сложнее удерживают форму, чем обычные 130-граммовые. 180 г винила - это чисто маркетинговая шутка, позволяющая лучше продать дорогой продукт и оправдать для покупателя очень высокие в настоящее время рекордные цены. Несколько слепых тестов показали, что слушатели предпочитают «тонкие» первые издания семидесятых и восьмидесятых годов тяжелым 180-граммовым пластинам из-за их лучшего качества звука. Для звука решающим является не вес пластинки, а такие факторы, как состояние и обработка исходных лент, забота звукорежиссеров и монтажников, а также качество поливинилхлорида.

Меры против статического электричества

Новые пластинки сделаны из непроводящего поливинилхлорида и, таким образом, притягивают пыль и грязь из-за электростатического заряда материала. Кроме того, пластина трется о внутреннюю оболочку, когда ее вынимают из нее. В истории виниловых пластинок было несколько методов выгрузки пластинок и поддержания чистоты канавок.

  • Антистатическое коврик помещают на поворотный стол и , как предполагается , чтобы уменьшить заряд из - за его электропроводного материала.
  • Антистатическая ткань представляет собой ткань, пропитанную химическим составом, с иногда слегка липкой поверхностью, которая используется для удаления пыли с пластинок перед воспроизведением.
  • Поверхность пластины обработана антистатическим спреем.
  • Для разряда с помощью пьезоэлектричества компания Polydor представила на рынке безбатарейный стержень в 1980-х годах, который стимулировал пьезокристалл излучать искры на нижней стороне , перемещая верхнюю часть вперед и назад . Стержень перемещался по поверхности пластин, и образовавшаяся «гроза» нейтрализовала часть статического заряда.
  • Диско-пленка (торговая марка) наносилась на пластинку из баллончика или губки. После высыхания химического вещества он образовывал когезионную пленку, которая также проникала в канавки. Вы можете снять его целиком и таким образом удалить грязь и твердые частицы из канавок. На практике (в основном, когда слой был слишком тонким) пленка разрывалась снова и снова, что приводило к длительному удалению отдельных фрагментов.
  • Если пластинка была сильно загрязнена статическим электричеством, ее промывали водным раствором поверхностно-активного вещества . После этого необходимо было промыть тарелку дистиллированной водой, чтобы удалить остатки чистящего средства и известковую воду.
  • В начале 1980-х годов на рынке появились пластинчатые щетки с чрезвычайно тонкой проводящей щетиной из углеродного волокна . Статические заряды могут сниматься при контакте тела с корпусом щетки.
  • Компания Maxell представила аппарат на рынке в середине 1980-х годов. В этой системе на пластине вращалось небольшое устройство, на нижней стороне которого широкая щетка, сделанная из очень мягких проводящих углеродных волокон, вычищала грязь из канавок.
  • В стиральных машинах для пластинок (которые все еще доступны) пластинка проходит влажную чистку в закрытой системе, иногда также с помощью ультразвука ; затем канавки очищаются от грязи и чистящего раствора сильным всасыванием.

Мокрое проигрывание пластинок

При игре в мокром состоянии, помимо тонарма, на вращающейся пластинке работает дополнительный чистящий рычаг, на нижней стороне которого находится небольшая щетка, смачивающая боковые поверхности канавки смесью дистиллированной воды и изопропанола . Это очищает боковые поверхности и поднимает оставшиеся частицы пыли, чтобы они не были заметны при сканировании. Однако после испарения жидкой пленки на боковой поверхности канавки остаются небольшие остатки, а оставшиеся частицы пыли прилипают к поверхности более прочно, чем раньше. По этой причине записи, которые игрались мокрыми, в будущем также должны воспроизводиться только мокрыми.

Кроме того, скорость вращения проигрывателя должна быть скорректирована при игре на мокрой дороге, поскольку дополнительная щетка слегка тормозит пластинку при ее повороте.

Смотри тоже

литература

  • Фриц Бергтольд: Современные технологии звукозаписи . Карманный учебник граммофонного воспроизведения. Францис, Мюнхен, 1959 г.
  • Стефан Гаус: игла, бороздка, воронка. Культурная история фонографа и граммофона в Германии (1900–1940). Бёлау, Кельн / Веймар / Вена 2009, ISBN 978-3-412-20185-2 .
  • Райнер Хаарманн: Лонгплей, история пластинок и современный джаз / The History of Records and Modern Jazz. JazzPresso, Бад-Эйнхаузен, 2008 г., ISBN 978-3-9810250-7-1 . (Каталог выставки JazzBaltica, Landeskulturzentrum Salzau, 4 июля - 17 августа 2008 г.).
  • Антония Коссева-Гёльди: Звукоизолированные: конверты для пластинок и их особые проблемы с консервацией и реставрацией - с особым вниманием к ламинированным конвертам. Университет искусств (HKB), Берн, 2012. Магистерская работа.
  • Франк Воннеберг : Vinyl-Lexikon - правда и легенда о записи. Технические термины, коллекционерская латынь и практические советы. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Берлин 2000, ISBN 3-89602-226-1 .

веб ссылки

Commons : виниловая пластинка  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.
Викисловарь: табличка  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы
Викисловарь: Запись  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

Индивидуальные доказательства

  1. Публикация патента США «ГРАМОФОН» на Э. Берлинер (англ.)
  2. Резак: футляр для нарезки и воспроизведения, тип: Ela A 107/1, Telefunken Berlin 1932
  3. ^ Рон Пенндорф: Раннее развитие LP. (Больше не доступны в Интернете.) Архивировано из оригинала на 5 ноября 2005 года ; Проверено 4 октября 2006 года .
  4. netzeitung.de: Поздравляем, запись ( Memento с 1 февраля 2014 года в Internet Archive ) , доступ к 22 июня 2008 года.
  5. a b Михаэль Дикрайтер, Фолькер Диттель, Вольфганг Хёг, Мартин Вер: Handbuch der Tonstudiotechnik , Verlag Walter de Gruyter 2009, 1332 страницы, страница 588f
  6. a b http://www.fl-electronic.de/analog/schallplattenwiedergabe.html Воспроизведение записи , сообщение FL-electronic GmbH, просмотрено 2 ноября 2020 г.
  7. a b c d e Гарри Вольф: Музыкальный рынок и медиа в аспекте технологических изменений. (= Вклад Оснабрюка в систематическое музыковедение . Том 3). Электронное издательство, Оснабрюк, 2002, ISBN 3-923486-37-5 , стр.30 .
  8. Данные о продажах за 2012 г. ( памятная записка от 13 августа 2013 г. в Интернет-архиве ), по состоянию на 11 марта 2014 г.
  9. Данные о продажах за 2013 г. ( памятная записка от 27 сентября 2014 г. в Интернет-архиве ), по состоянию на 11 сентября 2014 г.
  10. ↑ Продажи за 2014 год. (Больше не доступно в Интернете.) Musikindustrie.de, ранее в оригинале ; Проверено 4 августа 2015 года .  ( Страница больше не доступна , поиск в веб-архивах )@ 1@ 2Шаблон: Dead Link / www.musikindustrie.de
  11. Paragraphs 2014 ... (PDF) Musikindustrie, 2015, по состоянию на 2020 год .
  12. Флориан Дрюке (ViSdP), Сигрид Херренбрюк, Георг Соббе, Анна Якиш: абзацная музыкальная индустрия 2015 г. (PDF) Проф. Дитер Горди, д-р. Флориан Drücke, доступ к 22 мая 2017 года .
  13. Флориан Дрюке (ViSdP), Сигрид Херренбрюк, Георг Соббе Сотрудничество: Катарина Майнерт, Сандра Вегерер: Федеральная ассоциация продаж музыкальной индустрии. (PDF) Проф. Дитер Горди, д-р. Флориан Drücke, доступ к 22 мая 2017 года .
  14. БВМИ | Пункт. Проверено 10 января 2019 года .
  15. БВМИ | Пункт. (PDF) Проверено 24 августа 2019 .
  16. БВМИ | Пункт. Проверено 4 февраля 2021 года .
  17. Сюзанна Грот, Александр Уль: Распад компакт-диска угрожает культурному наследию. В: Heise онлайн . Народная музыка Архив , 22 июля 2007, доступ к 17 февраля 2014 года .
  18. У них есть диск! В: Spiegel Online. 22 мая 2009, доступ к 10 декабря 2014 .
  19. (Tmn): Драгоценные предметы на виниле: пластинки служат почти вечно. (Больше не доступно в Интернете.) В: RP Online . Архивировано из оригинала на 3 февраля 2014 года ; Доступ к 17 февраля 2014 года .
  20. Flexi Records
  21. Gunnar Leue: История записи: Сияние шеллака . В: Ежедневная газета: таз . 16 июля 2020 г., ISSN  0931-9085 ( taz.de [доступ 17 июля 2020 г.]).
  22. Флориан Хассель: Позднее посещение мифа. В: Berliner Zeitung , 13 августа 1998 г. ( berliner-zeitung.de ( памятная записка от 25 января 2013 г. в Интернет-архиве ))
  23. Роман Чидл: Бутлеги на рентгеновском фильме: Незаконные звуки холодной войны. O1 Диагональ - Радио для современников , 2 апреля 2016 года ( oe1.orf.at ( Memento от 17 апреля 2016 года в Internet Archive ))
  24. И это звучит: конкретная запись здесь , доступ 5 июня 2020 г.
  25. VINYL CUT ( Мементо от 8 февраля 2005 г. в Интернет-архиве ) Винс ЛаДука, 1 сентября 2000 г.
  26. Rille backwards - Болеро Равеля, новое на виниле, стерео, выпуск 4/13. Веб-сайт звукозаписывающей компании TACET Musikproduktion. Проверено 22 февраля 2018 года.
  27. Андреас Кунц: Миф о 180 граммах . В: Stereo 10/2017, приложение аналог Hifi , стр. 18–21.
  28. NN: Миф 180-граммовый винил . В: Монетный двор 02/2016, с. 17.
Эта версия была добавлена в список статей, которые стоит прочитать 19 июля 2005 года .