Сестра Кэрри

Сестра Кэрри является новым путем Теодора Драйзера , что было сделано в фильме в 1952 году .

действие

18-летняя Кэролайн Мибер, также известная как Кэрри, покидает родительский дом в сельском Висконсине, чтобы начать новую жизнь в большом городе Чикаго со своей старшей сестрой Минни и ее мужем Свеном. Во время поездки на поезде в Чикаго Кэрри встречает Чарльза Друэ, коммивояжера, который ею заинтересован. И красноречие, и модная одежда проницательного городского жителя Друэ производят неизгладимое впечатление на Кэрри. После короткой беседы они обмениваются адресами, договариваются о встрече, но, как настаивает Кэрри, расходятся на вокзале.

Прибыв в тесную квартиру семьи своей сестры Минни, Кэрри неизбежно понимает, что у Минни низкий уровень жизни, и поэтому решает отменить согласованную встречу с Друэ у своей сестры. Шурин Кэрри Свен безошибочно дает ей понять, что она скоро будет искать работу и содержать семью из четырех человек. После нескольких неудачных попыток найти работу Кэрри начинает работать на обувной фабрике. Из-за физических нагрузок она вскоре заболевает и теряет работу. Незадолго до того, как решиться пойти домой, она встречает Друэ, который приглашает ее на обед. Он предлагает ей свою финансовую помощь и убеждает ее переехать к нему в квартиру. Кэрри становится любовницей Друэ, перенимает новые привычки и ведет себя в соответствии со своим новым социальным статусом.

Друэ знакомит Кэрри с влиятельным другом, бизнесменом Джорджем Херствудом. Вскоре после их встречи несчастный женатый Херствуд заводит роман с Кэрри. Случайно Кэрри представилась уникальная возможность выступить в роли актрисы театра. Ее восторженно принимают зрители и возлюбленные.

Социально честолюбивая жена Херствудс противостоит мужу после слухов о его романе. Она хочет развестись с ним и настаивает на своих финансовых претензиях. Кэрри, узнав, что Херствуд женат, решает прекратить с ним все контакты. В отчаянии Херствуд крадет деньги у своей компании и отвозит Кэрри в Друэ, который, как говорят, находится в больнице. По дороге Кэрри замечает, что он солгал ей, и они фактически едут в Монреаль. Кэрри возмущенно реагирует, но позволяет Херствуду убедить ее попытать счастья с ним. В Канаде его мучает совесть, он отправляет большую часть денег обратно и решает поехать в Нью-Йорк.

Приехав в Нью-Йорк, «молодожены» снимают шестикомнатную квартиру и отныне носят фамилию Уиллер. В течение первых двух лет супруги умудрялись держать голову над водой в финансовом отношении, но мало общались. Однако на третьем курсе Кэрри познакомилась со своей новой соседкой, мисс Вэнс, и сразу же была впечатлена ее эксклюзивным образом жизни. Херствуд теряет работу и не признает своего положения, пока у него не останется мало денег. Кэрри постепенно становится все более недовольной своей жизнью и не может понять, почему Херствуд не хочет искать новую работу.

Ее стремление к социальному развитию и предметам роскоши, а также тяжелое финансовое положение усиливают ее желание снова стать успешной актрисой. Сначала Кэрри начинает петь в театре в хоре и там знакомится с Лолой, которая делает ей предложение переехать вместе. Она навсегда покидает Херствуд и получает небольшую роль в пьесе. Когда Кэрри становится известной звездой, Херствуд становится бездомным и в конце концов покончил с собой. Несмотря на успех, известность и деньги, Кэрри не становится счастливой.

Структура / теория

Роман Теодора Драйзера « Сестра Кэрри» , опубликованный в 1901 году, является частью канона американского натурализма. Города Чикаго и Нью-Йорк представляют собой различные станции главных героев Кэрри и Херствуда в романе и являются местом проведения двух экспериментов, в которых помещаются главные герои. В этой книге воплощена концепция экспериментального романа Эмиля Золя . По задумке Золя, задача автора - создать рамочные условия для главных героев, наделенных разными чертами характера, и наблюдать за ними как бы со стороны, поскольку они действуют в соответствии со своими характеристиками, данными обстоятельствами и внешними влияниями, определяющими их жизнь.

В начале романа Кэрри - молодая, неопытная, наивная и необразованная девушка. Она стремится к материальным благам общества потребления, с которыми познакомилась в большом городе Чикаго. Она мечтает об актерской карьере, но только в Нью-Йорке у нее есть необходимые амбиции для достижения своих целей. Решающими факторами для их изменений являются их жажда действий, их предыдущий опыт, их способность адаптироваться к окружающей среде и вновь обретенная уверенность в себе. Эгоистичная Кэрри больше не является невинной девушкой в ​​Нью-Йорке и, несмотря на ее аморальное поведение, не наказывается в конце романа. Вместо этого она становится успешной и известной как актриса и, таким образом, добивается социального прогресса.

Херствуд, с другой стороны, переживает обратное развитие. Как успешный и амбициозный бизнесмен, он представлен в начале романа. Его финансовый и психологический крах начинается с романа с Кэрри. Следствием этого является то, что он уходит из семьи, теряет свое положение бизнесмена и в то же время свою репутацию, крадет деньги и в конечном итоге становится одиноким бездомным нищим. Его самоубийство в конце романа символизирует его полную неудачу в Нью-Йорке, поскольку он не может найти там свой путь.

Подводя итог, можно сказать, что развитие главных героев соответствует X-схеме: в то время как стрелка, символизирующая жизнь Кэрри, указывает вверх, жизнь Херствуда идет круто вниз. В этом контексте следует упомянуть, что Кэрри оказалась в такой же новой ситуации в поезде до Чикаго, что и Херствуд в поезде до Нью-Йорка. Вы можете видеть эти ситуации аналогично друг другу.

Театр сестры Кэрри

Театр как институт, а также социальный авторитет играют в романе главную роль. Он служит основной метафорой в тексте жизни анонимного мегаполиса (Чикаго и Нью-Йорк) на рубеже веков. Важная роль театра особенно очевидна в новой сцене, в которой Кэрри появляется в любительской пьесе « Под газом» . Гардероб Кэрри за сценой - это место, где встречаются три главных героя романа, что открывает вторую фазу романа, в которой Кэрри теперь живет с Херствудом, а не с Друэ, и, таким образом, находится во вторых отношениях зависимости без брака.

Роль театра в общественной жизни XIX века

Театр также играет важную роль в общественной жизни, это место, где можно увидеть и быть увиденным. Однако доступ к театру имеют только богатые, составляющие средний и высший классы общества. Это становится ясным в сцене, в которой Херствуд посещает Кэрри, которая на данный момент уже является знаменитой звездой нью-йоркского театра, но не может войти в театр из-за своей внешности.

Театр в романе символизирует светское событие, являющееся авторитетом новой культуры развлечений. В городе театр служит ареной светских мероприятий. Соответственно, театр в « Сестре Кэрри» является метафорой так называемого общества спектакля - критического анализа Ги Дебора капиталистической идеологии потребления, - которое заменяет социальные отношения потреблением товаров. Кроме того, пьесы иногда рассматриваются как образец для подражания нормативному социальному поведению.

В романе театр также представляет собой возможность социального продвижения: по сути, это единственная возможность для Кэрри вообще продвинуться в обществе. У нее нет профессиональной квалификации и образования. Тем не менее, она умеет имитировать, подражать другим людям и обладает необходимым тщеславием, чтобы правдоподобно изобразить все это. Театр дает ей возможность проявить себя, а главное - заработать. Это дает ей возможность быть независимой, иметь возможность полагаться на себя и на эту способность, которой она овладела лучше всего, для построения своей жизни.

«Утрата невинности» и проституция как метафора

В связи с этим, «потеряв невиновность», Кэрри остается этакой проституткой. Сначала она была своего рода проституткой из-за своей зависимости от Друэ и Херствуда, позже - в театре. В Чикаго она живет в финансовой зависимости от Друэ, позже в Нью-Йорке из Херствуда. В Нью-Йорке она может в конечном итоге финансово независимо продвигаться в обществе через свою карьеру актрисы, но ее успех основан на ее внешности, ее красоте, а также ее способности подражать, на основе которой она добилась социального прогресса.

«Утрата невиновности»

«Падение» Кэрри или ее «потеря невинности» ( падение из невинности ) символизируются в романе в момент, когда она сочетает впечатления от города с теплотой. В этой сцене Друэ дружелюбно держит ее за руку и прогуливается с ней по городу. Пока Кэрри мечтательно блуждает по улицам города, Друэ пристально смотрит на нее:

Эти разные точки зрения и стили, а также две последующие сцены в той же главе раскрывают кое-что об изменении отношений между Кэрри и Друэ и предполагают, что Кэрри вступает в интимные любовные отношения с Друэ, не будучи замужем за ним. Эта форма сосуществования в конце 19 - начале 20 веков воспринималась как «потеря невинности и порядочности молодых женщин».

Устойчивый взгляд Друэ выглядит как хищник, фиксирующий свою жертву, в то время как блуждающий и мечтательный взгляд Кэрри, загипнотизированный впечатлениями от города, представляет собой идеальную жертву:

В этот момент она даже не замечает взгляда Друэ. После сцены прогулки пары по городу сестра Кэрри Минни мечтает о большой потере и падении Кэрри со скалы. Вторая последующая сцена показывает, как Друэ навещает Херствуда в своем офисе через неделю после сцены с Кэрри, чтобы пригласить его в свой новый дом с Кэрри. Так мы узнаем о переезде Кэрри и Друэ в общую квартиру. В то время как социальное «падение» или «потеря невинности» Кэрри символически представлено в сне Минни падением Кэрри со скользкой скалы, вторая сцена, в которой Друэ приглашает Херствуда на вечер для трех контрастов, представляет собой презентацию его трофея Кэрри. его друг.Так Друэ победил Кэрри, в то время как Кэрри беспокоится о своем социальном статусе из-за своей утраченной невинности:

Проституция как метафора

Финансовая зависимость от двух ее женихов, Друэ и Херствуда, и связанная с этим «потеря невиновности», а также ее работа в качестве успешной актрисы могут быть интерпретированы метафорически как форма проституции. В обоих случаях, как в любовных похождениях, так и в актерской игре на театральной сцене, на Кэрри проецируются мужские фантазии об идеализированной женственности. Метафорическая проституция Кэррис начинается с ее пассивности - в сочетании с ее покупательной способностью из-за материальных стремлений - и продолжается в ходе романа благодаря ее таланту к подражанию. Повышает его привлекательность и популярность за счет совершенствования имитации. Для этого требуется только ее внешний вид и проявление женской физической грации, которую Кэрри использует как социально стандартизированный идеал женственности и, таким образом, выполняет социальную роль. Вместо роли респектабельной замужней женщины она берет на себя роль красивой, недосягаемой и опасной общественной фигуры проститутки - как для своих любовников, так и для зрителей театра.

В случае с двумя женихами, она становится особенно желанной для двух мужчин в тот самый момент, когда преодолевает свою неуверенность во время первого выступления в любительском спектакле и очаровывает публику своей игрой. Ее привлекательность увеличивается с этим первым появлением, с которым она получает власть над своими поклонниками:

В этой новой сцене становится очевидным совпадение желаний ее возлюбленных и зрителей театра. Энтузиасты Кэрри и зрители полны энтузиазма и восхищаются. Подобно тому, как проститутками восхищаются и одновременно опасаются их власти, Кэрри переживает неприятный привкус этой силы в момент успеха и независимости. Она замечает, что заняла позицию проститутки:

Поэтому вместо того, чтобы наслаждаться своим влиятельным положением, она осознает негативные последствия этого успеха.

расходов

• Теодор Драйзер: сестра Кэрри. с англ. Анны Нуссбаум. Пауль Жолнай, Вена, 1929.
• Теодор Драйзер: сестра Кэрри. Ille & Riemer, Лейпциг / Вайсенфельс, 2004 г., ISBN 3-936308-20-9 . (Новое издание перевода Нуссбаума с послесловием профессора доктора Хайке Пола)
• Теодор Драйзер: сестра Кэрри. Перевод с английского на немецкий Сюзанн Урбан. Verlag Die Andere Bibliothek , Берлин 2017, ISBN 978-3-8477-0392-1 . (Эпилог: Илья Троянов; впервые переведен с полной версии оригинала)

Смотри тоже

• Огюстен Дейли
• Гай Дебор
• Общество зрелища

веб ссылки

• Augustin Daly (1838-99) Американский режиссер, драматург "Самодержец Stage" (3 июля 2012 сувенира на Internet Archive ) на: wayneturney.20m.com

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Пьеса Огюстена Дейли « Под газом» (1867) - мелодраматическая первая успешная пьеса Дейли, которая с успехом шла в многочисленных театрах США до конца XIX века. Смотрите также: Огюстен Дейли. ( Памятка от 3 июля 2012 г. в Интернет-архиве )
2. ↑ «Он [Херствуд], очевидно, был светочем среди них, отражая в своей личности амбиции тех, кто его приветствовал. Его признали, перед ним лелеяли, в некотором смысле превозносили. Сквозь все это было видно положение человека. В каком-то смысле это было величие, хоть и маленькое ». Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Хаммондсворт, Signet Classic 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 171.
3. ↑ «Он был более известен, чем большинство других в том же кругу, и на него смотрели как на человека, чей резерв прикрывал шахту влияния и солидного финансового процветания». Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Хаммондсворт, Signet Classic 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 169.
4. ↑ «Люди повернулись, чтобы присмотреть за ним, такой неотесанной была его неуклюжая фигура. (...) Он остановился как вкопанный, его потертые брюки промокли от слякоти, и глупо заглянул внутрь [через окна внушительного ресторана]». Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Хаммондсворт, Signet Classic 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 477.
5. ↑ «(...) Кэрри от природы подражала. Она начала осваивать те мелочи, которые неизменно перенимает хорошенькая женщина с тщеславием. Короче говоря, ее познания в грации удвоились, а вместе с тем изменилась и ее внешность. Она стала девушкой. значительного вкуса ". Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Hammondsworth, Signet Classic 2000, ISBN 0-451-52760-7 , p. 103. «(...) в ее уме пробуждалась небольшая подсказка о возможном дефекте в себе. (...) Инстинктивно она почувствовала желание подражать Это. " Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Хаммондсворт, Signet Classic 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 100.
6. ↑ «Хотя Кэрри прославилась как бродвейская актриса (…) она на самом деле танцовщица, которая разделяет с Наной [Эмиля Золя] отсутствие какого-либо реального актерского таланта. Это больше сближает ее с ловушкой проститутки-натуралиста, чем с новой женщина, которая «пишет» свою жизнь как художника ». Ирэн Гаммел: сексуализирующая сила в натурализме : Теодор Драйзер и Фредерик Филип Гроув. 1994, с. 75.
7. ↑ Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Signet Classic, 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 80 . 
8. ↑ Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Signet Classic, 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 79 . 
9. ↑ «Последняя [странная сцена] заставила ее [Минни, сестру Кэрри] вскрикнуть, потому что Кэрри ускользнула где-то по камню, ее пальцы расслабились, и она увидела, как она упала. (...) Она [Минни] ушла, страдая, как будто что-то потеряла. Ей было невыразимо грустнее, чем когда-либо в жизни ». Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Hammondsworth, Signet Classic 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 80-81.
10. ↑ Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Signet Classic, 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 90 . 
11. ↑ «И Херствуд, и Друэ смотрели на ее красивую фигуру с растущими чувствами. Тот факт, что такая способность должна проявиться в ней, что они должны увидеть ее изложенную в таких эффективных обстоятельствах, обрамленную почти массивным золотом и освещенную соответствующими огнями чувства и индивидуальность, усилили ее очарование для них ". Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Хаммондсворт, Signet Classic 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр.179 .
12. ↑ «Аудитория, которая раньше считала, что ничего хорошего не может быть после первого мрачного впечатления, теперь впала в другую крайность и увидела силу там, где ее не было». Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Хаммондсворт, Signet Classic 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 178.
13. ↑ «Драйзер объединяет новую финансово независимую женщину с проституткой-натуралистом, подчеркивая, что впечатляющий успех Кэрри на сцене основан на очень подсознательной фантазии о силе и удовольствии для мужской аудитории. Когда Кэрри на сцене, мужчины проецируют различные фантазии на ее тело; для каждого она становится чем-то другим, как проститутка, которая призвана стать любым женским типом, которого требует ее клиент ". Ирэн Гаммел: сексуализирующая сила в натурализме : Теодор Драйзер и Фредерик Филип Гроув. 1994, с. 74.
14. ↑ «Как сексуальная икона она [Нана; и Кэрри как натуралистическая проститутка] представляет опасность эроса с его скрытой угрозой социального заражения и коррупции». Ирэн Гаммел: сексуализирующая сила в натурализме : Теодор Драйзер и Фредерик Филип Гроув. 1994, с. 74.
15. ↑ Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Хаммондсворт, Signet Classic 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр.182 .
16. ↑ «Их привязанность [Друэ и Херствуда] к ней, естественно, усилила их восприятие того, что она пыталась сделать, и их одобрение того, что она делала». Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Хаммондсворт, Signet Classic 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 158.
17. ^ «Именно в последнем акте очарование Керри для ее возлюбленных приобрело наиболее эффектный характер». Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Хаммондсворт, Signet Classic 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 179 «Менеджер воспринял это как личное обращение. Оно пришло к нему, как если бы они были одни, и он с трудом сдерживал уши печали по безнадежным жалкая, но изящная и привлекательная женщина, которую он любил. Друэ был вне себя ». Там же, с. 182.
18. ↑ Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Signet Classic, 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 183 . 
19. ↑ Теодор Драйзер: сестра Кэрри . Signet Classic, 2000, ISBN 0-451-52760-7 , стр. 184 .