Быть или не быть (1942)
| Фильм | |
|---|---|
| Немецкое название | Быть или не быть |
| Оригинальное название | Быть или не быть |
 | |
| Страна производства | Соединенные Штаты Америки |
| исходный язык | английский |
| Год публикации | 1942 г. |
| длина | 93 минуты |
| Возрастной рейтинг | ФСК 12 |
| стержень | |
| Директор | Эрнст Любич |
| сценарий | Эдвин Юстус Майер |
| производство |
Эрнст Любич , Александр Корда |
| Музыка | Вернер Рихард Хейманн |
| камера | Рудольф Мате |
| резать | Дороти Спенсер |
| род занятий | |
| |
Быть или не быть (также: быть ! Или не быть - Heil Гамлет ) Является ли американский фильм Эрнста Любича из 1942. комедии с элементами триллера и черного юмора на основе игры Польша еще не потерял - название польского государственного гимна - венгерского драматурга Мельхиора Ленгьеля . Речь идет о варшавской драматической труппе, которая под разными масками пытается перехитрить немецких нацистских оккупантов. В главных ролях Джек Бенни и Кэрол Ломбард , погибшие в авиакатастрофе через месяц после премьеры . Несмотря на то , чтобы быть или не быть был спорным , когда он был освобожден, он теперь считается блестящей комедией классики кинокритиками.
действие
Варшава , 1939 год : польские актеры в театре репетируют антифашистскую комедию незадолго до начала Второй мировой войны . Поскольку польское правительство не желает вступать в конфликт с режимом Гитлера, произведение исключается из репертуара и вместо него играет ансамбль « Гамлет » . Во время монолога «Быть или не быть» жена главного артиста Иосифа Тура Мария Тура встречает в своей гримерке молодого летчика-лейтенанта Станислава Собинского. К ужасу влюбленного в себя актера Туры, молодой офицер во время монолога встает из зала и уходит, что Тура, естественно, интерпретирует как неуважение к своим актерским способностям.
Во время одного из спектаклей вспыхивает Вторая мировая война и бомбят Варшаву. Sobinski приезжает в Англию и летит в польской эскадрильи в ВВС . Польский профессор Силецкий также работает в ВВС и объявляет молодым польским авиаторам, что отправится в оккупированную Варшаву с секретным заданием. Собинский просит его передать послание своей возлюбленной Марии Туре, но его озадачивает то, что Силецкий даже не знает самую известную актрису Польши, хотя он утверждает, что жил в Варшаве. Он сообщает об этом своему начальству, и становится ясно, что Силецкий, должно быть, двойной агент. Поскольку Силецкий получил множество обращений от польских подпольщиков, Собинскому было поручено вылететь и в Варшаву. Силецкий тем временем прибыл туда и остановился в гостинице «Европейские» . Профессор пытается привлечь Марию, известную ему по посланию Собинского, в качестве агента национал-социалистов, который, очевидно, позволяет профессору убедить ее.
Силецкий должен встретиться с шефом гестапо группенфюрером Эрхардтом, чтобы сообщить имена подпольщиков. Чтобы этого не произошло, театральный ансамбль втягивается в роли немецких оккупантов с их опытом снятого антинацистского спектакля: профессор приводится ложным адъютантом к очевидному лидеру группы Эрхардту, который, однако, , Иосиф Тура. Во-первых, Силецкий доверяет замаскированному Туре и дает ему адреса. Однако, когда профессор рассказывает анекдот о предполагаемой истории любви между Марией и Собински, «Группенфюрер Эрхардт» из-за своей ревности оказывается Турой. Силецкий пытается бежать, но Собинский может его застрелить. Джозеф Тура теперь берет на себя роль профессора и пытается уничтожить копию адресов подпольных боевиков, которая все еще находится в отеле, как и оригинал. Однако в отеле появляется адъютант Шульц, настоящий адъютант лидера группы Эрхардта, и берет с собой «профессора Силецкого» к настоящему Эрхардту. В своей маскировке Тура завоевывает доверие некомпетентного Эрхардта и узнает, что Адольф Гитлер посетит Варшаву на следующий день. Когда на следующее утро появляется тело настоящего убитого Силецкого, Тура должен опасаться за свою жизнь на короткое время - но в конце концов он использует уловку, чтобы убедить Эрхардта в том, что он настоящий Силецкий.
Тем не менее, разоблачение мистификации, что означало бы смерть театральной труппы, кажется лишь вопросом времени. Актеры и Собинский строят новый план отъезда из Польши. На спектакле в честь прибывшего Гитлера актеры театра и Собинский переодеваются нацистскими офицерами. С помощью отвлекающего маневра актера Гринберга другие актеры могут выйти из своего укрытия, в том числе актер Бронски, который появляется в образе Гитлера перед настоящими нацистскими солдатами, и Гринберг, который осуждает нацистский режим в речи Шейлока из «Торговца на море». Венеция - видимо, как арестовывают смутьянов. Из-за предполагаемой «угрозы безопасности», исходящей от людей вроде Гринберга, Гитлер (Бронский) и его офицеры (другие действующие лица) хотят немедленно покинуть Польшу. Тем временем группенфюрер Эрхардт пытается соблазнить Марию в ее квартире, пока Бронски внезапно не входит в квартиру в роли Гитлера, чтобы забрать ее, чтобы сбежать на самолете. Шокированный Эрхард думает, что Мария - любовница Гитлера, и поэтому она тоже может сбежать из Польши с другими актерами.
Актеры летят в Шотландию на немецком военном самолете, как Рудольф Гесс в мае 1941 года, где их прославляют как героев. Сейчас Тура играет Гамлета в Англии, но во время своего монолога « быть или не быть» молодой человек из зала снова встает, к ужасу Туры и Собинского.
задний план
Эрнст Любич, немецкий еврей по происхождению, эмигрировал в США в 1922 году. Перед лицом Второй мировой войны он написал «Быть или не быть с осени 1941 года» вместе со сценаристами Мельхиором Ленгьелем и Эдвином Юстусом Майером . В то время как Любич и Лендьель в основном разрабатывали основную идею, Майер отвечал за диалоги. Автор Самсон Рафаэльсон , который ранее написал несколько сценариев для Любича, отказался работать вместе, потому что - как объяснил Рафаэльсон в ретроспективе - он не мог шутить о национал-социалистах в 1941 году, то есть на пике их могущества. Помимо режиссуры, Любич также взял на себя производство фильма, он снимал на киностудии United Artists , которая находилась в значительной степени за пределами студийной системы с ее влиятельными продюсерами и была известна тем, что давала режиссерам большую свободу. Хотя британский продюсер Александр Корда взял на себя общий обзор производства, Корда дружил с Любичем и в значительной степени развязал ему руки.
Съемки проходили с 6 ноября 1941 г. по 23 декабря 1941 г., то есть относительно короткий промежуток времени. Это соответствовало принципу Любича, согласно которому основная часть работы уже была сделана по сценарию. С другой стороны, бюджет был выше среднего - 1,2 миллиона долларов США.
В актерском составе Любич полагался на в значительной степени известных актеров: чрезвычайно популярный радиокомик Джек Бенни был его первым выбором на роль Джозефа Туры, хотя в остальном Бенни сыграл лишь несколько ролей в кино. Из-за своего ограниченного опыта киноактера Бенни часто нервничал и неуверенно на съемочной площадке, и Любичу часто приходилось его мотивировать. На роль Марии Туры он изначально хотел привлечь Мириам Хопкинс , с которой он уже успешно снимался в 1930-х годах и чья карьера застопорилась в предыдущие годы. Однако химия между Бенни и Хопкинсом была неправильной, и Хопкинс хотел, чтобы ее роль увеличилась. Ее заменила Кэрол Ломбард, которая тогда считалась ведущей комедийной актрисой Голливуда и много лет дружила с актером Собинского Робертом Стэком. Кэрол Ломбард умерла 16 января 1942 года в возрасте 33 лет в авиакатастрофе (см. Трансконтинентальный и Western Air Flight 3 ). «Быть или не быть» был ее последним фильмом, выпущенным в прокат только после ее смерти. Из-за гибели самолета фраза Марии «Что может случиться в самолете?» Была вырезана из уже готового фильма.
В дополнение к Феликс Брессарт как Гринберг, другие, бежавшие национал - социализм также играют в небольших ролях, таких как Хельмут Дантин и Отто Рехау в качестве вторых пилотов, Адольф Эдгар Licho как суфлера , Эрно Вербес как постановщика и Вольфганг Цилзер как человек в книжный магазин. В небольшой роли второго плана в конце фильма известный оппонент Лорел и Харди Джеймс Финлейсон также играет бородатого шотландского фермера. Сиг Руман , проработавший в США с 1923 года, сыграл одну из своих самых известных ролей в роли «полковника Эрхардта», который известен в фильме как руководитель группы СС «Концентрационный лагерь Эрхардт».
Отзывы
При публикации
Когда он был опубликован, будут или нет раздельные отзывы. Многие критики сочли фильм забавной, хорошо сделанной комедией, но в то же время безвкусной и унизительной с точки зрения мировой ситуации. Как написал Босли Кроутер , уважаемый главный критик New York Times: «Сказать, что это было жестокосердным и мрачным - значит ничего не сказать». Сценарий запутан, и у Любича, по-видимому, было странное чувство юмора, когда он снимал фильм. Кроутер недвусмысленно похвалил Ломбарда, который уже скончался на момент написания его обзора - «красивого и забавного» - а также некоторых актеров второго плана, но решил, что Джек Бенни будет играть самого себя слишком много. В заключение он сказал: «Жаль, что тон фильма не привнесено немного больше вкуса и единства. Пока он есть, у вас возникает странное ощущение, что мистер Любич - это Нерон , который играет на скрипке у костра в Риме ».
Любич защищался от подобной критики в « Нью-Йорк Таймс» от 29 марта 1942 года: «Мне надоели два установленных и признанных рецепта: драма с оправдывающими комедийными интермедиями и комедия с драматическими элементами. Я ни в коем случае не хотел никого от чего-либо освобождать: это должно быть драматично, когда того требует ситуация, и сатира и комедия, где это уместно. Вы могли бы назвать фильм трагическим фарсом или подобной фарсу трагедией - мне все равно, как и зрителям ». Во всем мире фильм собрал в общей сложности 2,1 миллиона долларов США и, следовательно, имел небольшой успех.
Сегодняшние обзоры
Сегодня фильм положительно оценивают почти все критики , например, у него положительный рейтинг 97% у Rotten Tomatoes .
«После того, как он высмеял коммунизм в Ниночке [sic!], Любич пытался убить нацистов, высмеивая их здесь. В конце концов, он так близко подошел к своей цели, что его шутка никогда не бывает позорной. (...) Этот фильм можно было снять только потому, что тогда в США еще не была известна вся ужасающая реальность; но это говорит о вкусе и художественной силе Любича, которые его фильм выдерживает даже при знании этой реальности ».
«Из этого материала, который представляет собой наполовину фарс рогоносца, наполовину драму сопротивления и наполовину (если была третья половина) театральную одежду, европейский эмигрант создал самую совершенную [sic!] Голливудскую комедию за всю историю, смесь легкомыслия и морального политического остроумия. и декаданс. Фильм, который так часто переворачивает и отражает все свои ситуации, что низ оказывается наверху; фильм, который запечатлел настоящего Гитлера с фальшивым Гитлером настолько точно, насколько это было бы невозможно - возможно, кроме Великого диктатора Чаплина » .
« Быть или не быть» - это шедевр сарказма и серьезности одновременно. Удивительно, что не только Любич [,], но и все, кто участвовал в этом фильме, не утратили своей веры после Гитлера, в свою силу и юмор, в свою силу и юмор, в военный 1942 год и ввиду зверств, совершенных национальными властями. Социализм известен до сих пор . Быть или не быть также мощным знаком надежды и призывом к важности юмора в чрезвычайно трудные времена и для человеческого будущего ».
«Фильм, в котором стильно сочетаются комедия с ужасом, по-прежнему является полезным способом считаться с культом фюрера и сопутствующими ему явлениями. Один из лучших фильмов Эрнста Любича, который описывает приспешников национал-социализма как клеветнических актеров, едкую сатиру и чествует актеров как трагикомических героев ».
«Мастер интеллектуальной комедии и здесь показывает свой типичный почерк».
«Политический триллер как резкая злобная антинацистская сатира. Классические фильмы. (Рейтинг: 3 ½ звезды - исключительный) ".
Награды
Фильм был номинирован на « Оскар » за музыку Вернера Р. Хеймана . В 1996 году фильм был внесен в Национальный реестр фильмов . В 2003 году Федеральное агентство гражданского просвещения в сотрудничестве с многочисленными кинематографистами создало киноканон для работы в школах и включило этот фильм в их список. Фильм Американский институт голосовал Чтобы быть или не быть # 49 для лучших американских комедий всех времен в 2000 году.
синхронизация
Синхронизация была создана в 1960 году для кинотеатра Berliner Synchron GmbH . Клаус фон Валь руководил озвучкой, сценарий диалога написал Фриц А. Кенигер .
| роль | актер | Немецкий дубляж |
|---|---|---|
| Мария Тура | Кэрол Ломбард | Эдит Шнайдер |
| Иосиф Тура | Джек Бенни | Хольгер Хаген |
| Lt. Станислав Собинский | Роберт Стек | Ян Хендрикс |
| Актер Грюнберг | Феликс Брессар | Альфред Бальтофф |
| Актер Равитч | Лайонел Этвилл | Арнольд Маркиз |
| Актер Бронски (актер Гитлера) | Том Дуган | Курт Аккерманн |
| Г-н Добош, театральный продюсер | Чарльз Хэлтон | Ганс Хесслинг |
| Профессор Силецкий | Стэнли Риджес | Зигфрид Шюренберг |
| Лидер группы Эрхардт | Сиг Руман | Вернер Ливен |
| Адъютант Шульц | Генри Виктор | Бенно Хоффманн |
| Анна, домработница в театре | Мод Эберн | Урсула Война |
| Человек в книжном магазине | Вольфганг Зильцер | Вальтер Блум |
Адаптации
В 1983 году был снят ремейк , также под названием « Быть или не быть» с Мелом Бруксом в роли Фредерика Бронски ( Джозеф Тура ), Энн Бэнкрофт в роли Анны Бронски ( Мария Тура ) и Хосе Феррер в роли профессора Силецкого .
14 октября 2008 года в театре Сэмюэля Дж. Фридмана на Бродвее в Лондоне состоялась премьера сценической адаптации фильма Ника Уитби . Премьера на немецком языке состоялась в 2009 году в Deutsches Theater Berlin , австрийская премьера - 15 марта 2012 года в Wiener Kammerspiele .
Сценическая обработка Юргена Хофманна вышла под названием « Польша еще не потеряна» . Австрийская премьера состоялась 27 февраля 2003 года в Городском театре Клагенфурта. Под этим названием спектакль разыгрывался во многих театрах немецкоязычных стран.
веб ссылки
- Быть или нет в базе данных фильмов в Интернете (на английском языке)
- Сценическая адаптация Польша еще не потеряна
- Свен Келлер, если ты нас уколешь, не истечем ли мы кровью? , в: FilmGeschichte (n) des 19./20. Век
Индивидуальные доказательства
- ↑ Статья в TCM
- ↑ Киностудия Blogspot
- ↑ Статья в TCM
- ^ Обзор Босли Краузер в Нью - Йорк Таймс
- ↑ Бизнес- раздел в базе данных Интернет-фильмов
- ^ Dieter Krusche: руководство фильм RECLAM в. Соавторы: Юрген Лабенски и Йозеф Нагель. - 13. переделка. Издание - Филипп Реклам, Штутгарт, 2008 г., ISBN 978-3-15-010676-1 , стр. 715.
- ↑ Рецензия Хельмута Карасека в Spiegel
- ^ Filmzentrale.com.
- ↑ Лексикон международных фильмов . (Выпуск на компакт-диске.) Systhema, Мюнхен, 1997.
- ↑ Berliner Zeitung , Берлин.
- ^ Адольф Heinzlmeier и Берндт Schulz в лексиконе «Фильмы на ТВ» (расширенная новая редакция). Раш и Реринг, Гамбург, 1990, ISBN 3-89136-392-3 , стр. 738.
- ↑ josefstadt.org. (Больше не доступны в Интернете.) Архивировано из оригинала на 28 февраля 2014 года ; Проверено 25 февраля 2014 года . Информация: ссылка на архив вставлена автоматически и еще не проверена. Проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление.
