Спонтанный музыкальный ансамбль

Спонтанное музыкальный ансамбль или SME был импровизацией ансамбль, первоначально в области свободного джаза , который существовал в Лондоне вокруг ударника Джона Стивенса в период между 1965 и 1994 годами. Особенно на первом этапе (до 1974 г.) он был одним из «ключевых образований британского джазового авангарда ».

важность

Вместе с Тревором Уоттсом и Полом Резерфордом Джон Стивенс основал SME как открытый семинар с разными составами - от дуэта до биг-бэнда . В нем принимали участие большинство основных исполнителей британского фри-джаза, а также такие музыканты, как Рон Мэтьюсон . Совместно с МСП разработана программа « Импровизация как принцип развития формы».

Согласно наблюдениям саксофониста Эвана Паркера , у Стивенса было два основных правила игры в SME: (1) «Если вы не слышите другого музыканта, значит, вы играете слишком громко. (2) Если музыка, которую вы создаете, не всегда связана с тем, что играют другие, почему вы в группе? ». В результате музыка ансамбля была очень спокойной, но в то же время очень насыщенной и не очень ритмичной. В отличие от свободной импровизации , музыка ни в коем случае не была направлена ​​в первую очередь на ( атональное ) исследование звука.

развитие

Оглядываясь назад, Эккехард Йост приходит к выводу, что стилистический путь SME отнюдь не был прямым: «Без присоединения к определенной стилистической тенденции или ее развития музыка SME колеблется между полюсами абстрактного звукового производства и мощного. пульсирующий фри-джаз ». В работе SME можно выделить три этапа:

1-й этап: освобождение от афроамериканского фри-джаза

Сначала Уоттс, Резерфорд и Стивенс играли с Кенни Уилером и Джеффом Клайном (или Брюсом Кейлом). Ее пластинка "Challenge", записанная в марте 1966 года, может быть классифицирована как первая настоящая европейская пластинка фри-джаза. После того, как Эван Паркер и Стивенс играл в первом трио или дуэт фазы в 1967 году, иногда вместе с ваттах или Питер Коуолд , Дерек Бейли и Барри Гай и Дэйв Холланд соответственно принадлежали к ансамблю. В этом созвездии квинтетов в феврале 1968 года был выпущен второй альбом «Karyöbin». SME все больше интересовалась реализацией коллективных импровизаций , в которых взаимодействие между участниками должно иметь приоритет над индивидуальным развитием солистов. Идея Стивенса заключалась в том, что «музыкант-импровизатор является частью большего целого, а не достопримечательностью сам по себе». На «Karyöbin» пьесы - в отличие от североамериканского фри-джаза того времени - больше не имеют темы или непрерывной ритмической основы. Как и в случае с AMM, по- видимому, нет назначения относительно процесса и формального дизайна. В отличие от более поздней свободно импровизированной музыки из Великобритании, здесь можно определить сильное взаимодействие на уровне музыкальных мотивов. «Karyöbin» был добавлен в список в 1998 году «Записи , которые устанавливают Мир в огне (пока никто Что Listening) 100» от The Wire добавил.

Следующий этап включал в себя медленную интерпретацию серии нот, которые должны были воспроизвести все игроки, но каждая из которых основывалась на своей собственной длине дыхания, так что каждый переходил с ноты на ноту в разное время. В результате разные тона накладывались друг на друга, так что создавались гармонии и микроинтервалы, похожие на японскую музыку. Премьера спектакля «Семья» состоится в Баден-Бадене с Жанной Ли ; в более поздних версиях принимают участие Мэгги Николс , Норма Уинстон и Пепи Лемер . На следующей пластинке "Oliv" (1969), изданной в то время, есть две спокойные пьесы с одинаковым тематическим материалом, которые из-за разного состава оказываются очень разными. Пока вокруг флюгельгорна Уиллера собирается ансамбль большого формата, вторая версия исполняется квартетом: помимо Николса, Стивенса и Уиллера, это басист Джонни Дайани из Южной Африки .

В 1971 году SME превратился в биг-бэнд и исполнил гимн мысли Альберта Эйлера . Джули Tippetts , Watts, Стивенс и басист Рон Герман образуют ядро . На другой записи этот квартет расширен за счет Бобби Брэдфорда и гораздо больше ориентирован на джаз, чем обычно.

Барре Филлипс , который жаловался на отсутствие оригинальности европейского свободного джаза в 1969 году исключила SME: «Я не знаю , как им удалось слушать себя и играть свои вместо Орнетта или Колтрейна или Сандерс , но , как это по крайней мере, так должно быть. "

2-я фаза: ударные дуэты как ядро

На альбоме «Face to Face» Уоттс и Стивенс играли дуэтом; они также представляли SME в других живых выступлениях летом 1974 года. В 1973 году также были выступления в трио с басистом Кентом Картером , а также с ним, Бейли и Эваном Паркер. В 1976 году SME окончательно состоит из Паркера и Стивенса. Оба дуэта издания SME теперь характеризуются предпочтением выборочной структуры и большого количества пауз; на саксофоне играют квази-перкуссионные, так что взаимодействие между двумя игроками становится более равным. Музыка в обоих случаях очень интровертна, но полна напряжения.

Найджел Кумбс и Роджер Смит (Джон Стивенс вне кадра)

3 этап с Роджером Смитом

В 1977 году Стивенс играл со скрипачом Найджелом Кумбсом , гитаристом Роджером Смитом и виолончелистом Колином Вудом (альбом "Biosystem"). Игра в МСБ стала еще тише, так что организовать для нее возможности выступлений становилось все труднее. Ядро ансамбля составили Кумбс, Смит и Стивенс, которые записали "Hot and Cold Heroes" в 1980 году как трио. В этом составе группа просуществовала до 1992 года, но иногда появлялась только в течение года. С 1992 года (SME существовала до смерти Стивенса в 1994 году) саксофонист Джон Батчер заменил Кумбса.

Дискография (подборка)

  • Кариёбин (1968, Island Records / 1993, 2018 Chronoscope; Стивенс, Эван Паркер, Кенни Уиллер, Дерек Бейли, Дэйв Холланд)
  • Frameworks (1968/1971/1973, Emanem Records; Стивенс, Норма Уинстон, Уоттс, Кенни Уиллер, Пол Резерфорд, Джули Типпеттс, Рон Херман и другие)
  • Джон Стивенс / Спонтанный музыкальный ансамбль (1969, Marmalade Records: Стивенс, Кенни Уиллер, Дерек Бейли, Уоттс, Питер Лемер, Джонни Дайани, Мэгги Николс, Кэроланн Николс, Пепи Лемер)
  • Так что ты думаешь? (1971, Tangent Records; Стивенс, Уоттс, Кенни Уиллер, Дерек Бейли, Дэйв Холланд)
  • птицы пера (1971, BYG Records: Стивенс, Уоттс, Рон Херман, Джули Типпеттс)
  • Бобби Брэдфорд, Джон Стивенс и ансамбль спонтанной музыки (1971, Freedom / 2009, Nessa Records : Стивенс, Уоттс, Бобби Брэдфорд, Боб Норден, Рон Херман, Джули Типпеттс)
  • Лицом к лицу (1973, Emanem Records: Stevens, Watts)
  • Квинтэссенция (1973-74, Emanem Records: Стивенс, Уоттс, Эван Паркер, Дерек Бейли, Кент Картер)
  • Crystal Palace плюс ансамбль спонтанной музыки (1975, нондо: Стивенс, Уоттс и Барри Ли, Рой Эшбери, Уилл Эмблинг)
  • Биосистема (1977, Incus Records / 2006 Psi Records 2006: Стивенс, Найджел Кумбс, Роджер Смит, Колин Вуд)
  • Горячие и холодные герои (1980/91, Emanem Records: Стивенс, Найджел Кумбс, Роджер Смит)
  • Новое расстояние (1994, Acta / 2005 Emanem Records: Стивенс, Джон Батчер, Роджер Смит)
  • Bare Essentials 1972-3 (2007, Emanem Records: Стивенс, Уоттс)
  • New Surfacing 1978 и 1992 (2013, Emanem Records: Stevens, Coombes, Smith)

литература

  • Ричард Скотт: Молекулярное воображение: Джон Стивенс, Спонтанный музыкальный ансамбль и свободная групповая импровизация. В: Franziska Schroeder, Mícheál Ó hAodha (Ed.): Soundweaving: Writings on Importation . Издательство Кембриджских ученых, Ньюкасл-апон-Тайн, 2014 г., стр. 95-109 .

веб ссылки

набухать

  1. ^ Эккехард Йост, Европейский джаз. 1960–1980 ISBN 3-596-22974-X , стр. 52
  2. ↑ Мартин Кунцлер : Джазовый лексикон. Том 2: M - Z (= rororo-Sachbuch. Vol. 16513). 2-е издание. Rowohlt, Райнбек в Гамбурге 2004, ISBN 3-499-16513-9 , стр. 1278.
  3. ↑ cit. после Брайана Олевника, https://www.allmusic.com/artist/mn0000158979
  4. ↑ Э. Йост, Europäische Jazz, с. 280
  5. ↑ cit. Н. Э. Йост, Europäische Jazz, стр. 58
  6. ↑ cit. Н. М. Кунцлер, Jazz-Enzyklopädie, стр. 1278
  7. ↑ Мартин Дэвидсон, Джон Стивенс: благодарность. http://www.efi.group.shef.ac.uk/mstevens.html