Святой Петр (Кельн)

Святой Петр в Кельне (2016)

Санкт-Петер - готическая церковь в Кельне , построенная между 1513 и 1525 годами и принадлежащая иезуитам . Это баптистерий Питера Пауля Рубенса . В церкви находится художественная станция Санкт-Петер , центр современного искусства, музыки и литературы.

История и архитектура

Св. Петр и Св. Цецилия около 1665 г.
Интерьер собора Святого Петра, 1895 г.

Приходская церковь Святого Петра - последнее сохранившееся готическое церковное здание в Кельне. Он был построен между 1513 и 1525 годами на остатках римских и романских зданий-предшественников как трехнефная галерейная базилика с трехсторонней галереей. Его внутренняя часть составляет 37,5 метра в длину и 21 метр в ширину. Западная башня в романском стиле восходит к 1170 году. Именно поэтому за этой церковью также ухаживают Друзья римских церквей в Кельне . Вместе с соседним Cäcilienkirche , St. Peter формирует только оставшийся двойной церковный комплекс в коллегиальной церкви с приходской церковью в Кельне.

Разрушение во Второй мировой войне

Во время так называемой «Петропавловской атаки» в ночь бомбардировок 29 июня 1943 года во время Второй мировой войны приход св. Петра был почти полностью уничтожен, церковь была разрушена до фундаментных стен и столбов. . Несмотря на усилия по обеспечению сохранности наиболее важной обстановки церкви, такой как алтарь или церковные окна, большие части роскошной деревянной отделки алтарей и кафедр, а также орган, построенный в 1907 году кельнским изготовителем органов Эрнстом Зайфертом в старом футляре 1820 года, упали. жертва пламени войны.

реконструкция

После принятия первых мер безопасности в 1950 году под руководством государственного строителя Карла Бэнда и архитектора Вильгельма Шорна начались восстановительные работы, которые практически завершились к 1960 году. Реконструкция была определена ограниченными средствами и преобладающим духом времени, чтобы задокументировать разрушение здания, подчеркнув утраченные пропорции для потомков. Хотя восстановление церковного интерьера Карлом Бэндом было очень «деликатным, но, в конечном счете, только как фрагмент», теолог Николас Вайзер свидетельствует, что интерьер церкви, который тогда был недавно построен, имел почти «протестантский» вид по сравнению с предыдущим. -военное состояние. Ступенчатый алтарь, покрытый голубым камнем, служил разграничением кладовой, облицованной красноватым кирпичом. Пространственное впечатление от скудно обставленной галереи-базилики в первую очередь определял новый кессонный потолок из темного дерева, «эффект которого был подобен крышке гроба», как отметила городской куратор Хильтруд Киер . Своды, которые остались стоять между окнами верхней облицовки, до сих пор напоминают разрушенные сетчатые своды «архитектурными слезами». Лишь немногие отреставрированные или реконструированные предметы интерьера, такие как средневековая купель для крещения или кованые решетки периода барокко, а также некоторые приспособления в духе 1950-х годов, украшали церковь, когда иезуиты переехали в собор Святого Петра в июле 1960 года и Отец Алоис Шу SJ присоединился к ним с сентября 1960 года, и ему было поручено пастырское попечение в общине. В последующие годы был освящен новый, простой каменный главный алтарь, в 1961 году алтари Шута и Рубенса вернулись в церковь, а сохранившиеся церковные окна были переустановлены.

Ремонт с 1997 по 2000 год

Концепция основного дизайна интерьера во время реконструкции в 1997–2000 годах архитектурным бюро Wiegmann & Trübenbach стремилась восстановить целостное, гармоничное общее впечатление с помощью цветов, форм, материалов и освещения. Еще сохранившийся натуральный камень колонн послужил отправной точкой для цветового оформления, которое включало в себя все определяющие комнату элементы. Каменный главный алтарь и поднятый алтарь, возведенный после войны, были сняты, кирпичный пол в нефе и на галерее заменен серой бесшовной стяжкой, излучающей блеск и спокойствие благодаря специальной обработке поверхности. Стены были покрыты новой штукатуркой теплого цвета камня, чтобы соответствовать оригинальным каменным частям и интегрировать колонны, арки, сводчатые ребра и балюстрады в пространственный эффект. Новый деревянный потолок светло-серого оттенка заменяет темный послевоенный потолок и увеличивает попадание света. Элементы, которые были добавлены в стиле того времени в 1950-х годах, были удалены и исторически реконструированы. Концепция ремонта была отмечена архитектурной премией Северного Рейна-Вестфалии.

  • Святой Петр Кельн

  • Святой Петр Кельн

Меблировка

Произведения искусства

Распятие Петра от Питера Пауля Рубенса , введено в эксплуатации в 1638 году предприниматель Cologne и коллекционер произведений искусства Eberhard Jabach и скульптура Gurutz Aldare (2000) от Эдуардо Чиллиды является наиболее важным сокровищем церкви.

Окна апсиды и боковых проходов - замечательное свидетельство художественного творчества Кельна в начале 16 века. Его витражи в стиле ренессанс датируются 1528-1530 годами. Окна хора изображают историю Страстей от несения креста до распятия и до снятия с креста. окна, такие как Элизабет фон Мандершайд, которая была настоятельницей Cäcilienkloster.

«Не беспокойся» - так называется световая инсталляция лондонского художника, лауреата премии Тернера Мартина Крида , которая расположена со всех сторон башни над звуковыми отверстиями. Эта английская надпись переведена на латинский, греческий и немецкий языки на трех других сторонах башни: «Noli solicitus esse - Mη mεριμνα - не волнуйся». Из середины этой путаницы языков читатель может выработать свое личное понимание и отфильтровать благую весть Нагорной проповеди. Тем самым он провозглашает и пренебрежение тем, что было сказано, и освобождение того, что было обдумано.

В решетчатой ​​часовне заложены святыни с мощами святых Эвергисла и Паулина 1802 года. Святой Эверигизил является покровителем стекольщиков и гильдии кёльнских художников, Паулин был диаконом первого кёльнского епископа Матерна .

Органы

Санкт-Петер имеет систему органов, состоящую из главного органа и органа хора. Оба инструмента были построены в 2004 году производителем органов Вилли Петером (Кельн), в результате чего были объединены два органа-предшественника в стиле необарокко 1968 и 1971 годов; с 2006 года оба органа были расширены строителем органов Петром. Органы являются одними из самых передовых инструментов современного органостроения во всем мире. Отказ от классического принципа работы и соответствующего дизайна брошюр , включение новых регистров и ударных открывают возможность принципиально нового музыкального оформления.

Органная система в настоящее время имеет 102 остановки и игровые приспособления. Их расположение характеризуется, с одной стороны, большим количеством аликвотных регистров для лучшей диссонансной способности, а с другой - многочисленными, также новыми партиями ударных. Кроме того, оба инструмента содержат несколько созданных регистров в соответствии с идеей Питера Бареса, такие как Physharmonikaensemble (64'-8 ') в основной работе, и серебряный звук регистра эффектов , Bronceton , вращающийся Cymbeln, Beck Stern , Yowler , Сирена и Ханеншрей . Соединительные решения соединяют растения. Это позволяет назначать необычные регистры каждому ручному управлению или педали через соединительный механизм .

Все звуки фактически управляются электрически, но генерируются чисто механическим способом.

Главный орган

Главный орган

В основном органе нависает над галереей. Он имеет общую консоль с четырьмя ручками, с которой также можно играть на хоровом органе : первое руководство для хорового органа из Руководства I, два других ручных произведения хорового органа из Руководства IV. Главный орган и набухание главного органа (II. И III. Руководство) имеют электрические выдвижные грудные клетки.

Условные остановки главного органа делятся на II. Manual (основная работа), III. МКПП (раздувание) и педаль .

В главном органе также есть испанская труба ( трубача ). Кроме того, в главном органе находится фонд инновационных регистров. Они разделены на две части: с одной стороны, набухающий механизм сцепления (мультиплексный ящик) и ударный механизм. Каждое из этих произведений можно играть индивидуально из всех четырех мануалов и педали основного органа: мультиплексная система позволяет регистрировать сцепление и ударный механизм индивидуально для каждого отдельного мануала и педали. Реестры Koppelwerk частично являются выписками. Отдельные регистры сцепного механизма можно подключать только к педали.

Инструмент также имеет пул регистров эффектов. Это также включает возможность ударить в колокола на церковной башне. Кроме того, инструмент содержит широкий спектр сопряжения и других инструментов для игры, особенно для исполнения новой музыки, таких как цепочка для ключей для фиксации звука и дроссель ветра, который можно использовать для регулирования силы ветра.

II Hauptwerk C - г 3
01. Поммер 16 ′
02. Главный 08-я '
02. Тростниковая флейта 08-я '
04-й Октава 04 ′
05. Покрытый 04 ′
0Шестой Насард 02 2 ⁄ 3  ′
07-е флейта 02 ′
08-е. Смесь IV-V 02 ′
09. в третьих 01 3 ⁄ 5  ′
10. Сентябрь 01 1 ⁄ 7  ′
11. Никто 08 ⁄ 9 ′
12-е Cymbel III 01 ⁄ 2 ′
13. Труба 08-я '
Тремулянт
14-е Фишармоника (c 1 –g 3 ) 0 64 '
15-е Фишармоника (c 0 –g 3 ) 32 ′
16. Фишармоника (C - g 3 ) 16 ′
17-е Фишармоника (C - g 3 ) 08-я '
Тремулянт I.
Тремулянт II
III Набухание C - г 3
18-е Главный 08-я '
19-е Покрытый 08-я '
20-е Черный альт 08-я '
21. Октава 04 ′
22-е рекордер 04 ′
23 Комплект спинки III 0 02 2 ⁄ 3  ′
24. Супер октава 02 ′
25-е Смесь IV-VI 01 1 ⁄ 3  ′
26 Ночной рог 01 '
27 Одиннадцатый 08 ⁄ 11 ′
28. Schalmey 16 ′
29 Труба 08-я '
30-е Clarine 04 ′
Тремулянт
Педаль C - f 1
31. Главный 16 ′
32. Суб-бас 16 ′
33. Пятая 10 2 ⁄ 3  ′
34. Главный 08-я '
35. флейта 08-я '
36. Пятая 05 1 ⁄ 3  ′
37. Октава 04 ′
38. Поперечная флейта 04 ′
39. Комплект спинки IV 0 02 2 ⁄ 3  ′
40. Ночной рог 02 ′
41. тромбон 16 ′
42. Труба 08-я '
Сцепная установка
43. саксофон 32 ′
44. саксофон 16 ′ А.
45. саксофон 08-я ' AP
46. саксофон 04 ′ AP
47. виолончель 08-я '
48. виолончель 04 4 ⁄ 7  ′ AP
49. виолончель 04 ′ AP
50 виолончель 03 1 ⁄ 5  ′ AP
51. виолончель 02 ′ AP
52. Ивовая трубка 04 ′
53. Корнетт III 03 1 ⁄ 5  ′
54. Корнетт III 05 1 ⁄ 3  ′ AP
55. Корнетт III 02 2 ⁄ 3  ′ AP
56. Смесь V - VIII 02 2 ⁄ 3  ′
57. Эолова арфа IV 0 02 2 ⁄ 3  ′
58. Эолова арфа IV 01 1 ⁄ 3  ′ AP
59. Эолова арфа IV 02 ⁄ 3 ′ AP
60. Свист 01 '
61. 1. Cymbel III 02 ⁄ 5 ′
62. 2. Cymbel III 02 ⁄ 7 ′
63. 3. Cymbel III 04 ⁄ 21 ′
64. 4. Cymbel III 02 ⁄ 15 '
Тремулянт
Трубач
65. Trompeta magna 16 ′
66. Тромпета да баталла 0 08-я '
67. Кларин блестящий 04 ′

Перкуссия
Колокольчики 16 ′
Ксилодур
Ксилодур постоянный 0
Таз (C - f 1 ) П.
Арфа (c 0 –f 3 ) 08-я '00
Псалтырь (C - f 0 )
Тарелки Bell CO
Тарелки Bell постоянные

Регистр эффектов
Башенные колокола
Тазовая звезда
Серебряный тон
Yelp
сирена
  • Замечания
A = экстракт
P = регистр, который можно играть только на педали
СО = зарегистрироваться в органе хора
  • Пара
    • Нормальное соединение: III / I, IV / I, I / II, III / II, IV / II, IV / III, I / P, II / P, III / P, IV / P
    • Специальные нормальные сочетания: P основной орган / I, P хоровой орган / I
    • Субоктавная связь: I / II, III / II, III / III
    • Супероктавная связь: I / P, III / P
    • Другое: перемещение органов
  • Игровые средства
    • Полка: педаль основного органа вниз, педаль органа хора вниз
    • Постоянный контур: Xylodur 8 ′, Psalterium
    • Прочее: электронная система настройки, дроссели, брелки для ключей.
    • Вращения тарелок: Quadrupla I 3f, II 6f, III 6f, 4 9f, IV 3-9f (скорость регулируется)

Хор орган

Хор орган

Орган хора находится в северном проходе и имеет 40 упоров на три мануала и педаль. Впоследствии волна была расширена на четыре регистра, а педаль - на семь. В органе хора есть часть перкуссии, которую можно сыграть из 1 и 2 руководства, а также из всех руководств и с помощью педали основного органа. За исключением III. Инструкции (электрические конические выдвижные ящики) представляют собой регистры на механических выдвижных ящиках.

I. Руководство C-g 3
Покрытый 08-я '
Главный 04 ′
рекордер 02 ′
Главный 01 '
Шарф III - IV 01 '
Пятая 0 2 ⁄ 3 ′
Holzcymbel II 0 0 1 ⁄ 2 ′
в третьих 0 2 ⁄ 5 ′
Медвежий свисток 16 ′
Vox humana 08-я '
Тремулянт
II. Руководство C-g 3
Драгоценный рог 08-я '
Тростниковая флейта 04 ′
Sesquialtera II 0 02 2 ⁄ 3  ′
Главный 02 ′
Пятая 01 2 ⁄ 3  ′
Cymbel III 0 2 ⁄ 3 ′
мюзет 08-я '
Тремулянт
III Набухание C - г 3
Виолон 16 ′
Принципиальная скрипка 08-я '
Гамба 08-я '
Salicional 08-я '
Селеста 08-я '
Тихий 08-я ' (v)
Принципиальная скрипка 04 ′
Ночной рог 04 ′ (v)
Поперечная флейта 04 ′
Ночной рог 02 ′ (v)
Флажолет 02 ′ (v)
фагот 16 ′
гобой 08-я '
Тремулянт
Педаль C - f 1
Покрытый бас 16 ′
Поммер 08-я '
Виолон 16 ′
Виолон 08-я '
Тихий 0 05 1 ⁄ 3  ′ (v)
Аккорд III 04 ′ (v)
обертон 02 2 ⁄ 3  ′ (v)
фагот 08-я ' (v)
гобой 05 1 ⁄ 3  ′ (v)
гобой 04 ′ (v)
гобой 02 ′ (v)
Регистр эффектов
Ксилофон (Cc 1 )
Ксилофон постоянный
Тарелки Bell
Тарелки Bell постоянные
Бронзовый тон
Рогоносец (c 0 , e 0 , g диез 0 )
  • Сцепление: II / I, III / I, III / II, I / P, II / P, III / P
  • аннотация
(v) = запланированный регистр, в настоящее время вакантный

Колокольчики

В период с начала 19 века до Второй мировой войны в церкви была коллекция из шести колоколов . Три больших колокола на западной башне образовывали воскресные и праздничные колокола. Большой колокол, отлитый Кристианом Дуистервальтом в Кельне в 1424 году, был перенесен из снесенной церкви Св. Мариенградена . Колокол высотой 1,25 метра и весом около 1200 кг был посвящен Пресвятой Богородице . Средний колокол в тон g 'диаметром 109 сантиметров был отлит тем же литейщиком еще в 1416 году, также в честь Пресвятой Богородицы. Он также служил погодным колоколом, как видно из его надписи: dvnre in vngeweder Я растворяюсь . Этот колокол также был перенесен из Сен-Мариена. Ни о каких предшественниках двух более крупных колоколов ничего не известно. Третий колокол диаметром 103 см в тональности а 'посвящен покровителю церкви и апостолу Петру . Надпись написана в Kölsch готическими крохотных бежит вокруг ее плеча : Я gemat в Петерс ее . Также указана дата отливки 20 марта 1393 года. Это делает колокол одним из старейших в мире. Небольшой мерный колокол диаметром 38 сантиметров, отлитый Иоганном Викратом в Кельне в 1700 году и посвященный Святому Петру, висел в башне на крыше нефа. Он был отлит вместе с двумя тарелками с часами диаметром 52 и 43 сантиметра, прикрепленными к восточной стороне шпиля башни.

За исключением большого колокола и двух колоколов с часами, все колокола пережили огненную бурю Второй мировой войны; их можно было сварить в 1959/60 гг. Кроме того, на башне Святого Петра висел большой из двух уцелевших колоколов из Санкт-Цецилиена, отлитый Дерихом и Генрихом фон Целленом в 1560/70 году, как и оставшийся маленький измерительный колокол. В 2000 году был отлит колокол Габриэля для Святого Петра на основе утерянного колокола Святого Кесилиена 1493 года. В 2005 году колокол был снова расширен: колокол, который Святой Кесилиен одолжил Святой Марии ин Лискирхен. XIV века, а также недавно отлитый колокол Гертруды, были подвешены в деревянной клетке для колоколов, построенной для этой цели, и все колокола были оснащены электрической пивной системой в дополнение к обычному приводу колокола. Колокол Гертруды занимает место разрушенного большого колокола Мариенграда 1424 года, хотя и в меньшей и более простой форме, а с оставшимся колоколом Мариенградена и старым колоколом Петруса отражает предыдущие трехчастные воскресные и праздничные колокола, которые существовали до 1945 года. Однако две тарелки с часами и башня на крыше не были восстановлены.

Каждую субботу с 16.45 в воскресенье звонят шесть колоколов , а также колокола Антонитекирхе и св. Апостолов. Ангел Господень звонят каждый день следующим образом : сначала старый Питер колокол ударил три раза с тремя ударами каждых, после чего короткий сигнал звену со старым измерительным колоколом.

Нет. Имя, преданность Инжир. Литейный цех, место литья Год кастинга Диаметр
(мм)		 Вес
(кг)		 Ударный тон
(a ′ = 435 Гц)		 Происхождение
1 Гертруда Гертрудис Белл Petit & Gebr. Edelbrock , Gescher 2005 г. 1120 758 е «- 5 / 16
2 Мария Мариенбелл Кристиан Дуистервальт, Кельн 1416 1090 около 800 г «- 8 / 16 Святой Марии ад Градус
3 Питер Питер Белл анонимный 1393 1030 около 700 а «- 3 / 16
4-й Мария Колокольчик Марии Дерих и Генрих фон Кёллен 1560/70 990 ок. 600 как ′ ± 0 Святая Сесилия
5 Христос Колокол Христа анонимный 14 век 870 около 460 б «+ 1 / 16 Санкт-Кесилиен, Санта-Мария-ин-Лискирхен
Шестой Габриэль Габриэль Ганс Август Марк , Брокшайд 2000 г. 780 320 с ″ ± 0
7-е Петрус (ранее измерительный колокол) Маленький колокол Святого Петра Иоганн Генрих Викрат, Кельн 1700 380 около 40 примерно это ‴

Художественная станция Санкт-Петер Кельн

Художественная станция Sankt Peter Köln как центр современного искусства и музыки была основана в 1987 году Фридхельмом Меннекесом SJ . С тех пор здесь проходят выставки современного искусства и концерты новой музыки.

Позднеготическая церковь, реконструированная между 1997 и 2000 годами, с ее характером пустоты, в которой до сих пор регулярно совершаются службы, с тех пор стала местом для целенаправленной постановки временно установленных произведений искусства в противовес католической духовности. Однако выставленные работы, которые обычно привязаны к конкретному месту, не предназначены для иллюстрации сформулированного убеждения. Скорее художники призваны задавать экзистенциальные вопросы жизни сообществу и посетителям по-своему. Уже более 30 лет Художественная станция Санкт-Петер Кёльн открывает пространство, в котором отдельные области современного искусства и литургии могут вступать в диалог, не вступая друг в друга.

Художники, которые проводят выставку или художественное мероприятие в художественной станции Санкт-Петер, выбираются и приглашаются независимым и почетным консультативным советом, назначаемым сообществом. Заявки невозможны.

Художники, представленные выставками или интервенциями с 1987 года.

Церковная музыка

Органистом в Санкт- Петербурге с февраля 2007 года является Доминик Сустек (* 1977 г. в Бохуме) , сменивший Петера Бареса (* 1936 г. в Эссене; † 2014 г. в Зинциг-Бад-Бодендорфе), который занимал этот пост с 1992 года. В это время Петер Барес работал органистом , композитором и духовным отцом необычных органов в Санкт-Петер. В январе 2007 года Питер Барес был назначен титулярным органистом в Санкт-Петер вместе с органистом, композитором и профессором органа в Государственном университете музыки во Фрайбурге им Брайсгау Жигмонд Сатмари (* 1939, Ходмезёвашархей, Венгрия) . Орган звучит каждое первое воскресенье месяца в 19.30.

Помимо концертов-импровизаций, состоятся премьеры молодых композиторов Новой музыки . как «композитор в резиденции» в сотрудничестве с Deutschlandfunk, такими как Никлас Зайдл , Самир Одех-Тамими , Петер Кёсеги , Мартин Шюттлер , Кристина Кордула Месснер , Анна Корсун , Оксана Омельчук , Саймон Руммель , Джоана Возни и другие. в фестивале органные миксы . Органист Доминик Сустек также исполнил портреты современных композиторов. для лейбла Wergo : Джон Кейдж , Дьердь Лигети , Вольфганг Рим , Карлхайнц Штокхаузен , Маурисио Кагель , Ханс-Иоахим Геспос , Габриэль Ирани , Адриана Хёльски , Йорг Херчет и Герхард Штеблер . Приз немецких музыкальных критиков был присужден за два спектакля .

местная общественность

Приход Святого Петра находится в ведении иезуитов.

После своего рукоположения в 1991 году и получения докторской степени в Университете Фрайбурга, Кесслер работал молодым министром и учителем в колледже Санкт-Блазиен с 1992 по 1997 год. Затем он работал научным сотрудником Карла Сусо Франка на богословском факультете Фрайбургского университета. С 2001 года он обучал префекта немецких иезуитов в Мюнхене, с 2005 по 2016 год он был регентом надепархиальной семинарии Санкт-Георгена и преподавал там же в университете. Он был пастором в Санкт-Петер Кельне с сентября 2017 года, где он был представлен 22 октября 2017 года как преемник отца Вернера Холтера SJ, срок полномочий которого истек 1 сентября 2017 года.

Ранее Холтер работал учителем и руководителем в колледже Санкт-Блазиен, преподавателем в Heinrich-Pesch-Haus в Людвигсхафене и руководителем академического пастырского попечения в епархии Шпейер, а также отвечал за создание и управление Форум A4 в Мангейме. В 2008 году отец Холтер был впервые назначен главой Академии Карла Ранера в Кельне , прежде чем он стал пастором Св. Петра и ректором художественной станции после ухода отца Меннекеса на пенсию в августе 2008 года. Туда он вел, в том числе. 2014 серия проповедей Im Dialog , в которой диалог между проповедью и интервью проводился на воскресной мессе. Собеседники включены в качестве 24-го гостя 19 июня 2016 г. писатель и публицист Навид Кермани или в качестве его 34-го и последнего гостя 20 августа 2017 г. премьер-министр земли Северный Рейн-Вестфалия Армин Лашет .

До своей деятельности в Кельне Меннекес был профессором практического богословия и социологии религии в Философско-теологическом университете Санкт-Георгена во Франкфурте-на-Майне с 1980 по 2008 год и одновременно пастором в Санкт-Маркус в рабочем пригороде Франкфурта Нид. с 1979 по 1985 гг. В 1979 году он начал выставляться, сначала до 1985 года в Санкт-Маркусе, а затем до 1989 года на художественной станции Frankfurt am Main Hbf на Центральном вокзале Франкфурта. В 1989 году он основал Художественную станцию ​​Санкт-Петер как центр современного искусства и музыки. С 1997 по 2000 год Меннекес отвечал за концепцию основного дизайна интерьера Св. Петра.

литература

  • Мариана Ханштейн: Распятие Питера Пауля Рубенса Петри. Фотография из Петерскирхе в Кельне. Бёлау, Кельн - Веймар - Вена, 1996. ISBN 3-412-14695-1 .
  • Хильтруд Кир : Готика в Кельне . Wienand, Cologne 1997. ISBN 3-87909-540-X .
  • Николас Т. Вайзер: Открытые друг другу пространственные измерения религии и искусства на художественной станции Sankt Peter Cologne. Schnell & Steiner, Регенсбург 2002. ISBN 3-7954-1539-X .
  • Майкл Гассманн, Карл Вильгельм Болл, Курт Данч: Инструменты тишины - Новые органы в Санкт-Петер цу Кельн. Wienand, Cologne 2004. ISBN 3-87909-859-X .
  • Хильтруд Вестерманн-Ангерхаузен / Гвидо Шлимбах: Музей Шнютгена и Санкт-Петер Шнелл и Штайнер, Регенсбург 2005. ISBN 978-3-7954-6503-2 .
  • Иво Раух и Хартмут Шольц: Санкт-Петер цу Кёльн - шедевры росписи по стеклу. Schnell + Steiner, Регенсбург 2007. ISBN 978-3-7954-1959-2 .
  • Фридхельм Меннекес: Между свободой и связью В разговоре с Бригиттой Ленц о церкви и искусстве, Вена, Кельн, 2008. ISBN 978-3-87909-957-3 .
  • Гвидо Шлимбах: За Фридхельма Меннекеса. Художественная станция Санкт-Петер Кельн . Тексты кардинала Иоахима Мейснера, Арнульфа Райнера, Джеймса Брауна, Питера Бареса и других. Винанд, Кельн, 2008. ISBN 978-3-87909-961-0 .
  • Гвидо Шлимбах: Надолго . Художественная станция Санкт-Петер Кельн в области противоречия между религией и искусством , Verlag Schnell & Steiner, Регенсбург 2009. ISBN 978-3-7954-2110-6 .
  • Доминик Сустек: Питер Барес. Композитор и провидец. Дор, Кельн, 2011. ISBN 978-3-936655-17-9 .
  • Гвидо Шлимбах: Одна из лучших картин, созданных моей рукой. Питер Пауль Рубенс, Распятие Петра . Kunst-Station Sankt Peter Köln, Кёльн, 2015 г. (без ISBN).
  • Хоффс, Герхард (ред.): Колокольная музыка католических церквей в Кельне. , С. 205-213. (Файл PDF; 2,44 МБ)

веб ссылки

Commons : St. Peter  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Об историческом развитии двойного церковного комплекса St. Cäcilien - St. Peter: Schlimbach 2009, стр. 237–248
  2. ↑ Weiser 2002, с. 85
  3. ↑ Weiser 2002, с. 85
  4. ↑ Кир, 1997, с. 83
  5. ↑ Кир, 1997, с. 83
  6. ↑ Шлимбах 2015, с. 47
  7. ↑ Исчерпывающая информация об органе
  8. ↑ Информация о расположении главного органа
  9. ↑ Информация о расположении хорового органа
  10. ↑ a b Герхард Хоффс (ред.): Колокольная музыка католических церквей Кельна . С. 201-211. ( Memento из в оригинале с 28 апреля 2014 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. (Файл PDF; 5,3 МБ) @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.glockenbuecherebk.de
  11. ↑ Мартин Зайдлер: Кельнские колокольчики . В: Förderverein Romanische Kirchen Köln e. В. (Ред.): Colonia Romanica . Лента IV . Гревен-Верлаг, Кёльн 1989, стр. 19-25 .
  12. ↑ Герхард Рихтер: Grauer Spiegel , по состоянию на 6 мая 2020 г.
  13. ↑ Alyosha: Alterocentric Eudaimonia , доступ 19 апреля 2019 г.
  14. ↑ СМИ. В: Sankt Peter Köln (веб-сайт). Проверено 10 мая 2020 года .
  15. ↑ www.con-spiration.de/; доступ 28 августа 2018 г.

Координаты: 50 ° 56 ′ 3,7 ″  с.ш. , 6 ° 57 ′ 6 ″  в.д.