Альянс

Stabreim является немецким термином для аллитерации в Германских мерах метровых . Наиболее ударные слова в стихе подчеркнуты одними и теми же начальными звуками (начальными звуками).

Термин stabreim восходит к Снорри Стурлусону (1178-1241), автору Снорра Эдды (Прозаическая Эдда или Младшая Эдда); возникает старый север. stafr (палка, столб, буква, звук) в значении «палка рифмы». Немецкий термин Stabreim заимствован из датского ставрима .

Вся древнегерманская поэзия использовала отведенную рифму до тех пор, пока она не была заменена конечной рифмой . Выделенная рифма легла в метрическую основу для метра Fornyrislag и Dróttkvætt, а также их первоначальной формы - германской длинной линии . Важные произведения на староанглийском ( Беовульф ), старосаксонском ( Heliand ), древневерхненемецком ( Hildebrandslied ) и древнескандинавском ( Lieder- Edda ) написаны длинными строками с рифмованными штрихами.

Даже в современной повседневной риторике аллитерации, напоминающие ритмы , часто используются при образовании фразеологических двойных формул (например, откровенный и свободный, простой и простой, жизнь и тело ).

Базовая структура

Поэзия альянса берет свое начало в устной речи. Таким образом, переход между прозой и стихом для них очень прост, в отличие от сегодняшнего четкого разделения стихотворения и нормальной речи. Аллитерация начинается с ударных слогов предложения и позволяет им аллитерировать или «закалывать». Строка 3 песни Хильдебранда должна прояснить это:

"               "                "      '
hiltibrant enti haðubrant, untar heriun tuem      Hildebrand und Hadubrand, zwischen Heeren zweien

В этом предложении четыре слова, начало которых современный говорящий выделил бы (отмечены "и"). Три из четырех ударных слогов, также называемых ударением, буквы (отмечены "). Согласная ч несет персонал. Спикер распределяет палки в соответствии с установленными правилами в начале и в конце строки, состоящей из анверса, цезуры и абверса. В результате получается следующая структура:

hiltibrant enti haðubrant,    untar heriun tuem
<---- Anvers ----------->Zäsur<---- Abvers --->

В то время как одна или две палки могут появиться на аверсе, на аверсе может быть только одна палка, которая всегда должна попадать на первое из двух подчеркнутых слов этого частичного стиха. У второго ударного слова всегда нет палочек (в примере выше «туэм»). Поскольку положение посоха в Abvers всегда одно и то же, Снорри Стурлусон назвал его в своем главном посохе Snorra-Edda (hǫfuðstafr). Он назвал палки в Анверсе (stuðlar), так как их можно поставить тремя разными способами.

сказка

Происхождение аллитерации

Среди прочего существует стилистический прием аллитерации . а. также на кельтском и (реже) на латинском языке , поэтому происхождение не следует искать исключительно в древнегерманском языке. Одним из объяснений распространения аллитерации в в значительной степени независимых языковых областях может быть типичная языковая акцентуация. Язык, для которого характерен динамический акцент или акцент основного слога, естественно, имеет начальные рифмы. Таким образом, даже сегодня в рекламном языке встречаются единичные рифмы (например, «Скупость - это круто»), истоки которых также не лежат в древнегерманской поэтической традиции.

Союз должен был глубоко укоренились среди тех германских народов 2000 лет назад. В любом случае, первые древние источники, свидетельствующие о германском обычае записывать имена родственников вместе, происходят именно с этого времени. Примерами этого являются три Херуски Сегест , Segimundus и Segimerus , из которых Тацит сообщает, среди других . По условиям пожара в Хильдебранде Хери известны Хильдебранд и Хадубранд, а из Песни о Нибелунгах - братья Гюнтер, Гернот и Гизельер .

Все посохи рифмуются руническими надписями

Рунические надписи со смежными рифмами ( рунными печатями ) численно значительно отстают от письменных источников на латинице. Сохранилось чуть более 500 строк. Они представляют особую ценность для исследования, поскольку только с их помощью можно узнать что-то о поэзии ранних альянсов. В общем, руническая надпись на золотом роге из Галлехуса (Дания около 400 г. н.э.) является самым старым свидетельством германской рифмы. Надпись представляет собой длинную линию с четырьмя отметками и тремя полосами.

Самое раннее (и единственное) руническое свидетельство рифмы союза в Южно-германской области можно найти на пряжке ремня Пфорцена (VI век). Тем не менее, вы должны читать руны «l» и «t» в четвертом слове как связующую руну «эль», чтобы получить полную длинную строку с тремя полосами:

Смысл надписи является спорным в исследовании. Посмотрите на какой-нибудь Рунологен от имени мифической пары Эгиля и Олруна, о которой говорится в песне Виланда о Лидер Эдде и в Тидрекссаге . Однако такие ранние свидетельства рунной поэзии редки. Он процветал только между IX и XI веками в форме некрологов на рунических камнях . Часто правила построения стихов не берутся именно в них, но это рассматривается как показатель того, насколько легко аллитерация возникает из естественной речи. В некоторых надписях можно увидеть более или менее правильно выполненные метры : Камень из Рёка ( Fornyrðislag ), Тунештайн ( Ljóðaháttr ), Камень из Карлеви ( Dróttkvætt ).

Письменные источники

Поскольку в 8 веке нашей эры у духовенства было в основном время и способность писать латинскими буквами, большая часть первых традиционных всесторонних рифм была христианской. Отчасти аллитерация использовалась для того, чтобы принести язычникам христианство. Например, старый саксонский Heliand - это история об Иисусе Христе, задуманная как героическая песня . Языческим произведениям уделялось мало внимания, и их традиции часто связаны с удачными обстоятельствами. Например, песня Хильдебранда , которая важна для древневерхненемецкой литературы , была написана на первой и последней страницах духовного кодекса . Поскольку места не хватило, песня оказалась неполной. Таким образом, стихотворная поэзия, насчитывающая около 63000 строк, по-разному распределена среди германских языков. Больше было передано из Англии и Скандинавии, где духовенство было более вовлечено в всестороннюю рифму, чем в Германии.

язык	Количество строк	Основная мера	Работает
Древневерхненемецкий	200	Длинная линия	Магические заклинания Хильдебранда , Муспилли , Мерзебурга
Старый саксонский	6000	Длинная линия	Гелианд , древнесаксонское Бытие
Древнеанглийский	30 000	Длинная линия	Беовульф , Битва при Малдоне
Древнескандинавский	7000	Fornyrðislag	Песня Эдда (например, Völuspá , Sigrdrífumál )
Древнескандинавский	20 000	Dróttkvætt	Чешуйчатая печать (например, Ynglingatal , Ragnarsdrápa )

Альянс использовался для многих различных типов текста. Существуют религиозные тексты языческой веры (песни богов, магические заклинания) наряду с христианскими (молитвы, транскрипции Бытия или Нагорной проповеди, Бучепик), также широко освещалась светская область (героические песни и эпосы, стихи, погребальные надписи). Таким образом, альянс не может быть ограничен определенной областью применения. Это стилизованная, подчеркнуто усиленная прозаическая речь, которая использовалась везде, где хотелось придать словам особый вес.

Распад

Поэзия старого немецкого союза была первой, которая распалась в течение 9 века. Из четырех древневерхненемецких и двух старосаксонских произведений, которые когда-либо передавались в целом, только два ( Hildebrandslied и Merseburger Zaubersprüche ) основаны на устной традиции. Остальные новые и поэтому подвержены новым влияниям. Поэтому не удивительно , что в конце рифма с евангельской книги о Отфрид фон Вейсенбург преобладал в Германии и остается по сей день.

Но опасность для союза поставил не только переход от языческих традиций к христианским. Лингвистические причины также сыграли свою роль. Таким образом, в Althochdeutsche сохранилось много коротких ударных слогов, которые в других германских диалектах были ослаблены до безударных слогов (см. Древнескандинавский. Haukr и ahdt. Habuh ). Древневерхненемецкий язык сохранил длину, в то время как другие диалекты были сокращены, и таким образом вступили в конфликт с метрическими требованиями аллитерации.

В Скандинавии и Англии поэзия союза длилась гораздо дольше. В Англии его использовали духовенство до 11 века для пересказа библейских историй (древнеанглийский Buchepik). Эта традиция практически закончилась с окончанием скандинавского владычества в Англии (1066 г., битва при Гастингсе ). Последние стихи, которые соответствовали правилам, взяты из хроники 1065 года. Однако в 14 веке все еще были произведения, подобные Пирсу Пахану , которые рифмуются с решетками, даже если они больше не соответствуют правилам.

В 13 веке Скандинавия окончательно открыла рифму до конца. Прошло немного времени, прежде чем альянс стал использоваться только в фиксированных формулах или с намеренно устаревшими намерениями.

Только в Исландии альянс совершил прыжок в современность. Он был связан с другими скальдическими элементами, такими как кеннингс или счет слогов, с рифмой в конце и чередующимся ритмом. Продуктом стали рифмы (рифмы), которые жили в популярной поэзии в 20 веке и исчезают сегодня.

Загробная жизнь и реанимация

Остатки аллитерации сохранились особенно в тех местах, где язык менялся нечасто - то есть в пословицах, формулах, надписях домов или языке, который используется в законах. Однако, скорее, чем сама аллитерация , сохранилась тенденция к устаревшей аллитерации , потому что нельзя говорить об аллитерации без включения в стих. Однако аллитерация, определяющая рифму, все еще прослеживается во многих двойных формулах. Их можно найти на каждом германском языке:

язык	формула	перевод
Датский	фолк и фу	Люди и скот (см. Человек и мышь)
Немецкий	Ребенок и конус	в смысле: все потомство
английский	друг или враг	друг или враг
исландский	дома и дома	дом и дом
Голландский	дом в доме	Дом и очаг (см. Дом и двор)
Норвежский	рог и подол	Дом и дом (см. Дом и двор)
Шведский	Лив оч лем	Жизнь и конечности (см. Тело и жизнь)

В 19 веке поэты и ученые заново открыли для себя рифму альянса. Композитор Рихард Вагнер использует его в своих произведениях, но из-за невежества или художественной свободы он позволяет аллитерации настолько свободно господствовать, что допускает двойные и даже тройные такты не только наоборот, но и наоборот, что сильно противоречит исходной структуре стиха.

Также Дж. Р. Р. Толкин снова занялся аллитерацией в своих работах. В романе «Властелин колец» он вкладывает в уста рифмующиеся стихи народ Рохиррим.

Качество звука

Выделенная рифма улавливает слова предложения с наиболее сильным ударением и позволяет объединить первый звук их корневых слогов. Обычно он поражает согласные ( согласные все-во-всех), при этом каждая пара согласных sc / sk, sp и st рассматривается как единое целое. Таким образом, вы наносите удары только самим собой, а не одной буквой «s» или другими комбинациями. Другая особенность заключается в том, что все гласные пишутся друг под другом ( гласные все-во всех ), как показано в строке 33 из Беовульфа :

Аллитерация гласных, которая имеет мало общего с обычной аллитерацией , часто объясняется потрескивающим звуком ( голосовым ударом ), который предшествует произносимой гласной. Согласно этому, гласная рифма также будет согласной рифмой, в которую прилипнет потрескивающий звук. Треск по-прежнему присутствует на немецком и датском языках. Его более раннее существование на германском языке сомнительно. Рифма, выделенная гласным, часто использовалась в поэзии. Сочетание неравных гласных даже предпочиталось равным гласным. Такое же пристрастие к вариациям можно продемонстрировать и для согласной рифмы. Неравные гласные были предпочтительнее равных гласных после согласного.

Все рифмующиеся метры персонала

Германский лангцейль

Длинная линия - самая оригинальная из рифм германского посоха и образец для всех более поздних эддических и скальдических метрических мер. Неизвестно, был ли шаблон у нее самой - но из-за близости к прозаической речи в нем нет необходимости. Длинная линия характеризуется следующими правилами, уже описанными в базовой структуре:

• длинная линия состоит из двух половинных линий (передней и задней), разделенных цезурой
• два ударных слова на полстроки (ударение)
• в стихе первое или второе ударное слово или оба ударяют вместе
• Первое ударное слово всегда ставится в обратном порядке, второе - никогда.
• количество безударных слов в стихе и стихе произвольно

Кроме того, в распределении полосок есть разные веса классов слов . Поскольку германский - это произносимый номинальный язык, существительные (существительные, прилагательные и т. Д.) Также чаще выделяются и отдают предпочтение глаголам с чертой. Формальные слова без ударения (местоимения, вспомогательные глаголы, союзы и т. Д.) Несут посох только в редких исключительных случаях. Порядок существительных → глаголов → формальных слов является результатом естественных тональных отношений германских языков. Длинная очередь всегда адаптирована к актуальным языковым условиям.

Fornyrðislag

Fornyrðislag является самым близким из всех североевропейских метров длинной линии. Само название, скорее всего, переведенное как «старая речь», указывает на то, что эта мера очень старая. Он встречается почти только в песнях героев и богов Эдды и отличается от длинной строки в основном строфической формой.

Пример показывает разницу между структурой предложения и длинной строкой в Fornyrislag . В самых ранних германских длинных строках строка обычно была законченным предложением (см. Второе магическое заклинание Мерзебурга , надпись Галлехуса). В длинном эпическом стихотворении (например, « Беовульф» ) предложение обычно состоит из двух строк. В Fornyrðislag нередки предложения, состоящие из четырех строк. Часто даже выходят за рамки этого.

Ljóðaháttr

Где бы в Эдде ни появлялись высказывания и памятные вещи, например Б. В Hávamál мы находим Ljóðaháttr - меру . В переводе Ljóðaháttr означает примерно «строфа стих». Основное отличие от длинной линии - строфическая форма, которая имеет длинную линию и полную линию, т.е. ЧАС. линия, которая застревает сама в себе, вместе взятая. Две или более из этих пар (длинная линия + полная линия) составляют строфу.

Как и Fornyrislag , Ljóðaháttr показывает типично нордическое сокращение общего количества слогов, которое иногда сокращает инверсии и стихи до двух слогов.

Dróttkvætt

Основным средством поэзии скальдов (на долю которого приходится более 80% всех 20 000 строк) является Dróttkvætt («Хофтон»). Конструкция этого счетчика относительно сложна. По сути, он состоит из двух длинных рифмующихся строк, которые вместе образуют строфу. Однако Dróttkvætt добавляет некоторые строгие правила или ужесточает те, которые уже существуют.

• Помимо отведенной рифмы, каждый полустат должен содержать внутреннюю рифму, соединяющую начало и конец стиха.
• каждая половина стиха должна состоять ровно из шести слогов
• Напротив, отдельные полосы запрещены, всегда должны использоваться оба ударных слова.
• всегда следует указывать первое слово стиха (в длинной строке безударные слова могут стоять перед первой палкой)
• каждая половина стиха должна иметь закрытие хореи , d. ЧАС. стих заканчивается двухсложным словом, основание которого опускается (—).

В следующем примере из второй строфы Lausavísur по в Skald Сигватре Орарсоне , что аллитерация рифмы выделены жирным шрифте и внутренних рифмы в красном цвете.

Косая черта «/» в половинном стихе обозначает небольшую паузу (не путать с цезурой, разделяющей верхний и нижний стихи), которую скальды вставляют так, чтобы слушатель мог услышать частично переплетенное содержание. В буквальном переводе строфа будет звучать так:

Остаток измерителя

В использовании Skaldic есть ряд других измерителей . Снорри перечисляет различные типы в Хаттатале своей Прозой Эдды и называет примеры строф. Стоит особо отметить , что метры : Kviðuháttr , Tøglag , Haðarlag , Runhent , Hrynhent (все Scaldic), а также два других эддическими метры - Málaháttr и Galdralag . Некоторые из этих счетчиков служат для определенной цели. Kviðuháttr был , вероятно , разработан для генеалогической поэзии памяти (например , для перечисления царей определенного пола), в то время как Galdralag , с его повторениями, был использован для периодов (см Háttatal 101 и второй Мерзебурга магического заклинания ). Другие метры являются либо сложными вариантами Dróttkvætt ( Tøglag , Haðarlag ) или Fornyrislag ( Málaháttr ), либо приближаются к христианскому использованию, включая концевую рифму ( Runhent ) или особый ритм ( Hrynhent ).

Смотри тоже

• Германская поэзия

литература

• Клаус фон Зее: германское стихотворение ; Metzler Collection M 67; Штутгарт (1967)
• Эдит Марольд : Stabreim , Fornyrðislag , Ljóaháttr , Dróttkvætt . В: Reallexikon der Germanischen Altertumskunde Vol. 6, 9, 18, 29-е (2-е издание), Берлин, Нью-Йорк, 1986-2005 гг.
• Х.-П. Науманн: Руническая поэзия . В: Reallexikon der Germanischen Altertumskunde Vol. 25 (2-е издание), Берлин, Нью-Йорк, 2003.
• В. Хоффманн: Старонемецкая метрика . 2., перераб. и дополненное издание Stuttgart: Metzler 1981. (Metzler Collection, M 64).

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

1. ^ Ханс-Петер Науманн : скандинавский / немецкий. В: Werner Besch u. а. (Ред.): История языка. Руководство. 4-й том, Берлин а. а. 2004, с. 3282-3290, с. 3288.
2. ^ Тацит: Анналы . 1, 55-59 и 71.
3. ↑ Х.-П. Науманн: Руническая поэзия. В: Reallexikon der Germanischen Altertumskunde. Том 25, с. 512.
4. ^ Вильгельм Хейцманн и Астрид ван Маль (ред.): Runica - Germanica - Mediaevalia. Дополнительные тома к Reallexikon der Germanischen Altertumskunde, том 37. Берлин / Нью-Йорк, Вальтер де Грюйтер, 2003. С. 174 и сл.
5. ^ Тинеке Лойенги: Runes вокруг Северного моря и на континенте 150-700 нашей эры.
6. ↑ К. фон См .: Germ. Verskunst стр. 1
7. ↑ ^{a b} Перевод: Арнульф Краузе: Die Götterlieder der Älteren Edda , Reclam Stuttgart 2006