Сталкер (фильм)

Кино
Немецкое название Сталкер
Оригинальное название Сталкер
Страна производства Советский союз
исходный язык русский
Год публикации 1979 г.
длина около 163 минут
Возрастной рейтинг ФСК 12
стержень
Директор Андрей Тарковский
сценарий Аркадий и Борис Стругазки
производство Александра Демидова
Музыка Эдуард Николаевич Артемьев и Морис Равель , Рихард Вагнер , Людвиг ван Бетховен
камера Александр Княщинский
резать Людмила Фейгинова
оккупация

«Сталкер» был снят в 1978/79 году как пятый полнометражный фильм советского режиссера Андрея Тарковского . Произведение « Мосфильма» считается классикой советского кино и жанра фантастики .

участок

Отправной точкой действия является город, не описанный более подробно с точки зрения времени и места, который находится на краю области, обозначенной как «зона». В этой зоне происходят странные вещи, происходят загадочные явления, причина которых была много лет назад во время действия и о которых можно только догадываться. Было ли это посещение инопланетной цивилизации или странный удар метеорита - вы не знаете. Район эвакуирован , оцеплен и находится под усиленной военной охраной. Текст во вступительных титрах гласит:

"… что это было? Падение метеорита? В гости к жителям человеческого космоса? Однако в нашей маленькой стране зародилось чудо всех чудес - ЗОНА. Мы немедленно отправили туда войска. Они не вернулись. Мы окружили ЗОНУ полицейскими кордонами ... и, вероятно, мы были правы ... кстати - не знаю, не знаю ... Из интервью лауреата Нобелевской премии профессора Уоллеса корреспонденту RAI ".

«Сталкер» (здесь в смысле бойскаута , местного эксперта или разведчика) зарабатывает себе на жизнь незаконным провозом людей через ограниченный пояс и ведением их в пределах зоны. Дочь больна, работа отца и жизнь рядом с Зоной наложили на девушку свой отпечаток. Сталкер развил чутье и даже трепет перед этим постоянно меняющимся местом, заранее чувствует опасности и умеет избегать смертельных ловушек, которые создает зона.

Двое из его клиентов, «профессор» и «писатель», по разным причинам хотят, чтобы их привели в место в зоне, известное как «комната желаний». Легенда гласит, что именно здесь сбываются самые сокровенные, самые сокровенные желания . В то время как писатель хочет вдохновения, которого ему не хватало некоторое время назад, у профессора совершенно другие намерения: он хочет разрушить эту комнату, потому что боится, что ею будут злоупотреблять. Но даже у самого сталкера есть причины отправиться в это место. Он хочет дать людям надежду на счастливую жизнь.

Опасная экспедиция не обошлась без путешественников. По пути, взгляды на жизнь и мировых взгляды будут допрошены, надежды и сомнения приходят свет - главные герои также начали внутреннее путешествие в то же время. В пункте назначения все трое должны наконец осознать, что это место не может помочь им решить их проблемы, или - в зависимости от точки зрения - они не готовы использовать пространство желаний, поскольку исполнение бессознательных желаний сопряжено с большим риском. . Сталкер сообщает о своем учителе «Штачельхаут», который однажды познакомил его с секретами зоны, и о его самоубийстве после того, как он потерял своего брата из-за жадности в зоне и пожелал ему вернуться в комнату желаний, но вместо этого получил только богатство.

В конце концов, сталкеру удается вернуться, хотя и травмированный пережитым. Фильм заканчивается монологом его любящей жены, сказанным в камеру, и фотографиями его дочери, которая, по-видимому, теперь может перемещать объекты с помощью телекинеза .

Возникновение

Скрипт, тексты

Основой сценария изначально послужила третья глава романа Аркадия и Бориса Стругазок « Пикник на обочине » . Повествование противопоставляет две очевидные противоположности. Инопланетяне оставили свой след в шести разных частях света по неизвестным причинам. Эти следы являются, прежде всего, объектами частично неизвестного назначения, всегда необъяснимого принципа, часто ужасного или даже фатального воздействия, иногда чрезвычайно полезного. Их вывозят из зоны нелегальные кладоискатели («сталкеры») и другие законно действующие лица. Экономический, а также военный потенциал этих вещей из зоны широко признан. Их близость к зоне вызвала экономический бум на окраинах, который привлекает все больше и больше людей в поисках богатства и счастья. Это контрастирует с страданием, насилием, недоверием и - как общая нить, проходящая через всю историю - с постоянным злоупотреблением алкоголем , алкоголизмом, который, как предполагается, заставляет забыть о плохих сторонах зоны (мутации и т. Д.). В то же время Стругазки попытались представить все необъяснимые явления зоны, такие как страдания многих людей, живущих на ее периферии, как можно трезво, объективно и не загадочно.

Однако за три года совместной работы режиссера и авторов представления о фильме настолько изменились, что повествование о независимом фильме ( Русская Машина желаний , нем. Die Wunschmaschine, опубликовано в советской литературе , № 2, стр. 1984, т. 36), что лишь в нескольких точках соответствует сюжету оригинального романа. Всего братьями Стругазками написано от семи до девяти вариантов сценария, и Тарковского удовлетворила только последняя.

Стихи представлены Арсением Тарковским, отцом режиссера, и Федором Тютчевым .

Локации

Некоторые места все еще доступны спустя десятилетия, а некоторые практически не изменились. Фабрика, на которой главные герои сначала прячутся от полиции, а затем находят моторизованную тележку, все еще частично стоит (по состоянию на 2014 год). Остальные, в настоящее время в основном отремонтированные, здания находятся в портовом районе Таллинна и теперь используются для проведения мероприятий, в том числе фестиваля сталкеров .

Здание, перед которым писателя останавливает голос, раньше было фабрикой по производству картонных коробок недалеко от Таллинна .

Поскольку прямо над водопадом находился химический завод, а загрязнение реки все еще было видно в фильме, после серии раковых заболеваний среди участников ( Анатолий Солоницын и жена Тарковского Лариса) возникли предположения, что рак Тарковского также был спровоцирован в то время:

«Мы снимали недалеко от Таллинна в районе речки Пирита с полузаработанной гидроэлектростанцией, - рассказывает Владимир Шарун. «Вверху по реке находился химический завод, вниз по течению он выливал ядовитые жидкости. В «Сталкере» есть даже такой снимок: летом идет снег, а по реке плывет белая пена. На самом деле это был какой-то ужасный яд. У многих женщин в нашей команде были аллергические реакции на лице. Тарковский умер от рака правого бронха. И Толя Солоницын тоже. Что все это связано с натурными съемками «Сталкера», мне стало ясно, когда Лариса Тарковская умерла от той же болезни в Париже ... »

«Мы снимали недалеко от Таллинна на Пирита, небольшой речке с полуфункциональной гидроэлектростанцией, - говорит Владимир Шарун. Дальше вверх по течению находился химический завод, сбрасывающий в реку токсичные жидкости. В «Сталкере» тоже есть такой подход: летом идет снег, а по реке течет белая пена. На самом деле это был какой-то ужасный яд. У многих женщин в нашей команде были аллергические реакции на лице. Тарковский умер от рака правого легкого. И Толя Солоницын тоже. Я понял, что все это связано с внешней съемкой «Сталкера», когда Лариса Тарковская умерла от той же болезни в Париже ... »»

Эффекты, камера

Несмотря на по-настоящему авантюрный сюжет, фильм обходится почти полностью без спецэффектов : только в одной из последних сцен кажется, что стакан для питья сам по себе движется по столешнице - намек на телекинетические способности дочери Сталкера, которая наблюдает за происходящим. процесс вблизи. С его своеобразными образами, зашифрованной символикой и диалогами Тарковски сумел создать шедевр киноискусства, который не поддается поверхностному наблюдению и может быть истолкован очень широко. Минута долго Камера и последовательность планов , то пост - апокалиптическое -looking задники из разлагающихся промышленных ландшафтов, в которых природа уже приходя верх, и целевое использование черно-белых последовательностей создают атмосферу густой между сном, меланхолией и пафосом .

Фильм переплетается с унылым миром обнаженного страдания и отвратительного отвращения, который приобретает свою совершенную эстетику благодаря мастерской операторской работе, постановке и погружению черного и белого в цвет брома, растворяя явно непреодолимый контраст. Как и во всех более поздних фильмах Тарковского, операторская работа связана с движущимися людьми, баланс веса композиции и общего наполнения содержания изображения является высочайшим совершенством. Сам Тарковский отвечает за дизайн постановки. С другой стороны, в работах Тарковского относительно часто встречаются раздражения, такие как отрезанные ноги или другие ошибки, которые классическая фотография считает серьезными и дилетантскими - расхождение между требованиями сцены, с одной стороны, и удобством игры и трудности с записью камеры с другой.

Конфликт с Георгием Рербергом

Первая часть съемок была сформирована противоречивыми отношениями между Тарковским и оператором Георгием Рербергом . Рерберг был одним из самых уважаемых советских кинооператоров того времени и уже работал с Тарковским над фильмом «Шпигель» . Он также снимал первую версию « Сталкера» , но она развалилась и в итоге рассталась с Тарковским. Рерберга заменил Александр Княщинский, и его имя не фигурирует в официальном штатном расписании фильма, хотя Тарковский, похоже, учел некоторые идеи Рерберга в окончательной версии.

Фильм был снят на кинопленку Kodak, которая в Советском Союзе была доступна только избранным режиссерам. 9 августа 1977 года при проявке пленки в лабораториях "Мосфильма" было непоправимо повреждено 6000 пленочных метров - из 10000. Об этом процессе высказывались различные теории. Это также включает тот факт, что Тарковский позаботился о разрушении, чтобы иметь возможность переделать фильм, который ему не понравился. По словам автора, Муравья Скаландиса, причиной инцидента стала невнимательность персонала. Художник-постановщик фильма Рашид Сафиуллин также упомянул о разрушении лаборатории в интервью. По его словам, Тарковский к разрушению не причастен. Также он подробно описал непростые условия для новой съемки.

Документальный фильм Рерберг и Тарковский. Обратная сторона «Сталкера» (2009, Герман Рерберг и Тарковский. Оборотная сторона «Сталкера» ) Игоря Майбороды посвящена конфликту между Рербергом и Тарковским.

Синхронизация, редакции

Премьера в Западной Германии состоялась 16 февраля 1981 года на Берлинском международном кинофестивале . Полностью синхронизированный « Сталкер» был показан в кинотеатрах ГДР в 1982 году. После того, как фильм долгое время демонстрировался только как оригинал с субтитрами по телевидению в Западной Германии, Icestorm Entertainment выпустила DVD с синхронизацией DEFA . Однако этот DVD имеет менее чем посредственное качество изображения и не содержит ни оригинального саундтрека, ни субтитров.

В 1984 году «Сталкер» также был дублирован WDR. Эта версия в последний раз транслировалась ARD в 1995 году и сегодня больше не доступна.

Актриса роль DEFA Synchro 1982 г. WDR синхронизатор 1984
Александр Кайдановский Сталкер Иоахим Зибеншу Лутц Макензи
Алисса Фрейндлих Жена сталкера Аннемона Хаазе Ева Мария Хаген
Николай Гринько профессор Вернер Диссель Герберт Стасс
Анатолий Солоницын писатель Отто Меллис Ханс-Михаэль Реберг

Версия RUSCICO, созданная для международного рынка, содержит фильм на 2 DVD с полным восстановлением изображения и звука. Исходный звук содержится на русском языке в ремиксе " Dolby Digital 5.1" и (во втором издании) в дополнительном исходном монозвучании. DVD также содержит немецкие субтитры.

В 2017 году « Сталкер» был полностью отреставрирован и оцифрован, но пока показывали только в избранных кинотеатрах.

В 2017 году Мосфильм опубликовал версию с субтитрами на Youtube, смотрите по ссылкам в Интернете.

После того, как фильм ранее был выпущен только на DVD компанией trigon-film для немецкоязычного рынка, они выпустили его в очень хороших цветах и ​​с соответствующим саундтреком на Blu-ray в 2018 году, также в оригинальной русской версии с дополнительным немецким языком. субтитры.

Устный перевод и прием

Фильмографическая классификация

Как и все фильмы, « Сталкер» зависит от личного мировоззрения, биографии, работы и действий Тарковского, которые раскрываются в самом фильме, а не в конкретных интервью или автографах. Фильм преодолевает аристотелевское единство места, времени и действия в пользу иной структуры: фотоэстетический слой является посредником между (по крайней мере) двумя одинаково подчеркнутыми уровнями действия: конкретной (тарковской) интерпретацией научно-фантастического романа « Пикник». на обочине и абстрактное и Кинематографическое воплощение замыслов Тарковского, нуждающееся в интерпретации.

Поскольку два уровня действия работают независимо, преследуют свои собственные цели и в основном передаются изображениями в фильме, который беден словами и звуками, оба уровня должны соглашаться на компромиссы в пользу другого, что в основном проявляется в отклонения между фильмом и романом. Это усиливает мистический эффект «зоны» далеко за пределами эффекта «пикника у дороги».

Отзывы

« Экспедиция становится путешествием во внутренний мир главных героев и панорамой забытой богом европейской цивилизации. Подобно « Solaris », Тарковский использует научную фантастику шаблон в качестве фона для мистических - философских размышлений и подавляющих визуальных видений, с которыми он поэтически пересекает границы традиционного повествовательного кино . Идиосинкразическая эстетика его киноязыка, отказавшегося от поверхностного реализма , вынудила Тарковского эмигрировать из Советского Союза в 1982 году ».

По словам Тарковского, в фильме необъяснимая и удивительная любовь жены Сталкера противопоставляется пустоте , цинизму и безнадежности, в которых главные герои были в прошлых жизнях. Однако, как всегда , то художник отвергает простые интерпретации , такие как сталкер о жизни в Советском Союзе или о том , что в концентрационном лагере или что это аллегория из полицейского государства : «Там нет аллегории здесь. Меня больше интересует раскрытие самой жизни, чем игра с простыми символами ». Слабый и беззащитный сталкер оказывается сильнейшим из всех людей, когда фильм разваливается, непобедимым в духовном смысле.

«Каждая картина [...] пейзажа является свидетельством процесса взаимопроникновения природы , общества и истории . […] Для Тарковского вся история - это естественная история, понимаемая как прогрессирующее разрушение природы, посягающее на людей. Их «окружение» - пейзаж, который превратился в руины. [...] Историю можно расшифровать как кошмар, особенно в ландшафте и вокруг него ».

- Бернд Кифер

«Как и в фильме Андрея Тарковского Станислава Лема« Солярис », это путешествие также в конечном итоге ведет во внутренний мир главных героев. Недовольный своей первой версией, Тарковский уничтожил весь фильм и снял все заново - радикализм, который могли себе позволить немногие режиссеры в Советском Союзе. С его образно сложными работами, которые не поддаются окончательной интерпретации, Тарковский был одним из самых важных режиссеров кино в уходящем Советском Союзе. Вывод: мрачное изображение человеческих границ »

Но Клаус Краймайер также признает: « Записанные в фильме знаки возможного примирения между человеком и природой нельзя не заметить». Сам Тарковский объясняет: «Последняя притча не должна означать ничего, кроме того, что есть определенная надежда : будущее за детьми».

Хартмут Беме определил трех персонажей фильма как три этапа философии истории Гегеля : наука (профессор), искусство (писатель) и религия (сталкер).

Последствия

В 1995 году вышел дарк-эмбиентный альбом Роберта Рича и Брайана Уильямса « Сталкер » (он же Люстморд) , который со ссылкой на фильм получил название «Воображаемый саундтрек». Артисты попытались эмоционально передать атмосферу фильма чисто акустическими средствами. Как обычно в этом стиле музыки, не используются ни ритмические, ни вокальные элементы. В качестве фона иногда используются оторванные отрывки речи и звуков из фильма.

Две восточногерманские андеграундные группы , Freygang и Sandow , также взяли на себя эту работу в музыкальном плане: Freygang в своей песне Stalker (альбом Landunter 1998 года), Sandow , среди прочего, поместил тему в свой альбом Stachelhaut (1999). Также фильм вдохновил дрезденских неофолкеров Darkwood с их песней Room of the Innermost Wishes (сборник Secret Lords , 2004) и норвежцев The 3rd and the Mortal с пьесой Stalker (на альбоме Project Bluebook , 2003). Песня The Dull Flame of Desire на альбоме Бьорк 2007 года Volta содержит английский перевод стихотворения, которое в последний раз читалось в фильме.

В 2003 году Федеральное агентство гражданского просвещения в сотрудничестве с многочисленными кинематографистами создало киноканон для работы в школах и добавило этот фильм в свой список.

В 2007 году была выпущена компьютерная игра « Сталкер: Тень Чернобыля» , в которой взяты некоторые важные элементы романа, а также фильма, и представлены они как атмосферно насыщенный шутер от первого лица , получивший высокую оценку критиков прежде всего за эстетику и повествование. качества. Сериал продолжился фильмами «Сталкер: Чистое небо» и « Сталкер: Зов Припяти» .

Российский фильм « Я тоже хочу » режиссера Алексея Балабанова 2012 года представляет собой переосмысление « Сталкера» : три неравных искателя попадают в зараженную зону, где исполняются желания.

литература

  • Джефф Дайер : Зона: книга о путешествии в комнату . Канонгейт, Эдинбург, 2012 г., ISBN 978-0-85786-166-5 .
    • dt .: Die Zone: Книга о фильме о поездке в комнату . Ширмер / Мозель, Мюнхен, 2012 г., ISBN 978-3-8296-0596-0 .
  • Аркадий и Борис Стругазки : машина мечты . В: Lichtjahr 4. Фантастический альманах . Verlag Das Neue Berlin, Берлин 1985, стр. 6-38 .
  • Аркадий и Борис Стругазки: Пикник на дороге . Suhrkamp / KNO (st / фантастическая библиотека), Франкфурт-на-Майне 2002, ISBN 3-518-37170-3 .
  • Андрей Тарковский : Время запечатанное. Мысли об искусстве, об эстетике и поэтике кино . Ullstein-Verlag, 1985, ISBN 3-548-35931-0 .
  • Рональд М. Хан, Фолькер Янсен: Лексикон научно-фантастических фильмов . 7-е издание. Вильгельм Хейне Верлаг, Мюнхен 1997, ISBN 3-453-11860-X .

веб ссылки

Викицитатник:  Цитаты сталкеров

Индивидуальные доказательства

  1. Борис Стругазки: Комментарии о прошлом (рус.)
  2. Информация из вступительных титров фильма
  3. Stalker - Таллинн Творческий концентратор ( Memento из в оригинале с 29 января 2016 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / kultuurikatel.ee
  4. Фестиваль Сталкеров 2014
  5. acs.ucalgary.ca ( Memento из с оригинала от 8 октября 2009 г.) Информация: архив ссылка автоматически вставляется и не проверяется. Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.acs.ucalgary.ca
  6. http://www.proficinema.ru/questions-problems/interviews/detail.php?ID=66304 Интервью с Игорем Майбородой (рус.)
  7. Ant Skalandis: Bratija Strugazkie (Ант Скаландис: Братья Стругацкие). Москва 2008, ISBN 978-5-17-052684-0 , с. 504.
  8. Stalker - синхронизатор GDR в немецком индексе дубляжа
  9. Stalker - BRD-Synchro в немецком индексе дубляжа
  10. Подробности на R · U · S · C · I · C · O-DVD от Stalker ( сувенира в оригинальной датированный 8 декабря 2015 в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена . Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.ruscico.com
  11. Eventhint.com: Сталкер [Восстановленное издание - фильм Андрея Тарковского] | Eventhint.com. Проверено 11 июня 2017 года .
  12. Сталкер. В кн . : Лексикон международных фильмов . Служба кино , доступ к 3 октября 2016 . 
  13. Андрей Тарковский в интервью 1977 года: «Так выглядит ситуация до последней сцены, в которой они отдыхают в кафе после своей экспедиции, и появляется жена Сталкера, уставшая женщина, которая многое повидала в своей жизни. Ее приход заставляет героев столкнуться с чем-то новым, необъяснимым и удивительным. Им трудно понять причины, по которым эта женщина, которая так страдала из-за своего мужа, родила больного ребенка по его вине, до сих пор любит его с той же безграничной щедростью, которую она испытывала к нему во времена ее молодость. Ее любовь, ее преданность - это именно то чудо, которым можно противостоять неверию, душевной пустоте, цинизму - то есть всему, чем жили до сих пор герои фильма. [...] В «Сталкере» все должно быть объяснено до конца - человеческая любовь - это чудо, которое может бросить вызов всем сухим теориям о безнадежности мира. Эта эмоция - бесспорная положительная ценность для каждого из нас. Это то , что человек опирается на то , что остается его навсегда «. ( На английском языке) ( Memento из с оригинала с 1 июля 2007 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.acs.ucalgary.ca
  14. Андрей Тарковский 1981, перевод Википедии ( на английском языке) ( Memento из с оригинала с 1 июля 2007 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.acs.ucalgary.ca
  15. а б Клаус Креймайер : Андрей Тарковский. Карл Хансер Верлаг, Мюнхен / Вена, 1984, цитата по: Filmzentrale .
  16. Бернд Кифер: Неповторимый интерфейс - Аллегорические пейзажи Антониони , Ангелопулоса и Тарковского. В: Киносервис. 17/2004, стр. 59 и далее. Подобно Клаусу Краймайеру : Андрей Тарковский. Карл Хансер Верлаг, Мюнхен / Вена, 1984, цитата из Filmzentrale , частично со ссылкой на культуролога Хартмута Бёме .
  17. Cinema.de: обзор фильма
  18. Рональд М. Хан, Волкер Янсен: Лексикон научно-фантастических фильмов. 7-е издание. Вильгельм Хейне Верлаг, Мюнхен 1997, ISBN 3-453-11860-X , стр. 837.
  19. Сталкер. Проверено 15 мая 2017 года .
  20. См. Http://robertrich.com/site/disco.php?album_id=21 .