Этюды по этюдам Ф. Шопена (Годовского)

Годовский (1915)

В исследованиях на этюды Ф. Шопена фортепианная пьесы Леопольда Годовски. Они подтверждают понимание Джереми Николаса , что Годовский был «пианистом для пианистов». Исследования этюдов Фредерика Шопена представляют собой адаптации этюдов Шопена Леопольда Годовского (1870–1938), которые в первую очередь служат для исследования и расширения возможностей фортепианной техники. Односторонний акцент на технике в Годовском, однако, является переворотом намерений Шопена, который в этюдах не рассматривает технический элемент как самоцель, а всегда ставит его на службу музыкальному высказыванию. Методы Годовского включают замену партий левой и правой руки местами (например, в этюде третей). Из-за новых, незнакомых задач это предъявляет высокие требования к игровому автомату, особенно к левой руке, что часто приводит к пределу устойчивости. Другой метод - объединить два этюда (например, Opus 10 No. 5 с Opus 25 No. 9) в новое произведение. Помимо технических проблем, это приводит к новым звуковым результатам, которые больше не имеют ничего общего с замыслами Шопена и вырождаются в чистое искусство. Технические трудности велики и представляют собой увеличение по сравнению с этюдами Шопена.

цель

Дополнительные этюды к op. 10.1

Годовский пишет в своем (немецком) предисловии к пятитомному изданию Роберта Лиенау Musikverlag :

«53 этюда, основанные на 26 этюдах Шопена, преследуют тройную цель: обогатить механические, технические и музыкальные возможности игры на фортепиано, чтобы далее развить особую природу инструмента, доступную для полифонической, полиритмической и полидинамической работы, а также Увеличить возможности тонального окрашивания. Чрезвычайные умственные и физические требования, которые предъявляются к исполнителю работой, обязательно приведут его к более высокому уровню совершенства в овладении инструментом; С другой стороны, фортепианный композитор также найдет много предложений по техническим и музыкальным формам выражения для фортепиано в целом. Нельзя не упомянуть, что в многочисленных новых идеях контрапункта, которые часто занимают всю клавиатуру, обозначения аппликатуры и педали иногда принимают вид подрывной деятельности, особенно в 22 исследованиях только для левой руки.
Предварительные упражнения, включенные в несколько занятий, очень способствуют механическому мастерству игры на фортепиано. Их можно использовать в качестве подготовительных занятий для адаптации, а также для оригинальных исследований. 53 этюда Шопена подходят как для концертного использования, так и для частного изучения ».

- Леопольд Годовский

К op.10

№ 1 до мажор

op.10.1
  1. До мажор, диатоническая, посвященная Теодору Лешетицкому
  2. Ре-бемоль мажор, только для левой руки

No. 2, ля минор

  1. Несовершеннолетний, только для левой руки
  2. Минор, Ignis fatuus , посвященный Морицу Розенталю

№ 3 ми мажор

op.10.3
  1. Ре-бемоль мажор, только для левой руки

No. 4, до-диез минор

  1. до-диез минор, левая рука

No. 5, соль-бемоль мажор

  1. Соль-бемоль мажор, черные клавиши, посвященная Альберту Фриденталю
  2. До мажор, белые клавиши, посвященная Вилли Ребергу
  3. Ля минор, Тарантелла , белые клавиши, посвященная Эрнесто Консоло
  4. Мажор, каприччио , белые и черные клавиши
  5. Соль-бемоль мажор, инверсия, левая рука, черные клавиши
  6. Соль-бемоль мажор, инверсия, правая рука, черные клавиши
  7. Соль-бемоль мажор, левая рука

No. 6, ми-бемоль минор

op.10.6
  1. Ми-бемоль минор, левая рука

No. 7 до мажор

  1. Посвящается до мажор, Токкате , Францу Куллаку
  2. Соль-бемоль мажор, Ноктюрн , посвященная Артуру Фридхейму
  3. Ми-бемоль мажор, левая рука, посвященная Гансу фон Шиллеру ; «Относительно несложный перевод»

№ 8 фа мажор

  1. Фа мажор, посвященная Терезе Карреньо
  2. Соль-бемоль мажор, левая рука, посвящается Уильяму Л. Хаббарду

No. 9 фа минор

  1. до-диез минор
  2. Фа минор, в то же время имитация оперы 25.2, «чудесное, совершенно необычное произведение»
  3. Фа-диез минор, левая рука

No. 10, Бемоль мажор

  1. Ре мажор
  2. Бемоль мажор, левая рука

No. 11 ми-бемоль мажор

  1. Мажор, левая рука, посвященный Морису Аронсону ; "Дьявольски сложное голосовое сопровождение"

No. 12, до минор

  1. до-диез минор, левая рука, посвящается Полю Витгенштейну

К op.25

№ 1, Бемоль мажор

Переложение Годовского "в четыре руки" op.25,1
  1. Бемоль мажор для левой руки, посвященный Уильяму Мэйсону
  2. Бемоль мажор, как в четыре руки
  3. Бемоль мажор

No. 2, фа минор

«Ужасная громоздкость»
1. Фа минор, посвященная Владимиру фон Пахманну.
2. Посвящается фа минор, Вальсе , Юзеф Хофманн.
3. Фа минор, две версии, посвященная Уго Кауну.
а) правая рука
б) Октавные тройки справа, чарующий голос, ведущий в восьмых слева
4-я фа-диез минор, левая рука (1914)

№ 3 фа мажор

  1. Фа мажор, посвященная Луи Брайтнеру
  2. Фа мажор, левая рука

No. 4, ля минор

  1. Минор, левая рука, посвященный Эдуарду Рислеру
  2. Фа минор, полонез

No. 5, ми минор

  1. Ми минор, посвященный Эрнсту Лохбруннеру
  2. До-диез минор, Мазурка , посвященная Эрнсту Эдуарду Тауберу
  3. Си минор, левая рука

No. 6, соль-диез минор

  1. Соль-диез минор, этюд третей, Камиль Сен-Санс , возможно, также посвященный Владимиру фон Пахманну

No. 7, до-диез минор

без редактирования

No. 8, ре-бемоль мажор

  1. Ре-бемоль мажор, этюд шестой части, посвященный Игнацию Яну Падеревскому

No. 9, соль-бемоль мажор

  1. Ми-бемоль мажор
  2. Соль-бемоль мажор, левая рука

No. 10, си минор

  1. Си минор, левая рука

No. 11, ля минор

  1. Ля минор, посвященный Стефану Томану

No. 12, до минор

  1. до-диез минор, левая рука

К Trois Nouvelles Études

  • Фа минор
  1. Фа минор, левая рука
  • Бемоль мажор
  1. Ми мажор, "настоящее чудо"
  2. Соль-бемоль мажор, левая рука
  • Ре-бемоль мажор
  1. Соль мажор, менюетто

Ассоциации

  • op.10.5 и op.25.9 , соль-бемоль мажор, Badinage , посвященная мистеру и миссис Ландекер
  • op.10.11 и op.25.3, фа мажор

Записи

Совсем недавно, в конце 1970-х годов, лишь несколько исследований были начаты. Первая звукозапись - это версия до-диез минор из «Революционного этюда» для левой руки с Владимиром фон Пахманном (1912). Следующими были десять исследований с Дэвидом Сапертоном , зятем Годовского (1940). Металлическая пластина использовалась для гильз и уничтожена Radio Corporation of America . Двенадцать лет спустя Сапертон возобновил ту же программу (с одиннадцатым исследованием). Один из учеников Годовского и Сапертона, Хорхе Боле , начал свой контракт с лейблом Decca L'Oiseau-Lyre в 1977 году с чистого LP Шопена Годовского, который содержал семь этюдов, наряду с транскрипциями Годовского вальсов Шопена. Болет также исполнил несколько этюдов на концерте. Британский пианист Ян Хобсон записал в 1985 году 18 этюдов с компакт-диском. Первая полная запись принадлежит австралийцу Джеффри Дугласу Мэджу (1989). Затем последовали Карло Гранте (1993–1998) и Марк-Андре Амлен (1999). Франческо Либетта публично проводил все исследования в Милане в 1993 и 1994 годах.

Смотри тоже

литература

  • Стив Дональд Джонс: Очерк о 53 исследованиях Леопольда Годовски по этюдам Шопена. Фил. Дисс., Университет Айовы, 1978.
  • Джереми Николас : Годовский - пианист для пианистов. Биография Леопольда Годовски с предисловием Хорхе Боле , переведенная с английского Людвигом Мадленером. STACCATO-Verlag, Дюссельдорф 2012. ISBN 978-3-932976-50-6 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Стив Дональд Джонс: Очерк 53 исследований Леопольда Годовского по этюдам Шопена. Философская диссертация, Университет Айовы, 1978.
  2. ↑ Марк-Андре Амлен (YouTube)
  3. ↑ a b c d e Марк-Андре Амлен в буклете, прилагаемом к компакт-диску Hamelin (2000)
  4. ↑ Иван Илич (YouTube)
  5. ↑ Аронсон был для Годовского тем же, чем Джулиан Фонтана был для Шопена (Джереми Николас)
  6. ↑ В записи от Владимира фон Pachmann в 1912 году.
  7. ↑ Иван Илич (YouTube)
  8. ↑ Иван Илич (YouTube)
  9. ↑ Дэвид Сапертон (YouTube)
  10. ↑ Иштван Томан (англ. WP)
  11. ↑ Иван Илич
  12. ↑ Марк-Андре Амлен (YouTube)
  13. ↑ Джереми Николас в буклете к компакт-диску Hamelin (2000)