Диагональ симфонии

Кино
Немецкое название Диагональная симфония
Оригинальное название Диагональ симфонии
Страна производства Германия
Год публикации 1925 г.
длина 149 метров, при 18 кадрах в секунду 7 минут
стержень
Директор Викинг Эггелинг
сценарий Викинг Эггелинг
производство Universum Film AG УФА
Музыка Ольга Нойвирт (2006)
камера Викинг Эггелинг,
Мета Эрна Нимейер
резать Викинг Эггелинг,
Мета Эрна Нимейер

«Диагональная симфония» - это французское название немого немецкого экспериментального фильма « Диагональная симфония» , который художник и режиссер шведского происхождения Викинг Эггелинг завершил в Берлине в 1924 году. Начиная с 1910-х годов Эггелинг занимается интеграцией динамических процессов в свое художественное творчество. После многочисленных исследований и примеров для подражания он обратился к кино с 1920 года.

участок

Вначале вы можете увидеть наклонную фигуру, которая в основном состоит из прямых углов, постепенно увеличиваясь. Затем есть короткие прямые линии и кривые, которые проистекают из существующего дизайна. Фигура исчезнет, ​​и процесс начнется снова с новым узором. Каждый цикл занимает около секунды или двух. Все фигуры нарисованы в неопределенном стиле ар-деко и напоминают о всяких вещах: это может быть ухо, арфа, свирели, рояль с тромбонами и т. Д., Только в высшей степени абстрактно. Настроение игривое и имеет что-то гипнотическое.

задний план

С 1918 года Эггелинг работал с Гансом Рихтером над незаконченным кинопроектом «Горизонтально-вертикальный оркестр», от которого он отказался в 1922 году в пользу своей «Диагональной симфонии». Франко-немецкий писатель Иван Голль помог ему с подготовкой, а Эрна Нимейер , которая училась в Баухаусе в Веймаре, помогла ему с анимацией его шаблонов .

Фильм, снятый под руководством Эггелинга в анимационных студиях Universum Film AG UFA , состоит из одиночных записей изображений персонажей, которые Эггелинг вырезал из бумаги или фольги и начал записывать летом 1923 года. Здесь он использовал собственные рисунки в качестве шаблонов, которые он покрыл черной бумагой и медленно раскрыл, перемещая бумагу или вырезая фигуры на бумаге.

5 ноября 1924 года 149-метровый фильм, который длился около семи минут при 18 кадрах в секунду, был впервые показан друзьям на частном просмотре в Gloria-Palast в Берлине ; 21 апреля оно было передано на рассмотрение Рейхской цензуры фильмов . Он был представлен публике 3 мая 1925 года, за 16 дней до смерти Эггелинга, в Берлине в рамках утренника «Абсолютный фильм», организованного объединением художников « Ноябрьская группа » и УФА в паласте УФА на Курфюрстендамм.

прием

Обзор фильма был дан Полом Ф. Шмидтом в « Das Kunstblatt» и Б.Г. Каваном в « Film-Kurier» в 1924 году. Дополнительные статьи по этому поводу были опубликованы Адольфом Бене в « Die Welt am Abend» и Вилли Вольфрадтом в « Das Kunstblatt 1925».

Учитель Баухауза Людвиг Хильберсаймер писал об Эггелинге в ежемесячном номере Socialist 10 августа 1925 года:

«Возможность изменить формальную тему, следовательно, привела его к фильму. Потому что фильм дал возможность разработать элементарную тематическую модификацию. После многих лет кропотливой работы, посвященной анализу художественных медиа, ему удалось создать несколько фильмов как синтез своей работы и, таким образом, реализовать момент времени, процесс формы для изобразительного искусства, представив движение как реальность в визуальном. искусства ".

А Рудольф Курц писал в своей книге «Экспрессионизм и кино» в 1926 году:

«Эггелинг обращается к универсальному психическому поведению; То, что он хочет выразить, - это внутреннее движение людей в его простейшей форме и средствами, которые отдаляются от всех авантюрных и сентиментальных воспоминаний и хотят действовать только как простое, четко определенное существо, в которое входят формованные части в другие формованные части в динамические отношения ".

Кино и музыка

«Короткометражный фильм - это больше визуальный, чем музыкальная« симфония », какофония геометрических фигур, которые появляются одна за другой, как темы и мотивы в музыкальном произведении. Общим для всех фигур является то, что они ориентированы примерно на 30 градусов положительно или отрицательно по отношению к горизонтали ».

В 1925 году Эггелинг полностью полагался на звук и ритмический эффект монтажа своих изображений и отказался от музыки для сопровождения «Диагональной симфонии».

Что касается последовательности форм, Эггелинг руководствовался композиционными принципами. Противостояние фигур понималось как контрапункт, их последовательность и изменения во времени - как ритм. Эггелинг исходил из идеи универсально допустимого абстрактного языка дизайна и использовал несколько базовых шаблонов, которые расширяются и изменяются в ходе короткометражного фильма.

Благодаря его музыкальному ритму, а также его линейной драматической форме кривых, линий, арф и треугольников, основанной на контрастах света и темноты и смене направления, работы Эггелинга оказали большое влияние на других современных художников, например. Б. на Ласло Мохоли-Надь или Вальтер Руттманн .

Согласно диссертации шведского киноведа Гёста Вернера , «Диагональная симфония» была лишь фрагментом, а именно первой частью киносимфонии, которую Эггелинг разработал для четырех частей.

Австрийский композитор Ольга Нойвирт написала музыку к немому фильму Викинга Эггелинга в 2006 году.

литература

  • Джон Култхарт: Диагональ симфонии. В: фельетон , 18 августа 2008 г.
  • Р. Брюс Элдер: Гармония и несогласие. Кино и авангардные художественные движения в начале двадцатого века . WLU Wilfried Laurier University Press, 2008, (PDF онлайн)
  • Александр Граф, Дитрих Шойнеманн (ред.): Авангардный фильм (= Авангардные критические исследования . Том 23). Родопи, Амстердам 2007, ISBN 978-90-420-2305-5 , стр. 19, 25, 34, 40.
  • Людвиг Хильберсаймер: « Искусство движения». В кн . : Ежемесячные социалистические книги. Нет. 27, Берлин, 23 мая 1921 г., стр. 467–468, (PDF онлайн)
  • Вольфганг Якобсен, Антон Каес, Ханс Гельмут Принцлер (Hrsg.): История немецкого кино. Filmmuseum Berlin - Deutsche Kinemathek, 2-е издание. Метцлер, Штутгарт 2004, ISBN 3-476-01952-7 , стр. 465-466.
  • Зигфрид Кракауэр : Работает. Том 6: Небольшие сочинения о кино. Том 3: 1932-1961. Отредактировано Инка Мюльдер-Бах. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 2004 г., ISBN 3-518-58336-0 , стр. 47.
  • Рудольф Курц: Экспрессионизм и кино . Verlag der «Lichtbildbühne», Берлин 1926. (Перепечатка: отредактировано и снабжено послесловием Кристианом Кинингом и Ульрихом Иоганнесом Бейлом. Хронос, Цюрих 2007, ISBN 978-3-0340-0874-7 .)
  • Эрик Робертсон, Роберт Вилен (ред.): Иван Голл - Клэр Голл: Тексты и контексты (= международное исследование общей и сравнительной литературы. Том 23). Родопи, Амстердам 1997, ISBN 90-420-0189-5 .
  • Ханс Шойгль, Эрнст Шмидт: Подсказка фильма. Лексика авангардного, экспериментального и андеграундного кино. (= Издание Suhrkamp. Том 471). Зуркамп Франкфурт-на-Майне 1974, ISBN 3-518-00471-9 , стр. 241-243.
  • Анника Шоманн: Немецкий анимационный фильм: от истоков до наших дней, 1909-2001 (= киноведение. Том 34). Verlag Gardez!, Санкт-Августин 2003, ISBN 3-89796-089-3 , стр. 121, 142, 321. (Цугл .: Майнц, Univ., Diss., 2003)
  • Хольгер Вильмесмайер: немецкий авангард и кино. Утренник фильма «Абсолютный фильм» 3 и 10 мая 1925 года. LIT, Мюнстер / Гамбург, 1994, ISBN 3-89473-952-5 .
  • Фридрих фон Зглиницки: Путь фильма. История кинематографии и его предшественников. Рембрандт, Берлин, 1956, DNB 455810680 .

веб ссылки

Предметы:

  • Йорг Герле: Абсолютный фильм. В: Обзоры киносервиса. fd13 / 2008. (PDF онлайн)
  • юх [д. я. Ян Ульрих Хасеке]: Абсолютный фильм и демонстрационная сцена . В: Судельбух Юха. 2014 г. (sudelbuch.de)
  • «Зрачковая интоксикация и оптический шум». К программе утренника "Абсолютный фильм" 1925 г. (tu-berlin.de)

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ об этой форме представления, занимающей промежуточное положение между статическими искусствами, такими как живопись, и движущимся изображением фильма, см. Kunstwissenschaft.tu-berlin.de
  2. ↑ Zglinicki стр. 595 сообщает, что Рихтер и Эггелинг столкнулись с кинематографией, потому что они «заметили четкое движение в своих абстрактных рисунках, когда они были развернуты на длинных бумажных рулонах», а затем «решили перенести свои рисунки на пленку вместо бумажных рулонов».
  3. ↑ подробный анализ фильма в RB Elder, Harmony and Dissent, стр. 460–464.
  4. ↑ см. Graf-Scheunemann, стр. 34: «В 1923 году Эрна Нимейер, тогда еще молодая студентка Баухауза, взялась оживить свои свитки« Диагональной симфонии ». На этом этапе Эггелинг полностью отказался от« Horizontal-Vertikales Orchester »».
  5. ↑ так Клэр Голл в своих мемуарах « Тексты и контексты» на стр. 85 и примечание 6.
  6. ↑ см. Zglinicki p. 596, где, однако, фигурирует Нимейер под своим псевдонимом Ренате Грин, позже Ре Супо .
  7. ↑ см. Zglinicki p. 596.
  8. ↑ см. Monoskop.org  : «21 апреля 1925 года« Диагональная симфония »была сертифицирована немецкими цензорами кино. Было заявлено, что его длина составляет 149 метров, что при скорости проецирования 18 кадров в секунду соответствует ровно 7 минутам 10 секундам ».
  9. ↑ см monoskop.org и Jeanpaul Goergen на diaf.de ( Memento от 26 мая 2016 года в интернет - архив )
  10. ↑ Симфония по диагонали. В: filmportal.de . Немецкий институт кино , доступ к 7 сентября 2019 года .
  11. ^ Шмидт, Пол Ф .: "Eggelings Kunstfilm". Das Kunstblatt (Берлин) № 8, 1924 г., стр. 381.
  12. ^ BG Kawan: Аннотация Искусство кино. В кн . : Фильм-курьер. (Берлин) № 276, 22 ноября 1924 г., стр. 381, 3-е приложение.
  13. ↑ Викинг Эггелинг. Берлин, 23 мая 1925 г., перепечатано в: Искусство времени. Журнал искусства и литературы. 3: 1/3 (1928), специальный выпуск « Десять лет ноябрьской группы». Берлин, стр.32.
  14. ↑ Абсолютный фильм. Том 9, Берлин, 1925, стр. 187-188.
  15. ↑ на стр. 517, см. Fes.de
  16. ↑ цитируется на sudelbuch.de
  17. ↑ так "Huggo" на IMDb
  18. ↑ Йорг Герле в: «Filmdienst- Karten » на unseen-cinema.com : «Презентация в мае 1925 года проходила в основном в тишине; только очень немногие, такие как вклад Ганса Рихтера, имели музыкальную концепцию. Чистое, неподдельное движение было «посланием», и, возможно, именно поэтому утренник был ближе к пониманию «абсолютного фильма», чем любой другой спектакль ».
  19. ↑ Сандра Науманн на see-this-sound.at
  20. ↑ В то время как Эггелинг работал в «Диагональной симфонии» (1923/1924) со статичными, меняющимися фигурами белых линий, Руттманн в своих ритм-фильмах (1921–1925) подчеркивал пространственность изображения фильма через его глубину движущихся геометрических поверхностей и фигур.
  21. ↑ ср. Вернер, Viking Eggeling Diagonalsymfonin (1997), цитируется на monoskop.org
  22. ↑ Продолжительность: 9 мин. Впервые он был исполнен на Венском фестивале 27 октября 2008 г., см. Works.php