Живое изображение
Живая картина (французский «живой образ», во множественном числе живые картин ) является представлением произведений живописи и скульптур живых людей. Эта мода зародилась ближе к концу 18 века.
определение
Мейерс Konversations-Lexikon называет изобретателем мадам де Женлис , воспитательницу детей герцога Орлеанского. Говорят, что она устраивала такие представления для обучения и развлечения своих учеников с помощью художников Жака-Луи Давида и Жан-Батиста Исаби . Широкую известность приобрели публичные имитации древних статуй леди Гамильтон , которые часто использовались в качестве моделей для картин, а также принесли на сцену искусство сохранять неподвижность. Актриса Генриетта Хендель-Шютц прославилась подобными образами . Французский фотограф Олимпи Агуадо создал такие популярные среди аристократии и буржуазии живые картины в первой половине 1860-х годов, которые он поставил со своей семьей, но никогда не выставлялся.
Живые картинки в более узком смысле - это не сольные выступления ( отношения ), а групповые картины. С 18-го века представления Страстей Обераммергау включают многочисленные живые образы из Ветхого Завета в непрерывной традиции. В XIX веке живые образы стали центральным средством сценического дизайна как на театральной сцене, так и на придворных или гражданских праздниках. Они были неотъемлемой частью военных парадов, сценических и светских танцев. Соответствующее освещение и музыкальное сопровождение были важны для его эффекта. Жан Сибелиус написал свою тональную поэму « Финляндия» (1900) для серии живых картин.
Прежде всего, использовались живые изображения, чтобы показать четкое завершение движущихся действий. Обычным зрелищем в театре XIX века было неподвижное занавес группы актеров. Для этого в учебнике есть инструкция «Группа». По сей день танцоры после танца или артисты под аплодисменты после удачного трюка образуют группу (так называемый комплимент ).
Шаблоны изображений
В «групповых книгах» живые картинки рекомендовали для имитации по любому поводу, иногда с лентами и тому подобным реквизитом. Ранняя гимнастика заключалась в изучении живых образов, например, на патриотические темы. В некоторых видах спорта до наших дней сохранились остатки традиций.
Постановка под гимн или фото происходит из традиции живых образов. В фотографии выражение «живые образы» иногда используется для обозначения постановочной, особенно символической композиции, напоминающей историческую или жанровую живопись .
ревю
В начале ХХ века живые образы достигли сенсации, когда их представили обнаженные актеры, такие как Ольга Десмонд . В ревю обнаженные тела допускались до тех пор, пока они не двигались, например, в лондонском Windmill Theater , как показано в фильме « Леди Хендерсон» (2005).
Сегодняшнее распространение
До наших дней живые картины оставались популярными в форме искусства живых статуй , которые часто появляются как уличные художники или как прогулки на фестивалях, ярмарках или подобных мероприятиях. Привлекательность здесь заключается в необычно долгом нахождении в неподвижной позе, которое иногда может прерываться неожиданным, в большинстве случаев намеренно щадящим взаимодействием с аудиторией (например, подмигиванием). Однако ансамблевые выступления нескольких человек в этой области, как правило, являются исключением.
Смотри тоже
литература
- Джоанна Барк: К фильму - обратно к картинкам. Talbeaux Vivants: «Живые образы» в фильмах Антаморо, Корда, Висконти и Пазолини. Билефельд: стенограмма фильма, 2008, ISBN 389942817X .
- Беттина Брандл-Риси: BilderScenen. Живые картины 19 века - это живые картины между изобразительным искусством, театром и литературой . Фрайбург i. Брайсгау 2013.
- Беттина Брандл-Ризи, Габриэле Брандштеттер, Стефани Дикманн (ред.): Держите! - Поза между изображением и представлением . Берлин 2012.
- Сабина Фоли, Майкл Гласмайер: Живые картины. Живые образы и отношения в фотографии, кино и видео, (каталог выставки) Kunsthalle Wien, 2002.
- Кирстен Грам Холмстрём: Монодрама, Отношения, Живые картины. Исследования некоторых тенденций театральной моды 1770-1815 гг. Упсала: Альмквист и Викселл, 1967.
- Филин Хелас: Живые образы в итальянской фестивальной культуре 15-го века , Берлин: Akademie-Verlag 1999 (также диссертация в Берлине, Университет Гумбольдта 1997), ISBN 3-05-003408-4 .
- Биргит Джосс : Живые картинки. Физическая имитация групповых картинок во времена Гете. Берлин: Реймер 1999, ISBN 3496011971 .
- Биргит Йосс: Живые картинки как описания персонажей в романе Гете «Die Wahlverwandationen» (Избирательная близость) . В кн . : Повествование и знания. Парадигмы и апории их постановки в «Избирательной близости» Гете . Под редакцией Габриэль Брандштеттер, Фрайбург-им-Брайсгау, 2003, стр. 111-136.
- Биргит Джосс: Затвердевание тела в виде картины. Живые картины в спектаклях . В: Перформанс и изображение - Перформанс как изображение . Под редакцией Кристиана Янеке , Берлин, 2004 г., стр. 272–303.
- Биргит Йоосс: Между идеалом искусства и чувственной позой - живые образы и мировоззрения эпохи Гете . В кн . : Остановка и движение. Промежуточные исследования театральности текста, изображений и музыки . Под редакцией Гюнтера Хега и Анно Мунген, Мюнхен, 2004 г., стр. 103–113.
- Биргит Йосс: «Осмысленный и восхитительный фестиваль». Живые картинки в фотографии . В: Богема. Постановка художника в фотографиях XIX и XX веков . Под редакцией Бодо фон Девица, Гёттинген, 2010, стр. 85-89 (на английском языке: стр. 344-345).
- Биргит Джосс: « Картины и отношения как источник вдохновения для постановочной фотографии XIX века» , В: Rollebilder - ролевые игры , под ред. Тони Штосс и Эстер Рюэльфс, Мюнхен: Hirmer 2011, стр. 14–39, ISBN 978-3-7774-4221-1 .
- Эдмунд Валлнер: Четыреста предметов для живых картинок. […] 2 тома Эрфурт: Bartholomäus 1876–81, (групповая книга).
веб ссылки
Индивидуальные доказательства
- ↑ Musée d'Orsay , collection, work description, Olympe Aguado, чтение , онлайн , по состоянию на 16 февраля 2016 г.