Terzines

Терзин - это рифмованная форма поэзии итальянского происхождения, состоящая из любого количества строф . Каждая строфа террас состоит из трех стихов. В terza rima итальянское слово заразило terzo «третий», который в этом стихотворении отнесен к принципу структурирования.

Данте Алигьери, изобретатель терзинов

форма

Стих, использованный в Терзине, расшифровывается как девичник . Строфа террас состоит из трех таких стихов и имеет структуру рифмы.[аба]. Второй стих без рифмы в первой строфе находит свое рифмованное выражение во второй строфе, своей схеме рифм.[bcb] есть, и в соответствии с этим образцом все остальные строфы затем рифмуются перед одним заключительным стихом в конце стихотворения, рифмуясь со средним стихом последней строфы: [cdc, ded,… yzy, z]. Последние четыре стиха могут использоваться как обычная строфа терзина с последующим заключительным куплетом, а также как строфа из четырех строк с перекрестной рифмой. [cdc, ded,… yzyz]понимать и представлять. Поскольку рифма продолжается только в следующей строфе, развивается внутренняя динамика. Нет заранее определенного количества строф; терзин характеризуется тем, что он течет все дальше и дальше и останавливается только в заключительном стихе.

В немецком языке пятирычажный ямб используется как стих . В отличие от итальянского образца, стихи могут быть как безударными, так и с мужскими; но в основном используется оригинальная форма, т.е. только заключительные стихи без ударения женского пола.

пример

Автор Хьюго фон Хофманнсталь группа состоит из четырех стихотворений в terza rima , второе из которых выглядит следующим образом:

1 Часы! где мы попали в ярко-синий А.
2 Чтобы смотреть на море и понимать смерть Б.
3 Так светло и торжественно и без ужаса, А.
4-й Как маленькие девочки, которые выглядят очень бледными Б.
5 С большими глазами и всегда замерзает С.
Шестой Однажды вечером глядя перед тобой в тишине Б.
7-е И знай, что теперь жизнь принадлежит им С.
8-е Спящие конечности тихо перетекают Д.
9 В деревьях и траве и украсить себя слабой улыбкой С.
Заключительный стих:
10 Как святая, проливающая свою кровь. Д.

Литературно-историческое развитие

Происхождение терзинов сегодня вызывает споры. Данте Алигьери считается изобретателем формы , но это четко не доказано. Divina Commedia это первая работа , которая состоит из terzines; но итальянские гуманисты также значительно сформировали форму стихотворения в 14 веке, например, Франческо Петрарка или Джованни Боккаччо . В гуманизме терзин имеет прежде всего дидактические намерения, он критикует или хвалит. Однако он также используется в сатире , например, Сальватором Розой . В Италии форма почти полностью исчезла на несколько столетий и была возрождена только в 19 веке Джованни Пасколи и Габриэле Д'Аннунцио .

Немецкоязычные представители

Терзин был введен в немецкую поэзию Полем Мелиссом . В 17 веке его использовали Мартин Опиц и Ганс Ассманн, фрейгер фон Абшатц , но терзин стал использоваться только в ходе восприятия Данте романтизма, а затем использовался по-разному и в разных жанрах, в том числе в драме (An Пример можно найти в «Романтическом Эдипе» Августа фон Платена ). Иоганн Вольфганг Гете , который поначалу скептически относился к форме, написал в 1826 году « О рассмотрении черепа Шиллера» и тем самым послужил моделью для множества других вдумчивых отражений в форме черепах. Другая линия содержания началась с Адельберта фон Хамиссо , на основе модели которого (между 1827 и 1838 годами, среди прочего, Руины , Речь старого воина Бунте-Шланге , Дух матери ) терзин использовался для баллад и поэтических рассказов. Еще до Шамиссо Фридрих Рюкерт написал важные стихотворения этого типа Терцинен между 1812 и 1817 годами (включая Эдельштейна и Перле 1-22); более поздним представителем эпического терзина является Der große Traum Герхарта Гауптмана , эпический терзин из 22 песен, завершенных в 1942 году, в то время как в « Поггфреде» Детлева фон Лилиенкрона . Пестрый эпос в 29 песнопениях в терзинах чередуется с частями в других стихотворных формах (часто - с ударами ). Фридрих Расманн использовал терзины для обозначения героя в « Винкельмане и Аркангели»; для послания Терцинена в целом Август фон Платен приводит пример с Густавом Якобсом . Поль Хейз писал в «Саламандре». Дневник путешествий с отдельными дневниковыми записями в терзинах. Форма терзина также часто выбиралась для посвящений и праздничных стихов; В контексте fin de siècle , терзин, в частности, подхватил Гуго фон Хофманнсталь. В последнее время Роберт Гернхардт использовал пародийную форму знаменитых терцинов Хофманнсталя «Über Vergänlichkeit» в своих терцинах о забывчивости . Гернхард независимо использовал терзины в DU .

Иногда форма terzinen также изменялась в немецкой поэзии: Бертольт Брехт начинает Die Liebenden с пяти строф terzinen, но затем использует различные стихотворные и рифмовые формы в конце стихотворения; Для «Ашанти» Райнер Мария Рильке выбирает хореографический пятиочковый вместо ямба и добавляет к четырем строфам и заключительному стиху восьмистрочный двойной рифмованный текст ; Йозеф Вайнхабер создает «Мертвецов» в дактильных пятисифтерах (включая два шестиситовых), в которые иногда подмешиваются пасты. Людвиг Браунфельс , который также написал настоящие терзины ( «Право на Корсику» ), обработал форму в Des Knaben Reichtum необычным образом , добавив рефрен к каждой строфе терзина .

Схема рифмы также была изменена, особенно в более коротких стихотворениях terzinen; Хьюго Салус использует рифму terza rima в первом стихе последней строфы и снова в последней строке, схема рифмы такова:[aba, bcb, cdc, eae, a]. Поэма завершается словом «Терзинен»:

Мой взор упивался синим простором,
Теперь он спускается с холма серпантинами;
Пение мое сердце сопровождает их

И спускается в долину звенящими терзинами.

Последний стих редко пропускается; он отсутствует, например, в произведении Августа фон Платена « Так что удача привела меня к этому пункту» . Нога короче, так что четыре удара, он появляется в Рикарда Хух в похоронном I .

Очень короткие террасы всего из трех строф, которые вместе с последним стихом составляют десять стихов, не редкость; Имея всего две строфы строф, включая заключительный куплет, фактический принцип упорядочивания формы больше не имеет смысла. Одним из примеров является Вильгельм фон Шольц «S Блуждающие Голос :

Мой голос
громко блуждает по долинам, как- то вечером я кричу сквозь прохладный пар, «
дымящийся над сырыми лугами». Перед моими глазами я расплываю

смущенную душу
, наполняющую мою грудь недовольством;
и я скользлю по ее темным изображениям,

которые она впитывает в себя и скрывает.

Кристиан Моргенштерн выбирает ту же структуру, но с закрытием исключительно с мужским акцентом в Evolution . Другие короткие сестины можно найти в коллекции 52 терзинов для оружия Августа Штурма, в том числе:

Вопрос
: Вы никогда не испытывали глубокого ужаса:
что это все? Как? Зачем? Откуда?
Что все это катится в дикой спешке?

Тогда и тебе жизнь была чуждой, никогда не было трудной.

Как терзин, это стихотворение можно узнать только по гарнитуре (пустая строка после третьего стиха) и контексту (часть коллекции терзинов); структура представляет собой перекрестно рифмованное четверостишие.

Международные представители

Терзин также воспроизводился в других европейских национальных литературах, например, Джоном Мильтоном , лордом Байроном , Уильямом Карлосом Уильямсом , Т.С. Элиотом , Хуаном Босканом , Гарсиласо де ла Вега , Андресом Фернандесом де Андрада и Стефаном Малларме .

Дальнейшие примеры

Данте Алигьери, La Divina Comedia, начало:

Nel mezzo del cammin di nostra vita
mi ritrovai per una selva oscura
ché la diritta via era smarrita.

Ahi quanto a dir qual era è cosa dura
esta selva selvaggia e aspra e forte
che nel pensier rinova la paura!

Tant'è amara che poco è pi morte;
ma per trattar del ben ch'i 'vi trovai,
dirò de l'altre cose ch'i' v'ho scorte.

Io non so ben ridir com'i 'v'intrai,
tant'era pien di sonno a quel punto
che la verace via abbandonai.


Перси Шелли , Ода западному ветру (I):

О дикий Западный Ветер, ты дыхание существа Осени,
Ты, от чьего невидимого присутствия листья мертвые
Изгоняются, как призраки убегающего чародея,

Желтые, черные, бледные и лихорадочно красные,
Толпы пораженные чумой: О ты,
Кто колесницей к их темному зимнему ложе,

Крылатые семена, где они лежат холодные и низкие,
Каждое, как труп в своей могиле, пока
Твоя лазурная сестра Весны не протрубит

своим боевым звуком о землю сновидений и наполнит
(Вождение сладких бутонов как стада, которых кормят в воздухе)
С живыми оттенками и запахами равнины и холма:

Дикий Дух, который перемещается повсюду;
Разрушитель и хранитель; слышать, о, слышать!


Иоганн Вольфганг Гете, Глядя на череп Шиллера, V1-V9:

Это было в торжественной склепе, куда я смотрел
Как черепа, черепа устроены;
Я вспомнил старые времена, они поседели.

Они стоят в ряд, «зажатые», которые иначе ненавидели друг друга,
И грубые кости, смертельно пораженные,
Они лежат крест-накрест, ручные отдыхать здесь.

Вывих лопаток! Что они носили?
Никто больше не спрашивает, а изящно активные конечности,
Руки, стопы, разбросанные по суставам жизни.

Смотри тоже

литература

  • Хорст Иоахим Франк : Справочник немецких строфических форм. Hanser, Мюнхен и Вена, 1980, стр. 64-69.
  • Бернхейм, Роджер: терзины в немецкой поэзии от Гете до Хофманнсталя. Дюссельдорф 1954 г.
  • Бурдорф, Дитер : Введение в анализ стихотворений, Штутгарт, 1995, стр. 104-106.
  • Лойшнер, Пиа-Элизабет : Терзин. В: Reallexikon der Deutschen Literaturwissenschaft. Пересмотр реального лексикона немецкого литературоведения. Том 3. Под ред. Ян-Дирка Мюллера и др. Берлин, Берлин и Нью-Йорк, 2003 г., стр. 590-592.
  • Отто Кнёррих: Лексикон лирических форм (= карманное издание Крёнера . Том 479). 2-е, переработанное издание. Kröner, Штутгарт 2005, ISBN 3-520-47902-8 , стр. 235-237.

Индивидуальные доказательства

  1. Роберт Гернхард: Gesammelte Gedichte 1954–2004, 3-е издание, Fischer, Франкфурт-на-Майне 2006, стр. 113.
  2. Роберт Гернхард: Gesammelte Gedichte 1954–2004, 3-е издание, Fischer, Франкфурт-на-Майне, 2006, стр. 179–180.
  3. ^ Вильгельм фон Шольц: Gesammelte Werke, Том 1, Gedichte, Hädecke, Stuttgart 1924, стр 97..
  4. ^ Данте Алигьери: La Divina comeddia. Проверено 19 декабря 2016 года (на итальянском языке).
  5. Перси Шелли: Ода западному ветру. Accessed 19 декабря 2016 года .
  6. Иоганн Вольфганг фон Гете: глядя на череп Шиллера. Проверено 19 декабря 2016 года .