Звук (музыка)

В музыке звук относится к звуковому событию (а также к его слуховым впечатлениям и интеллектуальной абстракции), которое создается музыкальными инструментами , человеческим голосом или иным образом посредством упругого тела и которому может быть назначена более или менее точная высота звука . В то время как физические свойства , как сочетание чистых тонов и шумовые компоненты или (придаточных до основного колебания синусоидальной вибрации) гармонические обертоны могут быть проанализированы и описаны, субъективный звук восприятие из психоакустических факторов, культурного опыта и эстетического зависимого ожидания.

В музыкальной практике и теории музыки тона - это элементы тональной системы или (математически описываемой) тональной структуры, которые находятся в интервальном отношении друг к другу и описываются символами тона и / или нотами .

Этимология и концептуальная сложность

Термин «тон» происходит от tonus , латинизированной формы древнегреческого τόνος, tonos, «напряжение» от глагола τείνειν teinein «напряжение, напряжение, расслабление». Значение слова варьируется в зависимости от контекста. Подробнее о сложности описания, анализа и восприятия звуков можно прочитать в многочисленных статьях. В дополнение к универсалиям восприятия музыки и объективным аспектам, таким как высота , звук , тональность , обертоны , звуковые спектры , аспекты субъективного восприятия, например. Б. в типологии слуха , слуховом восприятии , музыкальной психологии , тональном восприятии и психоакустике . Атональность не является плоским голосом, тихо, тихо, без следа или даже не слышно; скорее, слово атональный относится к отсутствию тональной системы .

Параметры тона

Для более подробного описания тона используются разные параметры в зависимости от доступа . Обычно это следующие:

Временная структура инструментального звука

Тон, генерируемый музыкальными инструментами, можно разделить на три фазы: он состоит из трех фаз процесса стабилизации (начало), стационарного колебания или квазистационарного колебания, на которое в основном накладываются переходные процессы (сустейн) и процесс затухания.

По ходу звука с течением времени соотношение громкости (амплитуда) частиц изменяется. Эти соотношения громкости определяют тембр тонов. Голос также является «инструментом» в этом отношении и генерирует тона в указанном смысле, но в котором так называемые форманты влияют на цвет тона.

Тон и звук в физической акустике

Схема осциллографического изображения синусоидального тона
Схема осциллографического изображения сложного тона

В то время как в физической акустике со звуком только чистая бесконечная синусоида понимает вокальный или инструментальный звук с точки зрения физической акустики, сложный звуковой сигнал примерно во многих случаях является звуком . В физике звук понимается как периодическое звуковое событие, состоящее из синусоидальных тонов, в котором частоты частей находятся в целочисленном отношении друг к другу, то есть они «гармоничны» друг с другом. Однако это упрощенная модель, которую можно применить только к реальным звукам.

Реальные звуки, как правило, более сложные, при этом важную роль играют шумовые компоненты и негармоничности . В человеческом голосе и в духовых инструментах парциальная композиция тона в значительной степени гармонична и хорошо согласуется с простой моделью. В случае струнных инструментов частотная композиция лишь приблизительно гармонична, а в случае ударных инструментов только отдельные части почти гармоничны, в то время как общий спектр довольно негармоничен. Возникают такие несогласованные звуки, которые в физической акустике так называются глиняной смесью . Б. на литаврах , колокольчиках , палочках , трубках или мембранных телах. Впечатление высоты тона также может быть основано на так называемых формантах , на которые, например, в варгане влияют изменения области рта и горла. Внутренние структуры шумов , например содержащие отдельные частоты с повышенной амплитудой, также могут создавать впечатление высоты тона.

Восприятие поля должно иметь достаточную длительность звукового сигнала, в противном случае Pitch размытия будет происходить.

литература

  • Виланд Зигенрюкер: Общая теория музыки с вопросами и заданиями для самоконтроля. Немецкое издательство музыки, Лейпциг, 1977; Издание в мягкой обложке: Wilhelm Goldmann Verlag и Musikverlag B. Schott's Sons, Майнц, 1979, ISBN 3-442-33003-3 , стр. 11-15.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Юрген Мейер: Акустика и музыкальное исполнение. Руководство для акустиков, звукорежиссеров, музыкантов, мастеров инструментов и архитекторов. Ред .: Verlag Erwin Bochinsky (=  Das Musikinstrument . Nr. 24 ). 1995, ISBN 3-923639-01-5 .
  2. ^ Дональд Холл, Йоханнес Гебель: Музыкальная акустика: Учебное пособие . Ред .: Schott Music. Майнц 2008, ISBN 978-3-7957-8737-0 .
  3. Дитер Мешеде: Физика Герцена . Springer-Verlag, 2015, ISBN 978-3-662-45977-5 , стр. 207 ( ограниченный предварительный просмотр в поиске Google Книг).