ключ

Ключ определяется в рамках мажорно-минорной тональность, которая была создана около 1600 года , определяя тон пола (в европейской музыке в основном крупный или мелкий) с его предварительным рисунком и лейтмотив в масштабе используемого и , таким образом , гармонические отношение.

Пример: Основной ключ с корнем D результатов в ключе ре мажор .

Возможное альтернативное определение определения основного тона и типа используемой гаммы было бы проблематичным, потому что три различные формы минорной гаммы (естественная, мелодическая, гармоническая) соответствуют только одной минорной тональности, а не трем. Пол тона важнее конструкции лестницы.

Однако это применимо только до тех пор, пока не отказались от традиционной системы мажор-минор. Если вы ссылаетесь на z. Если, например, включены модальные масштабы , пропорции меняются.

Ключевые отношения в музыкальных произведениях

Тональные музыкальные произведения находятся в определенной тональности, то есть их наиболее важные части (особенно конец, часто начало) складываются в этой тональности. Используя такие методы, как модуляция и сдвиг , клавиши могут меняться внутри пьесы; обычно в какой-то момент происходит возврат к основному ключу. Как правило, это доминирует внутри произведения и, таким образом, определяет его характер.

Тональность пьесы может быть транспонирована целиком , выбрав другой основной тон и сдвинув все тона пьесы на одинаковое расстояние от исходных тонов, так что их интервалы друг от друга и, таким образом, род тона остаются неизменными. Это не меняет существенного характера произведения. Транспонирование является обычным и законным, например, для адаптации пьесы к высоте звука певцов или базовой настройке инструментов. Однако в художественной музыке , с одной стороны, тональность часто явно указывается примерно с 1700 года и упоминается в названии пьесы; таким образом, указанный тональность важна для характера пьесы, желаемой композитором, и, следовательно, для ее исполнения. Соответственно, до доклассического периода используются разные настройки , которые не одного уровня . В эпоху барокко было опубликовано несколько трактатов о соответствующем ключевом персонаже .

Знаковое обозначение

Обычная европейская нотация основана на семи основных тонах до мажорной гаммы (a, h, c, d, e, f, g) и обозначает все отклоняющиеся высоты желаемой тональности с помощью случайностей (диезы или си) . С тональностью пьесы смещение высоты тона по отношению к до мажору также определяется с самого начала, так что они отмечаются как случайные в начале нотоносца каждой строки и, таким образом, отмечают регулярное постоянное смещение этих нот для всю продолжительность произведения или раздела. В связи с финальной нотой и / или финальным аккордом эти случайности указывают на тональность, в которой находится эта пьеса или часть.

Тип и количество случайностей зависит от расстояния соответствующей клавиши от стартовой до мажор, как видно из расположения всех клавиш в круге квинт. Каждый случайный вариант обозначает главный ключ и связанный с ним параллельный естественный минорный ключ . Поэтому пьеса без случайностей может быть до мажор или ля минор; пьеса с крестом соль мажор или ми минор, пьеса с си фа мажор или ре минор и т. д. Надежное решение обычно может быть принято только с учетом последней ноты (и / или финального аккорда), которая является почти всегда идентичен (или содержит) основной ноте.

Режимы также отмечаются знаком; Однако здесь некоторые случайности могут обозначать разные режимы в зависимости от основного тона одного и того же набора тонов. Например, гамма с двумя дугами, содержащая ноты ре мажор, может быть ми-дорианской, основанной на корне е, миксолидийской, основанной на корне а, и G-лидийской, основанной на корне g.

Другие гаммы, кроме основных, естественных минорных и церковных ладов - такие как минор гармоники или гаммы из восточноевропейской, еврейской или арабской музыки - не через обычный знак в начале системы оценок, а по каждой, установленной перед отдельными отметками, смещение или естественный знак отмечен что высота звука отклоняется от основного мажорного или минорного строя. Это отражает тот факт, что мажор и минор считаются в современной западной музыке правилом, а другие гаммы - исключением.

В свободной и атональной музыке обычно полностью обходятся без указания случайностей в начале произведения.

Расположение и соотношение мажорного и минорного ключей

Ключи и их случайности

Знак :	7 ♭ + fes	6 ♭ + ces	5 ♭ + всего	4 ♭ + des	3 ♭ + как	2 ♭ + es	1 ♭ б	0 ♭ / ♯	1 ♯ фа диез	2 ♯ + c-диез	3 ♯ + g диез	4 ♯ + дис	5 ♯ + ais	6 ♯ + лед	7 ♯ + его
Основные ключи:	Ces	Ges	Из	В виде	Это	Б.	Ф.	С.	грамм	Д.	А.	Э.	ЧАС	Фа диез	СНГ
Второстепенные ключи:	в виде	Это	б	ж	c	грамм	d	а	е	ЧАС	ф-диез	СНГ	диез	дис	ais

Без подписи

• До мажор и ля минор

Крест - ( ♯ ) -Tonarten (правая часть круга пятых):

• Соль мажор и ми минор : фа-диез , т.е. знак #
• Ре мажор и си минор : F # / C # , т.е. две случайности и т. Д.
• Ля мажор и фа-диез минор : F-диез / C-диез / G-диез
• Ми мажор и до-диез минор : фа-диез / до-диез / соль-диез / ре-бемоль
• Си- диез и соль-диез минор : F-диез / C-диез / G-диез / D- диез / A-диез
• Фа-диез мажор и Ре-диез минор : F-диез / C-диез / G-диез / D- диез / A-диез / лед
• До-диез мажор и диез минор : F-диез / C-диез / G-диез / D- диез / A-диез / Eis / His

Клавиши B ( ♭ ) (левая часть круга пятых)

• Фа мажор и ре минор : B.
• Си-бемоль мажор и соль минор : си- бемоль / ми-бемоль
• Ми-бемоль мажор и до минор : B / E / A- бемоль
• Ля-бемоль мажор и фа минор : B / E / A / D
• Ре-бемоль мажор и си-бемоль минор : B / E / A / D / D / G
• Соль-бемоль мажор и ми-бемоль минор : B / E / A / D / D / C / C
• До-бемоль мажор и бемоль минор : B / E / A / D / D / G / C / Fes

Чтобы запомнить порядок клавиш в зависимости от случайностей, есть следующие мнемоники:

Для ключей, содержащих ♯ :
G eh, D u A lter E sel, H ole Fis che.

Или ключи , которые ♭ включены:
F iebrige B напрягать Там сена Как Pirin, DES полу- Ges и.

или же

F Innovation B rötchen There sen As se Des Ges angs

Клавиши до-диез мажор / диез минор, до-бемоль мажор / ля-бемоль минор, каждая с семью случайностями, редко используются в композициях. Клавиши соль-диез мажор, ре-бемоль мажор, ля-диез мажор, ре-бемоль минор, соль-бемоль минор и до-бемоль минор обычно не используются, потому что для их обозначения потребуется более семи диезов или си-бемоль. Вместо этого они устанавливаются с помощью энгармонической путаницы с равнозначно звучащей, но менее случайной, сокращенной или резкой тональностью. Например, до-диез мажор (семь крестов) становится ре-бемоль мажор (пять си), ре-бемоль минор (восемь си) становится до-диез минор (четыре креста) и т. Д. Энгармонические различия не могут быть представлены на клавишных инструментах, поэтому уравнение ключ абсолютно. Это не относится к генераторам тонов, таким как Б. Струнные инструменты или человеческий голос.

Орфография

Написание ключевой подписи варьируется в зависимости от:

• Верхний и / или нижний регистр названия ноты (a или A),
• с дефисом или без него,
• Верхний и / или нижний регистр пола тона (мажор или мажор)

Влиятельные немецкие словари, такие как Duden или The Wahrig, рекомендуют написание названия высоты тона прописными / строчными буквами с дефисом и прописными буквами, например: для мажорных клавиш A мажор и для минорных ключей A minor . Использование заглавных букв в именах полов подчеркивает, что они часто используются как существительные (например, « модуляция согласно второстепенному»). Это означает отход от более ранней концепции, согласно которой мажор и минор понимались как замыкающие прилагательные и, соответственно, предпочитали писать ля мажор и ля минор . Различия в верхнем и нижнем регистре корневых имен ( A для мажора, A для минорного) соответствуют мажорной мажорной и минорной трети и были установлены как соглашение в начале 19-го века. Преимущество этого соглашения состоит в том, что вы можете написать сокращенную сонату в ля-ля (ля минор) и сонату в ля (ля мажор), что особенно распространено в англоязычных странах.

Сегодняшние стандартные обозначения - ля мажор и ля минор - последовательно использовались Арнольдом Шёнбергом в его теории гармонии еще в 1911 году . « Дуден , однако, изменил строчные буквы на« мажор »только в улучшенном переиздании 14-го издания 1958 года».

Однако до и после него использовались и используются альтернативные варианты написания, такие как:

• Ля мажор и ля минор . Это написание считалось стандартом до 1958 года и рекомендовалось в Duden, а также в других орфографических словарях, таких как тот, который был опубликован Лутцем Макенсеном в 1954 году. Даже после изменения Duden на использование заглавных букв полов, старое написание часто сохранялось, например B. в музыкальной энциклопедии музыки в прошлом и настоящем (1 - е издание 1949-1986), в 1976 г. , опубликованной гармонии по Diether де ла Мотт и в 1996 концерт руководства опубликованной во втором издании. Henle Verlag они до сих пор используются преднамеренно в смысле издательской традиции и видит свое воплощение в старой орфографии также кусок «оригинального текста».
• Мажор и ля минор (без дефиса), которые можно найти, например, в издании фортепианных сонат Моцарта, опубликованных примерно в середине 20 века .
• Ля мажор и ля минор . Эти обозначения, которые формально идентичны для мажора и минора, можно найти в предметной части Музыкального лексикона Римана 1967 года.
• Мажор и ля минор . Это обозначение, в котором также используются верхний и нижний регистры основных тонов для половой принадлежности тона, используется, например, Б. теория гармонии Лемахера и Шредера (1958).

Даже сегодня можно встретить различные варианты написания, которые могут иметь разные причины (в том числе следование определенной традиции или эстетическим предпочтениям, следование иностранному написанию или незнание правил).

Дифференциация ключей

Хотя термин «ключ» в основном используется в строгом смысле, описанном выше, это также более полный термин для обозначения гармонического контекста, в котором движется фигура.

У клавиш нет резких границ. Таким образом, вы не можете точно сказать, какие ноты принадлежат клавише, а какие нет. Все дело в гармоническом и особенно мелодическом контексте. Это особенно верно, если нет никаких обозначений, и вы должны принять решение, основываясь на своем слухе.

Хотя клавиши четко различаются по шкале, тона за пределами шкалы появляются в каждой более сложной пьесе, без каких-либо упоминаний об изменении тональности.

Тональность в значительной степени определяется наличием характерных поворотов в виде последовательностей , мелодий и каденций , которые вместе указывают на тональный центр .

Ключевой термин вне тональности мажор-минор

Модальные весы

Примерно с 1900 года в дополнение к мажорной и минорной гаммам, прибегая к помощи старых, Kirchentonarten снова усилил модальные гаммы, такие как Dorian, Lydian u. A. использовал. Ключи, сформированные с их помощью, не могут быть идентифицированы простым указанием типа ключа и корня, если сами эти шкалы не понимаются как типы ключей, которые добавляются к мажорному и второстепенному.

Эта точка зрения, которую иногда придерживаются, запрещена, потому что в системе церковных тонов они понимались как ключи ( виды ), в то время как cantus durus и cantus mollis считались полами тонов ( родами ) . Подобно тому, как человек не понимает гармонический минор как высоту звука, отличную от естественного минора, можно, например, Б. предоставить дорическому, который также отличается от натурального минора только одним тоном, своим типом тона. И дорический, и фригийский относятся к минорной тональности (из-за второстепенной трети над корнем), лидийский и миксолидийский (из-за большой трети) - к мажорной тональности. Ключевые обозначения C-дорический или D-лидийский состоят из указания корня и типа используемой шкалы, с маленькой буквой, указывающей минор, и заглавной буквой, указывающей мажор.

Бесплатная тональность

Отрыв от традиционной тональности мажор-минор, начавшийся примерно в 1900 году, привел не только к атональности Шенберга и Второй венской школы , но и к попыткам создать новую основу для этой тональности. Одной из таких попыток была свободная тональность, пропагандируемая Полом Хиндемитом . Нет никакого различия между полами или диатоническими гаммами, потому что вся хроматическая гамма используется в качестве звукового материала. Тоны создаются только тогда, когда отдельные тоны из-за их интервальных отношений выдвигаются, так сказать, на передний план и, таким образом, становятся «тональными центрами». Ключевая спецификация в смысле свободной тональности не содержит ни ссылки на тип высоты тона, ни на гамму, а указывает только основную ноту, то есть вместо до мажор или до минор только до (без всего и всегда с заглавной буквы). (см. Ludus tonalis )

Смотри тоже

• Названия тонов на других языках
• Функциональная теория
• Теория ступеней (гармоническая)

веб ссылки

Викисловарь: ключ  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Лемахер-Шредер: Harmonielehre , Кёльн, 1958, с. 27
2. ↑ Виланд Цигенрюкер: Общая теория музыки с вопросами и заданиями для самоконтроля. Немецкое издательство музыки, Лейпциг, 1977; Издание в мягкой обложке: Wilhelm Goldmann Verlag и Musikverlag B. Schott's Sons, Майнц, 1979, ISBN 3-442-33003-3 , стр. 79-100.
3. ↑ Майор в Duden онлайн.
4. ↑ Несовершеннолетний в Duden онлайн.
5. ^ Арнольд Шенберг: Гармония . 3. Издание. Универсальное издание, Австрия, 1922 год. 
6. ↑ ^{a b} cf. henle.de: мажор или ля мажор? Большие вопросы о маленькой букве «d» с фотографическими доказательствами более раннего написания.
7. ↑ Лутц Макензен (Ред.): Немецкая орфография . 7-е издание. Бертельсманн, Гютерсло 1954. 
8. ↑ Дитер де ла Мотт: Гармония . 16-е издание. Bärenreiter, Кассель 2011, ISBN 978-3-7618-2115-2 . 
9. ↑ Аттила Чампай, Дитмар Холланд: Концертный гид . 2-е издание. Ровольт, Райнбек недалеко от Гамбурга 1996, ISBN 3-8052-0450-7 . 
10. ↑ В. А. Моцарт: Сонаты для фортепиано в две руки . CF Peters, Франкфурт. 
11. ^ Виллибальд Гурлитт: Музыкальный лексикон Римана . Ред .: Ганс Генрих Эггебрехт. Материальная часть. Б. Сыновья Шотта, Майнц, 1967, стр. 270 . 
12. ^ Генрих Лемахер, Герман Шредер: Harmonielehre . 3. Издание. Ханс Гериг, Кельн, 1958. 
13. ^ Пауль Хиндемит: Инструкция по составу глины (теоретическая часть). Майнц 1937 г.