Винченцо Беллини

Портрет Винченцо Беллини
Место рождения Беллини в Катании
Могила Беллини в соборе Катании

Винченцо Сальваторе Кармело Франческо Беллини (родился 3 ноября 1801 года в Катании , Сицилия , † 23 сентября 1835 года в Пюто близ Парижа ) был итальянским оперным композитором .

Жизнь

Винченцо Беллини был старшим сыном Розарио Беллини (1776-1840) и Агаты Ферлито. Он родился сын и внук церковных музыкантов. Дата его рождения неизвестна. В трехлетнем возрасте он начал играть на фортепиано, а в шесть лет попробовал себя в сочинении. Он рано привлек внимание церковного хора; В двенадцать лет он познакомился с камерной музыкой Йозефа Гайдна и Вольфганга Амадея Моцарта . Первые уроки музыки он получил от своего деда Винченцо Тобиа Беллини (1744–1829), который приехал из Абруццо и приехал в Катанию около 1767 года, где работал капельмейстером в соборе . Первые сочинения Беллини были написаны между 1813 и 1818 годами (большинство из них не может быть точно датировано), в дополнение к некоторым настройкам священных текстов, в основном небольших инструментальных композиций и песен с фортепианным сопровождением для салонов высшего общества в Катании, к которым Беллини быстро нашел доступ. Герцог и герцогиня Саммартино позволили ему учиться в Reale Collegio di Musica di San Sebastiano в Неаполе, где он учился с 1819 по 1825 год. Его самыми важными учителями изначально были Джованни Фурно (гармония), Джакомо Тритто (контрапункт) и Карло Конти (клавесин); позже его обучал Никола Зингарелли , директор консерватории и сам уважаемый оперный композитор. За эти годы в Неаполе он написал единственное произведение Беллини для органа - органную сонату .

12 февраля 1825 года Беллини исполнил оперу « Адельсон и Сальвини» в качестве пьесы своего подмастерья в театре Консерватории . Их успех привлек внимание Беллини к Доменико Барбаха , импресарио театра Сан-Карло в Неаполе. Барбаджа был известен своими открытиями многообещающих талантов (он также продвигал Джоакино Россини ); он заказал Беллини оперу « Бьянка и Фернандо» , премьера которой состоялась 30 мая 1826 года в Театре Сан-Карло в Неаполе и была настолько успешной, что для Беллини открылись Миланский Ла Скала и дома гламурного общества.

Затем Миланский театр Ла Скала заинтересовался сотрудничеством с Беллини. Там он встретил либреттиста Феличе Романи , написавшего текст для Il Pirata и всех его последующих опер, за исключением последней оперы I Puritani , либреттист которой был написан графом Карло Пеполи. Миланская премьера « Пирата» 27 октября 1827 года дала Беллини прорыв. Это также считается часом рождения романтической итальянской оперы. La Straniera (премьера 14 февраля 1829 года, Teatro alla Scala) подчеркнула положение Беллини как одного из ведущих итальянских оперных композиторов, которое не могло быть поколеблено неудачей Заиры (премьера 16 мая 1829 года в Teatro Ducale в Парме). Он получил предложение от Театра Ла Фениче в Венеции установить либретто романи « I Capuleti ei Montecchi» ( версия материала «Ромео и Джульетта», независимая от Уильяма Шекспира ) после того, как первоначально задуманный Джованни Пачини был отменен в короткие сроки. Чтобы иметь возможность поставить свою новую работу вовремя, Беллини использовал более крупные детали несчастной Заиры в переделанной форме. На премьере 11 марта 1830 года I Capuleti ei Montecchi были встречены аплодисментами; они были особенно благодарны Беллини за то, что он «спас» сезон, который иначе закончился бы без новинки.

Летом 1830 года, Беллини и Romani работали над новой оперы Эрнани после начала того же года в Париже состоялась премьера драмы Эрнани из Виктора Гюго . Когда материал был запрещен цензорами в качестве меры предосторожности, они перестали работать. В следующем карнавальном сезоне друг и самый успешный соперник Беллини, Гаэтано Доницетти, 26 декабря 1830 года вместе с Анной Боленой отпраздновал сенсационный триумф в миланском театре Каркано . Чтобы избежать прямой конкуренции, Беллини выбрал идиллическую швейцарскую деревенскую историю со счастливым концом вместо исторического материала для своей новой оперы «Сомнамбула» , которая вышла 6 марта 1831 года в том же театре. Согласно докладу композитора Михаила Глинки , и певцы, и зрители были тронуты музыкой Беллини до слез.

Для следующей оперы « Норма» Романи аранжировал трагедию Александра Суме , которая уже послужила Джованни Пачини основой для его оперы «Сакердотесса д'Ирминсуль» . В фиаско на премьере « Нормы» 26 декабря 1831 года в «Скале» в первую очередь винят клику сторонников Пачини, которые, как говорят, за вознаграждение насвистывали оперу Беллини, что было обычным делом в то время. Однако со второго выступления Норма начала преобладать и вскоре была провозглашена шедевром.

В 1832 году Беллини отправился в родную Сицилию через Неаполь, где его встретили триумфально. Затем он принял приглашение в Лондон для изучения нескольких своих работ. Его следующее сотрудничество с Феличе Романи будет его последним. После того, как Беатрис ди Тенда потерпела неудачу 16 марта 1833 года в Театре Ла Фениче в Венеции, Беллини обвинил учебник романизма; последний, в свою очередь, обвинил композитора в пренебрежении искусством из-за своих любовных похождений. Эти споры между двумя художниками и их последователями публично обсуждались в прессе в течение нескольких недель и привели к разрыву между поэтом и композитором.

Фактически, любовная жизнь Беллини была отмечена тремя женщинами, Tre Giuditte: выдающейся миланской Джудиттой Канту , которая была замужем за производителем шелка и композитором Фернандо Турина; певица Джудитта Паста , первая Амина, Норма, Беатрис; и Джудитта Гризи , для которой он написал партии Ромео и Адальгизы.

Беллини написал свою последнюю оперу для Итальянского театра в Париже, где 24 января 1835 года состоялась премьера « I Puritani» . Этот триумф первой французской комиссии был отмечен орденом Почетного легиона и аудиенцией у королевы Марии Амалии . Вскоре после этого, когда его давнишние заболевания печени и кишечника обострились, Беллини удалился в свой загородный дом в Пюто. Его смерть 23 сентября 1835 года стала неожиданностью для всех посторонних и породила слухи о возможном отравлении. Беллини удостоился церемонии размером с государственные похороны. На поминальной службе 2 октября 1835 г. в Доме Инвалидов присутствовали солисты Итальянского театра и 350 певчих; он был похоронен на кладбище Пер-Лашез . В 1876 году забальзамированное тело Беллини было перевезено в Катанию. Пюто теперь является частью Ла Дефанс , района небоскребов к западу от Парижа, а часть Пюто теперь называется «Кварталом Беллини».

важность

Памятник Беллини в Катании

Винченцо Беллини считается создателем романтической итальянской оперы «Мелодрамма трагико». Его главный либреттист Феличе Романи сыграл важную роль в этом творении. В « Норме» , которая считается главным произведением Беллини и Романи, обоим удалось совместить элементы зарождающегося в то время романа ужасов с драматургией классической трагедии. Даже Рихард Вагнер был воспринят Нормой как образец музыкальной трагедии. Высококультурный язык романи, технически обученный на моделях 18-го века, таких как Пьетро Метастазио, также находит новый тон для страстно обостренных ощущений, которые доминируют над персонажами драмы.

Чтобы отдать должное текстам романи, Беллини создал столь же новый музыкальный язык, для которого в первую очередь характерен отход от все еще доминирующего стиля Джоакино Россини . Вместо витиеватых вокальных линий Россини Беллини использовал преимущественно слоговые мелодии, тесно связанные с текстом. Этот принцип «одна нота на слог» редко реализовывался так последовательно, как в дуэте Quest'ultimo addio из La Straniera . Беллини несколько отошел от этой радикальной позиции в своих последующих работах. «Сомнамбула» , его опера , наиболее часто исполняемая наряду с « Нормой» , характеризуется, прежде всего, возрождением мягкой мелодии с народным влиянием, типичной для неаполитанской школы конца 18 века, обогащенной новой романтической чувственностью. Это «canto popolaresco» было записано также Гаэтано Доницетти и Джузеппе Верди , на которые Беллини оказал большое влияние. Вдобавок Беллини разработал совершенно особый тип лирических кантилен с длинным прядением, которые полностью обходятся без повторения отдельных пассажей и достигают ранее неизвестной интенсивности в выражении элегических настроений. Яркие примеры этого «Мелодите lunghe lunghe lunghe», как назвало его Verdi, является первой частью ария финала «Ах , не credea mirarti» от Сомнамбула и «Casta Diva», известной молитвы к богине луны от Norma .

Беллини сознательно уменьшил роскошную оркестровую обработку Россини и в своих самых известных произведениях часто ограничивался подчеркнуто простыми сопровождающими фигурами. В прошлом это часто интерпретировалось как недостаток композиционных навыков, но это соответствует его эстетике доминирования пения. Конте Карло Пеполи, лирику I Puritani , он сказал (в недатированном письме, вероятно, весной 1834 года): «Опера должна вызывать слезы, заставлять людей дрожать и позволять им умереть через пение». Вот почему Беллини часто рассматривается как односторонняя меланхолическая природа, но есть достаточно доказательств обратного, таких как хор воинов «Guerra, guerra!» во втором акте Нормы или зажигательный басовый дуэт «Suoni la tromba» из I Puritani , который очень понравился популярность во время Рисорджименто .

Оперы

Акроним Беллини

Поминовение

Винченцо Беллини и сцена из оперы "Норма" на итальянской банкноте в 5000 лир

Винченцо Беллини и сцена из оперы Norma изображены на последней итальянской банкноте в 5000 лир, выпущенной Банком Италии в период с 1985 по 2001 год.

Ранее неизвестный акроним BELLINI (см. Иллюстрацию справа) был обнаружен только в 1985 году, в год 150-летия со дня его смерти.

литература

  • Генрих Гейне: Флорентийские ночи. Реклам, Дитцинген 2012, ISBN 3-15018-974-8
  • Фердинанд Хиллер: жизнь художника . DuMont-Schauberg Verlag, Кельн 1880.
  • Карен Хорн: Винченцо Беллини. Его жизнь в зеркале медицины; композиторская патография. Диссертация, Университет Дюссельдорфа, 1984.
  • Фридрих Липпманн: Винченцо Беллини и итальянская опера Seria его времени. Этюды либретто, формы арии и мелодии. Böhlau Verlag, Кельн, Вена, 1969.
  • Хайнц-Клаус Мецгер , Райнер Рин (ред.): Винченцо Беллини (Music Concepts Issue 46). Текст издания + критика, Мюнхен 1985, ISBN 3-88377-213-5 .
  • Вернер Оельманн : Винченцо Беллини. Verlag Atlantis, Фрайбург / Б. 1974, ISBN 3-7611-0447-2 .
  • Поль Восс: Винченцо Беллини (Биографии музыкантов, том 23) . Reclam Verlag, Лейпциг 1901.
  • Герберт Вайншток : Винченцо Беллини. Его жизнь и его оперы. Издание Kunzelmann, Adliswil 1985, ISBN 3-85662-013-0
  • Стивен А. Виллиер: Винченцо Беллини. Справочник по исследованиям. Рутледж, Нью-Йорк 2002, ISBN 0-8153-3805-8 .

Смотри тоже

веб ссылки

Commons : Винченцо Беллини  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Беллини, Винченцо: Соната для органо. изд. Рудольф Эверхарт. Вена и Мюнхен (Doblinger) = Diletto musicale 824. Послесловие, без номера, стр. 7.
персональные данные
ФАМИЛИЯ Беллини, Винченцо
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Беллини, Винченцо Сальваторе Кармело Франческо (полное имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Итальянский оперный композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ 3 ноября 1801 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Катания , Сицилия
ДАТА СМЕРТИ 23 сентября 1835 г.
Место смерти Пюто под Парижем