Винченцо Галилей

Della musica antica et della moderna , 1581 г.

Винченцо Галилей , также Винченцио Галилей (* около 1520 г. в Санта-Мария-а-Монте , † 2 июля 1591 г. во Флоренции ), был итальянским лютнистом , теоретиком музыки и композитором . Он отец великого естествоиспытателя Галилео Галилея и композитора Микеланджело Галилея .

Жизнь

Винченцо Галилей происходил из дворянской семьи, которая, однако, не предполагала процветания, а только право занимать должности во Флоренции. Он был учеником теоретиков музыки Джозеффо Зарлино (в Венеции в 1560-х годах) и Джироламо Мея . Около 1560 года он переехал в Пизу и в 1562 году женился на Джулии Амманнати (умерла в 1620 году) из уважаемой семьи торговцев тканями из Пизы, которые на протяжении всей своей жизни были известны своей склочностью и непростым характером даже среди своих сыновей. Винченцо Галилей также какое-то время работал в торговле тканями в Пизе. В результате брака родилось шесть или семь детей, в том числе Галилей как старший сын в 1564 году и лютнист и композитор Микеланджело в 1575 году, а также три девочки Вирджиния, Ливия, Елена. Он работал в Пизе, которая принадлежала герцогству Тоскана, и Флоренции учителем лютни, лютнистом, композитором и певцом и имел важных покровителей, в частности Джованни де Барди во Флоренции, который также финансировал его пребывание в Венеции с Зарлино. Некоторое время он также был в Риме, собирая мадригалы. Он был настолько одержим лютней, что играл на ней при каждом удобном случае, гуляя по городу, верхом на лошади, у окна или в постели , как это называлось в его сборнике лютневых сочинений ( Фронимо , 1568, 2-е издание, 1584). . В начале 1570-х он наконец смог переехать во Флоренцию, столицу Тосканы, и полностью посвятить себя музыке. Во Флоренции он был членом флорентийской Камерата из Джованни де Барди , группа , которая поставила перед собой цель возрождения древних моделей. Там его тоже считали теоретиком группы.

В 1578/79 он был в Мюнхене при дворе Альбрехта V. Его сын Микеланджело был там придворным музыкантом.

В своей работе Dialogo della musica antica e della moderna 1581 года, посвященной де Барди , он показал себя первым представителем эпохи Возрождения Аристоксенов , поскольку он придерживался мнения, что лютня должна быть настроена одинаково; он дал пропорцию струны 18:17 как очень хорошее приближение к равному темперированному полутону . В том же сочинении он также выступал за возрождение древней монодии (единодушия) и выступал против традиционной полифонии . Но он сделал это видоизмененным, таким образом, что он пропагандировал сольное пение с инструментальным сопровождением. Его произведения стали прорывом в развитии речитатива . Первые монодические произведения под аккомпанемент лютни он сочинил сам, но они не сохранились. Однако от него сохранилось несколько полифонических мадригалов и лютневых пьес.

В своей брошюре Discorso intorno all'opere di messer Gioseffo Zarlino («Трактат о произведениях мистера Джозеффо Зарлино») он, среди прочего, опроверг предположение своего учителя Зарлино о том, что его традиция легенды о Пифагоре в кузнице была физически правильный там шаг струны, очевидно, не пропорционален натяжению. Галилей опроверг распространенное тогда мнение о том, что соотношение натяжения струн, находящихся на октаву друг от друга по высоте, было 2: 1, как и с длиной. Скорее, прикрепив грузы, он показал, что это соотношение 4: 1 (см. Вибрацию струны ). Винченцо Галилей не публиковал многие экспериментальные исследования, но позже они были обнаружены в поместье его сына Галилео Галилея. Количественное описание физических условий вибрирующих струн было затем более внимательно изучено в 17 веке Галилео Галилей и Марин Мерсенн (который был одним из первых последователей методов Галилея во Франции). Связь между теорией и экспериментом в области музыки, установленная его отцом, оказала влияние на развитие Галилея как физика; также предполагалось ( Стилман Дрейк ), что молодой Галилей поддерживал своего отца в экспериментах, когда он был в конце. 1580-х годов все еще жил со своей семьей. Дрейк также подозревает, что в этих экспериментах его отец (или вместе с отцом) начал экспериментальный метод с Галилея, например, он объясняет ранний интерес Галилея к маятниковым часам. Галилео Галилей получил музыкальное образование у своего отца и играл на лютне.

Публикации, текстовые издания и переводы

  • Intavolatura de lauto di Vincenzo Galileo Fiorentino. Рим 1563 г. (мадригалы).
  • Fronimo ... Dialogo del intavolare nel musica del liuto , Венеция 1568, 2-е издание 1584, Факсимиле Болоньи 1969
  • Discorso intorno all'opere di messer Gioseffo Zarlino da Chioggia , Венеция 1589 г., факсимильное переиздание, Милан, 1933 г.
  • Dialogo della musica antica et moderna , изд. Фабио Фано, Reale Accademia d'Italia, Рим, 1934 г., на основе издания Флоренции 1581 г. ( оцифровано, Баварская государственная библиотека )
    • Выдержки в английском переводе из O. Strunk (Ed.), Source Readings in Music History, Volume 2, The Renaissance Era, New York 1950, 1965
    • Английский перевод с введением: Диалог о старинной и современной музыке , изд. Клод В. Палиска, Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен 2003, ISBN 0-300-09045-5
  • Ф. Ремпп (ред.): Контрапунктные трактаты Винченцо Галилея , Кельн, 1980 (включая Discorso intorno all`uso della dissonanze )
  • Рассуждение о разнообразии соотношений диапазона , в Клаудио Палиска, Флорентийская камера : документальные исследования и переводы , Нью-Хейвен / Лондон, 1988 г. (перепечатано также «Особый дискурс, касающийся Унисона» )

Его неопубликованные рукописи находятся в Национальной библиотеке Флоренции (MSS Galileiani).

литература

  • Рауль Мелончелли:  Галилео, Винченцио. В: Fiorella Bartoccini (ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Том 51:  Габбиани-Гамба. Istituto della Enciclopedia Italiana, Рим, 1998, стр. 486-489.
  • Клод Палиска: В. Галилей , в: Ф. Блюм (ред.), Музыка в прошлом и настоящем, том 4, Кассель, Базель, 1955, колонка с 1903 по 1905 год (с библиографией до 1950 года)
  • К. Палиска: Контрапункт Винченцо Галилея: код для seconda pratica , Журнал Американского музыковедческого общества, том 9, 1956, стр. 81-96
  • К. Палиска: Научный эмпиризм в музыкальной мысли , в: HH Рис (редактор), Наука и искусство семнадцатого века, Принстон, 1961, стр. 91-137.
  • Клод В. Палиска, статья Винченцо Галилей. В: Словарь музыки и музыкантов New Grove , том VII, стр. 96 (со списком публикаций).
  • К. Палиска: Аранжировки Винченцо Галилея для голоса и лютни , в: G. Reese, RJ Snow (Ed.), Essays in Musicology in Honor of Dragan Plamenac, Pittsburgh 1969, pp. 207-232
  • К. Палиска: Гуманизм в музыкальной мысли эпохи Возрождения , Нью-Хейвен / Лондон 1985 (с переводами, среди прочего, Диалога Галилея)
  • Виктор Коэльо (ред.): Музыка и наука в эпоху Галилея. Kluwer, Dordrecht 1992, ISBN 0-7923-2028-X .
  • Стиллман Дрейк: Музыка эпохи Возрождения и экспериментальная наука . В кн . : Журнал истории идей. Том 31, 1970, стр. 483-500.
  • Стиллман Дрейк: Винченцо Галилей и Галилей , в: Исследования Галилея, Анн-Арбор, 1970, стр. 43-62

веб ссылки

Commons : Винченцо Галилей  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Джон Л. Хейлброн: Галилей. Oxford University Press, Oxford 2010, ISBN 978-0-19-958352-2 , стр. 2 ( ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google).
  2. ↑ Клод Палиска: Был ли отец Галилея ученым-экспериментатором ?, В Викторе Коэльо (ред.), Музыка и наука в эпоху Галилея, Springer 1992, стр. 143–152
  3. ↑ Стиллман Дрейк: Наука и музыка эпохи Возрождения. В кн . : Ж. истории идей. Том 31, 1970, с. 499.
  4. ↑ Нет среди его сочинений в диктате. Sci. Перечислено биографически
персональные данные
ФАМИЛИЯ Галилей, Винченцо
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Галилей, Винченцио; Галилей, Винченцио
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Итальянский лютнист, музыковед и композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ около 1520 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Санта-Мария-а-Монте
ДАТА СМЕРТИ 2 июля 1591 г.
МЕСТО СМЕРТИ Флоренция