Девственный

Девственный
английский вирджинал , итальянский вирджинал
Габриэль Таунсенд, Лондон, 1641 - девственница - IMG 3908.JPG
Вирджинал, Габриэль Таунсенд, Лондон 1641, Брюссельский музей музыкальных инструментов.
классификация Хордофон
клавишный
инструмент киль инструмент
диапазон 2½ октавы (позднее средневековье)
от 4 октав (16 и 17 века)
до 5 октав (поздний период)
Шаблон: музыкальный инструмент Infobox / обслуживание / образец звука с параметром отсутствует
Связанные инструменты

Спинет , клавесин , клавикорд

Музыкант
Категория: Клавесинисты , Список клавесинистов

Девственный небольшой дизайн клавесина , т.е. киль инструмент . Его струны защипываются килями ( медиаторами ) с помощью механизма, управляемого клавиатурой. В девичестве струны идут параллельно клавиатуре , то есть поперек клавиш. Спинет без ножек , как правило , с одним по эксплуатации , а также одного хора и имеют многоугольную или прямоугольную форму. Они бывают в форме стола (стационарные ножки) и коробки (без установленных ножек).

этимология

Девственница впервые была упомянута Паулюсом Паулирином из Праги в его Liber viginti artium (Книга 20 искусств; 1459–1463). Он проследил это имя до латинского слова virgo = «девственница»:… Virginale dictum, quod uti virgo dulcorat mitibus et suavissimis vocibus ». -… Его называют девственницей, потому что она поет как дева (= дева ) мягким и сладким голосом. . "

Курт Сакс, с другой стороны, постулировал происхождение названия virga 'Dorn, Stab, Rute', которое до сих пор можно встретить в текущих изданиях музыки прошлого и настоящего .

Нынешнее обозначение «девственница» лишь частично соответствует исторической номенклатуре . В Италии многоугольные девы в основном назывались арпикордо или клавикордио , но особенно в 17 веке также назывались спинеттой . В других европейских странах, таких как Германия, Франция и Нидерланды, эти инструменты также назывались « шпинет » или « шпинет ». В Англии термин « virginalls » всегда использовался во множественном числе, иногда также как « пара virginalls », а в XVI и начале XVII веков означал любую форму килевого инструмента, включая клавесины, и ни в коем случае не просто инструмент, который является используемый сегодня называется девственным. Музыка композиторов Уильяма Берда , Джона Булла , Джайлза Фарнаби , Томаса Морли , Питера Филипса и других, известных сегодня как английские девственники . поэтому ни в коем случае не предназначено полностью специально для девственников, хотя определенно часто игралось на «настоящих» девственницах, что было широко распространено в то время.

история

Девственница (и лютня) в инкрустации Studiolo Изабеллы д'Эсте , Палаццо Дукале, Мантуя

Девственница, как клавикорд и клавесин, восходит к полихорду 13 века с клавиатурой и гуслиной . В 1440 году Анри Арно де Зволле описал конструкцию clavisimbalum и clavicordum в одном из своих трактатов и указал на возможность превращения квадратного клавикорда в clavisimbalum с помощью пружинных килей вместо тангенциального механизма . Возможно, Арнаут имел в виду такой квадратный clavisimbalum как девственницу, но не упоминал это имя.

Первые изображения Девственницы - это гравюра на дереве из Musica Tutscht Себастьяна Вирдунга 1511 года и элегантные инкрустации начала 16 века на двери Станца делла Сегнатура в Ватикане и в мастерских Изабеллы д'Эсте в Палаццо Дукале. в Мантуе . Первый сохранившийся инструмент - девственница Франческо де Порталупи из Вероны 1523 года; Сейчас он находится в Музее музыки в Париже.

Виргиналы были особенно распространены в Италии, Англии и южных Нидерландах (ныне Бельгия) с 16 по 18 века. Основные центры изготовления девственниц и клавесинов находились в Италии, а с 1580 по 1650 год - в Антверпене. Пик популярности пришелся на XVI и XVII века, когда только до 1600 года из Италии пришло более 100 девственниц, по сравнению с «всего» примерно 50 клавесинами.

Итальянские и ранние девственницы были в основном многоугольной формы (пятиугольной, шестиугольной или редко семиугольной), в то время как фламандские инструменты примерно 1580 года и английские инструменты 17 века предпочитали прямоугольную форму; также неаполитанские инструменты, например Б. Онофрио Гуаррачино (1628–1698 гг.), Обычно прямоугольные. У большинства исторических вирджиналов, особенно в Италии и Фландрии, была короткая октава с C / E в басу . Итальянские инструменты XVI века очень часто имели относительно большой размер до f '' '' (например, девственницы Порталупи 1523 г. и А. Патавинуса). В традиционной музыке, однако, есть лишь несколько произведений венецианских мастеров танца, таких как Джованни Пикки, или неаполитанских композиторов, таких как Асканио Майоне, которые, по крайней мере, доходят до d '' '.

Катарина ван Хемессен, «Девушка у девственницы», 1548 год. Музей Вальрафа-Рихарца, Кельн.

Несмотря на свои скромные размеры, многие из этих инструментов были ценными предметами роскоши, почти напоминающими сундуки с сокровищами, благодаря их декоративным вставкам из таких материалов, как драгоценное дерево, слоновая кость, перламутр , позолота или картины. Один из самых ценных музыкальных инструментов (чистая материальная ценность) - знаменитый девственник Аннибале деи Росси 1577 года, с черным деревом, слоновой костью и драгоценными и полудрагоценными камнями 1928 года - даже на клавишах.

Девственница была особенно популярна среди женщин или ассоциировалась с женщинами. Еще в XVI веке есть портрет девушки у девственницы Катарины ван Хемессен (1548, Вальраф-Рихарц, Кельн. См. Иллюстрацию справа) и автопортреты у Девы Марии работы Софонисбы Ангиссолы (1555, Museo ди Каподимонте, Неаполь и 1561 г., Олторп, Нортгемптоншир) и Лавиния Фонтана (1577 г., Академия Сан-Лука). Сюжет о девственнице был особенно популярен в Голландии и Фландрии в 17 веке, есть многочисленные картины Вермеера , Габриэля Метсу , Геррита Доу , ван дер Нира и других. Часто сообщаемое происхождение слова virginal от латинского virgo = девственница не может быть причиной этого женского коннотации из-за гораздо более частого обозначения инструмента как «spinetta», «espinette» или «spinetten». С учетом популярности в Англии при Елизавете I , которая сама играла « девственниц », эту ассоциацию нельзя полностью отбросить. Существует анекдот о том, как Елизавета I Джеймс Мелвилл, посланник Королевы Шотландии Марии , поинтересовался их музыкальными способностями:

«Как Мария проводит время, хорошо ли она играет на лютне или на спинете? «Неплохо для королевы», - ответил Мелвилл… В тот вечер лорд Хансдон… тайно отвел Мелвилла в комнату Элизабет, где она «необычайно хорошо» играла на спинете. Когда она увидела его и выключила, потому что он был здесь без разрешения, он ответил сообразительно: «Я услышал мелодию, которая меня обрадовала и каким-то образом заманила меня в эту комнату».

- Джеймс Мелвилл : о Елизавете I, королеве Англии

В лондонском музее Виктории и Альберта хранится предположительно итальянская анонимная девственница примерно 1570 года, известная как девственница королевы Елизаветы . Инструмент имеет орнамент Мориск в черном, золотом, красном и синем цветах, верхние клавиши с инкрустациями из серебра, черного дерева и слоновой кости, а также герб и эмблемы Тюдоров , которые также использовались Анной Болейн и Елизаветой I.

Строительство

Мать и дитя Virginal, Lodewijck Grouwels, 1600. Музей Метрополитен . «Мать» - это левое руководство, а «ребенок» - правое.

У virginal длинные басовые струны расположены спереди, рядом с клавиатурой и проигрывателем; высокие короткие завязки сзади. Благодаря специальной конструкции ключевые рычаги становятся длиннее и длиннее слева направо, от низких до высоких частот. В результате высокий регистр, который обычно требует большей мобильности, чем бас, относительно неподвижен и также генерирует слышимые стучащие шумы.

У Virginals есть два «звуковых мостика», оба лежат на деке , что дает относительно полный, теплый и певучий характер звука. Напротив, у клавесина и спинета только один мост находится на деке, а другой - на звуковой стойке .

Прикрепив клавиатуру к инструменту, можно определить место перегиба струн. У большинства инструментов клавиатура находится слева. Поэтому струны рвутся около своего конца, как у клавесина и спинета. Согласно Клаасу Доуесу (1699), эти инструменты на голландском языке назывались спинетами . Инструменты с клавиатурой посередине встречаются реже, здесь характер звучания немного темнее.

Muselaar -Virginal представляет собой инструмент с клавиатурой на правой стороне; он был построен исключительно во Фландрии , особенно Ruckers . Поскольку струны muselaar защипываются примерно посередине, звук очень фундаментальный, то есть с небольшой долей обертонов . Звуковой характер - мрачный, колоколообразный и флейтовый. Амплитуда колебаний струны всегда наибольшая в середине; это делает muselaars восприимчивыми к фоновому шуму, и быстрое воспроизведение проблематично (но также из-за длинных клавиш на высоких частотах).

Муселааре часто имеют так называемый регистр арпихордиума . При нажатии на этот регистр маленькие металлические крючки приближаются к басовым струнам. При качании струны ударяются о крючки, создавая дребезжащий звук. Название этого регистра происходит от использования подобных устройств в исторических арфах (так называемые крючки для малого барабана).

Во Фландрии в XVI и XVII веках также была девственница, которую называли «мать и дитя» (голландское: « de moeder met het kind »). Он состоял из прямоугольного первичного звучания в нормальном положении (8 футов = восемь футов), шириной примерно 1,75 м, на котором можно было разместить небольшой девственный звук (4 фута = четыре фута), который звучит на октаву выше. 4-футовый «ребенок» обычно находился в ящике рядом с матерью, под декой; если вы достали его и установили на большом инструменте, то перемычками «ребенка» можно было бы управлять с клавиатуры «матери». Таким образом, у вас практически был инструмент с двумя ручными ручками с отдельными 8 'и 4' регистрами, которые также можно было соединить.

Виралы малой октавы в позиции 4 '( Оттавино ) также были созданы в других странах, особенно в Италии (например, анонимный Оттавино около 1620 года в Женеве или инструмент Дени в 1667 году). The Ruckers также создали вирусные идеи и в других направлениях, например. B. Quart инструменты, которые звучат на четверть выше, чем соответствует нажатым клавишам.

Виргиналы с двумя 8-ми регистрами очень редки: три инструмента находятся в Гамбургском музее искусств и ремесел (Росси 1569, Селестини 1594 и Анонимус «ок. 1580»).

Двойной девственный (8'-8 ') Бартоломео Кристофори, Флоренция, 1693. Музей музыкальных инструментов Лейпцигского университета (инв. № 53).

Также Бартоломео Кристофори построил в 1690 и 1693 годах два «овальных» двойных Вирджинале с расположением 8 футов 8 дюймов для Фердинандо Медичи , великого герцога Тосканы. Один из этих двух необычных инструментов (Флоренция, 1693 г.) сегодня находится в Музее музыкальных инструментов Лейпцигского университета (инв. № 53). Третий инструмент этой формы принадлежит Джузеппе Мария Гоччини (Копенгаген, Музей истории музыки).

Из-за своего небольшого размера Virginals особенно подходят для сольной и камерной музыки в небольших масштабах. Говорят, что форма прямоугольной девы послужила образцом для настольных пианино , появившихся в 18 веке .

Ноты

галерея

литература

  • Андреас Бёрманн: Исторические клавишные инструменты - Коллекция Андреаса и Хайкедин Бёрманн в Художественно-промышленном музее Гамбурга. Prestel, Мюнхен и др. 2000 г.
  • Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Indiana University Press, Блумингтон (Индиана) 2003. (английский; с подробной библиографией по теме клавесина и других килевых инструментов).
  • Эдвард Л. Коттик, Джордж Лактенберг: Ранние клавишные инструменты в европейских музеях. Издательство Индианского университета, Блумингтон / Индианаполис 1997 (на английском языке).
  • Грант О'Брайан: Ракерс - клавесин и девственная строительная традиция. Издательство Кембриджского университета, Кембридж и др. 1990 г.
  • Эдвин М. Рипин, Дензил Райт, Дэррил Мартин: Девственница. В: Стэнли Сэди (ред.): Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том 26, 2-е издание. 2001, стр. 780-788.
  • Джон Генри ван дер Меер : клавесин, клавизитерий, спинет, девственница. В: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG) , предметная часть, том 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, стр. 487-528, особенно здесь: с. 487 и с. 492-494.

веб ссылки

Commons : Virginals  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Стэндли Хауэлл: Паулюс Паулиринус из Праги на музыкальных инструментах . В: Журнал Американского общества музыкальных инструментов . V - VI, 1979, с. 9-36 .
  2. «[V] IRGINALE - это инструмент хабенс формам в модуле клавикордии, хабенс корда металлический фасциентский соноритатем клавицимбали, хабенс хорос кордарум тригинта дуосдуас, перкуссионидигитториум в клавос переминентес и т. Д. В тоносе и семитоне резонанс суавитер. Virginale dictum, quod uti virgo dulcorat mitibus et suavissimis vocibus ".

    «Девственница имеет форму клавикорда и металлических струн, создающих звучность клавесина. В нем тридцать два ряда струн, [озвученных] путем ударов пальцами по выступающим клавишам, которые приятно звучат как в полутонах, так и в полутонах. Ее называют девственницей, потому что она, как девственница, успокаивает нежным и нежным голосом ».

    - Стэндли Хауэлл, стр. 18
  3. ^ Курт Сакс: Реальный лексикон музыкальных инструментов . 1913, с. 416 (3-е переиздание, 1979, Георг Ольмс Верлаг)
  4. Эдвин М. Рипин, Дензил Райт, Дэррил Мартин: Девственница. В: Стэнли Сэди (ред.): Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том 26, 2-е издание, 2001 г., с. 780.
  5. Эдвин М. Рипин, Дензил Райт, Дэррил Мартин: Девственница. В: Стэнли Сэди (ред.): Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том 26, 2-е издание. 2001, стр. 780. Грант О'Брайан: Ракерс - клавесин и девственная строительная традиция. Издательство Кембриджского университета, Кембридж и др. 1990, стр. 35 и стр. 311. (Цитирование О'Брайана: Клаас Доуес , Грондиг Ондерсук ван де Тунен дер Мусийк , Franeker, 1699; факс, Амстердам, 1970. стр. 104 и далее).
  6. Эдвин М. Рипин, Дензил Рэйт, Дэррил Мартин: Вирджинал , в: Стэнли Сэди (Ред.): Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том 26, 2-е издание, 2001 г., с. 780.
  7. По словам ван дер Меера, английский термин «virginalls» использовался специально для virginals примерно с 1650 года; Первоначально английские девственницы сохранились только с этого времени. Джон Генри ван дер Меер : клавесин, клавизитерий, спинет, девственница. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG) , предметная часть, том 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, p. 487.
  8. Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон, штат Индиана, 2003 г., стр. 18–22, здесь: стр. 21–22.
  9. Этот тезис представляет среди прочего. Коттик, в: Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана), 2003 г., стр.21.
  10. Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Indiana University Press, Блумингтон (Индиана) 2003, стр. 18–22, здесь: стр. 21–23 (Вирдунг) и стр. 69 (Ватикан).
  11. Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана), 2003 г., стр. 76.
  12. Эдвин М. Рипин, Дензил Райт, Дэррил Мартин: Девственница. В: Стэнли Сэди (ред.): Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том 26, 2-е издание. 2001, стр. 780. Джон Генри ван дер Меер : клавесин, Klavizitherium, Spinett, Virginal. В: Людвиг Финчер (Ред.): Музыка в прошлом и настоящем (MGG) , предметная часть, том 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, стр. 487-528; здесь, в частности: стр. 487 и стр. 492–494.
  13. Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Indiana University Press, Блумингтон (Индиана), 2003 г., стр. 67. Количество сохранившихся итальянских клавесинов до 1600 года в количестве 50 штук действительно впечатляет по сравнению с другими странами. Из Германии и Англии сохранился только один клавесин этого периода.
  14. Джон Генри ван дер Меер : клавесин, клавизитерий, спинет, девственница. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем (MGG) , предметная часть, том 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, стр. 492–494.
  15. Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана), 2003 г., стр. 76.
  16. Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана), 2003 г., стр. 200.
  17. Джон Э. Нил: Елизавета I, королева Англии . Diederichs, Мюнхен, 1994, с. 145.
  18. Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана) 2003, стр. 94 и 95 (илл. В чб) и стр. 200. См. Также: Эдвард Л. Коттик, Джордж Лактенберг: Ранние клавишные инструменты в европейских музеях. Издательство Индианского университета, Блумингтон / Индианаполис, 1997 г., стр. 244 (более подробное описание + иллюстрация в ч / б).
  19. Эдвард Л. Коттик, Джордж Лактенберг: Ранние клавишные инструменты в Европейском музее. Издательство Индианского университета, Блумингтон / Индианаполис, 1997, с. 244.
  20. Здесь после: Грант О'Брайан: Ракерс - клавесин и девственная строительная традиция. Издательство Кембриджского университета, Кембридж и др. 1990, стр. 35 и стр. 311. Цитата О'Брайана по: Клаас Доувес: Грондиг Ондерсук ван де Тунен дер Мусийк . Франекер, 1699; факс. Амстердам, 1970 г., стр. 104 и далее.
  21. Грант О'Брайан: Ракерс - клавесин и девственная строительная традиция. Издательство Кембриджского университета, Кембридж и др. 1990, с. 35.
  22. Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон, В 2003 г., стр. 94 (Росси и Селестини). Подробное описание анонимного итальянца 8'-8 'Virginal "прим. 1580 », в: Андреас Бёрманн: Исторические клавишные инструменты - Коллекция Андреаса и Хайкедин Бёрманн в Художественно-промышленном музее Гамбурга. Prestel, Мюнхен и др. 2000, с. 27-31 и с. 35.
  23. Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана), 2003 г., стр. 212-213.