Восковая живопись

Под восковой росписью подразумевается использование воска в качестве связующего вещества цветов или просто в качестве застежек для уже geschehenem заказать то же самое, в то время как теперь синонимичное слово энкаустика фактически относится к расплавлению воска в области изображения горячим утюгом. .

история

Портреты мумий, найденные в Фаюме в 1887 году , показали, что один из видов энкаустической живописи был сделан с использованием чрезвычайно пластичного цветного воскового компаунда, который наносился зубчатым железным шпателем, а затем обжигался.

После того, как техника была утеряна в средние века , попытки заново изобрести восковую живопись были впервые предприняты испанским художником Веласко (1715–1720), заполнив контуры, вырезанные на восковой основе, расплавленными восковыми красками, а затем сгладив поверхность.

К середине 18 века Анн-Клод-Филипп, граф де Кайлюс , Башелье и Мишель Жозеф Мажо считали, что они нашли правильную процедуру, и с тех пор последовали дальнейшие исследования в этой области, но все эти методы вскоре стали применяться. забыли.

Только в 19 веке работа над «Цветами художника Якоба Вильгельма Ру» (Гейдельберг, 1825–1829 гг., 3 буклета) подтолкнула к возобновлению этого дела. Однако публикаций об использовании воска в качестве связующего агента не было.

Жак-Николя Пайо де Монтабер ( Traite complete de la peinture. Париж 1829–1830, 9 томов) В качестве связующего рекомендуется медленно испаряющееся масло из воска, смешанного с копаловой смолой и небольшим количеством жидкого воска, которое, как масляные краски, следует наносить на любую почву. Готовую картину нужно было снабдить своего рода восковым молочком из воска, растворенного в спирте. Для картин в Кенигсбау в Мюнхене в 1833 году использовалось связующее, состоящее из даммарской смолы, скипидара и воска, которым затем покрывали картину вместо лака. Запекание красок, которое использовалось вначале, позже было исключено.

Леонор Мериме ( De la peinture a l'huile , Париж 1830) искал переплет из масел и смол для картин 15 века, в то время как Фридрих Книрим в своей работе Die Harzmalerei der Alten (Лейпциг 1839) искал Смесь древней и средневековой живописи жидкой смолы в качестве связующего вещества, похожей на бальзам Copaiva, и рекомендуется то же самое в сочетании с 1/30 воском, также для современного искусства. До этого Фридрих Луканус цу Хальберштадт рекомендовал бальзам Копайва в несмешанном виде в качестве замены масла в 1833 году .

Процедура, указанная художником Францем Ксавером Фернбахом (1793–1851), использовалась в фресках в Гогенштауфенсаале Новой резиденции в Мюнхене. Связующий агент здесь представлял собой растворы твердых смол, разбавленных скипидарным маслом, которое испаряется сразу после нанесения. Техника удобна как масляная живопись.

Художник Альберт Эйххорн в Берлине ( Роспись стен в новой технике , Лейпциг, 1854 г.) разработал своеобразную процедуру выполнения настенных росписей , в которой воск играет ведущую роль.

литература