Венский бойкот Брехта

Брехтский бойкот - это антикоммунистическая кампания в Австрии против писателя Бертольда Брехта . В период с 1953 по 1963 год ни один из авторитетных венских театров не ставил его произведения. Инициаторами выступили два журналиста Ханс Вайгель и Фридрих Торберг, а также директор Бургтеатра Эрнст Хойссерманн , журналистским органом выступил политико-литературный журнал FORVM .

Гражданство Брехта

Пьесы Бертольда Брехта мало исполнялись в Вене в 1920-е и 1930-е годы, не было «слишком сложных проблем с установкой» ( Вернер, второй центр ), и сразу после Второй мировой войны его пьесы в 1946 году ставились лишь изредка, как и «Гут». Менш фон Сезуан с Паулой Уэссели и Альбином Шкодой в Театре в Йозефштадте , режиссер Рудольф Штайнбок . В 1948 году под руководством Леопольда Линдтберга « Мать Храбрость и ее дети» с Терезой Гизе в главной роли была поставлена в Ла Скала, а в 1952 году « Die Dreigroschenoper» с Гансом Путцем и Инге Конради в Венском народном театре .

Разразился скандал, когда Брехт, который не имел гражданства после того, как его немецкое гражданство было отозвано национал-социалистами в 1935 году, стал членом совета директоров Зальцбургского фестиваля по рекомендации композитора Готфрида фон Эйне, с которым он познакомился через своего друга. Художник-постановщик Каспар Неер в 1948 году получил австрийское гражданство 12 апреля 1950 года правительством Зальцбурга . Однако австрийская общественность не знала о награде и, когда она стала известна из-за неосмотрительности осенью 1951 года, отреагировала шквалом протеста, поскольку Брехт жил в Восточном Берлине с 1948 года и считался сторонником режима ГДР. .

Запросы в государственный парламент Зальцбурга и в Австрийский национальный совет содержали по этому поводу «коммунистического Брехта». Ведущие театры, прежде всего Венский Бургтеатр и Театр в Йозефштадте , с тех пор отказывались играть Брехта. Две политические партии ÖVP и SPÖ , которые в равной степени участвовали в натурализации Брехта, отказались от какой-либо ответственности, Salzburger Nachrichten написал: «Разве мы не должны очищать фестивальный комитет от одного или другого?» Готфрид фон Уан был на операции. губернатора Зальцбурга Йозефа Клауса из-за «проникновения на фестиваль» исключен из дирекции фестиваля. На заседании правления Зальцбургского фестиваля 31 октября 1951 года Йозеф Клаус фон Эйне оскорбил его как «позор для Австрии» и как «лжец» и потребовал немедленно уволить его. Готфрид фон Эйне позже вспоминал эту встречу: «Я сказал Клаусу, что он должен понять, что Гитлер уже мертв и что его тон был абсолютно дерзким. После этого он вскочил, как от укуса тарантула, перебросил стул и крикнул: «Либо ты уходи из комнаты, либо я!» На что я ответил: «Я всегда рад покинуть ваше присутствие» ».

Заголовки в прессе гласили: «Культурная большевистская атомная бомба сброшена на Австрию» ( Salzburger Nachrichten ) и «Кто контрабандой провез коммунистического коня в немецкий Рим?» (Главный редактор Виктор Рейманн , Die Neue Front). В других газетах говорилось о «поэте дьявола» , о «литературном вымысле» и «о величайшем культурном скандале Второй республики» . Теперь Брехт был дискредитирован на официальной культурной сцене Австрии, сотрудничество с Зальцбургским фестивалем провалилось, хотя Готфрид фон Эйне считал Брехта «возродителем фестиваля» и планировал «встречать всех » на фестивале. с 1949 г. («Зальцбургский танец смерти»).

Торберг и Вайгель

Ханс Вайгель на лекции в венском Хофбурге по случаю Недели книги 1974 года.

В атмосфере холодной войны развернулась полемическая кампания в прессе против творчества и личности Брехта, в результате чего венские театры стали практически невозможными для показа его пьес, поскольку они рассматривались и считались важным инструментом пропаганды Восточного блока. Негативное отношение Брехта к восстанию 17 июня 1953 года в ГДР, насильственное подавление которого советскими войсками он, по-видимому, одобряло, укрепило фронт его западной оппозиции. В середине 1953 года в письме к Вальтеру Ульбрихту и Отто Гротеволю Брехт заявил о своих связях с СЕПГ и санкционировал его меры (отношение, которое он позже релятивизировал). Социал-демократическая газета Arbeiter-Zeitung писала: «Здесь поэт Берт Брехт окончательно умер от поедания трупов коммунистического Брехта».

В 1954 году Ганс Вайгель и Фридрих Торберг начали кампанию против выступлений Брехта в Вене. Еще в 1946 году Торберг написал: «Брехт, который вот уже десять лет был голым дерьмом, но хоть что-то было раньше, и это было настолько уникально, что эта уникальность сохраняется и ему приписывают по сей день?» В политико-литературном журнале FORVM (их покровителями тогда было ЦРУ - организация « Congrès pour la Liberté de la Culture ») Торберг задал вопрос: «Следует ли играть Брехту в Австрии?» . При этом он подчеркнул: «Я не против Брехта. Я против Brechtokocci ".

После исполнения оперы Брехта « Мать Мужество и ее дети » в Оперном театре Граца 30 мая 1958 года FORVM предложила тринадцати оппонентам Брехта платформу под названием «Стоит ли играть Брехта на Западе?» . Ганс Вайгель потребовал, чтобы театры «с чувством целостности и достоинства, с чувством политической чистоты запретили себе прикасаться к произведениям Бертольда Брехта». Фридрих Торберг, который описал свою FORVM как «культурно-политическую войну», утверждал категорически против «смягчения» антикоммунистического фронта.

« Бертольд Брехт, которого невозможно поколебать, был сторонником коммунистической диктатуры. Он был посвящен ей в полном первоначальном смысле этого слова, он полностью и сознательно посвятил свою работу и свою личность, которые не могут быть отделены друг от друга, чем его творчество на художественную и политическую части. коммунистов, и он пропагандировал это дело везде, где мог »

- Фридрих Торберг: Стоит ли играть Брехта на Западе? Лекция из цикла ДМР «Спорные вопросы» . Перепечатано в: The Month 14, 1961.

Театральный журнал Die Bühne присоединился к антибрехтскому курсу, напечатав отказы театральных режиссеров Франца Штосса и Эрнста Хойссерманна играть Брехта.

В 1961 году, когда была построена Стена , Ханс Вайгель писал ( имея в виду задуманную песню Фердинанда Раймунда ): «Люди спорят о том, играть ли Брехта, хулигана Запада и лакея Панкова , потому что он поэт, и не помнят. что вопрос был задан неправильно. Портативный? Неустойчивый? Невыносимо! "

Гюнтер Неннинг, с другой стороны, выступал за исполнение работ Брехта в FORVM, несмотря на определенные оговорки, иронически полемизируя: «Мы боремся против коммунизма, и речь идет о нашем - умственном и физическом - существовании. Мы не откроем врата никуда, ни для кого из них, а если бы он был величайшим драматургом века » и « Пусть молчат коммунисты. У них нет свобод, которые можно было бы требовать от демократии, даже тех, которые связаны с их голым политическим существованием, которое демократия тем не менее предоставляет им из принципа и полезности ".

Несколько голосов, которые не приняли бойкот, такие как Фридрих Хеер , были объявлены «крипто-коммунистами». В ответ Хир назвал Ганса Вейгеля «маленьким Маккарти », за что он был осужден за клевету.

Новый театр в Ла Скала

Только Новый театр в дер Скала , ансамбль вернувшихся эмигрантов и убежденных антифашистов , многие из которых были коммунистами , находившийся в советском оккупационном секторе , посвятил себя пьесам Брехта. В 1953 году Манфред Векверт сам поставил Die Mutter с Элен Вайгель , Эрнстом Бушом и Отто Таузигом под художественным руководством Бертольта Брехта , новую постановку ансамбля Берлинер с января 1951 года. La Scala, еще постановка на вечер Брехта , в которой хор из Броун-Бовери , советско-управляемых компанией а, пели песни , написанные на Эйслер . Однако «Скала» бойкотировалась прессой и стала главным этапом культурной холодной войны в Австрии. Поэтому в начале 1950-х в Вене был бойкот не только Брехта, но и «Скалы». Проходящие там спектакли просто замалчивались прессой. Торберг и Вайгель обвинили Скалу в якобы «коммунистических тенденциях». Ганс Вайгель назвал актеров «коммунистическими агентами», за что и осудил их. Torberg и Вайгель публично выступали против Ла Скала и особенно против Карл Парила , в отношении которого они были даже в состоянии получить профессиональный запрет на Зальцбургском фестивале, где Paryla был отбрасываемой в Гофмансталь в обывателем режиссера Эрнста Лотара с ролью дьявола в 1952 г. , после чего Пэрила отказала Фонду Зальцбургского фестиваля в подаче иска.

Когда Коммунистическая партия прекратила предоставление финансовой поддержки после того , как оккупационные силы ушли , театру пришлось закрыть в 1956 году. Карл Парила сыграл главную роль в опере Брехта « Жизнь Галилея» в последнем спектакле Брехта в Ла Скала в 1956 году . Затем Парила, его жена Гортензия Раки , режиссер Scala Вольфганг Хайнц и актриса Эрика Пеликовски нашли новый артистический дом в собственном театре Брехта в Берлине, « Berliner Ensemble », поскольку в Австрии для них больше не было помолвок.

Премьера "Прерывателя блокады"

В сезоне 1962/63 Венский фолькстеатр под руководством Леона Эпп с матерью Храбростью и ее детьми под руководством Густава Манкера впервые отважились на спектакль Бертольда Брехта , хотя театру даже предлагали деньги. для отмены. Ранее постановка несколько раз откладывалась, сначала из-за болезни актрисы Доротеи Нефф, а совсем недавно из-за строительства Берлинской стены . Спектакль представлял большой риск, пресса заговорила о премьере « Разрушителя блокад» 23 февраля 1963 года (с Доротеей Нефф, которая была награждена медалью Кайнца в главной роли, Фриц Мулиар в роли повара, Ульрих Вильдгрубер в роли повара. Schweizererkas, Эрнст Майстер в роли проповедника, Хильде Сохор в роли Иветт, Курт Совинец в роли Вербера и Паола Лёв , которая позже стала партнершей Фридриха Торберга в роли безмолвной Катрин). Впоследствии Манкер также поставил «Кавказский меловой круг» (1964), «Святая Иоганна дер Шлахтёфе» (1965) и «Добрый человек из Сезуана» (1968) в Фолькстеатре , тем самым положив начало переосмыслению пьес Брехта на австрийских сценах.

Уже Кавказский меловой кругХильдой Сохор как Груша, Фриц Муляр как деревня судья Аздак и Курт Сауинец как shauwa) заработала в 1964 году «единодушные, почти демонстративные аплодисменты храброго театра Вены» ( Эрнст Лотар 27 апреля 1964 года в " Экспрессе "). В « Salzburger Nachrichten » писали: «Если изгнание Брехта впервые было прервано« Материнским мужеством », то теперь кажется, что оно было прервано« Меловым кругом »», а « Die Bühne » назвала представление «театральным событием». . « Винер-Монтаг », однако, по-прежнему считал пьесу «демонстрацией чисто марксистского учения» и писал: «После трех часов« удовольствия »вы ​​покинули театр, ледяной до кончиков пальцев и испытывающий отвращение к подобным политическим митингам на сцене. ”

Другие этапы

Бойкот Брехта иногда смягчался на сценах за пределами Вены, например, в Оперном театре Граца (30 мая 1958 г., Мать Храбрость и ее дети ). В Зальцбургском государственном театре в 1960 году Фриц Клингенбек осмелился поставить Брехта « Хороший человек из Сезуана» . В 1963 году Landestheater Linz сыграла « Мать Храбрость» и ее детей под руководством Харальда Бенеша . Наконец, весной 1964 года «Кавказский меловой круг» также был показан в Линце и Клагенфурте.

14 декабря 1958 года , выступление гостя состоялся в Вене в рамках Deutsches Theater Berlin в Вене Konzerthaus , песню и чтецов вечер с Ernst Busch , Гизела мая и Вольфганг Лангхоффом и Вольфганг Heinz по своей программе Брехт-утренник под названием " Место песен. Стихи. Рассказы », которая впервые была исполнена 10 февраля 1957 года в Берлине. Большинство венской прессы умолчали о концерте. В Volksstimme , центральном органе KPÖ , Эдмунд Теодор Кауэр использовал вечер Брехта как возможность раскритиковать продолжающийся бойкот Брехта: «В Вене сцены, залы и улицы Брехта молчат. Обниматели «свободного мира» - Берт Брехт отбрасывает их ".

В 1966 Брехт была впервые исполнена в Вене Бургтеатр , Жизнь Галилея , режиссер Курт Майзель с Curd Jürgens в главной роли.

В Федеративной Республике Германии тоже пропагандировался бойкот Брехта в 1953 году и после строительства стены в 1961 году, но это не увенчалось успехом. Мюнхенский критик Иоахим Кайзер назвал австрийский «бойкот Брехта» «замечательным журналистским триумфом».

В 1973 году Альфред Коллерич и Клаус Хоффер назвали « защитниками Брехта» и «протеже ЦРУ» в журнале « Manuskripte» в ходе отделения Forum Stadtpark от австрийского ПЕН-клуба имени Фридриха Торберга , которое закончилось судебным разбирательством.

литература

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. Брехтский бойкот. Как коммунист не одобрял. In: oe1.orf.at 16 августа 2006 г., по состоянию на 7 ноября 2020 г.
  2. Марсель Аце , Маркус Г. Патка (Ред.): «Опасности универсальности». Фридрих Торберг 1908–1979. Каталог к ​​одноименной выставке в Еврейском музее Вены . Holzhausen, Вена 2008, ISBN 978-3-85493-156-0 .
  3. Corruption Festival: Gottfried von Eine, Bert Brecht, Jean Ziegler,… Rätischer Bote, 27 июля 2011 г., по состоянию на 7 ноября 2020 г.
  4. a b Курт Палм : Благородная куница в курятнике. ( Памятка от 19 декабря 2014 г. в Интернет-архиве ) В: kunst Fehler.at . Май 1998 г.
  5. Профиль , 1 августа 2011 г.
  6. Томас Айкхофф: Политические аспекты биографии композитора в 20 веке - Готфрид фон Онан. Дополнения к Архивам музыковедения, том XLIII, 1998.
  7. ^ Stephan Baier: спорно и спорная.  ( Страница больше не доступна , поиск в веб-архивах ).@ 1@ 2Шаблон: Dead Link / 91.204.34.222
  8. ^ Дэвид Аксманн: Фридрих Торберг - Биография . Ланген Мюллер, Мюнхен 2008, ISBN 978-3-7844-3138-3 .
  9. Брехта еще надо играть. Ответы на опрос FORVM. В: FORVM. Австрийская ежемесячная газета за культурную свободу. 5-й год, выпуск 57, 1958 г.
  10. ^ Фридрих Торберг : Три вида театра . В: FORVM , 5-й год, выпуск 55/56, июль / август 1958 г.
  11. ^ Гюнтер Mahal: Auktoriales театр - сцена в возвышении . Гюнтер Нарр, Тюбинген 1982, ISBN 3-87808-575-3 .
  12. Гюнтер Неннинг : Почему Брехта следует играть на Западе. За спектакль «Материнское мужество» в Шаушпильхаусе Граца . В кн . : ФОРВМ , 5-й год, вып. 54, 1958 г.
  13. a b Манфред Шойх : В полных штанах. В: derstandard.at . 11 августа 2006 г., по состоянию на 7 ноября 2020 г.
  14. ^ Manfred Mugrauer : Ernst Busch в Вене. В: Сообщения от Общества Альфреда Клара. Том 17, № 4, декабрь 2010 г., стр. 1–13 Цифровая версия (PDF; 622 kB) на klahrgesellschaft.at.
  15. цитата из: Майкл Гензель: … чтобы вызвать тусклый слюни . В: Марсель Аце, Маркус Г. Патка (ред.): Опасности «универсальности». Фридрих Торберг 1908–1979 . Еврейский музей, Вена, Хольцхаузен, 2008, стр.121.
  16. 100 лет фолькстеатру. Театр. Время. История. Молодежь и люди, Вена / Мюнхен 1989, ISBN 3-224-10713-8 .
  17. Прыгайте в замок . В: Der Spiegel . Нет. 45 , 1966 ( онлайн ).
  18. ^ Полус Манкер : Театр человек Густав Манкер . Ищите подсказки . Амальтея, Вена 2010, ISBN 978-3-85002-738-0 .
  19. Курт Палм: От бойкота к признанию. Искусство и общество Henschelverlag, Берлин, 1983, ISBN 3-85409-049-8 , стр. 154, предварительный просмотр в Google Книгах.
  20. ^ Эдмунд Теодор Кауэр: Ансамбль Брехта в Вене . В: Volksstimme , 16 декабря 1958 г.
  21. Иоахим Кайзер : Горячая война против крутых драм. Об антибрехтовских тезисах Торберга. В: Месяц 14, 1961.