Венский фильм

Один из определяющих актеров венского фильма: Ханс Мозер.

Венский Фильм представляет собой жанр фильма , который по существу объединяет в себе жанры комедии , романтики , мелодрамы и период фильма . Однако его можно определить как отдельный жанр, поскольку историческая Вена и ее специфическая среда всегда составляют стержневой элемент. Венский фильм как жанр просуществовал в период между 1920-ми и 1950-ми годами, причем его пик пришелся на 1930-е годы.

Венский диалект считается одним из сильнейшего козыря из венского фильма . Кинокритик Фрида Графе однажды описала диалект как «немецкий язык, сделанный бегло, где вы можете услышать, что язык - это звуковая матрица, которая порождает значения еще до того, как он становится общением в истинном смысле слова». Многочисленные способы самовыражения. точность, скорость и плавная формулировка языка близки к уникальному остроумию американских безумных комедий .

определение

Венский фильм всегда имеет место в прошлом , и обеспечивает высокую степень эмоциональности по колеблющимся взад и вперед между надеждой и страданием, радостью и потерей. Действие большинства фильмов происходит в Вене на рубеже XIX и XX веков, когда столица многонациональной монархии Австро-Венгрия достигла наибольшего значения в обществе и культуре. Вовлеченные люди обычно принадлежат к разным социальным классам, что делает отношения между людьми еще более взрывоопасными. Для сюжета важны представления о чести и морали того времени. Венский фильм почти всегда счастлив, жизнеутверждающий и буйный. Музыка и пение играют важную роль, будь то в оркестровых и музыкальных сценах или в вокальных интермедиях самих актеров. Юмор часто возникает из-за недопонимания, путаницы, неудач и связанных с этим попыток привести все в порядок, что часто приводит к дальнейшим действиям. неуклюжесть.

Драматургически венский фильм обычно имеет несколько главных актеров и несколько других второстепенных актеров, которые появляются снова и снова на протяжении всего фильма и включаются в сюжет. Люди не всегда знают друг друга, но их связывает несколько параллельных сюжетных линий. Сюжет в основном вращается вокруг маленьких и больших любовных романов и часто имеет элементы комедии неразберихи . В большинстве случаев фильмы политически и социально нерелевантны с точки зрения новейшей истории.

историческое развитие

Первые фильмы, отнесенные к венским фильмам, были сняты в 1920-х годах, когда кино еще было немым. Тем не менее, этот жанр достиг своего пика с началом эры звукового кино, которая позволила особой, собственной венской речевой мелодии , остроумию и венскому оскорблению проявить себя, что сделало венский фильм популярным и в Германии. Вилли Форст в производстве Leise умолять мои песни , биографию о Шуберте , было настолько успешным , что на английском языке версия также производится. Вилли Форст считается самым важным режиссером венского кино, потому что он лучше всех умел сочетать талант, профессионализм и индивидуальность. В 1935 году он также снял лучший фильм в Вене, с которым согласны историки кино: « Маскарад» .

Успех венского фильма также вдохновил Берлин на подражание этому жанру. Место нахождения было изменено с Вены на Берлин, вместо монархии Габсбургов был прусский двор. Фильмы также имели большой успех в Германии, но с уходом из венской среды, включая ее жителей и ее язык, они также потеряли уникальную атмосферу, которая определяла венский фильм. Лучшим примером этого является оперетта УФА « Der Kongreß tanzt» (1931) Эрика Чарелла . Макс Офюльс доказал, что венские фильмы можно снимать и за пределами Вены . С любовью он выбрал классический венский материал, который поставил в 1933 году с Вилли Эйхбергером и Магдой Шнайдер в главных ролях в Берлине. Он осторожно запечатлел атмосферу Вены на рубеже веков, но в то же время резко рассчитал с неправильными представлениями о чести того времени.

Во времена национал-социализма использовалась популярность венского кино, что во многих областях соответствовало национал-социалистическим идеям развлекательного фильма, уводящего от реальности в мир грез. Венский фильм пережил продолжение фазы своего расцвета, своего рода «позднее барокко». Между 1938 и 1945 годами некоторые фильмы приобрели антисемитский, антимонархический и антидемократический оттенок. Однако большинство венских фильмов , как всегда, оставалось аполитичным. В некоторых постановках, таких как шедевр Вилли Форста « Винер Блат» , иногда делались национал-социализм.

После окончания национал-социализма, после Второй мировой войны были предприняты попытки продолжить венский фильм со всеми его характерными чертами. Однако в лучшем случае удавались только средние постановки - по большей части это была просто плохая копия предыдущих успехов. Доктор Фолькмар Иро осознал опасность ограниченности жанра еще в 1936 году: «Однако в реальной австрийской среде возможности австрийского кино никоим образом не исчерпываются, и существует определенная опасность для дальнейшего развития австрийского кино. производство, если рассматривать художественные задачи австрийского кино, заключалось прежде всего в обработке только австрийского киноматериала или австрийской среды. Потому что, как упоминалось ранее, нельзя безнаказанно чрезмерно эксплуатировать ограниченную среду ".

предметы

Помимо событий из общественной жизни монархии, в венском фильме также рассказываются истории из далекого прошлого. Обычно это происходит, когда снимается биография исторической личности, в основном известных музыкантов и композиторов. Жанр, который явно ориентирован исключительно на легкие развлечения, также предлагает пространство для более интенсивного взаимодействия с обществом с точки зрения истории и политики. Столь серьезные темы редко поднимаются, но тем интереснее и ярче эти работы.

Пример тому - « ... только комик » (1935) немецкого режиссера Эриха Энгеля . Несмотря на антиавторитарный акт, антифашистский фильм избежал как австрийской, так и немецкой цензуры , предположительно из-за того, что действие фильма происходило в период рококо .

Также в изгнании в Австрии Вернер Хохбаум создал «Vorstadtvarieté» в 1935 году - выдающийся политический вклад в венский фильм, связанный со временем . Работа над прусскими и австрийскими персонажами, чьи взгляды на жизнь столкнулись в любовной драме незадолго до Первой мировой войны, эта работа является одним из самых сильных австрийских фильмов за всю историю.

Вальтер Райш добился успеха в 1935 году с « Эпизодом » , еще одним выдающимся примером венского фильма, с которым могли сравниться немногие другие постановки. Фильм характеризуется тем, что атмосфера Вены во время экономического кризиса могла быть переведена в связную психограмму венской двусмысленности благодаря Пауле Вессели, бедной студентке искусств и ремесел. Этот фильм был единственным австрийским производством, в котором евреи были задействованы, чтобы получить освобождение от Рейхсфильмкамеры для показа в Третьем Рейхе после прихода нацистов к власти в Германии.

Самые выдающиеся венские пленки также включают шедевр Пола Фехос , « Sonnenstrahl » (1933), поставили в стиле поэтического реализма , а также несколько фильмов Вилли Форст, прежде всего , его глобально успешный « Маскарад » (1934).

Великие личности

Среди звезд венского кино были Паула Вессели , Аттила Хербигер , Рудольф Карл , Фриц Имхофф , Лео Слезак , Магда Шнайдер и Вилли Форст , которые были важны как актер и как режиссер. Самыми известными представителями комедийного кино были противостоящие друг другу Ханс Мозер и Сёке Сакалль . В то время как Ханс Мозер часто играл своих коллег-актеров у стены благодаря своей лингвистической и имитирующей уникальной, естественной внешности, Сонке Сакалл сиял от интеллектуально резкого до садистско-агрессивного юмора. По Ричард Романовского еще один комик был одним из действующих великих ранних радиостанций. Звезды немецкого кино тоже не раз оказывались в венских фильмах .

Вилли Шмидт-Гентнер и Роберт Штольц были одними из самых востребованных композиторов для венских фильмов .

Важные венские фильмы

Смотри тоже

литература

  • Вальтер Фриц : Венский фильм в Третьем рейхе. Вена 1988
  • Вальтер Фриц, Герхард Тёчингер: Маскарад - костюмы из австрийского кино; миф. Kremayr & Scheriau, Вена 1993, ISBN 3-218-00575-2 .

Индивидуальные доказательства

  1. Цит. По: Томас Крамер, Мартин Пруча: Кино с течением времени - 100 лет кино в Германии, Австрии и Швейцарии. Ueberreuter, Вена, 1994, стр.155.
  2. ^ Киножурнал: Хороший фильм. 1936, эт. 195, стр. 4