Венская художественная киноиндустрия
Венская искусство киноиндустрия была первой крупной австрийской кинокомпанией . Он возник из первой австрийской киноиндустрии , основанной в 1910 году, и проделал новаторскую работу почти во всех областях австрийского немого кино. Основателями были фотограф Антон Колм , его жена и дочь владельца Panoptikum Луиза Колм и Якоб Флек .
Wiener Kunstfilm и его предшественник были основаны в то время, когда на австро-венгерском рынке фильмов и кино почти полностью доминировали французские компании. Чтобы противостоять этим финансово сильным международным компаниям, Wiener Kunstfilm как первая австрийская кинокомпания могла рассчитывать на поддержку патриотических СМИ и владельцев кинотеатров.
Компания подготовила первую австрийскую кинохронику и первый австрийский художественный фильм. Поскольку в первые несколько лет производственная компания почти непрерывно записывала основные события, продюсерская компания также имеет большое значение как летописец последних великолепных лет Дунайской монархии .
сказка
Основание первой австрийской киноиндустрии
В январе 1910 года Антон Кольм, Луиза Кольм и Якоб Флек основали первую австрийскую киноиндустрию на Верингер штрассе 15 в девятом районе Альзергрунд в Вене . С короткометражным документальным фильмом Карнавальное шествие на Обер-Стрит. Файт впервые обратил на себя внимание молодой компании. Записи, сделанные 6 февраля 1910 года, впервые были показаны в кинотеатрах Вены 8 февраля. Чуть позже, 14 марта, были сняты похороны мэра Карла Люгера . Репортаж пользовался большой популярностью и был показан в 22 кинотеатрах Вены. Австрийский Комет - один из двух австрийских фильммагазина- в то время , - прокомментировал это в марте 24 - го выпуске с «Так , наконец , венским фильмом , который сделает свой путь по всему миру.» Первая рекламная продукция в широком смысле также был сделан в 1910 году: Поскольку в то время женские шляпы были очень популярны, но в кинотеатрах их было плохо видно в задних рядах, Антон Кольм поставил «Шляпу» в кино, чтобы решить эту проблему. Чрезвычайно положительный отклик СМИ, характеризующийся патриотизмом и появлением первых австрийских фильмов, обеспечил компании продажи и в то же время привлек внимание инвесторов. Чтобы иметь возможность привлекать новых инвесторов, необходимо было изменить юридическую форму . Кинокомпания стала GesmbH .
Название изменено на Austro-Hungarian Cinema Industry GmbH.
С 16 декабря 1910 года новое название компании было Österreichisch-Ungarische Kinoindustrie GmbH . Новые инвесторы обеспечили капитальную базу в 310 000 крон . 27 февраля 1911 года компания по прокату фильмов открылась по адресу Neubaugasse 33 в Вене- Нойбау . Помимо собственного производства, владельцам кинотеатров из Вены предлагаются избранные зарубежные постановки. С самого начала основное внимание уделялось французскому рынку, на котором в то время производились художественные фильмы .
Первые объявления об их фильмах в отраслевых журналах были еще очень небольшими, а французские компании предоставляли до двух страниц. Конкуренция со стороны иностранных компаний, которые все еще доминировали на рынке, была жесткой. Колмы и Якоб Флек ответили, что снимали как можно больше с самого начала, чтобы иметь возможность снабжать венские кинотеатры текущими репортажами из Вены. В том числе и такие события, как запуск в кук-Кригсмарине линкора SMS Zrinyi в порту Триеста и полетной неделю в Винер - Нойштадт аэродром - в то время один из крупнейших аэропортов в мире в новейшей истории авиации. Там они даже получили разрешение, ранее выдававшееся только французским кинематографистам, снимать кайзера, который, как известно, положительно относился к кино, так как быстро осознал пропагандистскую ценность этого средства массовой информации. Популярный венский остров для купания Gänsehäufel и венский Prater , а также лыжные мероприятия, Земмеринг зимой, Плитвицерские озера , пожары, городские изображения Кракова , Мариацелля и Праги были сняты и представлены в кинотеатрах Вены. С «Типы и Сцены из венской народной жизни» , документальный фильм с народными певцами и других венских «оригиналов» был выпущен в 1911 году .
29 июля 1911 года венская художественная киноиндустрия сняла для кинотеатров «Пожарную катастрофу Вена-Нордбанхоф» и как циничную реакцию на созданный французским модельером Полем Пуаре в 1910 году « Хампелрок », с которым с трудом можно было ходить, а его носители часто Вызванный насмешками фильм « Марта» был снят с кюлотами, в которые превратилась изящная юбка.
Антон Кольм, основанный на французской модели, также представил в Австрии короткометражный комикс . Вместе с берлинским актером Оскаром Сабо он нашел своего главного актера в постановке 1910 года «Злая свекровь» . В 1911 году Колм снял народных певцов, а в 1912 году Карл Блазель в роли дантиста с одноименным главным актером, который около десяти лет был популярным венским комиком.
Опубликованная в 1910 году драма Франца Грилпарцера «Предок » была не только первой задокументированной современными записями австрийского кино, но и стала режиссерским дебютом Якоба Флека. С экранизацией этого популярного произведения первое австрийское кинематографическое общество встало на путь, который уже был определен Францией, но снова был новаторским достижением в Австрии. Так как к 1907/1908 годам зрители постепенно устали от менее творческих короткометражек, а посещаемость кинотеатров впервые падала, французские продюсеры отреагировали на это, сняв современную литературу. Это движение, которое придавало кинофильмам большую глубину и содержание, называлось Film d'Art и вместе с венской художественной киноиндустрией, как компания уместно называла себя с 1911 года, копировалось и в Австрии. Эти «художественные фильмы» обычно представляли собой народные пьесы или (социальные) драмы простых людей. В 1911 году вышло несколько таких фильмов: Der Dorftrottel , Die Glückspuppe , Mutter - трагедия фабричной девушки и Просто бедный слуга . Работы Людвига Анценгрубера пользовались особой популярностью и часто снимались - десять раз с 1914 по 1919 год. Некоторые работы даже снимались дважды.
В 1910 году австро-венгерская киноиндустрия и ее предшественник Erste Österreichische Kinofilms-Industrie выпустили в общей сложности четыре художественных и 14 документальных фильмов - каждый продолжительностью около 10 минут, что было обычным для того времени. Самый старый австрийский художественный фильм, сохранившийся до наших дней, также относится к этому периоду и происходит от Wiener Kunstfilm. Это повесть « Все души» Мельник и его ребенок (1911). Фильм имел большой успех, и его можно было показывать каждый год как «событийный фильм», но вы можете увидеть огромную нехватку бюджета во многих отношениях. Из-за того, что камера нечувствительна к свету, фильм снимали только при солнечном свете на открытой сцене. Однако явно неадекватные сцены не повторялись, а сохранялись из-за нехватки киноматериала - даже если ветер сдвинул шторы и елку в доме при закрытых дверях и окнах. Последний фильм австро-венгерской киноиндустрии был выпущен 12 января 1912 года - это была самая сложная постановка Kolm-Fleck-Filmgesellschaft на сегодняшний день и называлась « Трилби» по одноименной книге.
Новое учреждение как венская художественная киноиндустрия
Из-за разногласий с режиссером Кюнелем, крупным инвестором в Austro-Hungarian Cinema Industry GmbH , который также хотел иметь художественное слово в производстве фильмов, Антон Кольм покинул компанию в октябре 1911 года. Уже 1 ноября 1911 года, вместе с первоначальными членами-основателями Якобом Флеком и Луизой Колм, а также их братом Клавдиусом Велтеэ, он начал работу над Винер Кунстфильм на Нойштифтгассе 1–3 в Нойбау в Вене . Хотя стартовый капитал составлял лишь сравнительно скромные 30 000 крон, звукозаписывающие залы также были построены с учетом последних достижений в области кинотехнологий. Одним из инвесторов венского художественного кино был Элиас Тропп, жена которого Эжени Берне позже стала звездой немого кино.
Что касается кинопроизводства, наиболее важным изменением, сделанным ранее, был переход от производства документальных фильмов к производству преимущественно художественных фильмов. Поскольку Винер Кунстфильм был финансово слабым, первая постановка должна была быть успешной. Это было затруднено, среди прочего, тем фактом, что некоторые средства массовой информации венского художественного кино были настроены менее позитивно, чем предыдущие общества. Это особенно ярко проявилось в киножурнале Der Österreichische Komet , в котором неожиданно появилось негативное отношение к новой кинокомпании Антонса Колма. Причиной изменения настроений стали разногласия с бывшими инвесторами.
Этот первый кинопроект, который должен был сразу принести успех, назывался «Неизвестное» - по одноименной пьесе Франца Грилпарцера . Была размещена реклама больших размеров, как раньше это делали только финансово сильные французские компании, а для населения Вены были наняты такие известные венские актеры, как Эжени Берне , Клэр Валлентин , Карл Блазель и Виктор Кучера . Режиссер Луиза Колм. Рецепт сработал, по крайней мере, частично: фильм, премьера которого состоялась 15 марта 1912 года, имел большой успех, а также успешно распространился по всему миру. Однако это еще не привело к тому, что долгожданный прорыв был на одном уровне с французскими конкурентами, по крайней мере, в Австрии. После того, как компании-предшественники Wiener Kunstfilm уже сделали первый документальный фильм и первые полнометражные и комедийные фильмы, Wiener Kunstfilm продолжил свою новаторскую работу в истории австрийского кино. В ноябре 1912 года, когда другие австрийские кинокомпании уже боролись за долю рынка кинотеатров с иностранными конкурентами, « Das Gänsehäufel» стал первым настоящим документом венской киноиндустрии .
Первые крупные постановки - при переходе от короткометражных фильмов к игровым
После премьеры крупномасштабной постановки «Неизвестное» стоимостью 10 000 крон венский художественный фильм, который имел тенденцию к финансовой слабости, столкнулся с еще большими финансовыми трудностями, когда Элиас Тропп покинул компанию и немного позже стал соучредителем фильма Феликса Дёрмана « Виндобона» . Тем не менее, венское художественное кино продолжало неуклонно расти. В 1913 году появилась скандальная экранизация «Короля вальсов» Иоганна Штрауса: « Иоганн Штраус на прекрасном голубом Дунае» . Спорный, потому что Иоганн Штраус умер не так давно, и многие все еще знали его по концертам, и поэтому сочли раннюю экранизацию недостойной. После интенсивных исследований Австрийскому фильмоархиву весной 2007 года удалось найти этот фильм. После тщательного анализа и реставрации фильм также будет доступен для широкой публики. Этот фильм был не в последнюю очередь одной из попыток сделать фильм социально приемлемым в Австрии. Под руководством Карла Zeska , Хансите Нисе - женский аналог Жирарди и , таким образом , также является ответ на большой Sascha фильма производство миллионера о и с Александром Girardi - а также Сельма Ku , Луиза Kartousch , Ричард Waldemar и Альфредом Грунфельдом - все они известные венские артисты театра того времени. Первое исполнение биографии Штрауса, адаптированной к фильму Альфреда Дойч-Германа и Зигфрида Леви, состоялось 20 ноября 1913 года в оперном кинотеатре. Музыка была написана Альфредом Грюнвальдом , который дал живой концерт на премьере. Производство упало в то время, когда «Саша-Фильм» уже стала серьезным конкурентом, а производство фильмов в Австрии менялось с коротких на длинные.
В дополнение к финансово сильной Sascha-Film, в то время были созданы и другие австрийские кинокомпании. Доля французских и других зарубежных фильмов в австрийских кинотеатрах все больше и больше снижалась - в то же время австрийские постановки проникали все дальше и дальше за границу. Винер Кунстфильм смог утвердить себя как сильнейший австрийский кинопродюсер на то время. От свадьбы Валени , премьера которой состоялась 10 октября в оперном кинотеатре, один успех сменял другой. Пастор Кирхфельда с Максом Нойфельдом в главной роли также смог добиться фантастического числа посетителей. С австрийской народной и местной литературой, которая не только использовала в качестве образца французский художественный фильм, но и с возрастающим опытом все больше и больше соответствовала этому жанру, Винер Кунстфильм зарекомендовал себя как ведущий кинопродюсер в Австрии.
Первая мировая война - битва с Sascha-Film за австрийский рынок
Когда разразилась Первая мировая война, большинство компаний из ныне воюющих стран были вынуждены покинуть страну. Австрийский рынок, на котором до недавнего времени доминировали французские производственные и арендные компании, теперь был открыт для австрийских производителей. Первоначально, однако, было очень мало инвестиций, и иностранные фильмы, например из Германии, по-прежнему составляли большинство фильмов, показываемых в Австрии. Австрийский кинорынок начал развиваться только в 1915 году - появились многочисленные конкуренты. Единственным конкурентом наравне с венским художественным фильмом была компания «Саша-Фильм», которая неуклонно росла - в конце концов, за ней стояло семейное состояние ее основателя, графа Саши Коловрата-Краковского .
Первый «бой», если хотите, достался Винер Кунстфильм. Еще в сентябре 1914 года она опубликовала репортажи о войне в своей новой кинохронике «Военный журнал», которую еженедельно показывали в кинотеатрах. Раймунд Черни и Генрих Финдейс были на передовой в качестве кинооператоров . Первый крупный успех художественного фильма в годы войны был также связан с венским художественным фильмом. С Лиан Хайд , которая стала первой австрийской кинозвездой после этой роли, был найден идеальный актерский состав для пропагандистского фильма Mit Herz und Hand fürs Vaterland (1915). Затем последовали и другие постановки такого рода, такие как «Мечта австрийского резервиста» (1915), « С Богом для императора и рейха» (1916) и Im Banne der Duty (1917). Такие фильмы народной литературы, как «Фермер с лжесвидетельством» (1915) и «Шандфлек» (1917), продолжали пользоваться большим успехом . Якоб Флек и Луиза Колм поставили все только что упомянутые постановки. Самый продолжительный на сегодняшний день фильм о венском искусстве был выпущен в годы войны: Der Verschwender . В этом, как и во многих других фильмах, Вильгельм Клич и Лиана Хайд - главный актерский состав венского художественного фильма тех лет. Другие популярные актеры - Герман Бенке и Карл Баумгартнер . С другой стороны, популярный актер Макс Нойфельд участвует в войне.
В 1919 году Антон и Луиза Кольм основали венскую художественную киноиндустрию под названием Vita-Film .
Работник
В качестве директоров выступали, особенно в первые годы, почти исключительно основатель компании Антон Кольм, Луиза Кольм, Якоб Флек и брат Луизы Колмс Клавдий Велтеэ - в основном как команда. Даже с Марко Бросинером впервые в качестве директора регулярно выступал кто-то за пределами команды основателей. С 1913 года Альфред Дойч-Герман был сценаристом венской художественной киноиндустрии.
Другими режиссерами, которые хотя бы нерегулярно работали для Wiener Kunstfilm, были Вальтер Фридеманн , Людвиг Гангофер , Макс Нойфельд и Ганс Отто Левенштейн .
студия
Согласно современной рекламе, студия Wiener Kunstfilm находилась в тогдашнем венском пригороде Мауэр . Предположительно, они находились на том же месте, что и киностудии Rosenhügel, которые существуют до сих пор и были построены компанией-преемником Vita-Film .
Производство
Все постановки того времени были без звука и обычно имели максимальную продолжительность воспроизведения около 20 минут. Конечно, это касается и венской киноиндустрии. Некоторые темы также выпускались дважды. Ниже приведены их работы - в основном художественные фильмы и драмы - из бесчисленных еженедельных постановок - лишь небольшая часть.
- Карнавальное шествие на Обер-Стрит. Файт (постановка кинохроники, 1910)
- Похоронная процессия старшего превосходительства мэра г. Карл Люгер (постановка кинохроники, 1910)
- Злая свекровь (1910)
- Предок (1910, 1919)
- Виды и сцены из венской народной жизни (документальный фильм, 1911)
- Народный певец (1911)
- Деревенский идиот (1911)
- Счастливая кукла (1911)
- Мать - Трагедия фабричной девушки (1911)
- Просто бедный слуга (1911)
- Марта с кюлотами (1911)
- Мельник и его ребенок (1910, 1911; премьера 21 октября 1911)
- Трилби (1912)
- Das Gänsehäufel (документальный фильм, 1912)
- Карл Блазель - дантист (1912)
- Неизвестный (1912)
- Психиатр (второе название: Сердце пролетариата , 1913)
- Пастор Кирхфельда (1913/1914, премьера 30 октября 1914)
- Свенгали (1914)
- Четвертая заповедь (1914 г.)
- Клятвопреступник (1915)
литература
- Франческо Боно, Паоло Канеппеле, Гюнтер Кренн (ред.): Электрические тени. Фильмархив Австрии, Вена 1999, ISBN 3-901932-02-X .
- Вальтер Фриц : Я познаю мир в кино: 100 лет кино и кино в Австрии. Brandstätter, Вена 1997, ISBN 3854476612 .
- Маркус Непф: новаторская работа Антона Колма, Луизы Велте / Колм / Флека и Якоба Флека вплоть до начала Первой мировой войны. Тезис. Вена, 1991 г. (Выдержки также в: Elektro Schatten. Вена 1999)