Вильгельм Буш

Генрих Христиан Вильгельм Буш (родился 15 апреля 1832 года в Виденсале † 9 января 1908 года в Мехтсхаузене ) был одним из самых влиятельных юмористических поэтов и рисовальщиков в Германии. Он также работал художником под влиянием голландских мастеров.

Его первые рассказы с картинками появились в 1859 году в виде отдельных листов . Впервые они были опубликованы в виде книги в 1864 году под названием « Bilderpossen ». Известный на всю Германию с 1870-х годов, он считался «классиком немецкого юмора» после его смерти благодаря своим чрезвычайно популярным рассказам с картинками. Как пионер комиксов , он, помимо прочего, создал. Макс и Мориц , Фиппс, обезьяна , Благочестивая Элен , Плиш и Слива , Ганс Хакебейн, ворон невезения , трилогия Кноппа и другие произведения, которые все еще популярны сегодня. Он часто сатирически подбирает характеристики определенных типов или социальных групп, такие как самоудовлетворение и двойные стандарты филистера или благочестие духовенства и мирян. Многие из его двухстрочных строк стали обычными идиомами в немецком языке , например Б. «Стать отцом несложно, но быть отцом очень сложно» или «Это был первый трюк, но сразу следует второй».

Вильгельм Буш был серьезным и замкнутым человеком, который много лет жил уединенно в провинции. Сам он мало ценил свои рассказы с картинками и называл их «Schosen» ( французский выбрал = вещь, вещь, quelque выбрал = что-то, что угодно). Вначале он видел в этом только способ заработка, с помощью которого он мог бы улучшить свое тяжелое экономическое положение после того, как бросил учебу в области искусства и годы финансовой зависимости от родителей. Его попытка зарекомендовать себя как серьезный художник не удалась из-за его собственных стандартов. Вильгельм Буш уничтожил большинство своих картин; те, что сохранились, часто выглядят как импровизации или мимолетные цветовые заметки, и их трудно отнести к определенному художественному направлению. Его поэзия и проза , навеянные стилем Генриха Гейне и философией Артура Шопенгауэра , встретили непонимание среди публики, которая связала его имя с комическими картинными рассказами. Он с юмором сублимировал, что его художественные надежды не оправдались и что он должен снизить чрезмерные ожидания от самого себя. Это отражено как в его картинных рассказах, так и в его литературных произведениях.

Жизнь

История семьи

Дед Вильгельм Буш по материнской линии, Иоганн Георг Кляйне, поселился в конце 18 века в небольшом сельском городке Виденсаль между пенобургским городом Хаген и ганноверским Клостер Локкумом . Он купил там фахверковый дом с соломенной крышей в 1817 году, в котором примерно 15 лет спустя родился Вильгельм Буш. Бабушка Вильгельма Буша, Амалия Кляйне, владела бакалейной лавкой в ​​городе, где помогала мать Буша Генриетта, пока два ее брата учились в средней школе. Иоганн Георг Кляйне умер в 1820 году. Его вдова и ее дочь продолжали держать бакалейную лавку, чтобы обеспечить семью средствами к существованию.

В 19 лет Генриетта Кляйне вышла замуж за преемника своего отца, хирурга Фридриха Вильгельма Штюмпе, в первом браке . Генриетта Кляйн уже овдовела в возрасте 26 лет, и трое детей от этой связи умерли еще маленькими детьми. Около 1830 года в Виденсале поселился незаконнорожденный сын фермера Фридрих Вильгельм Буш. Он прошел коммерческое обучение в соседнем Локкуме и сначала стал владельцем бакалейного магазина в Виденсале, который он модернизировал с нуля.

Детство (Виденсаль)

Вильгельм Буш родился 15 апреля 1832 года и был первым из семи детей от брака между Генриеттой Кляйне и Фридрихом Вильгельмом Бушем, который постоянно курил трубку, в Виденсале. Вскоре после этого последовали шесть других братьев и сестер. Фанни (1834), Густав (1836), Адольф (1838), Отто (1841), Анна (1843) и Герман (1845) пережили детство. Родители были амбициозными, трудолюбивыми и набожными протестантами , добившимися некоторого благополучия в течение своей жизни. Позже они могли позволить себе учить еще двоих своих сыновей вместе с Вильгельмом. Готовность Фридриха Вильгельма Буша вкладывать столь значительные средства в образование своих сыновей биограф Буша Берндт В. Весслинг приписывает, по крайней мере, частично, его собственное незаконное происхождение, что было серьезным социальным недостатком, особенно в сельской местности.

Первым чтением Буша, когда он был семилетним мальчиком, были стихи из сборника гимнов, рассказы из Библии и сказки Ганса Христиана Андерсена .

Молодой Вильгельм Буш был высоким, но довольно хрупкого и хрупкого телосложения. Мальчишеские грубые шалости, как он позже приписывал своим главным героям Максу и Морицу , были редкостью в его детстве в Виденсале. Позже он описал себя в своих автобиографических очерках и письмах как чувствительного, боязливого ребенка, который «тщательно изучил тревогу» и который с восхищением, состраданием и огорчением реагировал, когда осенью убивали домашних животных. Детский опыт «ужасно привлекательной» «метаморфозы в колбасе» оказал такое сильное влияние на Вильгельма Буша, что всю жизнь он испытывал отвращение к свинине.

Осенью 1841 года, после рождения его брата Отто, девятилетний Вильгельм Буш был передан на воспитание своему дяде по материнской линии, 35-летнему пастору Георгу Кляйне из Эбергётцена . Одной из причин этого, вероятно, было, помимо ограниченного пространства в многодетном семейном доме, еще и желание отца дать своему сыну лучшее образование, чем деревенская школа Виденсахлер, где одновременно обучались до 100 детей. на 66 кв. Следующая средняя школа, куда можно попасть из Виденсала, находилась в Бюккебурге, примерно в 20 км . В Buschs пришлось бы поместить их сын там как границы с чужой семье. С другой стороны, пастор Кляйне, который сам только что стал отцом, имел просторный пастор в Эбергётцене и был предопределен взять на себя роль суррогатного родителя вместе со своей женой Фанни Петри. На самом деле Георг Кляйне оказался ответственным и заботливым дядей, у которого Вильгельм Буш неоднократно находил убежище в годы своей неудачи.

Вильгельм Буш получал частные уроки от своего дяди, в которых его новому другу Эриху Бахманну (1832–1907) было разрешено принять участие. Бахманн был сыном самого богатого мельника в Эбергётцене и был ровесником Буша. Пребывание в Bachmannsche Mühle позже нашло отражение в рассказах Макса и Морица («рике-рэк, рике-рэк, мельница трескается [...]»). Дружба с Эрихом Бахманном, которую Вильгельм Буш позже описал как самую долгую и неприкосновенную в своей жизни, нашла литературное эхо в рассказе Макса и Морица, опубликованном в 1865 году. На маленьком карандашном портрете своего друга, нарисованного Бушем в возрасте 14 лет, Бахманн изображен пухлым, самоуверенным мальчиком, который, как и Макс в этой истории, имел грубую структуру. Автопортрет Буша, созданный в то же время, показывает завиток волос, который стал веселым для Морица.

Точно неизвестно, каким предметам Георг Кляйне обучал своего племянника и друга. Как богослов Георг Кляйне был древним оратором . В математике Вильгельм Буш только научился четырем основным арифметическим операциям от своего дяди . Уроки естествознания, вероятно, были немного более обширными, потому что Георг Кляйне, как и многие пасторы своего времени, был пчеловодом и писал эссе и специальные книги о своем хобби. Вильгельм Буш продемонстрировал свой интерес к пчеловодству в более поздних рассказах, таких как Die kleine Honigdiebe (1859), Schnurrdiburr или Die Bienen (1872) (также в натуральной форме). Уроки также включали рисование, а затем чтение немецких и английских поэтов.

Вильгельм Буш мало общался со своими биологическими родителями во время его идолов в виде кабанов. В то время расстояние в 165 километров между Виденсалом и Эбергётценом соответствовало трехдневному путешествию на лошади с телегой. Отец приезжал в гости один или два раза в год. Мать осталась в Виденсале, чтобы заботиться о младших детях. Вильгельм Буш не возвращался навестить свою семью, пока ему не исполнилось двенадцать. Когда они снова встретились, мать сначала не узнала сына. Некоторые биографы Буша видят в раннем отчуждении от его родителей, и прежде всего от матери, причину его более позднего холостяцкого одиночества.

Молодежь (Люторст)

Осенью 1846 года Вильгельм Буш и семья Кляйне переехали в Люторст («Lüethorst»), где они переехали в местный приход . Там его конфирмали 11 апреля 1847 года , и он часто оставался там до 1897 года, особенно с тех пор, как его брат управлял соседним владением Хуннесрюк . В сентябре 1847 года он начал изучать машиностроение в Политехническом институте Ганновера . Биографы Буша расходятся во мнениях относительно причины прекращения школьного образования в тот момент. Большинство считает, что это было сделано по просьбе отца, который не имел достаточного понимания для своего музыкально настроенного сына. Однако Ева Вайсвайлер подозревает, что пастор Георг Кляйне также сыграл ключевую роль в принятии этого решения. По их мнению, возможные триггеры - это дружеские отношения Вильгельма Буша с трактирщиком Брюммером, в ресторане которого шли политические дебаты, и нежелание Буша верить каждому слову Библии и катехизиса .

Исследования (Ганновер, Дюссельдорф, Антверпен)

Несмотря на первоначальные трудности с усвоением материала, Буш учился с 16 лет почти четыре года в «Политехникуме», Техническом университете Ганновера , возглавляемом Карлом Кармаршем . В 1848 году Буш и другие «политехники» приняли участие в защитных мероприятиях против революционеров, которые строили баррикады под руководством учителей. За несколько месяцев до завершения учебы он столкнул родителей с желанием переехать в Дюссельдорфскую художественную академию . Согласно отчету племянника Буша Германа Нёльдеке, в основном его поддерживала мать.

Отец наконец сдался, и в июне 1851 года Вильгельм Буш поехал в Дюссельдорф, чтобы поступить в художественную академию. К его разочарованию, 19-летний парень не был принят в класс продвинутых студентов, а только поступил в подготовительные классы, «Классический класс» (рисование по древности) Карла Фердинанда Зона и «Уроки анатомии» Генриха Мюкке. . Хотя его родители платили за обучение в течение года, Вильгельм Буш вскоре воздержался от занятий.

В мае 1852 года Буш уехал в Антверпен, чтобы продолжить свое художественное образование в Koninklijke Academie voor Schone Kunsten у Иосифа Лаврентия Дикманса . Он убедил своих родителей (неприменимым) аргументом, что обучение в Антверпене менее образовано, чем в Дюссельдорфе, и что он может изучать там старых мастеров . В Антверпене, где он жил «на углу Касбрюке с триммером для бороды» и его жена, он впервые увидел картины Питера Пауля Рубенса , Адриана Брауэра , Давида Тенирса и Франса Хальса . Картины подпитывали его энтузиазм к живописи (Буш описал 26 июня 1852 года как начало более определенного формирования его «характера как личности и художника»), но в то же время заставляли его усомниться в собственных живописных способностях. В конце концов он прервал учебу в Антверпене.

Виденсаль

После тяжелой болезни сыпного тифа - хозяева из Антверпена вылечили его - Вильгельм Буш вернулся в Виденсаль в 1853 году без гроша в кармане. Все еще сильно пострадавший от болезни, он провел следующие пять месяцев, рисуя и собирая народные сказки, саги, песни, баллады , стихотворения и отрывки из местных суеверий . Биограф Буша Йозеф Краус оценивает этот сборник как полезный вклад в фольклор, потому что Вильгельм Буш записал не только особенности рассказчика, но и обстоятельства, окружающие повествовательную ситуацию. Вильгельм Буш попытался опубликовать этот сборник, но не смог найти издателя. Коллекция появилась только после его смерти. Во времена национал-социализма это принесло ему репутацию « völkisch провидца».

Мюнхен

После того, как Вильгельм Буш провел еще шесть месяцев со своим дядей Георгом Кляйне в Люторсте, он захотел продолжить свое художественное образование в Мюнхене. Это желание привело к ссоре с его отцом, который, наконец, проводил его с последним платежом в Мюнхен. Ожидания Вильгельма Буша, связанные с изучением искусства в Мюнхене, не оправдались . Четыре года Буш позволял себе бесцельно дрейфовать. Он продолжал возвращаться к своему дяде в Люторст, но разорвал связь с родителями. Его положение казалось настолько безнадежным, что в 1857 и 1858 годах он подумывал эмигрировать в Бразилию, чтобы разводить там пчел.

Вильгельм Буш вступил в контакт с мюнхенской арт-сценой в ассоциации художников Jung München ( Теодор Пиксис был президентом ассоциации ), в которой были объединены почти все известные мюнхенские художники и для которой он издавал газету, среди прочего, карикатуры. и тексты для использования. Буш и его друзья по клубу приехали в Бранненбург для изучения искусства. С 1876 по 1880 год он был членом тогда уже известного общества художников Аллотрия . Каспар Браун , издававший сатирические газеты Münchener Bilderbogen и Fliegende Blätter , узнал о Буше и, наконец, предложил ему внештатную работу. Благодаря гонорарам Вильгельм Буш впервые освободился от долгов и имел достаточно средств, чтобы содержать себя.

Похоже, что первые более интенсивные отношения с женщиной произошли именно в это время. Во всяком случае, на это указывает сохранившаяся карикатура на себя, которую он посвятил «всем любимым в Аммерланде». Его ухаживания за Анной Рихтер, дочерью 17-летнего бизнесмена, с которой Вильгельм Буш познакомился через своего брата Густава, потерпели неудачу в 1862 году. Отец Анны Рихтер, вероятно, отказался доверить свою дочь художнику, который был еще неизвестен в то время и который нет постоянного дохода.

Попытки Вильгельма Буша как либреттиста , которые сейчас почти забыты , также падают в первые годы Мюнхена . К 1863 году он написал три основных сценических произведения, два из которых, а возможно, и третье , были положены на музыку Георгом Кремплсетцером . Ни любовь и жестокость , ни романтическая опера Моцховена в трех действиях, ни сказочная пьеса « Гензель и Гретель» (на музыку Георга Кремплсетцера) и «Кузен в гостях» , своеобразная опера-буффа в девяти картинах, не имели особого успеха. Во время постановки « В гостях у Веттера» между Бушем и Кремплсетцером возникли разногласия, в результате чего Буш отказался от своего имени как автора, а пьеса была указана Георгом Кремльсетцером как зингшпиль только в театральном счете .

"Макс и Мориц"

Между 1859 и 1863 годами Вильгельм Буш написал более сотни статей для Мюнхенского Bilderbogen и Fliegende Blätter . Буш обнаружил, что его зависимость от издателя Каспара Брауна усиливается, поэтому он стал искать нового издателя в лице Генриха Рихтера, сына саксонского художника Людвига Рихтера . Издательство Генриха Рихтера до сих пор публиковало только произведения Людвига Рихтера, а также детские книги и религиозную назидательную литературу . Вильгельм Буш мог не знать об этом факте, когда договаривался с Рихтером о публикации книги с картинками. Буш был свободен в выборе темы, но его четыре предложенных иллюстрированных рассказа встретили возражения со стороны издателя. Опасения Рихтера оправдались: выходки картинок, опубликованные в 1864 году, оказались неудачными.

Предположительно в качестве компенсации за понесенные финансовые потери Вильгельм Буш предложил своему дрезденскому издателю рукопись Макса и Морица и отказался от каких-либо претензий по оплате. Генрих Рихтер отклонил рукопись из-за отсутствия перспектив продаж. Наконец, старый издатель Буша Каспар Браун приобрел права на фоторепортаж за единовременную выплату в размере 1000 флоринов. Это соответствовало зарплате мастера примерно за два года и было большой суммой для Буша. Для Брауна сделка оказалась удачей в издательстве.

Продажа Макса и Морица поначалу шла вяло. Лишь во втором издании в 1868 году показатели продаж улучшились, а в 1908 году, в год смерти Буша, 56-е издание уже было подсчитано, и было продано более 430 000 экземпляров. Работа изначально осталась незамеченной критиками. Лишь после 1870 года педагоги эпохи Бисмарка раскритиковали его как легкомысленную работу, вредную для молодежи.

Франкфурт-на-Майне, а также Виденсаль, Люторст и Вольфенбюттель.

С ростом экономического успеха Вильгельм Буш все чаще и чаще возвращался в Виденсаль. В Мюнхене проживали лишь несколько его знакомых, объединение художников с тех пор распалось. В конце концов Буш отказался от своей резиденции в Мюнхене. В июне 1867 года он впервые посетил своего брата Отто во Франкфурте-на-Майне, где работал наставником в богатой семье банкиров и промышленников Кесслеров. Вильгельм Буш быстро подружился с домовладелицей Йоханной Кесслер. Мать семерых детей была влиятельным меценатом в области искусства и музыки во Франкфурте, она регулярно держала салон на своей вилле на Бокенхаймер-Ландштрассе , где часто бывали художники, музыканты и философы. Она считала, что открыла для себя великого художника Вильгельма Буша, и Антон Бургер , ведущий художник колонии художников Кронберга , поддержал ее в этой оценке. Хотя ей не очень нравились юмористические рисунки Вильгельма Буша, она хотела продвигать его карьеру художника. Сначала она обставила ему квартиру и студию на своей вилле. Позже Буш снял собственную квартиру недалеко от виллы Кесслер, где домработница из семьи Кесслеров регулярно все проверяла. Франкфуртские годы, мотивированные поддержкой и восхищением Йоханны Кесслер, считаются периодом, когда Вильгельм Буш был наиболее продуктивным в живописи. Они также относятся к числу наиболее интеллектуально стимулируемых, поскольку он более интенсивно занимался творчеством Артура Шопенгауэра через своего брата и принимал участие в культурной жизни Франкфурта через Йоханну Кесслер.

Буш не поселился во Франкфурте-на-Майне постоянно. К концу 1860-х он постоянно ездил между Франкфуртом, Виденсалом, Люторстом и Вольфенбюттелем , где жил его брат Густав. Связь с Йоханной Кесслер продлилась пять лет. После своего возвращения в Виденсаль в 1872 году он сначала останавливался у друга по переписке, который полностью заснул между 1877 и 1891 годами. Лишь в 1891 году по инициативе дочерей Кесслер Вильгельм Буш и овдовевшая Йоханна Кесслер снова вступили в контакт.

«Святой Антоний Падуанский» и «Благочестивая Елена»

В годы Франкфурта были опубликованы три автономных иллюстрированных рассказа, некоторые или все из которых определялись антиклерикальными настроениями Буша и быстро нашли широкое распространение в Германии на фоне Kulturkampf . Вильгельм Буш обычно не воспринимал свои рассказы как высказывания по вопросам, касающимся повседневных политических событий. В своем сатирическом преувеличении фанатизма, суеверий и узколобых двойных стандартов по крайней мере две иллюстрированные истории выходят далеко за рамки конкретного исторического контекста. Третья картина « Отец Филуций» имеет более сильное отношение ко времени и самокритично описывается автором как «аллегорическая однодневная муха».

В Св. Антонии Падуанском Вильгельм Буш выступает против образа католической церкви . Картинная история появилась в то время, когда Пий IX в. провозгласил догмы папской непогрешимости , с которыми протестантский мир боролся необычайно. Издательство « Мориц Шауэнбург» , издававшее « Святой Антоний» , особенно тщательно контролировалось цензорами из-за других публикаций . В прокуратуре в Оффенбурге используется в публикации нового фоторепортажа Busch в качестве возможности обвинить издатель Schauenburg 8 июля 1870 г. для «унижающей религии и вызывая нарушение общественного порядка с помощью неприличных писаний», который бьет Busch очень много. Особенно обидными были сцены, в которых дьявол пытается соблазнить Антония в образе слегка подтянутой балетной артистки, и он записан вместе со свиньей на небесах. Святой Антоний Падуанский был конфискован. Но 27 марта 1871 года суд в Оффенбурге оправдал издателя. Однако в Австрии работа была запрещена до 1902 года.

Мориц Шауенбург отказался публиковать следующий фоторепортаж, опасаясь дальнейших обвинений. Вместо этого благочестивая Элен была представлена Отто Фридрихом Бассерманом , которого Вильгельм Буш знал еще по Мюнхену. В произведении, которое вскоре появилось на других европейских языках, Буш сатирически освещает религиозное лицемерие и изворотливую гражданскую мораль:

Хороший человек любит быть осторожным

Делает ли другой что-то плохое;

И стремиться через частое обучение

После его улучшения и обращения

Многие детали благочестивой Элен раскрывают критику концепции жизни семьи Кесслер. Йоханна Кесслер была замужем за мужчиной значительно более старшего возраста, и ее дети воспитывали гувернантки и наставники, в то время как она играла активную роль в общественной жизни Франкфурта.

Я хочу молчать о театре

Оттуда поздно вечером

Красивая мама, старый отец

Идем домой рука об руку

Это правда, что рождается много детей

Но вы ничего об этом не думаете.

И дети становятся грешниками

Если родителям все равно.

Брак явно преклонной Хелены и богатого Дж.Дж.К. Шмёк также, кажется, является намеком на мужа Йоханны Кесслер, который сократил свое имя до JDH Keßler . По мнению биографа Буша Евы Вайсвайлер, слово «Шмёк» происходит от слова « Шмок» , ругательства на идише , означающего «дурак» или «идиот». Йоханна Кесслер должна была понять этот намек, потому что ее муж совершенно не интересовался искусством и культурой.

Во второй части благочестивой Елены Вильгельм Буш нападает на католическое паломничество . В сопровождении своего кузена Франца, католического священника, бездетная Элен отправляется в паломничество. Паломничество показывает успех; через положенное время Элен рожает близнецов, чье сходство со своим отцом дает понять читателю, что отцом является не Шмёк, а двоюродный брат Франц. Однако последний подходит к концу, так как он убит ревнивым камердинером Джин из-за его интереса к женскому кухонному персоналу. Овдовевшей Хелене остались только четки , молитвенник и алкоголь в качестве утешения для жизни. Она кончает, когда пьяная падает в горящую керосиновую лампу. После трагикомического финала Элен обыватель Нольте формулирует моральную фразу, которая часто интерпретируется как подходящее обобщение шопенгауэровской мудрости:

Хорошее - это предложение несомненно -

Зло - это всегда то, что ты оставляешь после себя!

Отец Филуций - единственный иллюстрированный рассказ в полном собрании произведений, который восходит к предложению издателя. Считается самой слабой из трех антиклерикальных картин. История, направленная против неоднозначного ордена иезуитов ,снованацеленана антикатолических покупателейпосле успеха святого Антония и благочестивой Елены .

В произведении Вильгельма Буша есть несколько других стихотворных историй, относящихся к текущим событиям. Одним из них был месье Жак Париж во время осады 1870 года . Биограф Буша Мануэла Диерс описывает эту картину как «безвкусное произведение, которое служит антифранцузским аффектом и высмеивает тяжелое положение французов в их столице, осажденной прусскими войсками». Он показывает отчаявшегося французского гражданина, который во время немецкой осады Парижа сначала съел мышь как «домашнюю оленину », затем ампутировал хвост своей собаке, чтобы приготовить ее, и, наконец, изобрел «таблетку от взрыва», которая стоила своей собаке, а затем двое его сограждан свою жизнь. Однако Вайсвайлер отмечает, что Вильгельм Буш наносил иронические удары со всех сторон в своих рассказах.

В « Эгинхарде и Эмме» (1864), вымышленном семейном эпизоде ​​из жизни Карла Великого , он высмеивал восторженный призыв к созданию Германской империи, основанной на основах Священной Римской империи и придворного католицизма; В «День рождения» или «Партикуляристы» он высмеивал фанатичные антипрусские настроения своих ганноверских соотечественников.

«Критика сердца»

Когда Вильгельм Буш уехал из Франкфурта, он на какое-то время воздержался от рисования дальнейших картинных рассказов и посвятил себя в основном своему первому чисто литературному тексту - сборнику стихов « Критика сердца» . Своими стихами он хотел показать своих читателей как нового серьезного автора. Современная критика отреагировала на 81 стихотворение в основном тупо, как разрушительное. Даже давний друг Буша Пол Линдау с трудом приукрашивал сборник и осторожно назвал его «очень серьезными, проникновенными и прекрасными стихами». С другой стороны, его читатели обеспокоенно или сердито отреагировали на стихи, в которых часто говорилось о браке и сексуальности.

Движущей силой Буша при создании этой работы были самолюбие и стремление к саморефлексии, а не только погоня за славой, честью и другими вещами. Его тогдашний издательский представитель Бассерманн писал Бушу: «Критика души, кажется, вызывает настоящий шторм в прессе». Тем не менее, было только несколько положительных отзывов. То, что эта работа не имела успеха, во многом объяснялось тем, что она не соответствовала представлениям поэзии того времени.

Буш сказал о работе « Критика сердца» :

«Образ мужчины в обнаженной юности»

Образ мужчины в обнаженной юности

Так гордился спокойствием и так благородно двигался,

Это зрелище вызывает восхищение;

Так неси свет! И запомни это, череп!

Но женщина, женщина неприкрытая -

Для тебя все будет по-другому, старина.

Восхищение проходит по всему телу

И от страха хватается за сердце и легкие.

И вдруг кровь пустила погони

По всем улицам, как пожарные всадники.

Весь парень - яркий тлеющий тлеющий тлеющий уголек;

Он больше ничего не видит и просто гладит.

"Вы видели чудесную картину Брауэра ?"

Вы видели чудесную картину Брауэра?

Он притягивает вас, как магнит.

Ты тем временем улыбаешься, шок от ужаса

Проходит по позвоночнику.

Крутой доктор открывает дверь мужчине

Чернота сзади на шее;

Рядом стоит женщина с кувшином

Погружен в эту беду.

Да, старый друг, у нас есть любовь

В основном сзади. И полон душевного спокойствия

Давит на другое. Он идет вниз

И чужие смотрят.

Ева Вайсвайлер не исключает, что нарастающая алкогольная зависимость помешала Бушу самокритично относиться к своей работе. Однако он, похоже, знал о своей проблеме. Буш все чаще отказывался от приглашений на торжества, на которых употребляли алкоголь. Он приказал Отто Бассерману отправить ему вино в Виденсаль, чтобы его пристрастие осталось незамеченным в непосредственной близости от него. Он также показал все больше и больше пьющих на своих фотографиях. Алкоголь был не единственной его зависимостью. В 1874 году у Вильгельма Буша, который был заядлым курильщиком, появились симптомы тяжелого никотинового отравления.

Переписка с Мари Андерсон

В январе 1875 года голландская писательница Мари Андерсон связалась с Вильгельмом Бушем письмом. Она была одной из немногих, кто хвалил критику сердца, а также планировал сделать рецензию на книгу для голландской газеты. Буш эйфорично отреагировал на ее письмо; в период с января по октябрь 1875 года они обменялись более чем 50 письмами. Письма Андерсона не сохранились, кроме одного. Сохранились копии только адресованных ей писем Буша. Мари Андерсон, похоже, была неутомимым вопрошателем, которая побудила Вильгельма Буша высказаться по вопросам философии, религии и морали.

Госпоже Мари Андерсон, Висбаден

(Виденсаль (Ганновер), 20 января 1875 г.)

Ваше мнение, сударыня, мне очень лестно. Надеюсь, это подойдет для маленькой книжки, которую часто отвергали с определенным моральным негодованием, когда дама так любезно кладет на нее руку. - Пожалуйста, примите выражение моего огромного уважения. * Критика души

Со временем форма обращения Буша и то, как он прощался, также изменились. Из начального «Уважаемая мисс Андерсон!» И «С наилучшими пожеланиями! В. Буш »в письме Виденсала от 25 июля 1875 г .:

Дорогая Мэри! [...] Тысячи приветствий, ваш У. Буш.

Даже когда Буш путешествовал, он всегда давал Андерсону свой новый адрес, чтобы они всегда могли поддерживать связь. 29 августа 1875 года Буш написал ей из Виденсала: « Хотя я не люблю вивисекции , я всегда буду помнить тебя с добротой».

В октябре 1875 года они встретились в Майнце на несколько часов. После экскурсии Буш вернулся к своему издателю Бассерману в Гейдельберге в «ужасном настроении». Из его воспоминаний известно, что несколько членов семьи заподозрили причину бросающегося в глаза поведения Буша на неудавшемся свадебном шоу. На самом деле нет никаких доказательств того, что Вильгельм Буш искал более близких отношений с женщиной после контакта с Мари Андерсон.

Затем переписка продолжалась некоторое время с явным запасом и увеличивающимися интервалами и полностью прекратилась через три года.

«Холостяцкое приключение»

Несмотря на творческий перерыв после переезда из Франкфурта, 1870-е годы были одним из самых продуктивных лет Вильгельма Буша. В 1874 году он опубликовал Dideldum! , сборник рассказов в картинках. Его трилогия Кноппа появилась с 1875 года . «Приключения холостяка» были первой частью, сиквелы которой появились как мистер и миссис Кнопп в 1876 ​​году и Юльхен в 1877 году. Впервые гражданин не является жертвой сильных неприятностей, как это было в случае с Максом и Морицем или Гансом Хекебейном, незадачливым вороном , а скорее является главным героем. Совершенно неприглядный, он позволяет своему герою Тобиасу Кноппу осознать свою быстротечность:

Розы, тетки, основы, гвоздики

Вынуждены увядать;

О - и, наконец, через меня

Сделайте большую линию

Чтобы столкнуться с пустотой своего существования, Тобиас Кнопп отправляется на поиски невест в первой части трилогии и навещает своих старых друзей, которых он постоянно находит в незавидных супружеских отношениях. Поскольку пример одинокого отшельника его тоже не убедил, он вернулся домой и бесцеремонно сделал своей домработнице предложение руки и сердца, которое, по словам биографа Буша Йозефа Крауса, было самым коротким в истории немецкой литературы:

Девушка, - говорит он, - скажи мне, если ...

И она улыбается: Да, мистер Кнопп!

Изображая «супружеские гулянки», Вильгельм Буш дошел до предела возможного с публикацией, которая была в свободном доступе в книжных магазинах в 19 веке. В конце концов, их дочь Юльхен стала целью их жизни. И после того, как Тобиас Кнопп принимал душ от одной еды к другой для счастливой семейной жизни и наконец женился на своей дочери, его жизнь снова становится совершенно бессмысленной.

Кнопп у него здесь сейчас

Собственно делать больше нечего. -

Это послужило своей цели. -

Его образ жизни становится морщинистым. -

По словам биографа Буша Берндта В. Весслинга , Вильгельм Буш написал свою трилогию Кноппа о желании вступить в брак. Он нашел свою экономку в своей сестре Фанни. Мари Андерсон написал: «Я никогда не выйду замуж ... Мне тоже хорошо с сестрой».

До смерти мужа Фанни, пастора Германа Нёльдеке, он жил с ее семьей в доме приходского священника. После смерти зятя в 1879 году он приказал перестроить дом приходской вдовы в соответствии с его идеями. Там его сестра вела для него домашнее хозяйство, а он был отцом трех своих несовершеннолетних племянников. Его сестра предпочла бы жить в более городской среде из-за образования ее сыновей. Согласно воспоминаниям своего племянника Адольфа Нёльдеке, Вильгельм Буш связывал свою заботу о семье с пребыванием в Виденсале.

Совместная жизнь с Вильгельмом Бушом не предлагала Фанни Нёльдеке и ее трем сыновьям идиллию брака Кноппа. В частности, 1880 год был для Буша временем физических и психических кризисов. Он терпеть не мог посетителя, поэтому Фанни Нёльдеке пришлось прервать всякую связь с деревней. Он не приглашал в Виденсаль таких друзей, как Отто Фридрих Бассерман , Франц фон Ленбах , Герман Леви или Вильгельм фон Каульбах , а встретил их в Касселе или Ганновере . Хотя Буш долгое время был богатым человеком, Фанни Нёльдеке приходилось вести хозяйство без посторонней помощи. Если его сестра сопротивлялась его желанию, он приходил в ярость. Вильгельм Буш по-прежнему пристрастился к алкоголю. Его иллюстрированный рассказ « Die Haarpaket» , опубликованный в 1878 году, в девяти отдельных эпизодах описывает, как люди и животные напиваются. С точки зрения биографа Буша Евы Вайсвайлер, это только на первый взгляд смешное и безобидное, горькое исследование зависимости и состояния безумия, которое оно вызывает.

С 1873 года Вильгельм Буш несколько раз возвращался в Мюнхен и принимал активное участие в жизни мюнхенского общества художников. Это была его попытка не слишком уйти в провинциальную жизнь. В последней попытке заявить о себе как о серьезном художнике он с 1877 года содержал студию в Мюнхене. Он внезапно прекратил свое пребывание в Мюнхене в 1881 году после того, как прервал мероприятие, когда был на водевильном шоу с семьей фон Ленбах в очень пьяном состоянии и устроил сцену на последовавшей социальной тусовке.

"Что касается меня"

В конце карьеры Буша как рисовальщика картинных рассказов были созданы две работы: Балдуин Бэламм, поэт , которому не давали покоя (1883 г.) и художник Клексель (1884 г.). комментарий. У обеих историй есть вступительное предисловие, которое, по мнению биографа Буша Джозефа Крауса, является бравурным отрывком из комической поэзии . В то время как в Balduin Bählamm высмеиваются буржуазный поэт- любитель и мюнхенский кружок поэтов Die Krokodile с его главными представителями Эмануэлем Гейбелем , Полом фон Хейзе и Адольфом Вильбрандтом , художник Клексель нацелен в первую очередь на буржуазных знатоков искусства, чей ключ к искусству превыше всего Цена на заводе.

С вниманием к ценителям

Сначала смотрю на цену

И при ближайшем рассмотрении

Если цена растет, растет и уважение.

Я смотрю сквозь сложенную ладонь

Я моргаю, киваю: «Ах, прелесть!»

Раскраска, манера письма,

Оттенки, группировка,

Эта люстра, эта гармония,

Шедевр воображения.

В 1886 году в книжной торговле Германии появилась первая биография Вильгельма Буша. Автор Эдуард Daelen , художник и писатель, был ярым антикатолическая считает , что он нашел единомышленника в Wilhelm Busch. Когда появился Убер Вильгельм Буш и его значение , и Буш, и его круг друзей были смущены. В этой странной похвале Эдуард Даэлен приравнял Вильгельма Буша к таким великим деятелям, как Леонардо да Винчи , Питер Пауль Рубенс и Готфрид Вильгельм Лейбниц, и некритически процитировал его из необязательной переписки с Бушем. Литературовед Фридрих Теодор Фишер , который в своем эссе на новые немецком Caricatures встретился несколько критических замечаний в дополнении к почтительной признательности Busch, Daelen напала на длинных тирадах , как «литературные шишки» и обвинила его в «eunuchenid из иссохший филистимлянин ». Историк литературы Йоханнес Прельс был одним из первых, кто откликнулся на биографическую попытку Даэлена . Его эссе, опубликованное в « Frankfurter Zeitung» , содержало ряд неверных биографических данных и стало причиной, по которой Вильгельм Буш прокомментировал себя в той же газете.

Две газетные статьи, вышедшие в октябре и декабре 1886 года под заголовком « Что касается меня» , рассказывают читателю только о самых бедных. По крайней мере, Буш указал, что он переживает множество темных часов: «Приближается тихая, одинокая, темная ночь. Он находится в капсуле мозга и пронизывает все кости, и вы бросаетесь из горячего уголка подушки в холодный и туда-сюда, пока шум восходящего утра не покажется вам музыкальным удовольствием ». В автобиографических эссе Буша возник глубокий кризис идентичности . В последующие годы Буш неоднократно пересматривал свои биографические утверждения. Финальная версия, вышедшая под названием From Me About Me , содержит меньше биографической информации, чем первая версия As For Me, и больше не показывает признаков горечи и веселья в отношении себя, которые все еще можно было увидеть в As For Me .

Последние годы в Мехтсхаузене

Прозаическая пьеса « Эдуард Траум» появилась в 1891 году. Текст не имеет собственно сюжетной линии, но состоит из множества небольших вложенных друг в друга эпизодов. Суждения об этом повествовании сильно расходятся. Йозеф Краус видит в этой истории настоящий момент в творчестве Вильгельма Буша, племянники Буша считали ее жемчужиной мировой литературы, а редакторы Critical Complete Edition заявляют о стиле повествования, не имеющем аналогов в литературе его времени. Вайсвайлер же видит в повести неудачную попытку Буша проявить себя в жанре новеллы и считает, что полемика со всем, что когда-либо его раздражало и обижало, обнажает психологические бездны, о которых его картинные рассказы могут только догадываться.

Повесть «Шметтерлинг» , опубликованная в 1895 году, пародирует темы и (сказочные) мотивы немецкого романтизма и высмеивает их благочестивый оптимизм в отношении истории, основанный на свободном от иллюзий образе человека Буша, основанном на Шопенгауэре и Чарльзе Дарвине . По сравнению с мечтой Эдуарда, текст более строг по своему повествовательному стилю, но, как и последний, он вряд ли нашел читателя, потому что, казалось, он так мало соответствовал творчеству Буша в целом.

В 1896 году Вильгельм Буш навсегда оставил живопись и передал все права на свои публикации издательству Bassermann в обмен на компенсацию в размере 50 000 марок . Буш чувствовал себя старым, потому что ему нужны были очки, чтобы писать и рисовать, и его руки слегка дрожали. Его сестра Фанни Нёльдеке тоже больше не чувствовала себя такой энергичной, поэтому в 1898 году вместе с Бушем она приняла предложение своего сына, пастора Отто Нёльдеке, переехать в его большой дом приходского священника в Мехтсхаузене. Для Буша это было отступлением к старости. Он читал биографии, романы и рассказы на немецком, английском и французском языках; организовывал свои произведения, писал письма и стихи. Большинство стихотворений в « Schein und Sein» (75 стихотворений) и « Последние, но не менее важные» сборники были написаны в 1899 году. Последующие годы прошли без событий.

В начале января 1908 года он заболел ангиной, врач также диагностировал слабость сердца. В ночь с 8 на 9 января 1908 года Буш спал так беспокойно, что только камфора и несколько капель морфина давали ему отдых на несколько часов. До прихода врача, которому Отто Нёльдеке звонил в утренние часы, Вильгельм Буш умер в возрасте 75 лет.

Поэзия, письмо, рисование

Творческие периоды

Биограф Буша Йозеф Краус делит творчество Вильгельма Буша на три творческих периода. Однако он указывает, что это упрощение, поскольку в каждый из этих периодов также встречаются произведения, которые по своей природе относятся к более позднему или более раннему периоду. Зацикленность Буша на формах немецкой мелкобуржуазной жизни характерна для всех трех творческих периодов. Его крестьянские образы - люди, лишенные всякой чувствительности, а его последний прозаический очерк показывает деревенскую жизнь в несентиментальной и резкой форме.

1858–1865 годы - это годы, когда Вильгельм Буш в основном работал на Fliegende Blätter и Münchener Bilderbogen . Творческий период с 1866 по 1884 год в основном характерен для великих картин, таких как благочестивая Элен . Иллюстрированные рассказы Буша - противоположность репрезентативной культуре, которая сформировала первые дни . Они представляют собой резюме в порядке убывания, как у художника Клекселя , который начинается как обнадеживающий сын музы и заканчивается как хозяин формы. Другие рассказы о детях и животных, которые не обещают ничего хорошего, или это фарсы, высмеивающие то, что кажется им большим и важным. Ранние рассказы с картинками, очевидно, следуют схеме детских книг классической педагогики Просвещения, одним из самых известных примеров которой является « Струвельпетер» Генриха Гофмана . Эта детская литература призвана продемонстрировать детям «разрушительные последствия дурного поведения». Однако педагогическая квинтэссенция картин Буша часто оказывается не чем иным, как пустой формой или обывательской банальностью, сводящей моральное применение к абсурду. Вильгельм Буш не придавал художественной ценности рассказам с картинками, которые сделали его богатым человеком: «Я вижу свои вещи такими, какие они есть, как нюрнбергские безделушки , как свистящие свистки , их ценность не в их художественном содержании, а в том, что они требуют публику нужно искать… »- написал он в письме Генриху Рихтеру.

С 1885 по 1908 год, в год его смерти, в творчестве Вильгельма Буша преобладали проза и поэзия. «Бабочка» , прозаический текст, опубликованный в 1895 году, обычно понимается как автобиографический отчет. Очарование Петра ведьмой Люциндой, рабом которой он называет себя, могло быть намеком на Йоханну Кесслер. И, как и Питер, Вильгельм Буш тоже возвращается на родину. Это соответствует образцу романтического повествования о путешествиях, установленному Людвигом Тиком на примере странствий Франца Штернбальда , а Вильгельм Буш виртуозно играет с традиционными формами, мотивами, образами и топосами этой повествовательной формы.

технология

Издатель Каспар Браун , заказавший Вильгельму Бушу первые иллюстрации, в молодости основал первую в Германии мастерскую, которая занималась гравировкой по дереву . Этот метод обработки под высоким давлением был разработан в конце 18 века британским художником-графиком Томасом Бьюиком и в течение 19 века был наиболее широко используемой репродуктивной технологией для иллюстраций . Вильгельм Буш всегда подчеркивал, что сначала делал рисунки, а потом стихи. Сохранившиеся предварительные рисунки показывают близкие друг к другу заметки линий, идеи картинок , движения и физиогномику . Затем Буш перенес предварительный рисунок с помощью карандаша на загрунтованные доски из торцевых волокон или сердцевины из твердых пород дерева . Работа была сложной, потому что на результат влияло не только качество вашей собственной пропускной способности, но и качество деревянного печатного блока . Каждая сцена в рассказе с картинками соответствовала помеченной палке из самшита. Все, что должно было остаться белым на более позднем оттиске, квалифицированными мастерами было вырезано из пластины резцом. Гравировка на дереве позволяет более тонкую дифференциацию, чем гравюра на дереве , а возможные значения тона почти приближаются к таким процессам глубокой печати , как гравировка на медной пластине . Однако выполнение гравером по дереву не всегда соответствовало предварительному чертежу, и Вильгельм Буш заказал переделку отдельных пластин или даже изготовление с нуля. Графическая техника гравюры на дереве при всех ее возможностях не допускала тонких линий. По этой причине, особенно в иллюстрированных рассказах до середины 1870-х годов, на рисунках Буша на первый план выходят контуры, что придает фигурам Буша особую характеристику.

С середины 1870-х годов рисунки Вильгельма Буша печатались с помощью цинкографии . Благодаря этой технике больше не было риска, что гравер по дереву изменит характер своих рисунков. Оригиналы были сфотографированы и перенесены на светочувствительную цинковую пластину. Этот процесс по-прежнему требовал четкого чернильного мазка, но он был намного быстрее, и рассказы с картинками, начиная с мистера и миссис Кнопп, больше напоминают рисунок, сделанный пером.

язык

Рисунки Вильгельма Буша усиливаются благодаря точным стихам. Для сюжета с картинками характерны юмористические сюрпризы и лингвистическая смелость, например Б. рифмы с неожиданным переносом слов, такие как хорошо известное «Все знают, что за жук / жук такая птица». Кроме того, есть иронические искажения, насмешки над элементами романтического стиля, преувеличения и двусмысленность. . Соответственно, ряд юмористических поэтов называют Вильгельма Буша интеллектуальным предком или, по крайней мере, родственником. Это относится к Эриху Кестнеру , Курту Тухольски , Иоахиму Рингельнатцу , Кристиану Моргенштерну , Ойгену Роту и Хайнцу Эрхардту . Контраст между комическим рисунком и явно серьезным сопроводительным текстом, который так типичен для более поздних картинных рассказов Буша, уже можно найти у Макса и Морица . Итак, сентиментальное величие вдовы Болте не имеет никакого отношения к реальному случаю потери ее цыплят:

У тебя слезы текут из глаз!

Вся моя надежда, все мое стремление

Самая красивая мечта в моей жизни

Висит на яблоне

Многие из вошедших в обиход двухстрочных строк производят впечатление веского мудрого высказывания, но при ближайшем рассмотрении оказываются псевдоистиной , псевдоморальностью или даже просто трюизмом . Бесчисленные звукоподражания также характерны для его произведений . «Schnupdiwup», Макс и Мориц похищают жареных цыплят с удочкой через камин, «Ritzeratze» они увидели в «мосту через брешь», «Rickeracke! Рюкзак! Трещит мельница », и« Клингелингс », кот Мюнзель срывает люстру с потолка в благочестивой Элен . Вильгельм Буш так же изобретателен в присвоении имен собственных, которые часто удачно характеризуют его персонажей. «Studiosus Döppe» удивит читателя своим интеллектуальным величием; Фигуры вроде «Зауэрбро» не заставляют ожидать веселых натур, а «Förster Knarrtje» - никакого элегантного салонного льва.

Большая часть фоторепортажи состоит из четыре -части trochaes:

Макс и Mor иц, себе в

Moch th ему, потому что ром не lei to.

Перенесение ударных слогов увеличивает комичность стиха. Есть также дактили, в которых за ударным слогом следуют два безударных. Их можно найти, например, в Plisch and Plum , и они подчеркивают лекцию, торжественное обращение, которое учитель Бокельманн произносит своим ученикам, или создают напряжение в главе о кислом хлебе холостяцкого приключения , чередуя хореи и дактили. Тот факт, что Буш часто гармонизирует форму и содержание своих стихов, также показан в Фиппсе, обезьяне , где эпический гекзаметр выбран для разговора о мудрости творения, кульминацией которого является человеческое достоинство .

В своих рассказах с картинками, а также в своих стихах Вильгельм Буш иногда использовал басни, знакомые читателю, некоторые из которых он лишил их морали, чтобы использовать комические ситуации и созвездия, возникшие из мифических событий, а иногда он сделал их носителями совершенно иной истины. Здесь также играет роль пессимистический взгляд Буша на мир и людей. В то время как традиционные басни передают ценность практической философии, которая различает хорошее и плохое, в мировоззрении Буша хорошее и плохое поведение органично сливаются.

юмор

Юмор Вильгельма Буша сложно описать, и он часто доходит до карикатуры , гротеска и даже мрачности . Буш выражает себя не только в стихах к картинкам своих рассказов-картинок, но также в своих стихах и в неопубликованных вступительных текстах своих рассказов-картинок. Главный эффект, по-видимому, основан на сочетании известного, «к сожалению, все слишком верно» и т. Д. С неожиданным, удивительным и определенной иронией (также самоиронией) и жестокостью (см. Ниже). Например, Вильгельм Буш всю жизнь не был женат и, как последователь «пессимизма» Шопенгауэра, был тонким знатоком философии, которую, однако, он превратил в популярную и юмористическую. Во введении к «Приключениям холостяка» он пишет:

Сократ, старик ,

очень часто говорил с большим беспокойством:

"Ой, как много скрыто ,

то, что вы до сих пор не знаете ".

Так оно и есть. - В это время

нельзя забывать одно:

Тот, кого вы знаете, но здесь, внизу ,

а именно, когда кто-то недоволен

Это тоже Тобиас Кнопп ,

и его это раздражает .

(Перед двумя последними строками изображен «сердитый» Кнопп.)

Для гротеска юмора Буша следующий текст:

При мысли

так развестись

в некую могилу

он стягивает слезу .

Он лежит там, где он сидел

соответствует его боли.

(Перед двумя последними строками изображение с огромной слезой перед банком нормального размера.)

Пример тонкой жестокости его юмора, который изначально не о физической, а о психологической жестокости, то есть, например, о. Эрих Понто интерпретировал Поэму - интерпретация находится в архиве Deutsche Grammophon - Первая старая тетя заговорила… . Здесь три старые тети обсуждают подарок на день рождения для "Sophiechen". Вторая тётя предлагает платье цвета гороха, потому что Софи (!) Не выдерживает. Поэма продолжается:

Это было нормально с третьей тетей ,

«Да, - сказала она, - с желтыми усиками .

Я знаю, что она не злится

и я также должен сказать вам спасибо ".

Стихотворение « Она была цветком» также свидетельствует о тонкой жестокости:

Она была прекрасным и прекрасным цветком,

Ярко цвела на солнышке.

Он был молодой бабочкой

Который блаженно висел на цветке.

Часто пчела приходила с рычанием

И там грызть и шептать.

Часто ползет жук на криббелкраб

Вверх и вниз по красивому цветочку.

О, Боже, как это с бабочкой

Так мучительно перебрали душу.

Но что его ужасает больше всего,

Самое худшее было последним.

Старый осел все это съел

Так любимый им завод.

Телесные наказания и другая жестокость

Большинство картинных историй Вильгельма Буша избивают, пытают, ранят и избивают: остроконечные карандаши пронзают модели художников , домохозяйки падают в кухонные ножи, воров протыкают зонтиками, портные обезглавливают своих мучителей ножницами, негодяи перемалываются на мельницы, пьяные обугливаются чем-то черноватым, а кошки, собаки, обезьяны теряют конечности . Травмы бесами - обычное дело. Поэтому сегодня Вильгельм Буш классифицируется некоторыми педагогами и психологами как замаскированный садист . Ева Вайсвайлер также отмечает, что хвост Вильгельма Буша так часто обжигают, отрывают, щипают, растягивают или съедают, что это вряд ли можно расценить как совпадение. Она считает, что эта агрессия направлена ​​не против животных, а против фаллической символики животного хвоста, и ее следует рассматривать на фоне неразвитой сексуальной жизни Вильгельма Буша. Резкие тексты и изображения, безусловно, были характерны для карикатур того времени, и ни издатели, ни публика, ни цензоры не нашли в них ничего примечательного. Тема и мотивы ранних картинных рассказов Буша, в частности, часто происходят из тривиальной литературы XVIII и XIX веков, а Вильгельм Буш часто даже смягчает ужасающий результат своих моделей.

Похожая ситуация и с телесными наказаниями , которые были одним из распространенных и широко распространенных средств воспитания в 19 ​​веке (и позже) . Вильгельм Буш карикатурно изобразил почти сексуальное удовольствие в этом наказании с Майстером Друффом в приключении холостяка и с учителем Бокельманном в Plisch and Plum . Избиения и унижения как основная структура педагогики также можно найти в поздних работах, так что биограф Буша Гудрун Шури описывает эти образовательные инструменты как тему в жизни Буша. Даже в группе из 100 стихотворений сборник стихов Окончательно с 1904 г. гласит:

Палка свистит, удочка гудит.

Вам не разрешено показывать, кто вы

Какой позор, о человек, что ты хороший

В основном так противно.

Хотя в поместье Буша есть записка «Избитые детством», нет никаких указаний на то, что Вильгельм Буш передал эту короткую записку себе. Его отец и его дядя не могут ссылаться, поскольку Буш упомянул только об избиении, которое он получил от своего отца, а его дядя Джордж Литтл наказал племянника ударами только один раз после того, как деревенский идиот , свисток с Кухареном, набил. Вместо обычного ротанга Георг Кляйне использовал сушеный стебель георгина , сделав наказание более символичным. Однако Ева Вайсвайлер отмечает, что Буш три года учился в деревенской школе Виденсахлер и, скорее всего, был не только свидетелем порки, но, вероятно, и сам подвергся физическому наказанию. В « Приключениях холостяка» Вильгельм Буш описывает форму ненасильственной педагогики реформ, которая терпит неудачу, как и избиения, показанные в следующей сцене. Сцены избиения, в конечном счете, выражают пессимистический образ человека Вильгельма Буша, уходящий корнями в протестантскую этику XIX века , на которую оказал влияние Августин : человек по своей природе злой, он никогда не сможет справиться со своими пороками. Цивилизация - это цель образования, но она может лишь поверхностно прикрыть то, что инстинктивно в людях. Кротость ведет только к продолжению его проступков, и наказание необходимо, даже если оно приводит к неисправимым негодяям, дрессированным марионеткам или, в крайнем случае, к мертвым детям. Еще неизвестно, был ли у Буша запрос о наказании, направленный вовне .

Обвинение в антисемитизме

Так называемый Gründerkrach 1873 года привел к растущей критике высоких финансов в сочетании с распространением и радикализацией современного антисемитизма , который в 1880-х годах стал сильным подспорьем во мнениях и взглядах немцев. Антисемитские агитаторы, такие как Теодор Фрич, проводили различие между «захватом» финансового капитала и «созданием» производственного капитала , между «хорошими», «практичными», «немецкими» владельцами фабрик и «захватывающими», «жадными». , «кровососущие» «еврейские» финансовые капиталисты, которых называли « плутократами » и « ростовщиками ».

Вильгельма Буша также обвиняют в использовании этих антисемитских клише. В качестве доказательства этого обычно используются два места. У благочестивой Элен сказано:

И еврей с кривой каблуком,

Кривой нос и кривые штаны

Меандры к высокой фондовой бирже

Испорченный и бездушный.

Поэт и поклонник Буша Роберт Гернхардт отмечает, что этот отрывок, прочитанный в контексте , не отражает точку зрения самого Буша, но карикатурно изображает жителей деревни, среди которых живет Элен. Потому что в следующих строках либеральный, антиклерикальный и не отвергающий алкоголь Буш рисует дальнейшие предполагаемые опасности городской жизни в ироничных черных тонах:

Я хочу молчать о ресторанах

Где злые разоряются ночью

Где в кругу либералов

Один ненавидит за Святой Отец .

С такой же иронией Буш карикатурно изображает сельский контр-образ как фальшивую идиллию:

Приезжайте в страну, где нежные овцы

А благочестивые агнцы такие.

Вторую, еще более четкую карикатуру на «еврея» можно найти в рассказе Плиш и Слива :

Короткие брюки, длинная юбка

Кривой нос и палка

Глаза черные и душа серые,

Шляпа в спину, выражение умное -

Это Шмульхен Шифельбайнер

(Один из нас красивее!)

По мнению биографа Буша Йозефа Крауса, эти стихи также могут быть антисемитскими высказываниями ненависти. Биограф Ева Вайсвайлер видит в них один из самых запоминающихся и уродливых портретов восточного еврея, который может предложить немецкий сатирический пейзаж.

Но и здесь контекст, в частности ироничный последний стих процитированного отрывка - «Мы красивее!» - показывает, что Буш отнюдь не считал неевреев людьми более благородными. Роберт Гернхард указывает на то, как чрезвычайно редкие карикатуры на евреев можно найти в работах Буша. Всего во Fliegende Blätter есть только один рисунок 1860 года, который также иллюстрирует текст другого автора. По мнению Гернхардта, еврейские деятели Вильгельма Буша - не более чем стереотипы вроде ограниченного баварского фермера или прусского туриста .

Йозеф Краус разделяет эту точку зрения: Вильгельм Буш выступил против хитрых бизнесменов в целом и в некоторых иллюстрированных историях использовал карикатуры на евреев, но не только на них. Это можно увидеть в двух строчках фоторепортажа «Мешки для волос» . После этого увлекаются людьми

В основном евреи, женщины, христиане,

Кто вас ужасно перехитрил.

Эрик де Смедт говорит об «некотором двойственном отношении Буша к евреям». В сновидении Эдуарда, к примеру, он помещает предложение в рте заглавного героя: «Бизнес в цвете, и так израильтянин. Он умен, как и все, и там, где есть что заработать, он ничего не упускает ... »Напротив, предыдущий отрывок из текста о доме и жильцах« антисемитского строительного подрядчика » говорит обо всем. виды из пороков, е . Б. о покушении на убийство, зависти, ненависти, мошенничестве и супружеских спорах. Предрассудки Буша снова проявляются там, где Эдуард встречает знаки зодиака :

Недалеко отсюда в своей лавке сидел хитрый, кривоносый «Водолей» - евреи есть везде! - и поправил «весы» в свою пользу .

Джозеф Краус считает, что Буш, как и большинство его современников, воспринимал евреев как чужеродные тела и разделял некоторые из их антисемитских взглядов. Но это не исключало тесной дружбы с евреями, например с дирижером Германом Леви .

Картинные рассказы как предвкушение современных комиксов

Работа Буша способствовала развитию комиксов , и Андреас К. Книгге описывает его как первого виртуоза художественного повествования. Поэтому со второй половины 20 века его работы все чаще приносили ему почетное прозвище «дедушка комиксов» или «праотец комиксов».

Даже его ранние рассказы с картинками отличаются от рассказов его коллег, которые также работали на Каспара Брауна. Его картины показывают все большую концентрацию на главных героях, более экономичны в оформлении интерьера и менее фрагментированы в атмосфере. Изюминка развивается из драматургического понимания всей истории. Все рассказы с картинками следуют порядку действий, который начинается с описания обстоятельств, из которых возникает конфликт, затем усиливает конфликт и, наконец, приводит его к разрешению. Сюжет разбит на отдельные ситуации, как в фильме. Таким образом, Буш создает впечатление движения и действия, иногда усиливаемое сменой ракурса. По словам Герта Уединга, представление движения, которое Бушу удается, несмотря на ограничения среды, до сих пор оставалось непревзойденным.

Одна из самых гениальных и революционных картин Буша - «Виртуозы» , рассказ пианиста , опубликованный в 1865 году , который дает восторженным слушателям частный концерт на Новый год. Это сатира на самостоятельных репрезентативный художник отношениях и их преувеличенных восхищения отклоняются от схемы других фоторепортажей Busch, потому что отдельные сцены не комментировало со связанными текстами, но только терминами из музыкального технического языка , такие как Introduzione , Maestoso или Fortissimo vivacissimo являются использовал. Сцены увеличиваются в темпе, и каждая часть тела и каждый уголок одежды включаются в это увеличение. Наконец, предпоследние сцены становятся одновременным шоу нескольких фаз движения пианиста, а ноты растворяются в нотах, танцующих над роялем. Художники были вдохновлены этой картиной еще в 20 веке. Август Макке даже заявил в письме своему галеристу Херварту Уолдену, что он считает термин футуризм для авангардного художественного движения , возникшего в Италии в начале 20-го века, ошибкой, поскольку Вильгельм Буш уже был футуристом, который настаивал на времени и движении. Изображение запрещено.

Отдельные сцены на фотографиях из Жобсиады , опубликованной в 1872 году, также ориентированы на будущее . На теологическом экзамене Джобса напротив него сидят двенадцать священников в белых париках . Ваш экзаменуемый отвечает на ее вопросы, которые ни в коем случае не являются сложными, настолько глупо, что каждый ответ вызывает синхронное качание головы экзаменаторов. Парики возмущенно шевелятся, и сцена превращается в этюд движения, напоминающий поэтапные фотографии Эдверда Мейбриджа . Мейбридж начал свои исследования движения в 1872 году, но не публиковал их до 1893 года, так что этот плавный переход от рисунка к кинематографии также является новаторским художественным достижением Буша.

Морициаден

Наибольший долгосрочный успех, как на международном уровне, так и в немецкоязычном мире, был удостоен Макса и Морица : в год смерти Буша уже были английский, датский, иврит, японский, латинский, польский, португальский, русский языки, Венгерский, шведский и валлонский переводы его истории. Однако были и страны, в которых люди долгое время сопротивлялись «продуманному». В Штирии школьные власти запретили продажу Макса и Морица для молодых людей в возрасте до восемнадцати лет в 1929 году . Однако в 1997 году было по крайней мере 281 перевод на диалекты и языки, включая такие языки, как южно-ютский .

Очень рано появились так называемые морициадены , то есть иллюстрированные рассказы, сюжет и стиль повествования которых очень близки к оригиналу Буша. Некоторые из них, например история Тутла и Бутла, опубликованная в Англии в 1896 году , взяли так много дословных переводов из оригинала, что на самом деле это была своего рода пиратская печать . С другой стороны, дети Katzenjammer коренного голштинца Рудольфа Диркса , которые появлялись каждую субботу в дополнении к New York Journal с 1897 года , считаются действительно новым творением, образцами для подражания которого являются Макс и Мориц . Они были созданы по предложению издателя Уильяма Рэндольфа Херста с явным желанием изобрести пару братьев и сестер, которые следовали бы основному образцу Макса и Морица . Katzenjammer Kids считаются одними из старейших комиксов , продолжение которых продолжается.

Немецкоязычный регион имеет особенно богатую традицию Морициадена: это происходит от Лиз и Лене; сестры Макса и Морица с 1896 г. до Шлумперфрица и Шламперфранца (1922 г.), Сигизмунда и Вальдемара, пары близнецов Макс и Мориц (1932 г.) до Мака и Муфтия (1987 г.). В то время как в оригинале Макс и Мориц обнажают храбрость и честность своих противников, которые силой усиливают свою власть, как лицемерный фасад, Морициады часто просто отражают дух соответствующей эпохи. И в Первую, и во Вторую мировые войны Морициаден рассказывал судьбу главных героев в окопах, организация по оказанию помощи зимой собирала деньги с их значком, а в 1958 году ХДС сражался в Северном Рейне-Вестфалии с помощью Макса. и Мориц фигурируют в избирательной кампании за голоса, в том же году сатирический журнал ГДР Eulenspiegel карикатурно изображал нелегальную работу , а в 1969 году герои Вильгельма Буша были вовлечены в студенческое движение.

рисование

Вильгельм Буш, кажется, никогда полностью не терял неуверенности в своих способностях к живописи, которая постигла его, когда он впервые встретился со старыми голландскими художниками в Антверпене. Он чувствовал, что некоторые из его картин закончены. Он часто складывал их в углах своей студии, пока они еще были влажными, так что они неумолимо склеивались. Если стопки картин становились слишком высокими, он сжигал их в саду. Лишь некоторые из сохранившихся изображений датированы, поэтому их сложно упорядочить по исторической шкале. Его сомнения в живописных способностях выражаются и в выборе материалов. В большинстве его работ живописная территория выбрана небрежно. Иногда это неровный картон или еловые доски, которые плохо сглаживаются и закрепляются только одним выступом заусенцев. Исключением является портрет его спонсора Йоханны Кесслер, основу живописи которой составляет холст, и который размером 63 на 53 сантиметра является одной из крупнейших картин Вильгельма Буша. Большинство его картин намного меньше по размеру. Даже пейзажи - это миниатюры, репродукции которых в иллюстрированных книгах часто крупнее оригинала. Поскольку Вильгельм Буш использовал не только дешевую краску, но и дешевые краски, многие его картины теперь значительно потемнели и, таким образом, имеют почти монохромный эффект.

Многие из его картин демонстрируют зацикленность на сельской жизни в Виденсале или Люторсте. Изображены такие мотивы, как загрязненные ивы, коттеджи на кукурузном поле, пастухи, осенние пейзажи, луга с ручьями. Поражают так называемые « красные жакеты» . Из почти 1000 картин и эскизов Вильгельма Буша около 280 можно обнаружить на красной куртке. Обычно это крошечная фигурка, если смотреть сзади, одетая в приглушенные цвета, но одетая в ярко-красный жакет. На портретах обычно изображены типичные деревенские персонажи.

Помимо портретов семьи Кесслер, исключением является серия портретов Лины Вайсенборн середины 1870-х годов. Десятилетняя девочка была дочерью одной из еврейских семей, которые жили в Люторсте на протяжении многих поколений. На них изображена серьезная девушка с темными восточными чертами лица, которая, кажется, почти не замечает художника. Некоторые критики считают ее портреты одними из самых ярких портретов Вильгельма Буша, которые выходят далеко за рамки типичных портретов других его портретов.

В творчестве Буша безошибочно чувствуется влияние голландской живописи. « Шея истончается и сжимается ... но все же маленькая шея», - написал Пауль Клее после посещения мемориальной выставки Вильгельма Буша в 1908 году. Адриан Брауэр , который изображает исключительно сцены из жизни фермы и гостиницы, оказал особое влияние на живописные работы Вильгельма Буша. работа , Крестьянские танцы, карточные игроки, курильщики, пьющие и бандиты. Буш избегал общения с немецкими художниками своего времени, такими как Адольф Мензель , Арнольд Бёклин , Вильгельм Лейбль или Ансельм Фейербах . Открытие света в раннем импрессионизме , новые цвета, такие как анилиновый желтый, или использование фотографий в качестве вспомогательных средств не были приняты во внимание в его живописи. Однако его пейзажи середины 1880-х годов демонстрируют тот же грубый мазок, который был характерен для картин молодого Франца фон Ленбаха. Хотя он дружил с несколькими художниками из Мюнхенской школы, и благодаря этим контактам он мог бы без проблем выставлять свои картины, он никогда не использовал эту возможность, чтобы представить свои живописные работы. Лишь к концу своей жизни он выставил на всеобщее обозрение единственную картину.

Работы (подборка)

Публикации по годам публикации

Фоторепортажи, которые не были опубликованы как отдельная работа, а появились, например, в Fliegende Blätter , перечислены лишь постольку, поскольку они представляют интерес для художественного развития Вильгельма Буша.

• 1859 Маленькие похитители мёда
• 1860 г. Верность любви и жестокости. Романтическая опера Мотжовена в 3-х действиях. (Мюнхен, 8 февраля 1860 г.)
• 1862 г. Двоюродный брат в гостях. Комическая опера в 1 действии. (Музыка: Георг Кремплсетцер) - премьера 1863 г.
• 1863 г. - Естественно-исторический алфавит на мюнхенском листе с картинками.
• 1864 г. картина проделки (с отдельными историями Кошка и мышь , Гензель и Гретель , Krischan с Piepe и Ледяной Питер )
• 1864 Диоген и плохие парни Коринфа
• 1864 Эгинхард и Эмма
• 1865 г. Виртуоз
• 1865 Макс и Мориц ( оцифрованный и полный текст в немецком текстовом архиве )
• 1866 грызет и мурлычет
• 1867 Ганс Хекебейн, незадачливый парень
• 1868 Шнакен и Пуррен, Часть II
• 1869 Schnurrdiburr или Пчелы
• 1870 Святой Антоний Падуанский
• 1872 Шнакен и Пуррен, Часть III
• 1872 Благочестивая Элен
• 1872 Картины с Жобсиады
• 1872 Отец Филуций
• 1873 г. День рождения или партикуляристы
• 1874 Дидельдум!
• 1874 Критика сердца
• 1875 г. приключение холостяка
• 1876 ​​г. Мистер и миссис Кнопп
• 1877 Юльхен
• 1878 г. Сумка для волос
• 1879 Фиппс обезьяна
• 1881 Stippstörchen для маленьких глаз и ушей
• 1881 год лиса. Драконы. - Две забавные вещи
• 1882 Плиш и Слива
• 1883 Балдуин Бэхламм, поэт, которому помешали
• 1884 Художник Клексель
• 1886 Как по мне
• 1891 мечта Эдварда
• 1893 От меня обо мне
• 1895 Бабочка
• 1904 г. И последнее, но не менее важное.
• 1908 Hernach (посмертно, отпечатан как автограф )
• Появление и существование в 1909 году (посмертно)
• Утёлер Велт ( 1910) (посмертно)
• Собрание сочинений Вильгельма Буша 1923 года
• 2010 (потеряно с 1863 г. и вновь обнаружено только в 2008 г.) Тесто для торта с эссе Андреаса Платтхауса (= Insel-Bücherei , Volume 1325), Insel, Berlin 2008, ISBN 978-3-458-19325-8 .

Подборка публикаций

Печатные издания и оцифрованные версии

• Вильгельм Буш, альбом , выбранный и составленный Аннелизой Кочалек . Издательство детских книг, Берлин 1978 г .; ISBN 3-358-01000-7 (первое издание 1959 г.).
• Рольф Хоххут (ред.): Все работы и подборка эскизов и картин в двух томах. Том 1: И мораль истории. Том 2: То, что популярно, тоже разрешено. Бертельсманн, Гютерсло, 1959; Новое издание Мюнхен 1982 г., ISBN 3-570-03004-0 .
• Афоризмы и рифмы. В: Рольф Хоххут (ред.): Полное собрание сочинений и подборка эскизов и картин в двух томах. Том 2: Все, что популярно, также разрешено. Бертельсманн, Гютерсло, 1959; Новое издание Мюнхен 1982 г., ISBN 3-570-03004-0 , стр. 865-885.
• Отто Нёльдеке (ред.): Вильгельм Буш, Полное собрание сочинений . Восемь томов. Braun & Schneider, Мюнхен, 1943 г., том 1: DNB 365409219 .
• Хьюго Вернер (ред.): Вильгельм Буш. Полное собрание сочинений в шести томах. Weltbild, Аугсбург 1994, DNB 942761960 .
• Врачи, фармацевты. Пациенты с Вильгельмом Бушем . собраны и представлены Ульрихом Гере , Verlag SCHNELL, Warendorf 2007, ISBN 978-3-87716-877-6 .
• Стихи и рассказы с картинками (= два справочника ), Диоген, Цюрих 2007, ISBN 978-3-257-06560-2 .
• Затем свинья хмыкнула: «Englein sangen / Wilhelm Busch» , выбранный и с эссе Роберта Гернхардта , Франкфурт-на-Майне: Eichborn 2000, серия Die Other Bibliothek , ISBN 978-3-8218-4185-4
• Хервиг Гурач, Ганс Иоахим Нейер (ред.): Рассказы с картинками / Вильгельм Буш. , [первое] историко-критическое полное издание, заказанное Wilhelm-Busch-Gesellschaft . 3 тома, Schlütersche , Hannover 2002, ISBN 3-87706-650-X (2-е, пересмотренное издание 2007 г., ISBN 978-3-89993-806-7 ).
• Собрание сочинений (= электронная библиотека , (CD-ROM), том 74). Directmedia, Берлин 2004, ISBN 3-89853-474-X .
• Гудрун Шури (Ред.): Сто стихотворений . Структура, Берлин 2007, ISBN 978-3-351-03217-3 .
• Вильгельм Буш: Работает. Историко-критическое полное издание (отредактированный и отредактированный Фридрихом Боне, 4 тома), Standard, Hamburg 1959 DNB 860192962 (том 1).
• Wilhelm-Busch-Gesellschaft e. В. Ганновер (ред.): Полное письмо. Аннотированное издание в 2-х томах / Вильгельм Буш. комментирует Фридрих Боне при содействии Пола Мескемпера и Ингрид Хаберланд [это перепечатка основана на оригинале из ограниченного выпуска 1968/69 года]. Schlueter , Ганновер, 1982, ISBN 3-87706-188-5 .
  • Том 1: Письма с 1841 по 1892 год .
  • Том 2: Письма с 1893 по 1908 год .

Настройки и показания

• Благочестивая Элен - вдох Вильгельма Буша за 17 затяжек. Опера Эдварда Раштона , либретто Дагни Джулами . По мотивам одноименного фоторепортажа Вильгельма Буша. Мировая премьера: 11 февраля 2007 г., Государственная опера Ганновер.
• Макс и Мориц, Ганс Хекебейн и Божественная Элен. Полное чтение (= аудио компакт-диск, около 57 мин., Спикер Руфус Бек ), DHV - Der Hörverlag, Мюнхен 2005, ISBN 978-3-89584-372-3 .
• Вильгельм Буш - занимательные и неуместные вещи для детей. Verlag Audionauten 2007, ISBN 978-3-86604-530-9 . Восемь настроек от Ганса Хакебейна до Der Hahnenkampf с дуэтом фортепианных слов: Гельмут Тиле (рассказчик) и Бернд-Кристиан Шульце (фортепиано)
• Макс и Мориц - Семиструнная кантата для смешанного хора и фортепиано (1998) - Музыка: Зигфрид Штробах , Verlag Edition Ferrimontana
• Баллада Рике и Нишке - по тексту Вильгельма Буша для смешанного хора a cappella (1981) - Музыка: Зигфрид Штробах, Verlag Edition Ferrimontana
• Шесть веселых хоровых песен на тексты Вильгельма Буша - для смешанного хора а капелла (1945) - Музыка: Зигфрид Штробах, Verlag Edition Ferrimontana

Мемориалы и мемориалы

Благодарности

70-летие Вильгельма Буша стало поводом отдать должное юмористическому поэту. Пока Вильгельм Буш проводил свой день рождения со своим племянником в Хатторф-ам-Гарц, чтобы избежать шума и суеты, Мехтсхаузен получил более тысячи поздравительных писем со всего мира. Вильгельм II отправил поздравительную телеграмму, в которой воздал должное ему как поэту и рисовальщику, «чьи восхитительные творения, полные подлинного юмора, навсегда останутся в немецком народе». В Австрийском Императорском Совете фракция Пангерманского Объединения добилась отмены запрета на св. Антония Падуанского, который действовал в Австрии до того момента . Издательство Braun & Schneider , которому принадлежали права на Макса и Морица , передало в дар 20 000 рейхсмарок (около 200 000 евро, исходя из сегодняшней покупательной способности), которые Вильгельм Буш пожертвовал двум больницам в Ганновере.

С тех пор круглые дни смерти и дни рождения неоднократно становились поводом для чествования Вильгельма Буша. В 1986 году ZDF показала телевизионный фильм Хартмута Грисмайра о Вильгельме Буше под названием «Если ты одинок, тебе хорошо / Потому что никто не может с тобой ничего сделать» . По случаю 175-летия Буша в 2007 году появился не только ряд новых публикаций. Немецкий пост принес новый молодежный бренд с дизайном от Busch фигуры Hans Hucke ножки и Федеративной Республики Германии, в 10-евро серебряной монеты с его изображением наружу. Город Ганновер объявил 2007 год «Годом Вильгельма Буша», в течение которого рекламные колонны с крупноформатными рисунками художника в течение нескольких месяцев были выставлены в центре города .

Общество Вильгельма Буша, Премия Вильгельма Буша

Общество Вильгельма Буша, существующее с 1930 года, поставило перед собой цель «собрать работы Вильгельма Буша, обработать их с научной точки зрения и сделать их доступными для общественности». Компания способствует развитию таких художественных направлений, как « карикатура » и «критическая графика », в признанную отрасль изобразительного искусства . Он также является спонсором Немецкого музея карикатуры и искусства рисования Вильгельма Буша , который расположен на верхнем этаже Георгенпале в Ганновере .

Премия Вильгельма Буша присуждается каждые два года за сатирические и юмористические стихи .

Мемориалы

Среди других мест есть мемориалы и музеи в бывшей резиденции и резиденции Буша:

• Виденсаль : место рождения Вильгельма Буша и резиденция Вильгельма Буша (1872–1879) в бывшем пасторском доме.
• Хамельн : Дом Вильгельма Буша
• Эбергётцен : Вильгельм-Буш-Мюле (1841–1846)
• Люторст : комната Вильгельма Буша в бывшей резиденции (1846–1897)
• Mechtshausen : Wilhelm-Busch-Haus, музей в бывшем доме приходского священника, где он жил в последние годы своей жизни (1898–1908).
• Зезен : скульптура Вильгельма Буша в натуральную величину на уличной сцене (Мехтсхаузен - район Зезена)
• Хатторф-ам-Гарц : мемориал Вильгельма Буша
• Ганновер: музей Вильгельма Буша
• Ганновер, городской знак на бывшем жилом доме во время учебы (ранее: Schmiedestraße 33, сегодня Schmiedestraße 18)

• 

  Скульптура Вильгельма Буша в Зезене

• 

  Городской совет в Ганновере

• 

  Выставленные работы в Вильгельм-Буш-Мюле в Эбергётцене.

литература

• Вильгельм Буш: От меня обо мне. [1893]. В: Рольф Хоххут (ред.): Вильгельм Буш, Полное собрание сочинений и подборка эскизов и картин в двух томах. Том 2: Все, что популярно, также разрешено. Бертельсманн, Гютерсло, 1959; Перепечатка, стр. 8–31.
• Вильгельм Буш: От меня обо мне. С его фотографиями Послесловие Ханса Бальцера (= Insel-Bücherei Nr. 583), Insel Verlag , Лейпциг, 1956.
• Эпизоды его жизни в картинках и эпизодических стихах. В: Рольф Хоххут (ред.): Вильгельм Буш, Полное собрание сочинений и подборка эскизов и картин в двух томах. Том 2 Все, что популярно, также разрешено. Бертельсманн, Гютерсло, 1959, стр. 886-1045.
• Микаэла Диерс: Вильгельм Буш. Жизнь и работа. Оригинальное издание. dtv 34452, Мюнхен 2008, ISBN 978-3-423-34452-4 .
• Мария Деринг: Юмор и пессимизм в Вильгельме Буше. Мюнхен 1948, DNB 481761055 (диссертация Мюнхенского университета, философский факультет, 1 июня 1948 г., 100 страниц).
• Армин Петер Фауст : Иконографические исследования графики Вильгельма Буша (= История искусств , Том 17), Лит, Мюнстер / Гамбург 1993, ISBN 3-89473-388-8 (Диссертация Саарбрюккенского университета 1992, II, 372 страницы, иллюстрации, 21 см) .
• Ульрих Гере : врачи, фармацевты, пациенты с Вильгельмом Бушем , Verlag Schnell, Warendorf 2007, ISBN 978-3-87716-877-6
• Герберт Гюнтер : прятки, история жизни Вильгельма Буша. Union Verlag, Fellbach 1991, ISBN 3-407-80894-1 .
• Хервиг Гурацш (ред.): Вильгельм Буш. Свидетельства жизни. Из собрания Ганноверского музея Вильгельма Буша . Verlag Gerd Hatje, Штутгарт 1987, ISBN 3 7757 0240 7 .
• Питер Хааге: Вильгельм Буш. Мудрая жизнь. Fischer-Taschenbuch 5637, Франкфурт-на-Майне 1984, ISBN 3-596-25637-2 (первое издание: Мейстер, Мюнхен 1980, ISBN 3-7057-6003-3 ).
• Карл-Хайнц Генсе: упорный юморист - Жизнь Вильгельма Буша . В: Мут - Форум культуры, политики и истории № 492. Asendorf, август 2008. С. 86–95.
• Клеменс Гейденрайх: «... и так хорошо!» Сказка Вильгельма Буша «Бабочка» как развалины «никчемного» романа. В: Аврора. Ежегодник Общества Эйхендорфа. 68/69 2010, ISBN 978-3-484-33066-5 , стр 67-78.
• Уолтер Йенс : Новый литературный лексикон Kindlers (= учебное издание, том 3 из 21). Мюнхен, ISBN 3-463-43200-5 , стр. 416.
• Вольфганг Кайзер : гротескный юмор Вильгельма Буша. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1958. (Краткая лекция, (онлайн) доступна)
• Джозеф Краус, Курт Русенберг (ред.): Вильгельм Буш. С личными отзывами и иллюстрированными документами (= rororo picture monographs № 50163). 17-е издание. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 2007, ISBN 978-3-499-50163-0 (первое издание 1970 г.).
• Дитер П. Лотце: Вильгельм Буш. Жизнь и работа. Belser, Stuttgart et al. 1982, ISBN 3-7630-1915-4 .
• Ульрих Михр: Вильгельм Буш: протестант, который все равно смеется: философский протестантизм как основа литературной работы, Нарр, Тюбинген, 1983, ISBN 3-87808-920-1 (диссертация Тюбингенского университета 1982, оглавление 199 страниц ).
• Фриц Новотны:  Буш, Вильгельм. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 3, Duncker & Humblot, Berlin 1957, ISBN 3-428-00184-2 , стр. 65-67 ( оцифрованная версия ).
• Франк Пицкер: символ и реальность в творчестве Вильгельма Буша. Скрытые утверждения его рассказов с картинками (= публикации европейских университетов, серия 1, немецкий язык и литература , том 1832), Ланг, Франкфурт-на-Майне, 2002, ISBN 3-631-39313-X .
• Хайко Постма : «Я бы посмеялся, если бы наступил конец света ...» О поэте, художнике мысли и рисовании Вильгельме Буше. jmb, Ганновер 2009, ISBN 978-3-940970-01-5 .
• Эберхард Росе : Гоминизация как гуманизация? Фигура обезьяны как антропологический вызов в литературных произведениях времен Дарвина - Вильгельм Буш, Вильгельм Раабе, Франц Кафка, Олдос Хаксли. В: Studium generale. Лекции на тему людей и животных. Том VI. Зимний семестр 1987/88, ISSN  0176-2206 , Университет ветеринарной медицины Ганновера. Verlag M. & H. Schaper, Alfeld-Hannover 1989, стр. 22-56, гл. 2: «Этот Дарвин был бы слишком глуп» - Вильгельм Буш (стр. 27–38), ISBN 3-7944-0158-1 .
• Даниэль Руби: Схема и вариация - Исследования по работе с картинками Вильгельма Буша (= труды европейского университета. Том 1638). Ланг, Франкфурт-на-Майне и др. 1998, ISBN 3-631-49725-3 .
• Гудрун Шури: Хотела бы я быть эскимосом. Жизнь Вильгельма Буша. Биография. 2-е издание. Структура, Берлин 2008 г., ISBN 978-3-351-02653-0 .
• Вольфганг Тайхманн (ред.); Вильгельм Буш: Все в целом (= Работы Вильгельма Буша , Том 3). 6-е издание, Eulenspiegel, Berlin 1973 (первое издание 1961 г.), DNB 730327884 (с эссе Фридриха Мебиуса и биографией Вольфганга Тайхмана).
• Герт Уединг : Вильгельм Буш. XIX век в миниатюре . Расширенная и переработанная новая редакция. Insel, Франкфурт-на-Майне / Лейпциг 2007, ISBN 978-3-458-17381-6 (первое издание Франкфурт-на-Майне 1977, ISBN 3-458-05047-7 ).
• Ева Вайсвайлер : Вильгельм Буш. Смеющийся пессимист. Биография. Kiepenheuer & Witsch, Кельн 2007, ISBN 978-3-462-03930-6 .
• Берндт В. Весслинг : Вильгельм Буш - философ с острым пером (= Heyne books. No. 233). Heyne, Мюнхен 1993, ISBN 3-453-06344-9 .

Кино

• Вильгельм Буш: Тем, кто одинок, хорошо, потому что там некому делать с ними что-либо (биографический художественный фильм, синопсис ), режиссер: Хартмут Грисмайр , ZDF / Monaco Film 1986
• Резюме в Германии: Вильгельм Буш. Документальный 2007, ARD. Сценарий и постановка: Гарольд Вётцель ( https://www.youtube.com/watch?v=tA5_6Rzf2Dc )
• Макс и Мориц. Невероятный рассказ из детской книги. Документальный, Германия, 2015, 52:05 мин., Сценарий и режиссер: Клаус Вишманн , постановка: fernsehbüro, rbb , arte , первая трансляция: 5 апреля 2015 г., автор: arte, краткое содержание: arte, ( воспоминание от 24 февраля 2016 г. в Интернет - архив ), онлайн видео с БР доступен до 24 февраля 2021 года.

веб ссылки

• Литература Вильгельма Буша и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Произведения Вильгельма Буша и о нем  в Немецкой цифровой библиотеке
• Дорлис Блюм: Вильгельм Буш. Табличные биографические данные в LeMO ( DHM и HdG )
• Работы Вильгельма Буша в проекте Gutenberg-DE
• Коллекция аннотированных ссылок университетской библиотеки Свободного университета Берлина ( Memento от 13 мая 2013 г. в Интернет-архиве ) (Ulrich Goerdten)
• Работы Вильгельма Буша на Zeno.org (произведения искусства)
• Работы Вильгельма Буша на Zeno.org . (Литературные произведения)
• Вильгельм Буш в базе данных фильмов в Интернете (английский)
• Стихи на zgedichte.de
• Летящие листья. В: Библиотека Гейдельбергского университета
• wilhelm-busch-seiten.de - Различные сведения о Буше, все стихи и алфавит естествознания на мюнхенском листе с картинками
• Работы Вильгельма Буша в Europeana
• Литература о Вильгельме Буше в Библиографии Нижней Саксонии

Сноски

личные данные
ФАМИЛИЯ	Буш, Вильгельм
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА	Буш, Генрих Христиан Вильгельм (полное имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ	Немецкий поэт и рисовальщик
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ	15 апреля 1832 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ	Виденсаль
ДАТА СМЕРТИ	9 января 1908 г.
МЕСТО СМЕРТИ	Mechtshausen