Кинохроника

Кинохроники был сборник докладов фильмов о политическом, социальном, спортивных и культурных мероприятий , который был вновь образующимися каждую неделю в кино . В программе открытия основного фильма были показаны кадры кинохроники. Они стали излишними, когда у многих домохозяйств появился собственный телевизор, и они могли использовать его для просмотра новостных программ - ежедневно или несколько раз в день.

На телевидении передачи «Еженедельного обзора» переплетаются с традициями кинохроники.

история

Первая независимая кинохроника - французский «Эклер-журнал» ( Франция, 1907 г.). Предшественниками еженедельной кинохроники стали « актуальные фильмы », завезенные из Франции в Германию с 1896 года и пользовавшиеся большой популярностью. Такие фильмы также производились в Германии с 1911 года . Первый крупный немецкий киножурнал является Messter недели , которая впервые была показана на 23 октября 1914 года. Первые кинохроники в Австрии появились в сентябре 1914 года с военным журналом в венской арт киноиндустрия ( см также: История кинохроники в Австрии ). Аналогичные институты утвердились на международном уровне. Произошел международный обмен изображениями между различными национальными кинохрониками.

Первый немецкий кинохроника в Берлине (сентябрь 1931 г.)

Вплоть до 1940 г. в Германии было четыре конкурирующих кинохроники частного производства. По состоянию на июнь 1940 года они находились под властью нацистских централизованных правителей и были приведены в соответствие : как следствие УФА выпустила немецкую кинохронику .

В 1950-х годах во многих городах Германии были специализированные кинотеатры - новостные кинотеатры , часто расположенные рядом с вокзалом, - в которых с утра до поздней ночи показывали кинохронику, короткометражные фильмы всех видов, в том числе культурные и анимационные фильмы. При непрерывной работе можно было находиться в кинотеатре сколько угодно, то есть несколько раз смотреть фильмы и кинохронику.

После Второй мировой войны кинохроника постепенно потеряла свое значение для нового средства массовой информации телевидения , которое началось в Германии в 1952 году и регулярно показывало новостные программы: Tagesschau в Федеративной Республике Германии и нынешняя камера в ГДР .

В то время как телевизионные новости были похожи на формат словесных новостей с иллюстративными изображениями, который уже был широко распространен в США, кинохроника сохранила свой формат, несмотря на критику одностороннего представления, и еще больше увеличила развлекательный контент .

Вопреки требованиям союзников, кинохроника принадлежала государству, но это было скрыто от общественности. Он служил правительству Аденауэра для контроля над общественным мнением, как демонстрация экономического чуда, для политической рекламы и для представления ориентированной на Запад Германии другим странам.

Содержание и форма

Содержание кинохроники было широким; военные действия обычно играли главную роль. Кинохроники были важной средой для пропаганды, особенно во время войны и при диктаторских режимах . Во время записи с помощью фильма репортеров агитационной компании в Второй мировой войне , акцент был сделан на сильную эстетизацию и стилизации, которая была дополнительно увеличена в процессе поста-производстве , в частности , путем редактирования и музыке дубляжа. Войны кинохроника не должна в первую очередь выступать в качестве носителя информации, а скорее как «среднее впечатления».

В то время как UFA Tonwoche, который демонстрировался до 1940 года, имел время воспроизведения 11 минут на высоте 1000 футов, в последующем вещании Deutsche Wochenschau было от 2000 до 2600 футов с временем воспроизведения примерно от 20 до 30 минут.

Ханс Магнус Энценсбергер посвятил еженедельной кинохронике 1957 года статью, опубликованную в Frankfurter Hefte , в которой критиковалась поразительная поверхностность репортажей и содержалась, среди прочего, следующая характеристика:

«Информационная ценность и актуальность шоу минимальны. Используемые элементы стандартизированы до такой степени, что один и тот же стереотипный образец повторяется несколько раз даже в одной последовательности. Краткость отдельных историй (двенадцать чисел в среднем по 30 секунд) приводит к эмоциональным американским горкам между идиллией и взрывом. Громкий акустический фон усиливает психологическое давление снимков. Стилистический идеал кинохроники баллистичен: он хочет поразить ».

Обзор отдельных кинохроник

Германия

  • Кинохроника Messter, впервые опубликована в 1914 г.
  • Уфимская неделя (немой фильм; впервые 17 сентября 1925 г.)
  • Уфа Тонвоче (10 сентября 1930–19 июня 1940 № 1–511)
  • Tobis еженедельный киножурнал (1938-1940, ранее Bavaria еженедельный киножурнал)
  • Die Deutsche Wochenschau (25 июня 1940 г. по 22 марта 1945 г .; №№ 512–755)
  • Неделя Деулига (немой фильм; 1920–1931)
  • Деулиг Тонвоче (6 января 1932 г. - февраль 1939 г .; № 1–370)
  • Кинохроника звучания Фокса (1930–1940 и 1950–1978)
  • Уфимская неделя Европы (февраль 1944 г. - январь 1945 г.; №№ 50–100)
  • Уфимская неделя звука за рубежом (1943–1945)
  • Ежемесячное шоу Descheg (с марта 1942 по апрель 1944; № 1-26)
  • Ежемесячное цветное шоу "Панорама" (1944–1945)
  • Welt im Film (кинохроника британских и американских оккупационных сил в Германии, с мая 1945 г.) до июня 1952 г.
  • Новая немецкая кинохроника (с января 1950 г. по май 1963 г.)
  • Время под микроскопом (продолжение NDW с июня 1963 г. по август 1969 г.)
  • Взгляни в мир (с 1951 по январь 1987)
  • Свидетель (ГДР, 19 февраля 1946 г. - 19 декабря 1980 г.)
  • Welt im Bild (июль 1952 г. - июль 1956 г.)
  • Уфимская кинохроника (с августа 1956 г. по июнь 1977 г.)
  • Телепрограмма Wochenspiegel (ARD) (4 января 1953 г. - 24 августа 2014 г.)

Франция

  • Gaumont Actualités
  • Pathé Journal
  • Éclair Journal
  • Actualités Françaises

Великобритания

  • Pathé News (1910-1970)

Италия

  • Сеттимана Инком
  • Caleidoscopio CIAC
  • Filmgiornale SEDI
  • Mondo Libero ASTRA
  • панорама

Австрия

Во время присоединения к Германии в период с марта 1938 года до конца войны в 1945 году UFA Tonwoche демонстрировался, с 7 сентября 1939 года разрешалось показывать только его, пока он не был включен в немецкую кинохронику .

Первыми австрийскими кинохрониками после Второй мировой войны были Österreichische Wochenschau , который был показан в мае 1945 года, и несколько выпусков, которые были выпущены с материалами, которые уже были доступны, но затем были запрещены. Затем последовал фильм Die Welt im Film , совместное производство британских и американских оккупационных войск в Австрии . Кинохроника выходила до 1949 года.

Португалия

  • Jornal Português

Швейцария

  • Ciné-Journal Suisse (1923–1936, Office Cinématographique, Лозанна, затем Cinégram AG, Женева)
  • Ciné-Journal Suisse , Swiss Film Weekly (1940–1975, Cinégram AG, Женева; последний продюсер: Макс Дора)

16 апреля 1940 года Федеральный совет постановил создать еженедельник швейцарских фильмов, «чтобы обеспечить безопасность в стране и сохранить нейтралитет». Это было сделано, чтобы противодействовать подавляющему присутствию иностранных кинохроник (особенно из нацистской Германии). Согласно директивам кинокамеры, ее производила частная компания. Владельцы кинотеатров были обязаны подписаться и показать их. Швейцарская кинохроника закрыла чувствительный пробел, возникший из-за прекращения французской кинохроники.

Испания

Соединенные Штаты

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b Марк Рюдигер: «Золотые 50-е» или «Bleierne Zeit»?: Исторические кадры 50-х годов на немецком телевидении, 1959–1989 . стенограмма Verlag, 2014, ISBN 978-3-8394-2735-4 , стр. 65- ( google.com ).
  2. ↑ Карл Штамм: «Опыт» войны в немецкой кинохронике. Об эстетизации политики в «Третьем рейхе». В: Бертольд Хинц, Ганс-Эрнст Миттиг, Вольфганг Шехен (ред.): «Украшение насилия». Искусство и медиа в фашизме. Giessen 1979, ISBN 3-87038-058-6 , стр. 119.
  3. ↑ Ганс Магнус Энценсбергер: Запределье. Анатомия кинохроники. В: Подробности I: Индустрия осведомленности. Франкфурт-на-Майне, 1964, стр. 122-123.
  4. ↑ Смотри также ots.at , ORF.at: Выдержки из «Австрия Wochenschau» онлайн ( Memento от 13 февраля 2013 года в интернет - архив )
  5. ↑ Cinémathèque suisse: Swiss Film Weekly ( воспоминание от 27 мая 2016 г. в Интернет-архиве )
  6. ↑ foxnews.com ( Memento от 13 августа 2010 года в интернет - архив )
  7. ↑ archive.org

литература

  • Ульрике Бартельс: Кинохроника в Третьем Рейхе: Развитие и функционирование СМИ с особым учетом этнонационального содержания . Lang, Франкфурт 2004, ISBN 3-631-52570-2 ( Цугл .: Göttingen, Univ., Diss., 1996).
  • Бернд Кляйнханс: «Самый резкий заменитель реальности». История кинохроники. Röhrig Universitätsverlag, Санкт-Ингберт 2013, ISBN 978-3-86110-503-9 .
  • Ханс Петшар, Георг Шмид: память и зрение. Легитимация Австрии в картинках. Полуисторический анализ Австрии Wochenschau 1949–1960. При участии Герберта Хайдака. Академическая типография и издательская компания, Грац 1990, ISBN 3-201-01510-5 .
  • Сигрун Ленерт: работа, отдых и забастовка в кинохронике Западной и Восточной Германии с 1950-х до середины 1960-х годов . В: Работа - Движение - История , Выпуск I / 2018, стр. 110-133.

веб ссылки

Commons : Wochenschau  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.
Викисловарь: Wochenschau  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы