Сарсуэла

Сарсуэла [ θaɾˈθwela ] - это название типичного испанского жанра музыкального театра , имеющего некоторое сходство с французской комической оперой или опереттой . Подобно этому, Сарсуэла характеризуется чередованием устного и певческого текста. Музыка Zarzuela состоит в основном из оригинальных композиций, дополненных народными песнями или популярными хитами, подобранными по сюжету.

история

Происхождение

Сарсуэла возникла в начале 17 века как придворный праздник в стиле Зингшпиль и в первую очередь ассоциируется с именем поэта Педро Кальдерона де ла Барка . Стих диалоги его произведений были обогащены с музыкальными номерами в стиле водевиль в парижских ярмарочных театров .

В 1634 году в лесистой местности недалеко от Мадрида на севере, в так называемом Пардо , король Филипп IV построил среди густых зарослей ежевики замок, который получил название Паласио-де-ла-Сарсуэла (от исп. Zarza «кусты ежевики»). Брат короля, кардинал-Инфанте Фердинанд из Испании , позже губернатор испанской короны в Нидерландах, был большим поклонником охоты и часто использовал этот маленький замок, чтобы ночевать. Когда погода не позволяла охотиться, король велел юмористам из театров соседней столицы развлечься. Замок был частной резиденцией испанского короля Хуана Карлоса I.

Создателем театрального жанра был поэт Педро Кальдерон де ла Барка . Самая старая испанская опера, переданная как по тексту, так и по музыке, - это Celos aun del aire matan Кальдерона и Хуана Идальго , которые положили музыку на несколько произведений Кальдерона .

Эти произведения были настолько хорошо приняты, что из них развился разнообразный и разносторонний сценический жанр, охватывающий трагические, комические, народные и героические сюжеты. Примерно с середины 18 века эти произведения больше не находили публики и ушли в прошлое. С этим исчезла и музыка, которая часто существовала только в виде стандартных произведений и была взята из других произведений. В общем, на сцену вышла итальянская опера-буффа .

Оживление

Сарсуэла возродилась только через сто лет, во второй половине XIX века, когда по всей Европе возникли «национальные культуры». Рафаэль Эрнандо (1822–1888) и Эмилио Арриета (1823–1894) проводили кампании за это, и с мировой премьерой трехактного произведения Jugar con fuego (Либретто Вентуры де ла Веги ) в 1851 году, имевшего оглушительный успех, Франсиско Асенхо Барбьери впервые создал «Сарсуэла Гранде». Это и последующие произведения музыкального жанра имели мало общего со «старой» Сарсуэлой, не считая того, что диалоги и музыкальные произведения (в том числе танго) чередовались.

Сарсуэла была построена в 1857 году ассоциацией художников, целью которой было поддержание и обновление Сарсуэлы, Театро де ла Сарсуэла в Мадриде . В конце XIX века не менее десяти театров в Мадриде были посвящены исключительно представлению этих произведений.

Асенхо Барбьери достиг первой кульминации этого музыкального жанра в 1874 году с его трехактным El Barberillo de Lavapies , произведением, которое также распространилось во многих других странах и стало образцом для трех поколений испанских композиторов: Барбьери, таким образом, завершил решающий шаг создания испанских предметов самостоятельно процессоров для присоединения к народной музыке.

Помимо Асенхо Бариери и Эмилио Арриеты, важными композиторами этого возрождения были Руперто Чапи и Лоренте , Томас Бретон , Федерико Чуэка (которому больше всех удалось передать атмосферу популярного Мадрида), М. Ньето и Томас Лопес Торрегроса, среди других известные имена, такие как Висенте Ллео, Амадео Вивес , Эмилио Серрано и Рафаэль Кальеха.

Херонимо Хименес-и-Беллидо , который в основном культивировал андалузскую музыку, преуспел в работе над La tempranica ( Die Frühaufsteherin , 1900), еще одним важным произведением, в котором музыка (похожая на Offenbachiads ) призвана выражать отношение к языку, а текст остается отрицаемым. Отличие оперетты от оперетты особенно очевидно в том, что здесь есть обширные сцены выступлений и плотно упакованные музыкальные сцены, которые имеют свою собственную стратегию народного удивления как драматургии.

20 век

Цитата Клотца недостаточно обоснована доказательствами ( например, индивидуальными доказательствами ). Информация без достаточных доказательств может быть вскоре удалена. Пожалуйста, помогите Википедии, исследуя информацию и добавляя убедительные доказательства.
Библиография занимает семнадцать страниц книги Клотца. Цитата должна быть точно локализована.

В начале 20-го века на первый план снова вышла сарсуэла многоактного "дженеро гранде", в расцвете которого Федерико Морено Торроба , Пабло Луна, Франсиско Алонсо, Хасинто Герреро, Рафаэль Миллан, Ревериано Сутулло, Хуан Верт и Пабло Сорозабаль внес свой вклад. Даже Энрике Гранадос , Мануэль де Фалья и Даниэль Аломия Роблес написали сарсуэлы. Даниэль Аломия Роблес наиболее известен как композитор Zarzuela El Cóndor Pasa (1913) со знаменитой песней с таким же названием. Однако наиболее важным представителем является Хосе Серрано Симеон (1873–1941), который, как никто другой, нашел свой собственный знаменатель и сделал это с его «драматургической неумолимостью» (Клотц).

После Первой мировой войны , подобно международным опереттам, Сарсуэла начала приходить в упадок, что, как и там, можно увидеть в учебниках и либретто. Продолжением их традиций были pera Flamenca и фольклорные фильмы с участием известных исполнителей фламенко. Гражданская война в Испании в 1936 году и появление нового фильма положили конец энтузиазму Сарсуэлы. Попытка режима Франко стилизовать Сарсуэлу как национальный символ встретила отказ.

Только при подготовке к 500-летию открытия Америки (1992 г.) музыкальное наследие вспомнили, а различные фонды позволили записывать новые высококачественные компакт-диски.

разнообразный

Важными фигурами в Сарсуэласах также являются гиганты и Кабесудос ( гиганты и гигантские карлики , также Сарсуэла Мануэля Фернандеса Кабальеро, UA Madrid 1898).

литература

  • Хеннинг Менерт: Испанская Сарсуэла. Не только оперетта, но и не опера. В: Opernwelt Jahrbuch 1990 . Орелл Фюссли, Цюрих 1990, ISSN  0474-2443
  • Фолькер Клотц: Оперетта - портрет и пособие неслыханного искусства . О Сарсуэле в целом: стр. 197–213. Всего пятнадцать работ Барбьери, Чуэка, Кабальеро, Хименес, Серрано. Обновленное и расширенное новое издание, Bärenreiter, Kassel 2004, ISBN 3-7618-1596-4 .
  • См. Энциклопедию музыкального театра Пайпер (статья об отдельных композиторах Сарсуэлы от Идальго до Морено Тороба).
  • Пьер-Рене СЕРНА, Guide de la Zarzuela - La zarzuela de Z à A , Bleu Nuit Éditeur, Париж, ноябрь 2012 г., 336 страниц, 16,8 × 24 см, ISBN 978-2-913575-89-9 (Prix du Syndicat de la критика 2013 в категории «Meilleur Livre de Musique»)

веб ссылки

Commons : Zarzuela  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Керстен Книпп: чутье тропиков: Cantes de ida y vuelta. В: Керстен Книпп: Фламенко. Suhrkamp, ​​Франкфурт-на-Майне 2006, ISBN 3-518-45824-8 , стр. 87-102, здесь: стр. 98 f.
  2. ↑ Керстен Книпп: Все о сахаре: опера фламенка и эпоха Франко. В: Керстен Книпп: Фламенко. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 2006 г., ISBN 3-518-45824-8 , стр. 143-174, здесь: стр. 155.