Цензура в ГДР
Меры по контролю СМИ, выражение мнений и художественного производства называют в качестве цензуры в ГДР и ранее в советской зоне оккупации .
обзор
9 июня 1945 года Советская военная администрация в Германии (SMAD) со штаб-квартирой в Берлине-Карлсхорсте была размещена в советской оккупационной зоне ; она взяла на себя управление государством и ввела строгую систему предварительной цензуры .
ГДР систематически завуалированная цензура власти с конституцией 1949 года, термин « цензура » исчезла из законов, нормативных документов и средств массовой информации. В то время как конституция, следуя революционным традициям, формально гарантировала свободу печати и свободу выражения мнений, была создана сеть властей для контроля и управления общественностью ГДР . Эти надзорные органы изначально были структурированы в соответствии с поддерживающими организациями, в основном в соответствии с членством в СЕПГ, государственной бюрократии или Министерстве государственной безопасности (МГБ). С годами, помимо иерархической , сложилась региональная структура органов цензуры. Кроме того, были созданы законы, которые можно было использовать против непопулярных высказываний.
Насколько это возможно, SED избегал публичных конфликтов в своей политике цензуры путем четких удалений или запретов на публикацию. Были предприняты попытки представить контрольную деятельность как рекламную деятельность, разработаны тактика отсрочки и вспомогательные аргументы («нехватка бумаги»), а также предоставлены вознаграждения или льготы (поездки на Запад, призы и медали, должности и другие привилегии) за адаптивную работу работников культуры (например, писателей, театральных менеджеров или Директора). В результате возникла атмосфера, в которой все, кого затронула возможная цензура, постоянно размышляли о том, соответствовало ли запланированное заявление господствующей идеологии и какую цену пришлось бы заплатить, если бы кто-то слишком сильно выглянул из окна. Цензура развивалась в соответствующем политическом контексте и в ответ на крупные исторические события, такие как строительство стены, вторжение в Венгрию или Чехословакию или смена власти в СЕПГ.
- «Само слово« цензура »было одним из табу, охраняемых цензурой в ГДР».
Целью культурной политики СЕПГ была также функционализация художников и культуры. Спектакли, которые никому не хотелось бы видеть в ГДР, также пользовались большой популярностью в систематическом соревновании между Федеративной Республикой и СЕПГ.
Когда Михаил Горбачев в 1985 году в Советском Союзе провел четкие реформы - гласность и перестройку - и дружественные партии и правительства в странах Восточного блока теперь развязали руки для внутреннего развития (« Доктрина Синатры ») , строго отвергнув этот путь СЕПГ . Он ввел цензуру в советские СМИ и пропагандировал « социализм в цветах ГДР ». Это встретило непонимание и растущее сопротивление среди населения ГДР, даже в их собственных рядах СЕПГ; ГДР распалась в 1989–1990 гг.
Советская оккупационная зона
В советской оккупационной зоне Советская военная администрация (СМАД) осуществляла цензуру с 1945 года до основания ГДР в октябре 1949 года . Для этого в местные комендатуры нанимались пресс-службы, в основном капитаны или майоры, обычно очень хорошо знающие немецкий. В то время как газеты в Социалистической единой партии (СЕПГ) придерживались заданных правил языка отчетности ( «партийной линии») с самоцензуры, работы так называемых блоков партий ХДС , LDPD и NDPD подвергались предварительной цензуре. На практике специализированный редактор должен был представить распечатки следующего номера в комендатуру до начала печати и получить разрешение .
В организационном плане «Управление по пропаганде и цензурам» ( русское управление пропагандой , uprawlenije propagandy ), позже «Управление по информации» ( управление информацией , uprawlenije informazii ) существовало как часть СМАДА. С 1945 по сентябрь 1949 года главой этого управления был генерал-майор Сергей Иванович Тюльпанов . Аналогичные отделы созданы и при госадминистрациях СМАД.
С основанием ГДР в 1949 году « синхронизация » прессы и национализация СМИ и типографий были настолько завершены, что прежняя цензура была отменена и заменена более изощренными формами цензуры.
Контроль содержания СМИ
Тематика и приоритеты СМИ уточнялись централизованно. Это центральное уточнение было сделано Политбюро Центрального Комитета (ZK). Секретарь ЦК для агитации и пропаганды предполагалось, среди прочего, отдел агитации, который отвечает за организацию и руководство средства массовой информации. Инструментами контроля были ежедневные конференции в Берлине, телеконференции в другие газеты SED и инструкции для прессы. Другим инструментом стали «инструкции» пресс-службы правительства ГДР.
На местном уровне этот процесс проходил через государственные «информационные службы», которые также издали «инструкции» в соответствии с руководящими принципами Восточного Берлина. Косвенная цензура также осуществлялась через штаб партии путем указания обязательных тем, аргументов в виде комментариев, формулировок заголовков и «целевых планов», которые редакция отправляла ежедневно по телексу. Поэтому среди редакторов провинциальных газет ходила поговорка: «Мое мнение придет из Берлина в два часа дня!»
Цензура литературы, театра и кино
В отличие от Запада, писатели, художники и музыканты ГДР могли быть уверены в внимании высших государственных структур. Культура играла важную роль в структурной концепции СЕПГ. Это становится ясно на примере драмы: «Политики хотели, чтобы театр играл положительную роль в формировании идентичности нового государства и его граждан». В процессе этого у государства и партии возникли весьма противоречивые интересы. С одной стороны, такие великие люди, как Бертольд Брехт, были желанными представителями ранней, дипломатически изолированной ГДР, с другой стороны, Брехт и его берлинский ансамбль постоянно противоречили принципам социалистического реализма , художественной концепции, которая способствует развитию социализма через положительные примеры и героев и тем самым критикует партию. и экономии следует избегать. Ранний поучительный материал о попытках правительственных агентств повлиять на контент показан на примере обширных попыток съемок со стороны матери Брехта, Куража и ее детей . Давление культурной и кинополитики, направленное на включение в сценарий драмы позитивных социалистических персонажей и демонстрацию победы фермеров над Солдатеской, стало еще сильнее.
Как и литература, драмы сначала изучались, прежде чем попасть в печать. С 1956 года главное управление для публикации и книжных магазинов (HV) в Министерстве культуры преемницей « Управление по литературе и издательства », ответственный за в процедуре утверждения печати , центральная процедура цензурирования литературы в ГДР . В связи с постановлением о развитии продвинутой литературы задача заключалась в том, чтобы разрешить или запретить печать книг, назначив бумагу. У HV была полная монополия на все 78 издателей в ГДР. Помимо распределения бумаги и печатных мощностей, AGM имело прямой доступ к менеджерам издательств и редакторам.
Кроме того, писателям из ГДР было запрещено публиковать свои произведения в западных странах в обход цензуры. С 1966 года это разрешено только с разрешения Бюро авторского права . В гранте может быть отказано или на определенных условиях.
Государственный контроль, особенно в области театра, не был завершен с разрешением на печать. За репетициями наблюдали различные органы, например, региональные политики на месте проведения, партийная организация сотрудников театра, МВД. Даже когда спектакль был одобрен, процесс продолжался, и реакция публики была специально проанализирована. Одна из целей состояла в том, чтобы избежать полного запрета на игры и разрядить игру с помощью различных вмешательств или отложить выступления по техническим причинам.
Лаура Брэдли изучила конкретные меры цензуры в ГДР в историческом контексте. Используя категории французского социолога Пьера Бурдье , она показывает, как создается социальное поле на основе обширной системы государственного контроля и вознаграждения, в которой акторы постоянно размышляют о выгодах или потерях, которые могут быть связаны с их действиями и заявлениями. В то же время возможности для культурных экспериментов постоянно исследовались заново.
В 1990 году в Берлине была основана мемориальная библиотека в честь жертв коммунизма с целью хранения книг, запрещенных в ГДР.
Цензура газет и журналов
Издание периодических изданий подлежало лицензированию как лицензионная газета . В советской зоне, кроме нескольких беспартийных газет (например, Abendpost в Эрфурте или Tagespost в Потсдаме), были разрешены только партийные газеты. С цепью постоянного тока между сторонами блокирования партий SED получил полный контроль. С закрытием последних беспартийных газет в начале 1950-х годов все ежедневные газеты в ГДР контролировались блочными партиями и массовыми организациями.
Почтовая служба ГДР имела монополию на продажу и доставку газет и журналов. В почтовом отделении газет хранится список подлежащих распространению газет и журналов. Отсутствие включения или удаления из этого списка фактически равносильно бану. В ноябре 1988 г. з. Например, советский журнал «Спутник» был исключен из списка на год из-за нескольких критических статей.
Центральный комитет («отборочная группа» отдела агитации и пропаганды ЦК СЕПГ) и пресс-служба имели отделы оценки, которые оценивали все публикации. Эти оценки были основанием для решений о санкциях против СМИ или журналистов.
Цензура радио и телевидения
Региональные радиостанции, основанные после войны под контролем советского военного правительства (например, Berliner Rundfunk, Mitteldeutsche Rundfunk и Landessender Dresden, Schwerin, Halle, Erfurt и Potsdam) находились под контролем Berliner Rundfunk , который, в свою очередь, находился под контролем советской военной администрации. (SMAD) находился под контролем.
12 октября 1949 года Совет министров Германской Демократической Республики официально взял под свой контроль радио. В 1952 году передатчики были централизованы и размещены под руководством Государственного комитета по радиовещанию (StKfR), который получил инструкции от отдела агитации и пропаганды в в ЦК СЕПГ . «Темы и способы их решения определялись централизованно в инструкциях для прессы. Отдельный журналист реализовал спецификации, не имея инструкций в печатном виде ".
4 сентября 1968 года по модели StKfR был основан Государственный комитет по телевидению , руководителем которого на протяжении многих лет был Хайнц Адамек (1968–1989).
Эффект цензуры электронных СМИ оставался ограниченным, поскольку люди в ГДР могли принимать радио- и телепрограммы с Запада. Еще до того, как западное телевидение сыграло важную роль в информировании населения, именно радиостанции, такие как RIAS , нарушили монополию руководства ГДР на информацию.
Была сделана попытка предотвратить прием с помощью глушилок . Однако был нарушен только прием средних волн. Западногерманские радио- и телепрограммы технически не нарушались, прием был возможен на большей части ГДР без каких-либо проблем, а также распространен среди населения, за исключением « Долины ничего не подозревающих ».
Прием западных теле- и радиопрограмм никогда официально не запрещался в ГДР, но государство пыталось ограничить их использование еще в начале 1950-х годов. Несмотря на это, в 1980-х годах были допущены правительством инициативы по строительству кабельных сетей, которые в основном были созданы для улучшения приема западногерманских программ.
Законное основание
Конституционное право и конституционная реальность
ГДР конституция 1949 года гарантирует свободу слова и свободу печати:
"Статья 9
(1) Все граждане имеют право, в пределах применимых ко всем законам, свободно и публично выражать свое мнение и собираться для этой цели мирно и без оружия. Эта свобода не ограничивается какими-либо услугами или трудовыми отношениями; никто не может быть ущемлен, если он воспользуется этим правом.
(2) Отсутствует цензура прессы ».
Не термин цензура больше не появляется в 1968 конституции . Статья 27 Конституции ГДР гарантирует каждому гражданину право свободно выражать свое мнение, а также свободу печати, радио и телевидения.
"Статья 27
(1) Каждый гражданин Германской Демократической Республики имеет право свободно и публично выражать свое мнение в соответствии с принципами настоящей Конституции. Это право не ограничивается какими-либо услугами или трудовыми отношениями. Никто не должен быть ущемлен, если он воспользуется этим правом.
(2) Гарантируется свобода печати, радио и телевидения ".
Концепция цензуры была табу из-за четкого регулирования в различных версиях конституции ГДР . Тем не менее, был создан разветвленный, многосторонний аппарат цензуры, дифференцированный по основным органам власти, таким как администрация, партия или МФБ, по регионам и контролируемым секторам.
Правовую основу можно найти в статье 18 Конституции 1968 года:
"Статья 18
(1) Социалистическая национальная культура - одна из основ социалистического общества. Германская Демократическая Республика продвигает и защищает социалистическую культуру, которая служит миру, гуманизму и развитию социалистического человеческого сообщества. Он борется с империалистической культурой, которая служит психологической войне и деградации людей. Социалистическое общество способствует культурной жизни трудящихся, культивирует все гуманистические ценности национального культурного наследия и мировой культуры, развивает социалистическую национальную культуру как дело всего народа.
(2) Поощрение искусства, художественных интересов и способностей всех трудящихся, а также распространение художественных произведений и достижений являются обязанностями государства и всех общественных сил. Художественное творчество основано на тесной связи деятелей культуры и жизни людей ».
С точки зрения СЕПГ, развитие, содержание и формальный дизайн культуры были политическими задачами. С этой точки зрения цензура выглядела эвфемистически как поощрение.
Эвфемизмы для цензуры
Лаура Брэдли показала в исследовании 2010 года, что цензура была хорошо принята как часть денацификации в послевоенный период , но что после конституции 1949 года ее можно было рассматривать только в статьях. Благодаря тщательному соблюдению языковых правил, очень обширный контроль был представлен как положительная поддержка. Такие термины, как «цензура» или «запрет» систематически исключались и заменялись официальными кодексами. Одним из источников эвфемистического языка была плановая экономика , государственное вмешательство в культуру проявляется как «планирование», «управление», «управление», «разработка плана игры» и «партийное руководство». По словам Брэдли, еще один лингвистический камуфляж пришел из официального языка: предыдущая цензура стала «процедурой утверждения», приказы о цензуре превратились в «инструкции», а запреты на выступления стали «административными мерами». Сам СЕПГ и его цензоры стилизовали себя пропагандистами культуры и просветителями, используя такие термины, как «процессы идеологического разъяснения», «терпеливое убеждение», «помощь», «поддержка» и «самокритика».
«Их язык характеризовал партию как терпеливую и всеведущую, а драматургов и режиссеров представлял как раздражающих подростков, которым не хватало мудрости и проницательности, которые требовались внимательным наставникам и которым нужно было многому научиться».
Уголовное право
ГДР УК предусмотрен ряд правовых норм , которые были использованы для обеспечения цензуры:
- « Резиновый абзац » 106 объявил « подрывную агитацию » и, следовательно, «дискриминацию социальных условий» наказуемым преступлением.
- Раздел 219 «Установление незаконных контактов» предусматривает наказание за хранение и распространение западных газет и журналов.
- Статья 220 «Оскорбление государства» защищает государственные органы и их сотрудников не только от клеветы, но и от «неуважения».
- Разделы 245, 246 « Разглашение секретов » использовались для наказания за передачу информации о ситуации в ГДР западным СМИ.
авторское право
Чтобы авторы ГДР не могли публиковать свои произведения в западных странах в целях обхода цензуры, «Приказ о защите авторских прав Управлением по авторским правам» предусматривал, что это разрешается только с одобрения Управления по авторскому праву .
Обходные пути
Цензура привела к попыткам создать (незаконную) контрпублику . Помимо нескольких небольших церковных газет , здесь следует упомянуть самиздат и магнитиздат в рамках песенной сцены Лейпцига . Однако добиться большего, чем локальный эффект, им не удалось.
Смотри тоже
литература
- Симона Барк , Мартина Лангерманн, Зигфрид Локатис : «Каждая книга - это приключение!» Система цензуры и литературная публика в ГДР до конца шестидесятых годов. Akademie-Verlag, Берлин 1997, ISBN 3-05-003118-2 .
- Лаура Брэдли: Сотрудничество и конфликт: Цензура театра ГДР, 1961–1989. Oxford University Press, 2010, ISBN 0-19-958963-1 (английский).
- Зигфрид Бройер, Клеменс Фолльнхальс (ред.): В ГДР нет цензуры. Evangelische Verlagsanstalt и практика разрешения печати. 1954–1989 гг. Лейпциг, 1995, ISBN 3-374-01583-2 .
- Зигфрид Локатис, Терезия Рост, Грит Штойер (ред.) От автора до цензурированного файла. Приключение в чтении страны ГДР. Mitteldeutscher Verlag, Галле (Заале) 2013, ISBN 978-3-95462-110-1 .
- Иоахим Вальтер : Пятый цензор: запрещенная литература в ГДР. В: Клавдий Розенталь (ред.): Цензура. Konrad-Adenauer-Stiftung eV, 2003, ISBN 3-933714-90-7 , стр.77 .
- Фалько Веркентин : Политическое уголовное правосудие в эпоху Ульбрихта . Ch. Links, Берлин 1995 г., ISBN 3-86153-069-4 .
- Эрнест Вихнер , Герберт Визнер: процессы развития литературы, цензура литературы в ГДР. Издание Suhrkamp 1782, Suhrkamp Verlag, Франкфурт 1993.
- Ворота широкие. В: Der Spiegel , 15 января 1996 г.
веб ссылки
- Видеоинтервью (внизу слева): историк Зигфрид Локатис о книжной цензуре в ГДР на виртуальной выставке «Знаки - Книги - Сети», Немецкий музей книги и письма
- Вид через стену: СМИ в ГДР , BpB
- Каждая книга - это приключение. Система цензуры и литературная публика в ГДР до конца шестидесятых. Симона Барек, Мартина Лангерманн, Зигфрид Локатис
Индивидуальные доказательства
- ^ Эрнест Вихнер, Герберт Визнер: процессы развития литературы - цензура литературы в ГДР. Suhrkamp Verlag, Франкфурт 1993.
- ^ Мартин Бросзат , Герхард Браас, Герман Вебер: SBZ-Handbuch ; Мюнхен: Ольденбург, 1993², ISBN 3-486-55262-7 , стр. 53-54.
- ↑ Лаура Брэдли: Сотрудничество и конфликт , стр. 2.
- ↑ Постановление о развитии прогрессивной литературы от 16 августа 1951 г .; Законодательный вестник № 100 от 27 августа 1951 г., стр. 785.
- ↑ Нильс Калефендт: Прощай, страна чтения? Книжная торговля и издательское дело Восточной Германии между сносом и отъездом . В: Из политики и современной истории (B 13/2000)
- ↑ Марсель Райх-Раники : Только с разрешения. Очередной удар по писателям ГДР . В: Die Zeit , № 13/1966.
- ↑ См. Лаура Брэдли: Сотрудничество и конфликт: Цензура театра ГДР, 1961–1989 (Oxford UP, 2010), Нью-Йорк, 2011, стр. 2 f.
- ↑ См. Лаура Брэдли: Сотрудничество и конфликт , стр. 4 и далее.
- ^ Гюнтер Höhne: Пренцлауэр Берг и Jammertal. С сегодняшнего дня в KulturBrauerei: свидетельства 80-х годов о запрещенном диалоге по обновлению городов . ( Памятка от 22 декабря 2009 г. в Интернет-архиве ) Впервые опубликовано в виде обзора в: Der Tagesspiegel , 1996.
- ↑ Патрик Конли: Частичный журналист. Метрополь, Берлин 2012, ISBN 978-3-86331-050-9 , стр.36.
- ↑ Mitteldeutscher Rundfunk: Lexicon: Rundfunk der DDR ( Memento от 14 августа 2006 г. в Интернет-архиве )
- ↑ Клаудиа Диттмар: Вражеское телевидение. Телевидение ГДР и его стратегии в отношении западногерманского телевидения. Расшифровка стенограммы, Билефельд 2010, ISBN 978-3-8376-1434-3 , стр. 100.
- ^ ГДР - Миф и реальность, СМИ. kas.de, по состоянию на 11 июня 2020 г.
- ↑ Конституция Германской Демократической Республики от 7 октября 1949 г. на verfassungen.de; также на documentarchiv.de
- ↑ Конституция Германской Демократической Республики от 6 апреля 1968 г. на dokumentenarchiv.de
- ↑ a b цитата из: Конституция ГДР от 6 апреля 1968 г. на Dokumentenarchiv.de
- ↑ Лаура Брэдли: Сотрудничество и конфликт , стр. 9 и след.
- ↑ См. Лаура Брэдли: Сотрудничество и конфликт , стр. 11.
- ↑ Лаура Брэдли: Сотрудничество и конфликт , стр.12.
- ↑ Лаура Брэдли: Сотрудничество и конфликт: Цензура театра ГДР, 1961–1989 , стр. 13; Оригинал: «Их язык характеризовал партию как терпеливую и всеведущую, а драматургов и режиссеров представлял как проблемных подростков, которым не хватало мудрости и проницательности, которые нуждались в тщательном обучении и должны были многому научиться».
- ↑ Вестник закона ГДР , часть II, № 21
- ↑ Leipziger Liederszene Magnitisdat