Интерлюдия (театр)
Интерлюдия в театре (также называемый InterMedia до приблизительно 1700 ) является вставкой между актами или изображениями в драмах . Интерлюдия по большей части относится к жанру комедии , тогда как драма, в которую она вставлена, относится к жанру трагедии .
Вставка послужила перерывом для отдыха актеров, переодевания и смены декораций. Поэтому часто он проходил на сцене перед главным занавесом . В дополнение к интермедиям были прелюдии и последствия, которые не обязательно были связаны с основной игрой с точки зрения содержания.
сказка
В Древней Греции декламация или песнопение хора театра делили диалогические части ( эпизодион ) драмы. В римские времена эти хоровые отрывки превратились в интермедии пантомимы .
Бурлеск эпизоды часто вставляют в религиозно поучительных мистических игр в эпоху позднего средневековья . С тех пор интермедии часто отличались от основной игры не только комедией, но и языком: драма была написана на образовательном языке, то есть на латыни, а затем на итальянском или французском, а интермедии были написаны на просторечии и часто на диалекте . Испанская сцена превратила интермедию в отдельный поэтический жанр, антреме , за которой последовал сэнет . В Германии были разговорные перерывы в драме гуманизма эпохи Возрождения . Его кульминация снова пришлась на 17 век. Ярким примером музыкальных представлений этого периода является Сюита Абдельазера 1676 года Генри Перселла . В XVIII веке интерлюдия постепенно сменилась таковой ( интермедией ). Эта музыка была исполнена прежде всего во французских традициях. Такого рода интермедия получила название дивертисмента .
Интерлюдии были популярны, в то время как серьезная трех- или пятиактная драма, в которую они были вставлены, часто имеющая политическое значение, была представительской обязанностью суда . Особым случаем были главные и государственные действия , в которых главным были комические интерлюдии, за которыми серьезная драма становилась шаблоном, лишь регулирующим процесс.
Из спетых комических интермедий в опере ( интермеццо ) в начале XVIII века возникла опера-буффа . Одной из самых известных интерлюдий, которая смогла отделиться как независимая часть от драмы, к которой она изначально принадлежала, была « La serva padrona» Перголези (1733). Строго говоря, он состоял из двух связанных интермедий, которые давались между тремя актами оперы-сериа . Отделение коротких сценических интермедий от больших, серьезных драм XVIII века символизировало освобождение буржуазного « народного театра » от придворного . Эта социальная эмансипация до сих пор появляется в натуралистической теории одноактной пьесы по Августа Стриндберга .
Разнообразие интермедий конца XVIII - XIX веков включало не только сценические одноактные пьесы и музыкальные антракты , но и обширные декламации стихов, живых картин , пантомим и акробатических номеров. Редко было четкое разделение между разговорами, пением и лицевыми интермедиями (см. Водевиль ). В водевиле и мюзик-холле после 1850 года вся программа состояла из интермедий. Театры с художественными устремлениями, такие как те, что возникли из развлекательных театров в конце века (например, Deutsches Theater Berlin ), часто пытались дистанцироваться от этого наименования. С конца 19 века театральные перерывы либо игнорировались, либо претендовали на художественную независимость. Они либо прочно интегрированы в более крупное произведение, либо относятся к сфере развлекательного театра.
В качестве противодействия в начале ХХ века возродилась традиция интермедий в «серьезном» театре. Одна из самых известных (танцевальных) интерлюдий этого периода - « Апре-миди д'ан фауна» Вацлава Нижинского (1912). Композитор Рихард Штраус снова экспериментировал с жанром интерлюдии, например, в « Ариадне на Наксосе» (1912) или « Интермеццо» (1924).