Адам и Ева

Adam und Evchen - это серия комиксов немецкого карикатуриста и юмориста Лорио , которая появилась в 29 эпизодах иллюстрированного журнала Quick в1956 году. Содержанием стала супружеская жизнь молодой пары. Сериал значительно отличался от другого стиля рисования Лорио, что можно объяснить влияниемредакционной группы Quick . В отличие от многих других рисунков Лорио, он никогда не появлялся в книжной форме и в значительной степени был забыт.

Контент и стиль рисования

Содержание сериала - жизнь молодой супружеской пары Адама и Евхена. В нем должно узнавать себя как можно больше читателей, что уже ясно из выбора имён и упоминания библейской пары Адама и Евы . Во вступительном тексте первого эпизода также говорится об этом:

Рядом изображение площади с большой толпой. Небольшая часть, показывающая лица Адама и Евы, показана в увеличенном виде.

Рисунки серии выполнены в виде комиксов. Этот стиль был Loriot уже в 1954 и 1955 год в мире опубликовал серию семейства Liebsam используется и снова 1963-1964 напал на него для быстрой серии Поппы и Ко спины. Вдобавок комикс « Рейнхольд дас Нашорн» , рисунки для которого Лорио предоставил, появился в « Штернхене» , детском приложении к « Штерну» между 1953 и 1969 годами .

Два главных героя, Адам и Эвчен, значительно отличаются по своему внешнему виду от мужского луковичного носа, который Лорио уже использовал на рисунках в то время и который стал его торговой маркой. Адам обычно носит черный вырез и полосатые брюки, но его голова больше и округлее. Его нос значительно меньше, его редеющие волосы, в отличие от косого пробора у луковичного самца, зачесаны назад и, таким образом, соответствуют моде того времени. В то время как для германиста Стефана Ноймана, написавшего свою диссертацию о работе Лорио, выражение лица луковичного человека с покатым лбом и сужающимся ртом обычно находится между кольцами для хладнокровия и намеком на глупость или ужас, у Адама есть воздействие на него через его маленький, направленный вниз рот, в основном меланхолический. Внешность Эвхена отличается еще отчетливее и является абсолютным исключением в графической работе Лорио. По сравнению с женщиной с выпуклым носом она выглядит намного женственнее с узнаваемой грудью, узкой талией и подчеркнутыми ягодицами. Это продолжается в длинных черных волосах и ее лице с очень маленьким носом и натянутыми губами. С точки зрения Ноймана, она больше похожа на фигуру Манфреда Шмидта , который тоже рисовал для Куика . Выражение ее лица обычно еще более меланхолично, чем у ее мужа. В целом, обе фигуры выглядят значительно моложе обычной пары выпуклых носов из Лорио.

Эта юность обычно не отражается в содержании отдельных эпизодов, что также может быть показано с нестареющей парой выпуклых носов. Шестая серия - исключение. В нем пару изначально можно увидеть в ночном баре. Адам внимательно наблюдает за выступлением полураздетой женщины. В двух следующих изображениях вы можете увидеть Evchen принося с супницей к обеденному столу дома, носить то же самое нижнее белье как женщина в ночном баре. Адам лишь ненадолго поднимает взгляд, а затем снова обращается к своей газете, на что Эвчен реагирует удрученным и разочарованным взглядом. Чаще всего Евхен в роли жертвы кажется не смешным, а скорее жалким, как в этом эпизоде. По словам Стефана Ноймана, комедия в основном возникает в эпизодах, в которых сочетаются гендерные роли или в которых пара работает вместе против других.

Примечательно, что помимо введения первого эпизода и подтекстов в эпизодах 5 и 6, в сериале полностью отсутствует использование текста.

Создание и публикация

Лорио был постоянным сотрудником Th. Martens & Co. с мая 1954 года . Первоначально его работа была сосредоточена на журнале Weltbild , для которого, например, он рисовал правдивые истории за апрель 1955 года . В иллюстрированном журнале Quick того же издательства в 1954 и 1955 годах появилось только четыре оборотных стороны, оформленных Лорио, и один единственный рисунок. Сериал « Адам и Эвчен» , выходивший еженедельно с 14 января по 28 июля 1956 года в 29 эпизодах, стал своего рода дебютом для иллюстратора в этом журнале. Особый стиль рисунков, отклоняющийся от всего, что было у Лорио. составленный к тому моменту и никогда больше не использовавшийся позже, вернулся к сотрудникам Quick . В интервью с Робертом Гернхардтом , которое появилось в « Стерне» в 1993 году , Лорио сообщает, что однажды он позволил редактору шантажировать его, заставляя рисовать более милые лица. Позже он подтвердил Стефану Нойману, что этот комментарий относится к Адаму и Евхену .

С сериалом началось постепенное развитие, в котором Лорио сместил фокус своей работы на Quick , который, в отличие от двухнедельного Weltbild, появлялся каждую неделю и имел гораздо более широкое распространение. Его последняя работа в Weltbild появилась в 1959 году; он проработал в Quick до конца 1970 года.

В отличие от многих других рисунков Лорио, которые первоначально были опубликованы в журналах, таких как звездный сериал Auf den Hund haben , « Адам и Эвчен» никогда не публиковались в виде книги. Серия также не вошла в сборники и каталоги выставок. Это также относится к семье Либсам . Из серии Poppe and Co в антологиях публиковались только отдельные рисунки без ссылки на серию. Это делает носорога Райнхольда единственным из четырех комиксов Лорио, опубликованным в виде книги.

рейтинг

Стефан Нойманн рассматривает Адама и Эвхена как шаг назад в развитии творчества Лорио и относит их к своим менее успешным работам. Помимо стиля рисования, который отличается от остальной работы Лорио, он видит недостаток текста как минус. В то время Лорио уже обнаружил контраст между текстом и изображением как средство создания комедии, что позже характеризовало его графические работы, но также стало частью его телевизионных и оперных работ. Нойманн положительно подчеркивает, что Лорио не раз преуспевает в сериале, изображая комедию подводных камней повседневной семейной жизни , чего он раньше не достиг в семейном сериале Либсам . Позднее эта тема стала основным содержанием юмористического творчества Лорио, например, в его стихотворении « Адвент» , карикатурах « Das Frühstücksei» и « Feierabend», а также в двух его художественных фильмах « Ödipussi» и « Pappa ante portas» .

Сам Лорио, похоже, тоже недоволен Адамом и Евой . В упомянутом выше интервью с Робертом Гернхардтом он сказал, что реагирование на предложения редакции Quick «пошло совершенно неверно». Кроме того, для Ноймана полный отказ от публикации рисунков в книгах свидетельствует о негативном отношении Лорио к серии.

литература

• Стефан Нойман: Лорио и высокая комедия. Жизнь, работа и творчество Викко фон Бюлов . Научное издательство Трир, Трир 2011, ISBN 978-3-86821-298-3 . 

Индивидуальные доказательства