Камиль Писсарро

Jacob Abraham Camille Писсарро (родился 10 июля 1830 года в Шарлотте - Амалии , датская Вест - Индия сегодня: Американские Виргинские острова , † ноября 13,  1903 в Париже ) было одним из наиболее важных и продуктивных художников из импрессионизма . Он является прародителем семейства художников Писсарро .

Жизнь

Родительский дом, детство и юность

Отец Камиллы, Авраам (Фредерик) Габриэль Писсарро происходил из семьи Марран из Браганса в Португалии и бежал в Бордо со своими родителями еще в детстве до инквизиции . В Бордо существовала большая община сефардских евреев. Мать Камиллы, Рэйчел Мансано-Помиэ, имела испанское происхождение и была из Доминиканской Республики . В 1824 году семья отца эмигрировала на Антильские острова . В Шарлотте Амалии , столице Датской Вест-Индии на острове Сент-Томас , возникла одна из первых еврейских общин в Новом Свете. Там у отца был хозяйственный магазин.

Семья продолжала иметь постоянные связи с Бордо. В возрасте двенадцати лет Камиль Писсарро был отправлен в школу-интернат в пригороде Парижа. Уже в этом возрасте он проявил большой интерес к рисованию, и его учитель рисования Огюст Савари , который также был ректором и основателем его школы и уважаемым салонным художником , поощрял Писсарро в этом стремлении. Писсарро заполнил свои записные книжки рисунками пальм и плантаций на своей родине.

В 1847 году отец привез его обратно в Вест-Индию, чтобы познакомить с семейным бизнесом. Однако Писсарро предпочитал каждую свободную минуту проводить в порту и рисовать. Там он встретил датского художника Фрица Мельбая , который, несмотря на то, что был опередил его всего на четыре года, уже был признанным художником, который несколько раз выставлялся в Копенгагене . Мельбай признал талант Писсарро и поддержал его. Несмотря на сопротивление отца, Писсарро присоединился к Мелби, когда он отправился в Венесуэлу в 1852 году .

Молодой художник

В Каракасе Мельбай и Писсарро вместе снимали дом, и Писсарро рисовал городскую жизнь, рынок и здания, таверны, а также сельскую жизнь и растительность в этом районе. В 1854 году он вернулся на Сент-Томас. В конце концов ему удалось убедить отца помочь ему решить посвятить свою жизнь живописи. В сентябре 1855 года он, наконец, покинул Сент-Томас и отправился в Париж. На всемирной выставке он смог полюбоваться почти 5000 работами живописи, в том числе картинами Эжена Делакруа , Жана-Огюста-Доминика Энгра и Камиля Коро .

Писсарро стал учеником Коро. Он также пошел к художнику Антону Мельбай , брату Фрица Мельбая. По настоянию отца он также брал уроки у мастеров в Школе изящных искусств , но их догматический подход ему не нравился. Вместо этого он предпочитал работать с молодыми коллегами, которые собирались в кафе и обсуждали реализм и живопись на пленэре. В 1858 году он начал изучать эти предметы и рисовал в лесах к северу от Парижа. Одна из этих картин, « Пейзаж близ Монморанси» , была принята в Салоне 1859 года, но не привлекла там особого внимания.

В 1857 году его родители вернулись во Францию. Писсарро снова жил с ними в их доме на Монморанси . В 1859 году Джули Вэлли присоединилась к родительскому дому в качестве прислуги. Они с Камиллой начали отношения, в результате которых родились двое внебрачных детей. В 1859 году Писсарро познакомился с Клодом Моне и Полем Сезанном в Académie Suisse , бесплатной школе живописи .

Средние годы

В середине 1860-х годов Писсарро начал отрываться от своего учителя Коро и искать свой собственный стиль. В 1863 году Писсарро показал картины на первом Салоне отказов и получил похвальные отзывы критиков. В 1866 и 1868 годах две его картины поступили в салон. Молодому критику Эмилю Золя они понравились и бурно хвалили. Он особо подчеркнул добросовестность художника Писсарро, приверженного только истине. Однако эти важные успехи не означали успеха у покупателей и дилеров. Писсарро оказался в затруднительном финансовом положении, и ему пришлось зарабатывать себе на жизнь покраской навесов и рулонных штор.

Социальная и политическая сторона Писсарро менее известна: в своих рисунках он изображает условия жизни бедняков в реалистичных выражениях , иногда напоминающих Домье, исповедовал анархизм и имел дело с Пьером-Жозефом Прудоном .

В 1869 и 1870 годах он тесно и регулярно работал со своими друзьями Клодом Моне и Пьером-Огюстом Ренуаром . Они часто ставили свои мольберты рядом и вместе рисовали одни и те же мотивы, но каждый в своем стиле. В отличие от Моне, Писсарро гораздо больше включал в свои картины людей и прохожих: места, пейзажи и улицы почти всегда во многом определяются людьми, которые работают, разговаривают друг с другом или гуляют.

В ноябре 1870 года он бежал во время франко-прусской войны в Лондон после того, как ранее поселил свою семью в Бретани. Ему пришлось оставить почти всю свою имиджевую работу в Лувесьен под Парижем. В Лондоне он снова встретил Моне, который тоже бежал туда до войны. Арт-дилер Поль Дюран-Рюэль заметил его и купил у него четыре его картины, но не смог их перепродать.

14 июня 1871 года Писсарро женился на своей возлюбленной Джули Веллай в Кройдоне, к югу от Лондона, которая тем временем была беременна их третьим ребенком. В конце того же месяца он вернулся во Францию ​​и узнал, что некоторые из его картин были растоптаны немецкими и французскими солдатами. Они выстелили их в саду, чтобы ботинки не запачкались. Писсарро это не обескуражило, но в последующие годы он работал более продуктивно, чем когда-либо. Особенно интенсивно он работал с Полем Сезанном ; оба очень сильно влияли друг на друга в своем художественном развитии. В финансовом отношении он был уверен, когда его картины продавались по высокой цене на аукционе в январе 1873 года, но после этого у него почти не было никакого дохода, и в конце того же года он снова остался без гроша.

В 1874 году он был одним из тех, кто организовал первую выставку импрессионистов. Результат критики оказался неутешительным, и доход Писсарро от выставки составил всего 130 франков. В 1870-х Писсарро отчаянно боролся за продажи и за средства к существованию для себя и своей семьи.

Писсарро был убежденным сторонником обмена и сотрудничества между художниками и до 1882 года принимал участие во всех других выставках импрессионистов.

Поздние годы

В середине 1880-х он познакомился с молодыми художниками Полем Синьяком и Жоржем Сёра . Он интересовался теорией цвета и адаптировал ее стиль живописи пуантилистов . Он работал с чистыми, несмешанными дополнительными цветами, которые он использовал все более короткими мазками, чтобы смешать чистые цвета в общую гармонию. В 1886 году он выставлялся вместе с Синьяком, Сёра и его сыном Люсьеном в отдельном зале на Независимой выставке. Несмотря на положительные отзывы, ему не удалось добиться прорыва среди покупателей.

Со временем он также почувствовал себя ограниченным процедурными правилами пуантилизма. В то время как в апреле 1887 года он описал себя как адепта нового искусства в письме к Синьяку, в июле того же года он пожаловался, что это отнимает у него слишком много времени. Примерно в 1890 году Писсарро вернулся к «своему» оригинальному, более свободному импрессионизму.

В 1892 году он, наконец, добился своего прорыва: устроив большую ретроспективу у своего спонсора, арт-дилера Дюран-Рюэля. За последние десять лет своей жизни он написал серию городских пейзажей Руана , Дьеппа и Парижа. Когда он умер в 1903 году, он оставил после себя огромное количество картин. С 1980 года в Понтуазе находится Музей Камиля Писсарро .

Интерес Писсарро к анархизму

В 1880-х годах Писсарро познакомился с Полем Синьяком и Жоржем Сёра . Как и многие неоимпрессионисты, он также занимался идеями анархизма . Он завязал личные знакомства с Эмилем Пуже , Луизой Мишель и Жаном Гравом . После покушения Казерио Писсарро разыскивается полицией.

Он сбежал в Бельгию, где встретил Элисе Реклю и Генри ван де Вельде . Писсарро познакомился с ван де Вельде в Бельгии в 1894 году. В марте 1897 года он написал письмо ван де Вельде, в котором описал свое обращение в неоимпрессионизм и отход от этого метода живописи.

По возвращении во Францию ​​он публиковал новые произведения в Les Temps и был замешан в антисемитизме во время дела Дрейфуса .

В 1889 году он вступил в дискуссионный клуб Club de l'Art Social и подписался на анархистские газеты, такие как Le Père Peinard , Le Révolté , Le Prolétaire , Les Temps nouveaux , в которых также публиковались его иллюстрации. Он также поддерживал газеты финансово и помогал семьям преследуемых или заключенных в тюрьму анархистов. В своем цикле рисунков пером и тушью « Turpitude sociales» («Социальный позор») Писсарро выразил свое презрение к эксплуатации рабочих и к парижскому обществу.

Писсарро и дело Дрейфуса

Интерес Писсарро к политическим и социальным последствиям дела Дрейфуса был центральной темой многочисленных писем его сыну Люсьену. 19 ноября 1898 года он писал: «Вчера, когда я пришел к Дюран-Рюэлю, в пять часов, я оказался на бульваре посреди толпы старшеклассников, за которыми бежали беспризорники, и они кричали: «Смерть евреям! Долой Золя! »Я прошел через группу до улицы Лаффит. Они даже не думали, что я еврей. Протесты против приговора по делу Дрейфуса раздаются со всех сторон. Протестует вся интеллигенция; и социалисты проводят собрания ». Разделение круга его коллег и некоторых близких друзей после дела Дрейфуса глубоко повлияло на него. Больше всего его мучила ссора с Эдгаром Дега , с которым он был близким другом. Писсарро, Моне, Синьяк и Валлотон и особенно горячо поэт и критик Эмиль Золя (« Обвиняйся ...!») Поддержали Дрейфуса. На противоположной стороне стояли Дега, Сезанн, Ренуар и Арманд Гийомен . По всей стране вспыхнули антиеврейские протесты, и Золя был обвинен и осужден за клевету. Единственный способ избежать тюрьмы - это бежать в Англию.

В ходе дела Дрейфуса Писсарро снова покинул Францию ​​в 1894 году и уехал в Бельгию, но позже вернулся в Париж.

Работы (подборка)

В 1939 году в Париже был опубликован каталог «Резонне», в который вошли 1316 картин маслом и несколько сотен других работ. В 2005 году Институт Вильденштейна опубликовал новый, более подробный каталог-резоне, который теперь включает 1528 масляных картин, все из 1939 года и добавляющих новые открытия и новые взгляды на происхождение художника.

• Портрет мальчика , 1852/55, Художественный музей Ордупгаарда, Копенгаген
• Две женщины на берегу моря в глубокой беседе, Сент-Томас , 1856 год, Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия.
• Место в Ла-Рош-Гийон , 1867 г., Национальная галерея Берлина.
• Вид из Лувесьена, 1869–1870 гг., Национальная галерея, Лондон
• Улица в Сиденхэме, 1871, Национальная художественная галерея, Лондон
• Хрустальный дворец, Лондон , Институт искусств Чикаго
• Портрет Поля Сезанна, 1874 г., Национальная галерея, Лондон
• Жанна-Рашель Писсарро, 1873–1874, Эшмоловский музей, Оксфорд.
• Мадам Писсарро за шитьем у окна, 1873–1874 гг., Ашмоловский музей, Оксфорд.
• Лодки в Пуантуаз, 1876, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
• Лесоруб, 1878 год, музей Орсе.
• Прачка, 1880 г., Музей Метрополитен, Нью-Йорк.
• Маленькая деревенская горничная, 1882, Национальная галерея, Лондон
• Этюд раскопки крестьянской девушки , 1882 г., частная собственность
• La Charcutière , 1883, Галерея Тейт, Лондон
• Пастушка, Эраньи , 1887 г., частная собственность
• Тополя, Эраньи , 1895, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
• Пароходы в Руане, 1896 год, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
• Бульвар Монмартр зимним утром 1897 года, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
• Бульвар Монмартр ночью, 1897, Национальная галерея, Лондон
• Rue de l'Épicerie в Руане, в солнечном свете , 1898, Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк
• Тюильри зимним днем, 1899, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
• Садовник, 1899 г., Государственная галерея Штутгарта.
• Лувр под снегом, 1902, Национальная художественная галерея, Лондон
• Le Quai Malaquais et l'Institut , 1903 г., частная собственность
• Пон-де-ла-Клеф в Брюгге, Бельгия , 1903 год, Художественная галерея Манчестера

Сегодня за работы художника платят до 19 миллионов фунтов стерлингов .

литература

Каталог raisonné

• Иоахим Писсарро , Клэр Дюран-Рюэль Сноллаертс: « Писсарро: критический каталог картин . « Институт Вильденштейна (ред.), 3-й том, Милан, 2005 г., ISBN 978-2908063141 .

Представления

• Кристоф Беккер, Вольф Эйерманн: Камиль Писсарро . Хатже Канц, 1999, ISBN 3-7757-0855-3
• Брюс Бернард (ред.): Великие импрессионисты. Революция в живописи. Delphin-Verlag, Мюнхен 1987, ISBN 3-7735-5323-4
• Ричард Р. Бреттелл: Писсарро и Понтуаз - живописец в пейзаже . Yale Univ. Press, 1990, ISBN 0-300-04336-8
• Ричард Р. Бреттелл: Люди Писсарро . Престел, 2011, ISBN 3-7913-5118-4 .
• Раймон Конья: Писсарро. Südwest-Verlag, Мюнхен 1977, ISBN 3-517-00650-5
• Герхард Финк (Ред.): Камиль Писсарро. Отец импрессионизма (каталог выставки). Из музея Хейдта в Вуппертале, 2014 г., ISBN 978-3-89202-091-2 .
• Карен Левитов, Ричард Шифф: Камиль Писсарро: Впечатления от города и страны . Yale Univ. Press, 2007, ISBN 0-300-12479-1
• Кристофер Ллойд: Писсарро . (Цветовая библиотека), Phaidon, ISBN 0-7148-2729-0
• Камиль Писсарро: буквы. Хеншель, Берлин, 1965 г.
• Иоахим Писсарро: Камиль Писсарро . Хирмер, 1993, ISBN 3-7757-0855-3
• Катарина Роткопф: Писсарро - создание импрессионистского пейзажа . Филип Уилсон, 2007, ISBN 0-85667-630-6
• Ричард Томсон : Камиль Писсарро - Импрессионизм, пейзаж и сельский труд . Каталог выставки, Amsterdam Books, 1990, ISBN 0-941533-90-5

веб ссылки

• Литература Камиля Писсарро и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Работы Камиля Писсарро на Zeno.org
• Работы Камиля Писсарро в музее Барберини

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Генри ван де Вельде: Писсаро и ван де Вельде, стр. 124-126. Проверено 18 апреля 2020 года . 
2. ^ Сильви Gonzales, Бертран Tillier, Des CHEMINEES данс ла Плен: Cent анс d'INDUSTRIE à Saint-Denis, 1830-1930 , Créaphis, 1998, подробное описание Integral .
3. ↑ L'ephemeris anarchiste  : обратите внимание на биографию .
4. ↑ Finckh, Gerhard (ed.): Камиль Писсарро. Отец импрессионизма. Из музея Гейдта в Вуппертале, 2014, с. 313.
5. ↑ Эрпель, Фриц (ред.): Камиль Писсарро. Письма. Мюнхен: Рогнер и Бернхард, 1970, с. 178.
6. ↑ Finckh, Gerhard (ed.): Камиль Писсарро. Отец импрессионизма. Из музея Хейдта в Вуппертале, 2014, с. 12.
7. ↑ Юрген Герхард: Камиль Писсарро в сноске? Ради бога. Нет! В: en-mosaik.de от 1 ноября 2014 г. → онлайн
8. ↑ Биография Камиля Писсарро. В: whoswho.de → онлайн
9. ↑ Жорж Васер: Мировой рекорд Хуана Гриса и Писсарро. nzz.ch, 6 февраля 2014 г., по состоянию на 6 февраля 2014 г.

личные данные
ФАМИЛИЯ	Писсарро, Камилла
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА	Писсарро, Джейкоб Авраам Камилла (полное имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ	Художник-импрессионист и пионер неоимпрессионизма.
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ	10 июля 1830 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ	Шарлотта Амалия (Город)
ДАТА СМЕРТИ	13 ноября 1903 г.
МЕСТО СМЕРТИ	Париж