Шарлотта Посененске

Шарлотта Позененске , урожденная Майер (родилась 28 октября 1930 года в Висбадене ; † 3 октября 1985 года во Франкфурте-на-Майне ), была немецкой художницей и скульптором в стиле минимализма .

Карьера

Как дочь еврейского отца, Шарлотта Позененске пережила нацистскую эпоху в Германии в укрытии в Висбадене. После 1945 года она работала в зале художника из Гессе государственного театра в Висбадене и, после окончания средней школы, стал студентом из Willi Baumeister в Штутгарте Академии художеств в 1951 году . Кроме того, она работала с Баумейстером на декорациях Ландестеатра Дармштадта (ныне Государственный театр Дармштадта ). С 1952 по 1954 год она была на сцене и художником по костюмам в Городском театре в Любеке, а затем вернулась в Государственный театр в Дармштадте. Работа в театре и увлечение сценической архитектурой оказали большое влияние на ее будущую творческую деятельность. В 1959 году она показала картины, сделанные из клейких лент, на групповой выставке, после чего последовала ее первая персональная выставка в Доротее Лоер во Франкфурте в 1961 году . В 1965 году она с мужем приехала в Нью-Йорк и увидела там выставки минимализма. Отсюда она черпала вдохновение для своих скульптурных работ. Шарлотта Позененске отказалась от художественной деятельности в 1968 году, как и ее коллега, а затем владелец галереи Конрад Фишер (см. Цитату). Она начала изучать социологию в возрасте 38 лет, а после окончания учебы работала в социальных проектах до своей смерти в 1985 году. Была замужем за архитектором Паулем Фридрихом Позененске . С 1968 года она жила и работала у публициста Буркхарда Брунна, который также управляет ее поместьем.

растение

Шарлотта Позененске была выдающейся художницей 1960-х годов, которая оказала влияние на немецкое искусство 1970-х годов своими минималистскими работами, предметами и скульптурами. Ее творческое развитие началось в конце 1950-х годов с картин , носивших рельефный характер. Это были картины на бумаге или оргалите, залитые масляной или акриловой краской. С 1965 года ее пластмассовые картины , сделанные из серого алюминиевого листа с напылением, уже проникали в комнату, с 1966 года за ними следовали работы из пластмассы. Ее основная скульптурная работа была создана всего за два года до 1968 года.

Посененске создавала свои пространственные скульптуры из элементов, очевидно, промышленного производства, таких как угловые металлические листы, гофрированный картон , квадратные трубы и ДСП , которые обычно можно оформить различными способами и подавить любую художественную субъективность. Серии «DW квадратных труб» от 1967 года ( Museum für Moderne Kunst , Франкфурт -на- Майне), состоящий из трех одинаковых наборов из четырех элементов каждая, напоминает систему вентиляции в производственном цехе , который можно варьировать по желанию, ввинчивается в скидках . Их задача заключалась в том, чтобы заменить традиционное автономное произведение искусства промышленным артефактом, который можно было бы дешево производить в больших количествах. Он должен быть узнаваемым как эстетический объект, только если отделить его от его непосредственной повседневной функции.

Ее объект "Rotary Wing Series E", 1967/68, ( Галерея Тейт , Лондон) - ее последняя работа как художника - также выполнен с использованием простых средств, таких как листовой металл , трубы и ДСП. Шесть больших, полностью плоских дверных створок подвижно установлены по осям на квадратной опорной плите 2 × 2 м и могут быть изменены по требованию зрителя, «потребителя», в их положении по отношению к закрытому помещению или объекту- створке . «Объекты Посененского символически формулируют демократические претензии на искусство и в области изобразительного искусства частично восстанавливают социальные функции, которые были в значительной степени утрачены до появления современного искусства».

Особую роль в творчестве Посененского играют рисунки , в основном как эскизные чертежи скульптур и комнатных инсталляций , которые еще предстоит реализовать , а также автономные работы на бумаге. В полосатых картинках небольшого формата, выполненных в 1965-х годах, она проверила эстетический эффект простых и дешевых материалов, таких как цветной скотч , фетр или карандаши, на белых квадратных поверхностях. В отличие от ее скульптур, эти работы несут индивидуальную подпись художницы за счет явных следов их изготовления . Полосовые изображения формально связаны с ее фильмом в формате Super 8 , снятым в 1968 году при участии Питера Рора и Пола Менца , на котором короткими кадрами показаны впечатления от путешествия по Голландии. «Когда вы смотрите из движущейся машины на проезжающий пейзаж, объекты искажаются в цветные полосы» (Ева Шмидт)

Позененске дружил с художниками Петером Рёром и Томасом Байрле, которые также жили во Франкфурте-на-Майне, и более поздним торговцем произведениями искусства Полом Менцем . В 2011 году Буркхард Брунн подарил 50 произведений художника 1967 года Музею современного искусства (ММК) во Франкфурте-на-Майне, что сделало его одной из крупнейших групп работ Позененске.

Ее работы пластического периода с 1966 по 1968 год сознательно создавались из дешевых промышленных материалов. Посененское производил их серийно и продавал по себестоимости, чтобы подчеркнуть товарный характер искусства; она даже думала о возможности массового производства. Благодаря унаследованию арендованного дома она не зависела от доходов от искусства. Ваш администратор Буркхард Брунн продолжает это убеждение. Он производит дополнительные копии ее работ по мере необходимости и продает их по цене галереи из производственных затрат плюс коммуникации и т. Д., Но без прибыли. Следовательно, ни один коллекционер не может ожидать увеличения стоимости, поскольку новые образцы могут быть произведены в любое время в соответствии со спросом. На данный момент самая большая ретроспектива с объектами Позененского прошла в 2019 году в Museum Dia: Beacon USA, выставка была организована в сотрудничестве с MACBA , Барселона, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen в Дюссельдорфе и Мудам Люксембург .

Кавычки

«Объекты должны иметь объективный характер промышленной продукции. / Вы не должны представлять себе ничего другого, кроме того, кем вы являетесь. Прежнее разделение искусств больше не существует: художнику будущего придется работать с командой специалистов в лаборатории развития ».

«Хотя формальное развитие искусства продолжалось все более быстрыми темпами, его социальная функция иссякла. / Искусство - это временный товар, но рынок крошечный, а репутация и цены растут по мере того, как предложение становится менее актуальным. / Мне трудно смириться с тем фактом, что искусство не может ничего способствовать решению насущных социальных проблем ». Шарлотта Посененске, Заявления, в: Art International, Том XII / 5, май 1968 г.

Выставки (выборка)

Литература (подборка)

  • Буркхард Брунн и Шарлотта Позененске: Стандартное время и стоимость труда - критика интереса к построению метода: оценка уровня производительности, системы заранее определенного времени, аналитическая оценка работы , Campus Verlag, Франкфурт-на-Майне / Нью-Йорк, 1979 ISBN 3-593-32409 -1 .
  • Рольф Лаутер, О переменных объектах Шарлотты Позененске , в: Отчет о дизайне, 8 августа 1988 г., стр. 46–50.
  • Буркхард Брунн, Фридрих Мешеде, Ганс Ульрих Рек: Шарлотта Позененске , Galerie Jahrhunderthalle Hoechst, Франкфурт-на-Майне, 1990. Каталог: Музей современного искусства, Франкфурт-на-Майне, 1990. ISBN 3-88270-450-0 .
  • Буркхард Брунн: Искусство идет в общество , в: Рольф Лаутер (Ред.): Искусство во Франкфурте с 1945 г. по сегодняшний день , Societäts Verlag, Франкфурт-на-Майне, 1995 г., стр. 100-107. ISBN 3-7973-0581-8 .
  • Рольф Лаутер: «Мне трудно смириться с тем, что искусство не может ничего способствовать решению насущных социальных проблем». О переменных объектах Шарлотты Позененске , в: Рольф Лаутер (ред.), Искусство во Франкфурте с 1945 г. по сегодняшний день, Societätsverlag, Франкфурт-на-Майне, 1995 г., стр. 108–111. ISBN 3-7973-0581-8 .
  • Буркхард Брунн: Шарлотта Позененске (1930–1985). Воспоминания художника , револьвер - Архив современного искусства, Франкфурт-на-Майне 2005, ISBN 3-86588-078-9 .
  • Сильвия Эйблмайр и др. (Ред.) Шарлотта Позененске , каталог выставки в Зигене и Инсбруке, 2005 ISBN 978-3-86588-077-2
  • Каталог documenta 12 , 2007, 416 страниц, ISBN 978-3-8228-1677-6 .
  • Ренате Вихагер (ред.): Шарлотта Позененске, Коллекция произведений искусства Daimler, Hatje-Cantz, Ostfildern 2009, ISBN 978-3-7757-2362-6 .
  • Доротея Штраус (ред.): Однообразие - это прекрасно. Шарлотта Позененске и Петер Рёр , с эссе Хубертуса Бутина, Моник Бер, Буркхарда Брунна, Кристины Меринг, Кристины фон Ротенхан, каталог Museum Haus Konstruktiv Zurich, 25.03. - 23.05.2010, Kehrer Verlag Heidelberg 2010. ISBN 978-3-86828-135-4

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ См .: Студенты Вилли Баумейстера в Государственной академии изящных искусств Штутгарта 1946–1955 . В: Вольфганг Кермер : Творческий аспект: образовательная деятельность Вилли Баумейстера . Ostfildern-Ruit: Edition Cantz, 1992 (= вклад в историю Государственной академии изящных искусств Штутгарта , под редакцией Вольфганга Кермера; 7), ISBN 3-89322-420-3 , стр. 200, там под именем Шарлотта Майер .
  2. ↑ Frankfurter Kreuz, Hatje Cantz, Ostfildern, 2001, стр. 276 ISBN 3-7757-1062-0 .
  3. ↑ Wiehager 2009, p. 17 f.
  4. ↑ Wiehager 2009, с. 11.
  5. ↑ Винтокрыл, объект с 6 крыльями, 1968/68, алюминиевый лист, панели из твердого пенопласта с покрытием, с серым напылением.
  6. ↑ Рольф Лаутер : «Мне трудно смириться с тем, что искусство не может ничего способствовать решению насущных социальных проблем». О переменных объектах Шарлотты Позененске , в: Рольф Лаутер (Hrsg.), Kunst во Франкфурте, 1945 г. до сегодняшнего дня, Societätsverlag, Франкфурт-на-Майне, 1995 г., стр. 110. ISBN 3-7973-0581-8 .
  7. ↑ Шарлотта Посененске, Без названия , 1968, Супер-8, цветная, без звука, две киноленты по 3 минуты каждая.
  8. ↑ Ева Шмидт в: Каталог Documenta 12, Кассель, 2007, стр. 68.
  9. ↑ Исполненные пожелания в: ФАЗ от 18 августа 2011 г., стр. 39.
  10. ↑ а б Wiehager 2009, стр.103.
  11. ↑ Шарлотта Посененске: Работа продолжается | Выставки и проекты | Выставки | Горка. Проверено 11 марта 2020 года .
  12. ^ Минималистский скульптора Шарлотт Посененск был на грани арт-World Acclaim. Она ушла в 1968 году. Теперь Дайа возвращает ее. 11 марта 2019 г., по состоянию на 11 марта 2020 г. (американский английский).

веб ссылки

личные данные
ФАМИЛИЯ Посененске, Шарлотта
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Майер, Шарлотта (девичья фамилия)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий художник, скульптор и социолог.
ДАТА РОЖДЕНИЯ 28 октября 1930 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Висбаден
ДАТА СМЕРТИ 3 октября 1985 г.
МЕСТО СМЕРТИ Франкфурт-на-Майне