Пантера

Panther (подзаголовок: В Ботанического сада, Париж ) это вещь стихотворение на Райнера Марии Рильке , которая была написана между 1902 и 1903 в эпоху классического модернизма , особенно символизма . В трех строфах описывается пойманная за решеткой пантера , которую выставляли в зверинце Парижского сада растений .

Художник в Ботаническом саду, 1902 год.

содержание

Справочная информация и публикация

Рильке написал стихотворение либо в 1902, либо в 1903 году; момент времени не может быть определен с уверенностью. Прозаический очерк Der Löwenkäfig , опубликованный в 1947 году в книге Rilke und die bildende Kunst , и стихотворение Die Ashanti в сборнике картинок следует упомянуть как предварительные этапы поэмы .

Подзаголовок Im Jardin des Plantes, Париж относится к месту происхождения пантеры . В этом ботаническом саду также были представлены экзотические животные, в том числе черная пантера в клетке. Поэма, безусловно, основана на наблюдениях, сделанных в Саду растений; В пантере Рильке впервые реализовал желаемое описание предмета, здесь животного. Еще одним источником вдохновения был гипсовый слепок пантеры в мастерской Огюста Родена , о котором Рильке сообщил в письме жене в 1902 году.

Впервые в Праге был опубликован ежемесячный немецкий труд «Пантера» в сентябре 1903 года. Также в 1908 году Рильке опубликовал новые стихотворения, в которых « Пантеры» стали самой ранней поэзией Рильке. Он идет после стихотворений «Узник I» и «Пленник II» и перед стихотворением «Газель» .

форма

Пантера считается самым известным стихотворением Рильке, в котором поэт становится выразителем «глупых вещей», следуя примеру Родена. Пантера описывается в трех строфах, исходя из ее внешнего вида (взгляд, походка, глаз), чтобы раскрыть ее внутреннюю часть.

Лишение свободы выражается в первой строфе медленным ритмом. Уже здесь становится ясно, что для пантеры больше нет внешнего мира - она ​​оторвана от него и находится в своем собственном космосе.

Вторая строфа показывает внутреннее пленение пантеры. Пантера потеряла естественную природу. Он отчужден от самого себя . Об этом свидетельствует принуждение пантеры всегда ходить по кругу и, таким образом, заполнять свой космос ступенями.

Третья строфа подтверждает пленение пантеры, как внешнее, так и внутреннее. Но затем описывается момент, когда кружащиеся шаги пантеры внезапно прекращаются. Образ внешнего мира проникает прямо в его сердце через его глаза.

Поражает монотонное единообразие всех трех строф. Постоянный ямбический метр с его пятью акцентами, перекрестная рифма (abab, cdcd, efef) и чередующиеся тупые и звенящие каденции символизируют, с одной стороны, постоянное блуждание пантеры, а с другой стороны, бесконечную цепочку решеток клетки, появляющуюся перед ней. его. Исключением является только последний стих с четырьмя акцентами. Можно предположить, что Рильке пытался выразить прекращение внешнего образа в сердце пантеры.

Анализ и интерпретация

В изображении Люка Фишера стихотворение долгое время понималось как передача человеческих чувств животному, затем они были связаны со всеми людьми или конкретно с биографией Рильке: ощущение плена должно соответствовать чувству одиночества Рильке в Париже. . Фишер, с другой стороны, подчеркивает , что Рильке понимает животное , как существо с вовнутрьнаправленностью и относительной свободой и проясняет в своем анализе , что Рильке видит пантеру в ожидании Уэкскюллы в зоологической и biosemiotic экологической модели , в том , что он видит восприятие пантеры и понимает свои поведенческие импульсы как единое целое: пантера больше не может активно действовать из-за ограничения ее восприятия, взаимодействие между стимулом окружающей среды и действием разрушается, а вместе с ним и само живое существо, которое существует только как единое целое в этом взаимодействие.

Прием в музыке и кино

• Немецкий композитор Карл Маркс в 1949 году поставил на музыку «Пантера» и другие стихи Рильке для низкого голоса и фортепиано op.50/1.
• В фильме 1990 года « Время пробуждения» стихотворение о пантере является ключевой сценой. См. Также описание случая Леонарда Л. в шаблоне книги «Пробуждение» (1982) Оливера Сакса .
• В фильме Вуди Аллена фильм Еще одна женщина , стихотворение цитируется как метафора для психической жизни главного героя.
• В 2001 году Отто Сандер прочитал стихотворение для проекта Рильке .
• Пантера это цитируется в песне одноименной Чаоз Уан .
• Гамбургская skapunk группа Rantanplan набор Der Panther к музыке на их альбоме 1998 Köpfer .
• Удо Линденберг положил стихотворение на музыку в альбоме Der Exzessor в 2000 году.
• Стихотворение является частью текста песни Der Panther (2014) группы Last instance.
• Участники группы AnnenMayKantereit использует первый стих слегка изменен (вместо палочки это города поют) в песне Marie (2018 г. ).
• Reinhardt Repkes Club der Toten Dichter на альбоме Eine Wunders Melodie (Райнер Рильке установил новую музыку), Zug Records 2010, аудио компакт-диск
• 26 февраля 2021 года Нино де Анджело выпустила одноименную песню на альбоме Gesegnet und verflucht, в которую были включены отдельные стихи.

Мелочи

Автограф стихотворения, который Рильке послал друг в неизвестное время с сопроводительным письмом, висел оформлен в качестве подарка от Horst Wendlandt в Томасе GOTTSCHALK в доме в Малибу (Калифорния) . При этом он сгорел во время лесных пожаров в Калифорнии в 2018 году .

литература

• Манфред Бэк: «Глядя на это, такая замечательная вещь ...». «Пантера» Рильке после прыжка в стихотворение о вещах. В: Инго Винтермейер (Ред.): Кляйне Лаубен, Аркадьен и Шнабелевопски. Festschrift для Клауса Jeziorkowski. Königshausen and Neumann, Würzburg 1995, ISBN 3-8260-1053-1 , стр. 123-131 ( предварительный просмотр в Google Книгах).
• Ганс Берендт: Новые стихи Райнера Марии Рильке. Попытка интерпретации. Бонн 1957 г.
• Майкл Клёпфер : «Пантера» и адвокат. В: Festschrift для Питера Рауэ в день его 65-летия 4 февраля 2006 г. Heymanns, Cologne 2006, pp. 139–144. Печатается здесь: Поэзия и закон. Duncker & Humblot, Berlin 2008, ISBN 978-3-428-12876-1 , стр. 9-15 ( предварительный просмотр в Google Книгах).
• Ханс Кюглер: Райнер Мария Рильке. Пантера. В: Карл Хотц (Ред.): Стихи семи веков. Интерпретации. Бюхнер, Бамберг, 1987 г., ISBN 3-7661-4311-5 , стр. 211.
• Kih-Seong Kuh: животный символизм Райнера Марии Рильке. С особым вниманием к его идее «открытого». Общество Эрнста Рейтера. Берлин, 1967 год.
• Rätus Luck (ред.): Райнер Мария Рильке - Огюст Роден. Переписка и другие документы, касающиеся встречи Рильке с Роденом. Инзель, Франкфурт-на-Майне и Лейпциг, 2001 г.
• Вольфганг Мюллер: Новые стихи / Другая часть Новые стихи. В: Манфред Энгель , Доротея Лаутербах (соавторы): руководство Рильке. Жизнь - работа - эффект. Проблема с лицензией. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Дармштадт, 2003 г., стр. 296–317, здесь стр. 296.
• Герт Сотермейстер : Рильке в Париже. Культурная история и эстетика «Архаичного торса Аполлона» и «Пантеры». В: Вольфганг Финк, Ингрид Хааг, Катя Виммер (ред.): Франция - Германия. Транскультурные перспективы. Festschrift для Карла Хайнца Гётце. Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне и др., 2013 г., ISBN 978-3-653-03129-4 , стр. 235-257.
• Август Шталь в сотрудничестве с Вернером Йостом и Райнером Марксом: комментарий Рильке. К лирическому произведению. Мюнхен 1978 г.
• Эрих Англауб: Пантеры и Ашанти. Стихи Рильке с культурно-научной точки зрения. Ланг, Франкфурт-на-Майне и др., 2005 г., ISBN 3-631-53791-3 .

веб ссылки

• Французско-немецкое чтение (MP3).

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Kih-Seong Kuh: Символика животных у Райнера Марии Рильке. С особым вниманием к его идее «открытого». Общество Эрнста Рейтера, Берлин, 1967, стр. 59; Август Шталь в сотрудничестве с Вернером Йостом и Райнером Марксом: комментарий Рильке к лирическому произведению. Мюнхен 1978, с. 187.
2. ↑ Александра Прокопец: Стихотворение в прозе Р. М. Рильке «Der Löwenkäfig»: попытка процедурного прочтения. ub.uni-heidelberg pdf
3. ↑ Kih-Seong Kuh: Символика животных у Райнера Марии Рильке. С особым вниманием к его идее «открытого». Общество Эрнста Рейтера, Берлин, 1967, стр. 60 f.
4. ↑ Rätus Luck (ред.): Райнер Мария Рильке - Огюст Роден. Переписка и другие документы, касающиеся встречи Рильке с Роденом. Insel, Франкфурт-на-Майне и Лейпциг 2001, стр. 57 f.
5. ↑ Kih-Seong Kuh: Символика животных у Райнера Марии Рильке. С особым вниманием к его идее «открытого». Общество Эрнста Рейтера, Берлин, 1967, стр. 59 f.
6. ^ Герт Sautermeister: Рильке в Париже. История культуры и эстетика в архаическом торсе Аполлона и Пантеры. В: Вольфганг Финк, Ингрид Хааг, Катя Виммер (ред.): Франция - Германия. Транскультурные перспективы. Festschrift для Карла Хайнца Гётце. С. 235-257, здесь: с. 236.
7. ↑ Эрика А. Мецгер, Майкл М. Мецгер: Соучастник работ Райнера Марии Рильке . Camden House, 2004, ISBN 978-1-57113-302-1 ( google.co.ve [по состоянию на 15 декабря 2018 г.]). 
8. ↑ Kih-Seong Kuh: Символика животных у Райнера Марии Рильке. С особым вниманием к его идее «открытого». Общество Эрнста Рейтера, Берлин, 1967, стр. 59.
9. ↑ Kih-Seong Kuh: Символика животных у Райнера Марии Рильке. С особым вниманием к его идее «открытого». Общество Эрнста Рейтера, Берлин, 1967, стр. 63 и далее.
10. ↑ Kih-Seong Kuh: Символика животных у Райнера Марии Рильке. С особым вниманием к его идее «открытого». Общество Эрнста Рейтера, Берлин, 1967, стр. 64.
11. ↑ Ганс Берендт: Новые стихи Райнера Марии Рильке. Попытка интерпретации. Бонн, 1957, с. 112.
12. ↑ Люк Фишер: Поэт как феноменолог: Рильке и новые стихи . Bloomsbury Publishing USA, 2015, ISBN 978-1-62892-544-9 ( google.co.ve [по состоянию на 21 октября 2018 г.]). 
13. ↑ youtube.com: Пробуждение - Поэма о пантере - Райнер Мария Рильке. Проверено 10 декабря 2019 года . 
14. ↑ Оливер Сакс: Пробуждение (1982). в Поиске книг Google
15. ↑ youtube.com: Вуди Аллен - Другая женщина (сцена Рильке). Проверено 10 декабря 2019 года . 
16. ↑ Томас Готтшалк в интервью о лесном пожаре в Малибу. In: br.de , 12 ноября 2018 г.
    Дона Куяцински: Хорст Вендландт. Биография . Schwarzkopf & Schwarzkopf 2006, p. 488 books.google .
    Питер фон Беккер : плененная пантера Рильке, также символ настоящего . tagesspiegel.de 19 ноября 2018 г.