Голубой ангел

Кино
Оригинальное название Голубой ангел
Логотип голубой ангел 001.svg
Страна производства Германия
исходный язык Немецкий ,
английский
Год публикации 1930 г.
длина 107-124 минут
Возрастной рейтинг ФСК 12
стержень
Директор Йозеф фон Штернберг
сценарий Карл Цукмайер
Карл Густав Фольмеллер
Роберт Либманн
производство Эрих Поммер
Музыка Фридрих Холландер
камера Günther Rittau
Hans Schneeberger (только английская версия)
резать Сэм Уинстон ,
Уолтер Клее
оккупация
Марлен Дитрих в фильме `` Голубой ангел ''

«Голубой ангел» - немецкая трагическая комедия и один из самых ранних звуковых фильмов . Создан в 1929–30 под руководством Йозефа фон Штернберга для УФА . Сценарий был написан Карлом Цукмайером и Карлом Густавом Фоллмеллером, а также Робертом Либманном с помощью автора по роману Генриха Манна « Профессор Унрат » . В фильме Эмиль Дженнингс играет профессора Иммануэля Рата, старшего учителя, который влюбляется в певицу водевилей Лолу Лолу, которую играет Марлен Дитрих , и в результате погибает.

Премьера фильма состоялась 1 апреля 1930 года в берлинском Gloria-Palast . Премьера английской версии «Голубого ангела» , созданной одновременно с теми же актерами, состоялась 4 июля в Лондоне.

участок

Иммануэль Рат - профессор средней школы в маленьком немецком городке - педантичный и эксцентричный человек, которого ученики и весь город называют вздором . Однажды во время занятий с одним из своих учеников он обнаружил карточку с фотографией певца Tingeltangel, который давал гастроли в Hafen-Varieté «Der Blaue Engel». Рат сразу почувствовал прелюбодеяние и отправился - по чисто образовательным причинам, как он пытался убедить себя, - взглянуть на этот дурной ресторан.

Лола Лола - сценический псевдоним певицы - занята движением, когда ей противостоит учитель. Рат, к своему собственному удивлению, не может оторвать глаз от похотливой, но обычной красоты. Белье, которое совершенно сбитый с толку профессор находит в кармане пальто дома, дает ему повод снова навестить Лолу. Он следит за одним из ее певческих номеров, проводит с ней ночь - и настолько зависим от ее сомнительного обаяния, что бросает службу, чтобы жениться на ней.

Со своей стороны, певицу, похоже, интересуют только деньги Рата. После того, как его небольшое состояние исчерпано, и без того странная связь идет под откос. Рат заметно портится, но не может расстаться с женой. Его краткие протесты против его упадка обычно немедленно подавляются Лолой. Итак, Рат наконец уходит в отставку и позволяет всему идти без слов. Тем не менее, он все больше и больше теряет рассудок по этому поводу. Когда труппа возвращается в его родной город, певец и фокусник Киперт заставляют Рата исполнить унизительный, но из-за его местной славы многообещающий клоунский номер. В то время как учителя средней школы, которые также присутствовали, возмущены выступлением своего бывшего коллеги, большинство остальной толпы с энтузиазмом относятся к трагикомическому внешнему виду Рата. Тем временем Рат наблюдает, как Лола возится с художником Мазепой. Разъяренный и разъяренный, он затем пытается задушить Лолу, которая не осознает своей вины, но другие артисты сдерживают его, и Мазепа даже надевает на него смирительную рубашку. После этого события Киперт сожалеет, что Рат отказался от своего социального положения ради Лолы и впал в такое жалкое состояние.

Вскоре после того, как Рат освобождается от своих оков, он тайно удаляется из «Голубого ангела» во время выступления Лолы. Его снова тянет к своей бывшей школе в его классе, где он, наконец, умирает, цепляясь за катетер .

производство

Подготовительные работы, затраты, успех

Фильм начался с идеи уфимского продюсера Эриха Поммера и актера Эмиля Дженнингса. Они намеревались создать большой впечатляющий фильм, который привлечет внимание всего мира. После того как монументальный фильм Фрица Ланга « Метрополис» 1927 года обернулся финансовой катастрофой, Уфа оказалась в беде. Вам нужен был престижный проект. Яннингс вернулся в мае 1929 года, проведя почти три года в Соединенных Штатах, и призвал Йозефа фон Штернберга, с которым он так успешно работал в Соединенных Штатах, быть режиссером, поскольку он должен был снять свой первый звуковой фильм с участием этот хотел повернуть. Когда он приехал в Берлин в августе 1929 года, это было событием еще и потому, что Уфа была успешной в рекламе. Драматург Карл Цукмайер уже был заявлен Уфой в качестве сценариста, хотя еще не было ясно, какой материал снимать. Однако Штернберга не заинтересовал предложенный киноматериал о Распутине . В какой-то момент стало ясно, что это должна быть тема Генриха Манна . Затем они согласились на его роман 1905 года « Профессор Унрат» , роман, который был «единственной атакой на коррумпированную и лицемерную немецкую мелкую буржуазию». Когда планировался фильм, времена в Германии были плохие: экономический кризис и высокий уровень безработицы, а также политический экстремизм справа и слева возвестили о падении Веймарской республики . Хотя окончательный конец демократии наступил только в 1933 году, когда к власти пришел Гитлер , Уфа уже была «прочно в руках Германии» в 1927 году. Она принадлежала к группе Шерля, «возглавляемой царем прессы Альфредом Гугенбергом , архи-консервативным немецким национал- промышленником и объявленным врагом республики», которой эта тема особенно не нравилась. Поскольку влияние определенных групп на Уфу еще не было проявлено, еврейский продюсер Эрих Поммер, еврейский режиссер, а также еврейский композитор и еврейский актер, такой как Курт Геррон, могли быть наняты, а материалы известного республиканца Генриха Маннса могли быть наняты. быть принудительным. Чтобы создать художественный шедевр, который в то же время должен был иметь успех из-за шаткого положения Уфы, нужен был первый охранник для этого фильма, «еврей или нет». Это стало причиной того, что руководство Уфы выразило одобрение данной группировки, несмотря на политические соображения. В дополнение к драматическому сюжету, материал предлагал роль, специально созданную для Эмиля Дженнингса в полушелковой среде Тингельтангелов, потому что уже тогда было известно, что секс приводит посетителей в кинотеатр.

Штернберг считался сложным и не очень популярным среди своих коллег. Его доминирующая личность в сочетании с его стремлением к независимости неоднократно доставляла ему неприятности с продюсерами. Роман был переработан в кинематографический материал, имеющий мало общего с оригиналом Генриха Манна. То, что Эмиль Дженнингс должен сыграть главную мужскую роль, а Лола Лола, было предметом споров. Трюде Хестерберг , Люси Мангейм и Бриджит Хельм вошли в шорт-лист, но не соответствовали идеям Штернберга. Режиссер сказал, что ни у кого из них нет той «вечной женственности», которую он искал. Листая каталог актеров, Штернберг наткнулся на фотографию фрейлейн Дитрих. Когда он показал фотографию своему помощнику, он сказал, что нижняя часть неплохая, но разве вам не нужно лицо? Затем Штернберг взглянул на ревю « Цвай Краваттен» , в котором играл Ганс Альберс, который был предназначен на роль Мазепы и встретил одобрение Штернберга. Его взгляд упал на молодую женщину, «которая не была особенно стройной, но прекрасно знала, как двигаться», она была очарована ею и была уверена, что она нашла свою звезду в Марлен. Когда он предложил Дитриху роль, у нее возникли сомнения. Она сказала, что не очень фотогенична и у нее нет таланта к фильму, и она не доверяет себе играть эту роль. Однако Штернберг не сдавался. Хотя она появилась в день, согласованный с режиссером, она дала понять, что ей не совсем комфортна роль: «Мисс фон Лош в этой роли шлюхи - ее семья не обрадуется». Она снова предупредила Штернберга. что она ужасно снималась со своим «утиным носом». Гениальная идея Штернберга заключалась в том, чтобы избавить ее от этой «травмы утиного носа», нанеся темную линию макияжа на переносицу. Он увидел подтверждение идеи Штернберга о женском архетипе в Дитрихе. Он был полностью убежден в своем выборе и уговорил Дитриха подписать контракт. Ни Поммер, ни Дженнингс не были в восторге от участия Марлен. Штернберг был полон решимости заключить с Марлен Дитрих голливудский контракт, потому что ему было ясно, что он сделал открытие всей своей жизни.

Несмотря на напряженную экономическую ситуацию, на этом престижном проекте не было сэкономлено. Фильм, стоивший 2 миллиона рейхсмарок, стал самым дорогим фильмом в Уфе. Гонорар Эмиля Яннинга в 200 000 рейхсмарок был рекордным для того времени, а Марлен Дитрих довольствовалась 25 000 рейхсмарок, поскольку в то время она не была звездой. Режиссер Йозеф фон Штернберг получил 40 000 рейхсмарок, Генрих Манн - за права на экранизацию своего романа - 25 000 рейхсмарок плюс еще 10 000 рейхсмарок после американской премьеры английской версии 5 декабря 1930 года в Нью-Йорке.

Размер производственного бюджета был обусловлен не только максимальными гонорарами. В то время звуковые фильмы означали повышенные технические усилия и, следовательно, более высокие затраты. «Фильм снимался в месте, известном как Тон-Кройц, строительство которого было завершено только в сентябре на уфимской съемочной площадке в Нойбабельсберге: это было крестообразное здание, которое из-за своей звукоизоляции выглядело как бункер и вмещало четыре современных звукоизоляции. студии. «Съемки длились почти три месяца, это было очень долго для того времени. Однако после того, как фильм стартовал в кинотеатре, быстро стало ясно, что усилия того стоили, потому что «Голубой ангел» имел успех у зрителей, на который они надеялись.

Съемки, производственные заметки

Съемки проходили с 4 ноября 1929 года по 22 января 1930 года в уфимских студиях в Нойбабельсберге , ныне Studio Babelsberg в Потсдаме .

Сотрудничество Штернберга и Марлен Дитрих оказалось очень тесным, при этом было заметно, что Дитрих безгранично доверял и уважал художественные способности Штернберга и, веря в его творчество, полностью подчинялся его воле. Яннингс же, напротив, был не очень доволен развитием, в конце концов, это был его первый звуковой фильм, но Марлен Дитрих, казалось, играла первую скрипку. Он страдал от того, что отмычке было уделено необычно много внимания. Генрих Манн, расстроенный тем, что его девушке Трюде Хестерберг не досталась роль Лолы, также присоединился к съемкам. Когда Дженнингс посмотрел несколько дурацких сцен из фильма с автором и посмотрел на него с похвалой, он сказал: «Мистер Дженнингс, успех этого фильма в первую очередь коснется обнаженных бедер миссис Дитрих!» очень зол на это заявление.

Отто Хант и Эмиль Хаслер отвечали за здания, а Фриц Тиери - за звук . Роль роковой женщины позволила Дитрих начать мировую карьеру. Она получила роль вместо изначально задуманного Малого Дельшафта , чего не удалось добиться. Фильм снят с одними и теми же актерами в немецкой и английской версии . Это один из немногих мировых успехов немецкого звукового фильма. В 1936 году Марлен Дитрих была «единственной немецкой звездой мирового кинобизнеса». Национал-социалисты хотели бы вернуть их из Голливуда, но Дитрих «категорически отказался» даже от самых «соблазнительных предложений». Она ненавидела нацистов ».

Благодаря участию Weintraubs Syncopators , это первый художественный фильм из Германии, в котором можно услышать и увидеть джазовый оркестр . Различные сцены в фильме, такие как Б. Урок английского языка, ситуации перерыва и урока, а также декорации в классе позже использовались в очень похожей форме в популярном фильме Die Feuerzangenbowle 1944 года.

Саундтрек

В этом фильме Марлен Дитрих поет свою знаменитую песню.

Кроме того, звучит несколько раз

Де Агостини писал, что «сенсационный успех фильма» также способствовал «песням», «с помощью которых Лола вывела из-под контроля преимущественно мужскую аудиторию в « Голубом ангеле » ». Его композитор, Фридрих Холландер, был одним из самых популярных и занятых кинокомпозиторов в Голливуде после своего побега от нацистского режима в США .

публикация

Фильм вышел в прокат в Венгрии 19 апреля 1930 года, в Вене 22 апреля 1930 года, в Париже 22 июля 1930 года, в Дании 18 августа 1930 года, в Словении 10 сентября 1930 года и в Хорватии 26 сентября. 1930 г., в Праге и в Швеции в ноябре 1930 г., в США и Испании (Барселона) в декабре 1930 г. В 1931 г. фильм был выпущен в Великобритании, Италии, Португалии, Аргентине, Японии и Мексике, а в 1952 г. фильм был показан. в Финляндии. В апреле 2008 года был переиздан в Польше, а в 2011 году - в Греции. Фильм был представлен 19 января 2009 года на кинофестивале Berlin & Beyond Film Festival в Сан-Франциско, США, 11 ноября 2014 года на Международном кинофестивале в Лидсе и в феврале 2016 года в Греческом киноархиве.

Фильм также был показан в Бразилии, Болгарии, Чехии, Чехословакии, Норвегии, Сербии, Советском Союзе и Югославии.

Немецкое рабочее название - профессор Унрат , английское - «Голубой ангел» .

Фильм был выпущен на DVD компанией Universum Film GmbH 14 сентября 2018 года. Он также включен с тремя другими фильмами в коллекцию фильмов «Классика немецкого кино Weimarer Kino 1920–1931», поставщик: Universum Film GmbH, выпущен: 4 декабря 2015 г. В Де Агостини «Голубой ангел» является частью серии фильмов « Великий немецкий фильм-классика ». DVD появился под номером 3 в серии вместе с 16-страничным буклетом, содержащим информацию и фотографии о фильме и его звездах.

Отличия от романа

Генрих Манн предоставил роман для фильма с профессором Унратом или Конец тирана 1905 года. В этом романе он написал сатиру о немецкой буржуазии на рубеже веков, их слабостях и ошибках. Манн дружил с актрисой и певицей Трюде Хестерберг , которая попросила его выпустить его роман для съемок, потому что ее интересовала роль Розы Фрёлих. После того, как Манн согласился на экранизацию, он также подтвердил изменения, которые фон Штернберг внес в роман. Сценарий был разработан с помощью Роберта Либманна и Карла Цукмайера . В своей биографии фон Штернберг написал, что один хотел использовать эти имена, чтобы противостоять чувствительности немцев к собственной персоне, а также к политически непопулярной персоне Манна. Манн считается литературным представителем левых, которые выступали против политической линии немецкой национальной Уфы. Это вызвало обеспокоенность по поводу внесения Манна в совет директоров Уфы на ранней стадии, так что все участники с самого начала обратили внимание на политкорректность сценария.

Оригинальный роман и созданный в конечном итоге фильм сильно отличаются друг от друга. Только первая часть до свадьбы с Лолой такая же. Послание романа в дальнейшем превращается в противоположное. В фильме профессор нарушает правила общества и в конечном итоге выходит из строя из-за своих обстоятельств. Однако в романе его развитие после отчисления из школы иное. Здесь он думает о социальной функции обычаев и морали. Сам профессор меняется по собственному желанию. Хотя он всю жизнь подчинял себя добродетелям и проявлял свою агрессию по отношению к ним в форме строгого и авторитарного правления над своими учениками, в романе он становится анархистом . После выхода из школы он остается в городе и нарушает общественный порядок. Он устраивает вечеринки с азартными играми и прочими аморальными вещами на своей вилле. Столпы компании следуют его приглашению и начинают коррумпировать, принимать участие в азартных играх и вести себя не в соответствии со своим статусом. Профессор наслаждается созданным им хаосом. В фильме больше нет ничего от изначально анархистской тенденции текста. Напротив, он оказывает стабилизирующее действие на систему. Неправильный брак с Лолой не укладывается в гражданский порядок профессора, принадлежащего к образованной буржуазии. В конечном итоге это приводит к смерти девиатора. Таким образом, первоначальный порядок общества не колеблется. В фильме показана индивидуальная судьба вместо социальной сатиры, которую написал Манн.

Сам Манн позже прокомментировал противоречивые комментарии к экранизации. В 1930 году он сказал, что, вероятно, невозможно объединить все страницы романа в один фильм, а в 1931 году он заметил, что смерть профессора была неправильной и что исходная концовка комедии была правильным концом.

прием

критика

Современные обзоры

Современная критика была направлена ​​не только против изменения в романе, но и против самого Манна, как автора такой экранизации. Критика Weltbühne в то время говорит о «христианско-германском триумфе над поэтом Генрихом Манном» и о том, что «искрометная сатира становится сентиментальной катастрофой существования среднего класса».

Критик Ганс Волленберг также писал в Lichtbild-Bühne 2 апреля 1930 года, что «премьере предшествовала полемика в ежедневной прессе», был ли «Der Blaue Engel» (по мотивам «Профессора Унрат» Генриха Манна ) «с или против Генриха Манна снято ». Волленберг пришел к выводу, что фильм был «... ни за, ни против, но - без « профессора Унрата » ». «Остались» только «внешние мотивы». Один «радикально отказался» от «психологических основ, на которых построен роман Генриха Манна» и от того, «чьими наиболее существенными элементами» они являются. Подзаголовок, который Генрих Манн дал своему роману «Конец тирана» , которым он «тематически обозначил» историю, «больше не существует» в «Голубом ангеле» . «Мусор фильма» - это «не демон романа…» Однако «его происхождение, его падение в фильме гораздо глубже»; «показаны более грубыми средствами» и погружены в «более яркие и насыщенные цвета». И «каким бы шокирующим ни был этот случай», «столь же острым, как он проработан в великой пьесе Эмиля Дженнинга и в отличие от Дитриха и Геррона», «драматическая связь фильма в отличие от романа показывает явную трещину и вопреки всему. ослепление внешнего означает не внутреннюю трагедию той «мусорной» судьбы, которую написал Генрих Манн ».

Журналист и теоретик кино Зигфрид Кракауэр ничего не получил от экранизации романа. Он говорил об «оснащении», которое было «штатным расписанием», о «пустых выставочных залах», «типичных для сегодняшней публики». У него есть «скрытая причина, по которой за ним ничего не скрыто». «Фильм « Голубой ангел », получивший признание в прессе » - «яркий пример бессмысленности».

Когда фильм открылся в США, он пережил «невероятные триумфы». Американские газеты пестрели фотографиями Марлен Дитрих и восторженными отзывами.

Позже отзывы

Фильм до сих пор считается «вехой в истории кино». Марлен Дитрих стала «международной звездой и фильмом « Голубой ангел », с которым вас всегда будут идентифицировать». [...] «Эмиль Дженнингс великим жестом разыгрывает упадок профессора. По-прежнему увлеченный театральностью драмы немого кино, главный герой фильма почти превращается в карикатуру ».

Критик Роджер Эберт писал, что «Голубой ангел» всегда будет иметь место в истории кино, поскольку фильм, который сделал Марлен Дитрих всемирно известной, даже если он был воспринят как средство передвижения для немецкого актера Эмиля Яннингса, когда он был снят в 1929 году. который только что получил первый Оскар за лучшую мужскую роль. Каким бы ни был язык фильма, он больше похож на немой фильм. Дженнингс специализировался на ролях, в которых его унижают. Его появление в «Голубом ангеле» странно. Хотя «Голубой ангел» ведет путь к заранее определенному выводу, что завораживает, так это вид за сценой захудалого послевоенного немецкого театра эстрады и представление Дитриха, которое, кажется, парит выше всего. Последнее унижение профессора мучительно и долго и является примером того, как немецкие фильмы отражали их общество, унижая интеллектуалов и превознося физическое. Садомазохизм нацистской позиции можно увидеть в странных отношениях между профессором Ратом и Лолой Лолой.

«Шокирующее исследование Эмиля Дженнингса и отправная точка для мировой карьеры Марлен Дитрих в роли вампира в близкой по духу, хотя и в буквальном смысле неточной экранизации новеллы Генриха Манна« Профессор Унрат »».

- Лексикон международного кино

«Экранизация фон Штернберга трагедии неземного школьного учителя Рата, которого разрушила страсть к дешевой танцовщице Лоле, несомненно, близка по духу, если не полностью основана на новелле Манна»

- призма

«Экранизация [...] по-прежнему впечатляет своей актерской игрой, честностью и эффектностью образа. Определенно рекомендуется для детей от 16 лет и старше. "

- Протестантский кинематографист, рецензия № 77/1951

Награда

Фильм получил премию «Предикат: художественный» в 1930 году.

разнообразный

Поместье Карла Цукмайера находится в Архиве немецкой литературы в Марбахе . Сценарий «Голубого ангела» можно увидеть в Музее современной литературы в постоянной экспозиции. Фильм оставил свой след и в литературе. Так трактуется голландский роман In de schaduw van Marlene Dietrich. Берлийский триллер (« В тени Марлен Дитрих» , Сёстерберг: аспект 2014) Марианны Фогель описывает историю и восприятие фильма, а также роль Марлен Дитрих.

Очередная экранизация

В 1959 году «Голубой ангел» был римейком одноименного фильма Эдварда Дмитрика для студии 20th Century Fox в Голливуде. Главные роли исполнила шведская актриса Мэй Бритт в роли Лолы Лолы и Курд Юргенс в роли профессора Рата.

литература

  • Эберхард Бергер: Голубой ангел . В: Гюнтер Дальке, Гюнтер Карл (Hrsg.): Немецкие художественные фильмы с начала до 1933 года. Путеводитель по фильму. 2-е издание. Henschel Verlag, Берлин 1993, ISBN 3-89487-009-5 , стр. 218 и далее.
  • Луиза Диршерл, Гюнтер Никель (ред.): Голубой ангел. Эскизы сценария . Рериг, Санкт-Ингберт 2000, ISBN 3-86110-243-9 .
  • Джо Хембус , Криста Бандманн: Классика немецкого звукового кино. 1930-1960 гг . Goldmann, Мюнхен 1980, ISBN 3-442-10207-3 .
  • Ева Джегги : Замороженная жизнь - Голубой ангел . В: Стефан Деринг, Хайди Мёллер (ред.): Франкенштейн и Бель де Жур - 30 персонажей фильмов и их психические расстройства . Springer Medizin Verlag, Heidelberg 2008, ISBN 978-3-540-76879-1 , стр. 296-303.
  • Фридрих Кох : Школа в кино. Авторитет и образование. От «Голубого ангела» до «Feuerzangenbowle». Beltz, Weinheim / Basel 1987, ISBN 3-407-34009-5 .
  • Дитер Круше, Юрген Лабенски : гид по фильмам Reclam. 7., переделка. Издание, Реклам, Штутгарт, 1987, ISBN 3-15-010205-7 , стр. 95f.
  • Генрих Манн : профессор Унрат или конец тирана. Роман . (Серия: Сочинения С. Фишера ). С. Фишер, Франкфурт-на-Майне, 2006 г., ISBN 3-10-047820-7 .
  • Фредерик Д. Туннат: Марлен Дитрих - Голубой ангел Фольмеллера; биография . tredition, Гамбург 2011, ISBN 978-3-8424-2372-5 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b c d e f Великая классика немецкого кино, выпуск № 3: «Голубой ангел » ДеАгостини, Verlag De Agostini Deutschland GmbH, Гамбург, 2005 г., редактор: Хольгер Нойхаус, Иоахим Зайдель, стр. 3, 4, 7, 10, 12-14.
  2. ↑ a b c d Лесли Фрюин: Марлен Дитрих - Ваши фильмы - Ваша жизнь , Heyne Filmbibliothek No. 32/79, Wilhelm Heyne Verlag, Мюнхен, 1984,
    ISBN 3-453-86074-8 , стр. 43-48, 60.
  3. ↑ Голубой ангел. В: filmportal.de . Немецкий институт кино , доступ к 15 марта 2017 года .
  4. ↑ Данные по истории студий в Бабельсберге. Filmmuseum Потсдам , доступ к 15 марта 2017 года .
  5. ↑ Я настроен на любовь с ног до головы. Федеральное агентство гражданского просвещения , 3 августа 2016 г., по состоянию на 2 апреля 2021 г .: « Всегда соблюдайте верность и честность, - говорит оркестр в начале. Мотив возвращается в виде карильона Потсдамской гарнизонной церкви, когда пробивает час, который профессор Рат призывает к исполнению своих обязанностей. И в конце, в трагическом конце истории, когда он возвращается в свою школу сломленным человеком, чтобы вдохнуть свою жизнь на застегнутом катетере, снова звучит: «Всегда проявляйте верность и честность до своей холодной могилы». "
  6. ↑ Синий ангел Рис. Коробка с DVD, Deluxe Edition Фонда Мурнау
  7. ↑ Синий ангел Рис. Коробка с DVD от Фонда Мурнау
  8. ↑ Синий ангел Рис. Коробка с DVD и буклет "Великая классика немецкого кино № 3"
  9. ↑ Зигфрид Кракауэр: От Калигари до Гитлера. Вклад в историю немецкого кино. Rowohlt Verlag, Гамбург, 1958, с. 138.
  10. ^ Фридрих Кох: Школа в кино. От «Голубого ангела» до «Feuerzangenbowle». Beltz, Weinheim, 1987, с. 42.
  11. ^ Фридрих Кох: Школа в кино. От «Голубого ангела» до «Feuerzangenbowle». Beltz, Weinheim, 1987, стр. 45f.
  12. ^ Фридрих Кох: Школа в кино. От «Голубого ангела» до «Feuerzangenbowle». Beltz, Weinheim, 1987, с. 44.
  13. ↑ The Blue Angel In: Weltbühne от 29 апреля 1930 г., стр. 665f.
  14. ↑ Hans Wollenberg : The Blue Angel In: Lichtbild-Bühne No. 79 от 2 апреля 1930 г. Проверено 23 апреля 2019 г.
  15. ↑ Siegfried Kracauer : The Blue Angel In: Die neue Rundschau No. 6, июнь 1930. Проверено 23 апреля 2019 года.
  16. ↑ Роджер Эберт: Голубой ангел см. Страницу rogerebert.com (английский). Проверено 23 апреля 2019 года.
  17. ↑ Голубой ангел. В кн . : Лексикон международных фильмов . Служба кино , доступ к 2 марта 2017 . 
  18. ↑ Голубой ангел. В: призма . Проверено 30 марта 2021 года .
  19. ↑ Душа архива. Отчет о выставке в Южвестпрессе.