Ассоциация немецких художников (Рим)

Немецкая ассоциация художников был преемником 1813/1814 в результате Понте Молле Общество ассоциации художников для немецкоязычных художников в Риме , который существовал с 1845 по 1915 год .

история

После освободительных войн , число немецких римлян , немецкие художники и писатели в Риме, увеличился заметно и достигла самого высокого уровня незадолго до революции 1848/1849 . Это было в основном художники , скульпторы и архитекторы из классицизма и романтизма , которые Тогда из многих стран, в том числе из государств Германской Конфедерации, перебрались в «Вечный город» для изучения древних образцов. Так называемые назареи , преимущественно католические художники, приехавшие в Рим из Вены в 1810 году, чтобы ощутить христианское наследие и творения эпохи Возрождения через собственную интуицию , были среди пионеров немецкоязычного художественного сообщества в Риме . В последующие годы они привлекли растущую толпу единомышленников из немецкоязычных стран и образовали колонию художников .

Черварафест в Кампании , исследование Карла Штеффека , около 1841 г., Старая национальная галерея , Берлин.
Фридрих Нерли , замаскированный в карнавальном стиле как «Генерал и фельдмаршал Дер Тибр и их мост» , рисунок Леопольда Поллака , 1832 г.

Среди художников возник обычай принимать новичков на Мильвианском мосту , Понте Молле , где новичок вначале подарил своим друзьям бочку вина. В ходе институционализации весеннего праздника для немецкоязычных художников в 1813/1814 было основано Общество Понте Молле , члены которого ради забавы переняли манеры рыцарского ордена . Вскоре это общество стало известно в Риме, ежегодно около 1 мая в районе Кампанья Романа устраивалось карнавальное шествие к древним каменоломням травертина на берегу реки Аниене, недалеко от Тор Червара (Торре Черваро), где проходили "Cervarafest" или "Cervarofest" или - согласно римскому наречию - под названием «carnevale dei Tedeschi» проводился бивак с «Олимпийскими играми». Члены общества также организовали «Фонд помощи», чтобы спасти обедневших немецких художников от голода.

С целью проведения регулярных выставок и других мероприятий в собственных помещениях , по примеру Французской Академии Франции в Риме и ее Виллы Медичи, в Обществе Понте Молле был сформирован круг из шести торговых представителей. образованная летом 1845 года, собиралась для обсуждения реорганизации компании на вилле Мальта, необходимой для финансирования этого дела . Это были Иоганн Мартин Вагнер , Иоганнес Рипенхаузен , Франц Надорп , Антон Хальманн , Генрих Кюммель и Юлиус Мозер . 6 ноября 1845 года Общество Понте Молле приняло разработанный этим кружком устав, в соответствии с которым отныне оно было известно как Немецкое художественное объединение . Два дня спустя последовала учредительная вечеринка в Палаццо Фиано. 8 апреля 1846 года новое объединение провело свою первую крупную выставку в Палаццо Симонетти на Виа дель Корсо . Там товарищество, которое в 1846/1847 гг. Насчитывало 260 членов, в том числе 163 обычных, было создано на основании постоянного договора аренды. Он предлагал членам и их гостям ежедневную возможность читать газеты и устраивать вечеринки, а также приглашал не только на художественные выставки, но и на фестивали, танцевальные мероприятия, концерты и сольные концерты. Из имений художника Иоганна Кристиана Рейнхарта и прусского принца Генриха он построил значительную библиотеку, которая сохранилась до сих пор и может использоваться в Доме Гете . По словам швейцарского скульптора Фердинанда Шлота , художники из негерманских стран также принимали участие в деятельности Немецкого художественного общества .

Со временем ассоциация была вынуждена менять адрес несколько раз из-за падения количества членов и сборов. Из-за войны с Германией количество членов упало до полусотни из-за отъезда многих австрийцев и южных немцев в 1866 году, так что он мог позволить себе только более скромные комнаты в Палаццо Поли и - к огорчению римлян и их международные художники - около 1870 года организация «Фестиваля Черваро» отказалась. В 1884 году ассоциация переехала в Палаццо Пакка, а затем в непригодное здание Палаццо Торлония . С 1889 по 1915 год он жил в Палаццо Серлупи недалеко от Пантеона . Иногда он получал финансовую поддержку из личных ящиков Вильгельма I и Фридриха III.

В 1870 - е годы, немецких художников Ассоциации с участием немецкого посла Роберта фон Keudell , пытался убедить в Германской империи , чтобы установить „немецких художников Дом“ и „римскую Академию“ Германской империи в Риме. С этой целью было предложено приобрести Палаццо Цуккари . План провалился в 1879 году из-за сопротивления рейхстага , который по наущению члена центра Петера Райхенспергера не захотел выделить необходимые средства.

В 1896 году журнал Die Kunst für Alle сообщил, что Ассоциация немецких художников «превратилась в своего рода комнату для сановников или стол постоянных посетителей для нехудожественных элементов, которые иногда были чужды или непонятны художественным интересам». Живущий в Риме романист Конрад Тельманн , муж художницы Гермионы фон Преушен , которая выставлялась в ассоциации художников, обнародовал это наблюдение в своем романе « Под римскими небесами», опубликованном в 1896 году , описав «определенные типы» ассоциации в своей книге. Работа. Остентатив, тогда ему было отказано в приеме в ассоциацию. В результате спора, о котором подробно писала пресса, все корреспонденты немецких газет вышли из ассоциации. Более того, проживающие в Риме немецкие художники месяцами не вступали в ассоциацию, поэтому нехудожники держались особняком.

В 1915 году - с окончанием Тройственного союза Италией и вступлением Италии в Первую мировую войну - ассоциация была закрыта, как и другие учреждения германо-римской культурной индустрии, такие как Немецкая академия в Риме Вилла Массимо , которая только открыт в 1913 году . В 1926 году «Немецкая ассоциация» приобрела активы распущенной ассоциации, конфискованные в 1915 году.

Библиотека и усадьба Союза немецких художников находятся в коллекции Casa di Goethe с 2012 года . Они были сделаны доступными для онлайн-каталога, доступного широкой публике.

литература

  • Ernst Willkomm : Итальянские ночи . Лейпциг 1847, стр. 427-436.
  • Юлиус Герман фон Кирхманн : Немецкие художники в Риме . В кн . : Беседка . Выпуск 39, 1864 г., стр. 617-619 ( полный текст [ Wikisource ]).
  • Густав Флоерке : Il carnevale dei Tedeschi . В: Настоящее. Еженедельник литературы, искусства и общественной жизни. Выпуск № 18 от 25 мая 1872 г., том I, стр. 277 ф.
  • Отто Гарнак : Немецкое художественное объединение в Риме отмечает свое пятидесятилетие . Веймар 1895 г.
  • Фридрих Ноак : Германство в Риме с конца средневековья . Deutsche Verlags-Anstalt, Штутгарт, 1927 г., том 1, стр. 525-534.
  • Ульф Дингердиссен, Мария Газцетти, Майкл Тиманн (ред.): Fonti d'ispirazione. Biblioteche degli artisti tedeschi a Roma. 1795–1915 (источники вдохновения. Библиотеки немецких художников в Риме) . Casa di Goethe , Рим 2020, ISBN 978-3-930370-53-5 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Ф. Остен: Ассоциация немецких художников в Риме . В: Kunstblatt , № 25 от 25 мая 1847 г., стр.97 .
  2. ^ Хайнц Шпильманн (ред.), Ян Дрис, Томас Гедеке, Кристиан Ратке: рисовальщик Севера в Италии . Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Kloster Cismar, Grömitz 1998, стр. 17
  3. ↑ Зигфрид Мюллер : Культурная история путешествий. Немецкие художники в Риме и окрестностях 18-19 веков . В: Бриджит Флуг, Майкл Матеус , Андреас Реберг (Hrsg.): Kurie und Region. Праздник для Бригид Шварц в день ее 65-летия . Франц Штайнер Верлаг, Штутгарт 2005, ISBN 3-515-08467-3 , стр. 337; Regionalgeschichte.net (PDF)
  4. ↑ Стефан Гесс : Между Винкельманном и Винкельридом. Базельский скульптор Фердинанд Шлёт (1818–1891). Берлин 2010, стр.22.
  5. ↑ Ассоциация немецких художников в Риме . В кн . : Искусство для всех . Выпуск 8 от 15 января 1889 г., стр. 122
  6. ↑ Майкл Доррманн: Эдуард Арнхольд (1849-1925). Биографическое исследование предпринимательства и патронажа в Германской империи . Akademie Verlag, Берлин 2002, ISBN 3-05-003748-2 , стр. 172 f.
  7. ↑ Из римского искусства . В кн . : Искусство для всех . Выпуск 14 от 15 апреля 1896 г., стр. 217