Крысы

Данные
Заглавие: Крысы
Род: трагикомедия
Исходный язык: Немецкий
Автор: Герхарт Хауптманн
Год публикации: 1911 г.
Премьера: 13 января 1911 г.
Место премьеры: Театр Лессинг в Берлине
Место и время проведения акции: Берлин в конце 19 века
люди
  • Харро Хассенройтер, бывший театральный директор
  • Его жена
  • Вальбурга, его дочь
  • Пастор Спитта, отец Эриха Спитта
  • Эрих Спитта, бывший студент теологии
  • Алиса Рюттербуш, актриса
  • Натанаэль Джеттель, придворный актер
  • Кеферштейн, ученица Хассенройтера
  • Доктор Кегель, ученик Хассенройтера
  • Мистер Джон, бригадир каменщика
  • Миссис Джон, уборщица из Хассенройтера
  • Бруно Мечелке, ее брат
  • Полина Пиперкарцкая, горничная
  • Г-жа Сидони Кноббе
  • Сельма, ее дочь
  • Quaquaro, смотритель
  • Миссис Килбаке
  • Полицейский Ширке
  • два младенца

Крысы. Berliner Tragikomödie - это пятиактная драма Герхарта Гауптмана . Первый спектакль состоялся 13 января 1911 года в берлинском театре Лессинг . Действие спектакля происходит в Берлине в конце 19 века; Отель расположен в бывших бараках (Alexanderstraße 10 / угол Voltairestraße, недалеко от Александерплац). Около 1880 года в нем проживало около 60 семей, и в народе он назывался Ванценбург. Драма - одно из последних произведений эпохи натурализма .

Историк литературы Ганс Майер назвал Die Ratten, возможно, «самым важным вкладом Герхарта Гауптмана в современный мировой театр», при этом это «очень своеобразная городская поэзия, которая приближает события в берлинском многоквартирном доме к экспрессионистской городской поэзии».

Резюме

Издательская обложка первого отпечатка 1911 г.

С тех пор, как уборщица Генриетта Джон потеряла своего маленького сына Адельберта в возрасте восьми дней, потому что он родился в плохих и антисанитарных условиях, заболел диареей и умер, она не хотела ничего, кроме второго ребенка. Когда три года спустя горничная Полина Пиперкарка ожидает внебрачного ребенка и хочет убить себя из-за этого, г-жа Джон успокаивает будущую мать, покупая у нее ребенка за «сто двадцать три марки» (все ее сбережения), а затем на глазах у всего мира, включая ее. мужчина, работающий за границей каменщиком , притворяющийся ее собственным. Однако Полина вскоре сожалеет о «сделке», потому что боится, что власти могут разоблачить мистификацию. Она регистрирует своего ребенка в ЗАГСе и называет г-жу Джон приемной матерью. Когда г-жа Джон, столкнувшись с этой информацией, опасается потери «своего» ребенка, она пытается обмануть Полину, похищая у нее обреченного ребенка морфиниста Ноббе. Бруно, жестокий брат мисс Джон, должен запугать и помешать Полине говорить о «сделке», но убивает Полину, когда она защищается от него. Миссис Джон запутывается в сети лжи и в конце концов вынуждена признаться мужу в правде. Он чувствует себя оскорбленным в свою честь и хочет немедленно бросить жену, хотя не в последнюю очередь он был тем, кто всегда хотел второго ребенка и поэтому не хотел разочаровывать. Когда появляется полиция и хочет отвезти ребенка в приют, миссис Джон понимает безнадежность своего положения и бросается под конную повозку. Вывод окружения: «Только теперь ребенок потерял мать» (Спитта), он «стал сиротой, брошенной всем миром» (фрау Дир. Х.), «теперь он слишком круглый» (Quaquaro), как так много других в его среде.

Параллельно с этой «пролетарской» материнской трагедией, которая предвосхищает мотивы дидактической пьесы Брехта « Кавказский меловой круг» , идет противоположный, сатирически преувеличенный «буржуазный» сюжет. Его комедийные сцены имеют второстепенное значение с драматургической точки зрения, но дополняют картину времен берлинской среды Вильгельмины , которую Гауптман рассматривает социально критически, противопоставляя экзистенциальные страхи мелкой буржуазии и пролетариата эстетически преображенным претензиям буржуазии.

Своеобразный и лицемерный театральный режиссер Хассенройтер разместил свой театральный фонд на чердаке многоквартирного дома, населенного миссис Джон и ее мужем, который преследуют «паразиты и крысы», где он проповедует пафос и высокие нравы идеализма Шиллера некоторым студентам-драматургам, одновременно встречаясь с Алисой. , один из его Элевиннен , счастливо . Эрих Спитта, любовник дочери Хассенройтера Вальбурги и застенчивый бывший студент-богослов, который сменил факультет из-за пустого проповеднического тона и искал более естественного и человечного в театральных исследованиях, теперь также разочарован «звучной напыщенностью» немецкой классической музыки. В гротескных репетициях Шиллера « Невеста фон Мессина» на многоквартирном складе Гауптманн берет традиционную классицистскую идею театра и его отношения к обществу до абсурда и вместо этого умоляет - особенно в дебатах (3-й акт) между учеником (Спитта) и учителем (Хассенройтер) - за реалистичность новой натуралистической драмы.

Содержание

первый акт

Действие первого действия происходит на чердаке многоквартирного дома, где и происходит весь спектакль. Миссис Джон и Полина Пиперкарка сидят вместе за столом и обсуждают. Молодую женщину Пиперкарцкую бросил любовник, которым она беременна. Она в полном отчаянии, потому что не знает, как самостоятельно вырастить внебрачного ребенка. В силу обстоятельств она не может надеяться на помощь родителей или отца. Она думает о самоубийстве с помощью плода, но ее останавливает миссис Джон. Она, единственный ребенок которой умер в младенчестве, предлагает ей вырастить ребенка и предлагает свои деньги за это. Таким образом, у них с мужем снова будет «собственный» ребенок, и г-же Пиперкарка не придется бояться социальной изоляции. Кроме того, новорожденный находится в надежных руках.

Брат г-жи Джон Бруно Мечелке приходит и ставит мышеловки в квартире, в которой, как и во всем многоквартирном доме, катастрофические гигиенические условия. Мисс Пиперкарка боится его из-за его неопрятного вида, поэтому г-жа Джон отправляет его из комнаты. Через некоторое время он снова входит в комнату и говорит, что в дом вошел незнакомец. Поскольку торговля детьми, конечно же, должна оставаться в секрете, г-жу Пиперкарка отправляют на чердак, г-жа Джон и Бруно остаются одни в комнате и спорят друг с другом. Когда шаги становятся громче, Бруно тоже исчезает на чердаке.

Появляется Вальбурга Хассенройтер, дочь режиссера, которая действительно хочет встретиться со своим тайным любовником Спиттой на чердаке и встречает миссис Джон. Когда вы снова слышите шаги, они оба исчезают на чердаке, поскольку в это воскресенье никого из них не должно быть ни в комнате, ни в театральном фонде. Режиссер Харро Хассенройтер и актер Натанаэль Джеттель входят в комнату. Jettel хотела бы позаимствовать костюмы у фонда Hassenreuter. Однако из-за высокомерия Хассенройтера по отношению к Джеттел они вступают в спор, и последний в гневе покидает здание.

Хассенройтер остается в комнате и приветствует его роман, актрису Алису Рюттербуш. Их прерывает Эрих Спитта, который звонит в дверь. Алиса прячется в соседней библиотеке. Спитта, у которого на самом деле была встреча со своей возлюбленной Вальбургой, теперь встречается с директором. Он спрашивает его, есть ли у него талант к игре. Это категорически отрицает и советует ему придерживаться теологии, которую он изучает. Затем двое покидают здание. Между тем, госпожа Пиперкарка (предположительно) родила ребенка на чердаке. Вальбурга спускается с чердака и выходит. Директор Хассенройтер снова входит в комнату и присоединяется к Алисе.

Второй акт

Мистер и миссис Джон находятся в своей квартире в многоквартирном доме. Ребенок лежит в детской коляске, которую миссис Джон, также находящаяся напротив мужа, утверждает, что она ее. Г-н Джон, заявивший о ребенке в загс, сообщает, что ему необходимо снова исправить информацию. Эти двое ссорятся из-за этого. Дочь соседки миссис Кноббе, Сельма, входит в комнату со своим младшим братом в коляске. Мисс Джон быстро отправляет их обоих снова, потому что она боится, что больной ребенок мисс Кноббе заразит ее «собственный».

Входят мистер и миссис Хассенройтер и их дочь Вальбурга и дают Джонам аппарат для стерилизации грудного молока. Кеферштейн и др. Кегель, оба ученика Хассенройтера, присоединяются к ним и дарят паре копилку. Все тосты за новорожденного. Спитта входит в комнату, вскоре после этого доктор. Кегель и Кеферштейн ходят на уроки актерского мастерства у г-на Хассенройтера. Спитта говорит Вальбургу, что с этого момента он хочет посвятить себя актерскому мастерству и больше не занимается карьерой пастора. Он попытался объяснить свои мотивы своему отцу пастору Спитте в длинном письме. Он также признается ей, что на долгое время порвал со своим отцом (ст. а. из-за его безжалостности по отношению к своей сестре, которая была изгнана после ошибки и доведена до смерти. Вальбурга говорит Спитте, что она знала о романе своего отца после их неудачной встречи. Полина Пиперкарка входит в комнату, а Вальбурга и Спитта уходят.

Полина хочет проверить своего ребенка, но миссис Джон категорически отвергает ее. Сначала он делает вид, что не знает этого. Она переживает постоянную смену чувств: с одной стороны, она может понять тоску Полины по ребенку, с другой стороны, она сама боится, что его снова у нее отнимут. Она бьет Пиперкарка по лицу, но затем снова извиняется, и, похоже, ее личность изменилась. Полина говорит ей, что она, как и мистер Джон, зарегистрировала ребенка в ЗАГСе и что на следующий день в пять часов придет офицер, чтобы проверить, все ли в порядке. Piperkarcka выходит и оставляет совершенно обезумевшую миссис Джон.

Третий акт

Третий акт снова происходит на чердаке многоквартирного дома. Директор Хассенройтер дарит своим ученикам Dr. Кегель, Кеферштейн, а теперь еще и уроки актерского мастерства Спитты. Присутствуют также Вальбурга и смотритель Куакваро. Репетиция «Мессинской невесты» Шиллера. Режиссер Хассенройтер, придерживающийся консервативного актерского стиля, основанного на Шиллере и Густаве Фрейтаге, недоволен тем, как его ученики представляют себя. Помощнику Куакваро поручено более внимательно обыскать фонд театра Хассенройтера, поскольку недавно была обнаружена кража.

Между тем, между Хассенройтером и Спиттой разгорелся спор, так как у них совершенно разные представления об актерской игре. Спитта, который считает, что действовать может каждый, и отрицает классическую теорию драмы, становится решительным противником Хассенройтера. - Тем временем возвращаются миссис Джон и Куакваро. Он нашел сапоги для верховой езды на чердаке , в которых спрятана бутылка молока. Мисс Джон торопится объяснить, что забыла об этом, когда была с младенцем. Однако она выглядит немного растерянной и объявляет, что на несколько дней отведет ребенка к невестке в деревню. - Теперь звонит дверной звонок, и появляется пастор Спитта, отец Эриха, и описывает Хассенройтеру свои опасения по поводу выбора профессии сына, так как он хочет быть актером, а не священником, что не является почетной работой для отца. Он попросил режиссера не поддерживать этот проект. Рассерженный, он показывает ему фотографию с посвящением, которую он нашел в комнате Эриха. На нем можно увидеть Вальбургу, и раскрывается их любовная связь. Пастор Спитта и Хассенройтер вступают в спор, после чего первый покидает квартиру. Директор Хассенройтер противостоит Вальбурге и Эриху Спитте со своими новыми знаниями, он угрожает Вальбурге изгнанием, если она не даст Спитте пропуск, на что дочь отвечает, зная о его собственном деле.

Пиперкарка и г-жа Килбаке, коммерческая приемная мать, входят в комнату с младенцем на руках и спрашивают г-жу Джон, потому что государственный служащий был там, чтобы осмотреть ребенка и подумал, что им пренебрегли. Выясняется, что мисс Джон заботится о ребенке, но он был в квартире один. Полин, которая хочет пожаловаться миссис Джон, в своем волнении сообщает о «торговле детьми», но Хассенройтер считает, что все это путаница. На самом деле болезненный ребенок - это ребенок соседки Ноббе, которую Полин Сельма взяла из рук. Полицейский Ширке и миссис Кноббе присоединяются, и разгорается жаркая дискуссия. Обе женщины утверждают, что являются матерями слабого ребенка, а миссис Кноббе оплакивает свою трагическую жизнь. Между тем юная Вальбурга замечает, что ребенок уже умер. Ширке, фрау Кильбаке, фрау Кноббе и фрау Пиперкарка уходят.

Четвертый акт

Мистер Джон и Куакваро находятся в квартире Джона. Мистер Джон, который только что вернулся с работы в Гамбурге, говорит своему гостю, что миссис Джон и ребенок находятся с ее сестрой. Куакаро сообщает невежественному мистеру Джону, что трое человек искали в его квартире ребенка, о котором якобы заботилась его жена, что они забрали с собой ребенка миссис Кноббе и что он вскоре умер. Одной из троих была польская девушка, которая забрала ребенка. Сельма подтверждает, что это было о ее младшем брате. Quaquaro также сообщает, что Бруно, брат г-жи Джон, был замечен с польской девушкой, но теперь она исчезла, и полиция ищет его. Входит Спитта и сообщает, что после вчерашнего спора между ним и его отцом произошел окончательный разрыв. Входит Вальбурга и остается в комнате наедине со Спиттой. Она говорит ему, что в ее семье вспыхнул жестокий спор из-за их любовной связи, и что ее отец пытается удержать ее от себя угрозами и насилием. Спитта, который глубоко разочарован своим отцом и церковью из-за их лицемерия, теперь, как и Вальбурга, полон решимости бежать.

Входит очень смущенная миссис Джон с ребенком и бормочет себе под нос. Затем Спитта и Вальбурга покидают комнату. Мистер Джон входит в квартиру, и миссис Джон выходит из состояния транса. Однако между ними нет четкого разговора, поскольку миссис Джон очень встревожена и сбита с толку. Они обсуждают первые годы своих отношений и возможную эмиграцию в США. Однако в целом разговор остается весьма фрагментарным. Входит Бруно. Мистер Джон, который терпеть не может Бруно, угрожает ему револьвером. Миссис Джон ублажает двоих, и ее муж выходит из комнаты.

Бруно, которому миссис Джон поручила запугать Пиперкарку, чтобы она больше не спрашивала о своем ребенке, не хочет рассказывать, как прошла прошлая ночь. Полина, которой Бруно угрожал ножом, боролась, так что Бруно убил ее в аффекте. Миссис Джон дает своему брату деньги, чтобы он смог бежать из Германии и полиции. Бруно дарит сестре подкову на прощание. Миссис Джон совершенно отчаянно пытается понять, как идут дела к концу выступления.

Пятый акт

Действие пятого акта также происходит в квартире Джона. Дом оцепили сотрудники милиции, которые больше никого не выпускали. Вальбурга и Спитта входят в комнату, а миссис Джон спит на софе. Входит миссис Хассенройтер. Она строга с Вальбургами, но все же очень рада, что они остались нетронутыми. Миссис Джон, которая раньше уже говорила во сне, просыпается, но все еще очень смущена, и зовет Бруно. Когда она приходит в себя, она боится, что стоящие рядом слышали что-то о ней или поступке Бруно.

Директор Хассенройтер входит в квартиру. Он умеренно расположен к Вальбурге и Спитте, потому что его жена знала, как его успокоить, и он также был назначен театральным директором в Страсбурге. Однако в газетах пишут, что на чердаке у кредитора масок нашли ребенка, что его оскорбляет. Приходит мистер Джон и говорит, что подозревает, что полиция Бруно окружила дом. Он заметил, что миссис Джон не была со своей невесткой, как она ему сказала, а была в садовой колонии, и убежден, что Бруно убил Пиперкарка. Его жена отрицает это вопреки своему здравому смыслу.

Эти двое вступают в жаркий спор. Г-н Хассенройтер пытается умиротворить и выступить посредником. Однако спор обостряется, так что миссис Джон, наконец, открывает своему мужу, что ребенок не от него. Мистер Джон вызывает Сельму Кноббе, потому что он просто хочет уйти и с ее помощью привести ребенка к своей сестре. Затем появляется Сельма, боясь обратиться в суд за то, что она перенесла ребенка Пиперкарки с чердака к миссис Джон. Она сплетничает и указывает, что между ней и мисс Джон была назначена встреча по поводу ребенка. Загнанная в угол, она признается правду и говорит миссис Джон правду в лицо. Затем она признается мужу, что на самом деле у нее нет собственного ребенка. Мистер Джон обижен и отчаянно пытается защитить свою честь. Они оскорбляют друг друга. Когда входят Куакаро и полицейский Ширке, миссис Джон хватает ребенка и угрожает убить его и себя. Хассенройтер и Спитта выхватывают у нее ребенка, после чего миссис Джон убегает из квартиры. Сельма, полицейский, и мистер Джон, который теперь беспокоится о своей жене, спешат за ней. Вскоре после этого врывается Сельма Кноббе и сообщает, что мисс Джон покончила жизнь самоубийством.

задний план

13 февраля 1907 года в утреннем выпуске Berliner Lokal-Anzeiger появилась статья о «двух случаях незаконного присвоения детей». Второй случай касался Элизабет М., которая была замужем с 1903 года, но брак которой остался бездетным. М. в течение нескольких месяцев симулировала беременность мужа, пока не выдала ребенка горничной за своего собственного. Однако этот ребенок уже получил опекуна от учительницы, которая приехала к М. Чтобы сохранить ребенка, М. похитил ребенка того же возраста, чтобы передать его учителю. Слухи о похищении быстро распространились и вызвали большую толпу перед домом жертвы. В тот же день дело было рассмотрено полицией, и М. был приговорен к одной неделе лишения свободы. Об этом случае есть запись в дневнике Гауптмана от 13 февраля 1907 года.

Важные постановки

Киноадаптации

Радио играет

литература

Текстовый вывод

  • Герхарт Хауптманн. Крысы. Берлинская трагическая комедия . Издание в мягкой обложке от Ullstein.
  • Герхарт Хауптманн. Крысы. Берлинская трагическая комедия . Аннотированное издание. Под редакцией Питера Лангемейера. Штутгарт: Реклам, 2017 (UB 18873).

Литература исследования

  • Вернер Беллманн : «Пустой язык. Заметки о «Die Ratten» Гауптмана ». В: Wirkendes Wort 37, 1987, стр. 265–268.
  • Вернер Беллманн: Герхарт Хауптманн. «Крысы». Пояснения и документы. Reclam, Штутгарт 1990 г., переработанное и дополненное издание 2008 г. ISBN 3-15-008187-4
  • Клаус Гигль : Герхарт Гауптманн: Die Ratten ". Schöningh Verlag 2012 (Помощь в устном переводе EinFach Deutsch ... понять)
  • Фридхельм Маркс : «Шиллер совершенно другой. Игра Герхарта Гауптмана с Веймарской классикой в ​​трагической комедии «Рэттен» ». В: Журнал немецкой филологии 115, 1996, стр. 122-136.
  • Майкл Шаудиг: литература в СМИ. Трагическая комедия Герхарта Гауптмана «Die Ratten» и ее экранизации для кино, радио и телевидения. Мюнхен 1992.
  • Жерар Шнайлин: «О развитии трагикомической драматургии в Берлине:« Раттен »Герхарта Гауптмана и« Бюргер Шиппель »Штернхейма». В: Revue d'Allemagne 14, 1982, стр. 297-312.
  • Петер Шпренгель: «Герхарт Гауптманн:« Крысы ». О контрасте миров в многоквартирном доме ». В кн . : Драмы натурализма. Интерпретации. Штутгарт 1988, ISBN 3-15-008412-1 , стр. 243-282.
  • Бриджит Штульмахер: «От части к целому. «Крысы» Герхарта Гауптмана ». В: Zeitschrift für Germanistik 4, 1983, стр. 5–24.
  • Рудольф Циеше: «Мать Иоанна и ее дети. О до- и текстовой истории «крыс» ». В: Питер Шпренгель, Филип Меллен (ред.): Исследование Гауптмана. Новые сообщения. Франкфурт-на-Майне, 1986, стр. 225-248.
  • Рюдигер Бернхардт: Герхарт Хауптманн: Крысы. Объяснения и материалы Кинга (Том 284). Холлфельд 2010. ISBN 978-3-8044-1862-2

веб ссылки