Вечные моменты Марии Ларссон

В шведском фильме-эпопее «Вечные мгновения Марии Ларссон» ( швед. Maria Larssons eviga ögonblick , 2008) Ян Трэлл рассказывает историю эмансипации. Он установлен примерно в 1900 году и вдохновлен воспоминаниями его тети Майи Оман. Как сценарист, режиссер, а иногда и как оператор, Трэлл использовал свои последние работы, чтобы сосредоточиться на точной реконструкции среды обитания своих главных героев. Как совместное производство нескольких скандинавских стран и Германии, фильм обошелся почти в 5 миллионов евро. Он получил награду Swedish Guldbagge Award за лучший фильм, лучшую женскую ( Мария Хейсканен ) и мужскую ( Микаэль Персбрандт ) главную роль, а также за лучшего актера второго плана ( Джеспер Кристенсен ). По сравнению с фильмом версия, показанная по немецкому телевидению, была сокращена на 25 минут.

действие

Шведский портовый город Мальмё около 1900 года. Мария Ларссон замужем за Зигфридом и имеет от него шестерых детей. Сильный рабочий чаще других мужчин находит работу в порту и зарабатывает на жизнь семье. К сожалению, он иногда награждает духов; Он регулярно нарушает свои обещания Марии остановиться.

Постепенно Зигфрид обратился к анархистским группировкам и принял участие в трудовых спорах. Мария должна компенсировать потерю дохода уборкой, особенно когда его ошибочно подозревают в причастности к взрывной атаке на какое-то время и заключают в тюрьму. Она решает заложить камеру, которой не пользовались в ее доме. Владелец фотостудии датчанин Педерсен показывает ей волшебство фотоискусства и заставляет ее делать фотографии самой. Со своим новым коньком Мария оказалась очень талантливой, и мать утонувшей девочки просит у нее фотографию дочери, выложенную на макете. Напряжение между супругами возрастает, потому что Зигфрид веселится с другими женщинами и не одобряет фотографическую деятельность Марии. В 1914 году его призвали в армию, и Мария превратила фотографию в опору экономики. После его возвращения из армии они снова ссорятся. Хотя у Зигфрида есть и другие женщины, он реагирует вспышкой гнева, когда обнаруживает фотографию Мэри в витрине магазина Педерсена. Но ее невозможно отговорить от фотографирования. Он угрожает Марии ножом и сидит в тюрьме на несколько месяцев. Поскольку семья содержала и держала его любимого коня Кропоткина, несмотря на большие затраты, он снова помирился с ней. Когда дочь нашла фотоаппарат много лет спустя, после смерти Марии, в нем все еще была нераскрытая пластина с последним и единственным портретом, который Мария сняла с себя.

Аргументы критики

Спокойная повествовательная скорость театральной версии была оценена одними критиками и раскритикована другими. Также разошлись во мнениях по поводу игры главной актрисы и рисунка фигуры мужа. Рецензент фильма Эстер Басс похвалила Троелла за то, что он воздержался от постановки Марии как художника или «преувеличил фотографию как освобождение». Он никоим образом не изображает мужа Марии как «одностороннего грубого и черствого человека». Несмотря на множество оттенков коричневого и серого в «спокойных» картинах, работа не является «декоративным костюмным фильмом». Он показывает «полностью замедленный, почти равномерный темп» и позволяет драматическим подходам обрушиться. «Таким образом, фильм кажется немного устаревшим, стилистически немного устаревшим, но приятно сопротивляющимся драматургическим правилам (...)». Трэлл показывает «осторожным и крайне незаметным образом, как фотография решительно изменила восприятие реальности в первые годы своего существования».

По словам Бирте Людекинг из Rheinische Post , фильм - это не только «дифференцированный портрет женщины, но также сложный образ общества и всеобъемлющая историческая драма». Трэлл показывает многослойных персонажей, повествующих, как обычно, «глубоко гуманистических, и, как и его главный женский персонаж, тонко скомпонованные образы и медленный повествовательный ритм излучают одно привлекательное, неприхотливое сопротивление. Драма оставляет много времени героям и дает зрителю точное представление об их среде и их эмоциональном мире ». Генрих Омсен, Hamburger Abendblatt , назвал работу, которую стоит посмотреть, потому что Троелл показывает« реальных людей и их чувства »и в« спокойной обстановке ». картины "Познакомьтесь с современной шведской жизнью. «Это исторический взгляд на дом с вниманием к деталям и отличными актерами». Хейсканен играет очень чувствительно и тонко.

Сильвия Халленслебен из Tagesspiegel тщательно продумала композицию образов для «достойного» художественного фильма. «Фотоаппарат Миши Гаврюсёва за счастье и страдание находит кадры достойной красоты». Критик, однако, сожалел, что главная актриса показалась «немного надорванной». В epd Film Рудольф Воршех оценил негативно и сообщил, что у него сложилось впечатление, что фильм «исходит из другого времени». - «И есть много моментов, в которых ощущение старомодности превращается в старомодное». Многое можно предсказать, и так и муж одномерно представлен как типичный пролетарий. Работа трогательна, когда дело касается фотографии, а фотография мертвой девушки - это момент, «в котором жизнь превращается в искусство».

Зеркало критики

положительный

• film-dienst № 7/2010, стр. 21, Эстер Басс: Вечные моменты Марии Ларссон
• Hamburger Abendblatt , 8 апреля 2010 г., стр. 6, Генрих Омсен: Вид через камеру меняет вашу жизнь
• Rheinische Post , 8 апреля 2010 г., Бирте Людекинг: Женщина вырывается на свободу

Скорее положительный

• Stuttgarter Zeitung , 24 апреля 2010 г., стр. 32, краткий обзор «tkl»: бедные люди
• Der Tagesspiegel , 8 апреля 2010 г., стр. 7, краткий обзор Сильвии Халленслебен: Вечные моменты Марии Ларссон

Скорее отрицательный

• Кинотеатр № 4/2010, стр. 51, краткий обзор Ральфа Блау: Вечные мгновения Марии Ларссон
• фильм EPD № 4/2010, стр. 51, Рудольф Воршех: Вечные моменты Марии Ларссон

веб ссылки

• Everlasting Moments in the Internet Movie Database (английский)

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Сертификат на выпуск «Вечные мгновения Марии Ларссон» . Добровольное саморегулирование киноиндустрии , апрель 2010 г. (PDF; номер теста: 121 737 K).
2. ↑ по данным IMDb
3. ↑ ^{на б} Эстер Басс: Вечные моменты Марии Ларссон . В: фильм- диенст № 7/2010, с. 21.
4. ↑ ^{a b} Сильвия Халленслебен: Вечные моменты Марии Ларссон . В: Der Tagesspiegel , 8 апреля 2010 г., стр. 7
5. ↑ ^{a b} Birte Lüdeking: Женщина освобождается . В: Rheinische Post , 8 апреля 2010 г.
6. ↑ Ральф Блау: Вечные моменты Марии Ларссон . В кн . : Кинотеатр № 4/2010, с. 51.
7. ↑ Генрих Омсен: Вид через камеру меняет вашу жизнь В: Hamburger Abendblatt , 8 апреля 2010 г., стр. 6
8. ↑ Рудольф Воршех: Вечные моменты Марии Ларссон . В: EPD Film No. 4/2010, p. 51.