Готторфский гигантский глобус
Гигантский Gottorf шар является прогулка в земном шаре , который был создан в саду Gottorf дворца близ Шлезвига и в настоящее время в Кунсткамере в Санкт - Петербурге .
Глобус диаметром три метра, который был построен между 1650 и 1664 годами по приказу герцога Фридриха III. фон Готторф возник, прославился на всю Европу. За создание глобуса отвечал придворный ученый и библиотекарь Адам Олеарий , а работу выполнял оружейник из Лимбурга Андреас Бёш .
Есть и другие такие полые глобусы в планетарии Адлера в Чикаго и в обсерватории Роберта Майера в Хайльбронне . Вместе с современной копией в Готторфе известны четыре полых шара.
Дом-глобус в Нойверкгартене
Предположительно, глобус был важной частью планирования Neuwerkgarten довольно рано . В то время как это уже было заложено с 1637 года, герцог Фридрих не видел, что пришло время до 1650 года, чтобы начать строительство центральной точки, земного шара . Спустя семь лет здание было завершено. Строительство земного шара заняло гораздо больше времени: работы были остановлены в 1659 году из-за смерти герцога Фридриха III. и шведско-польская война прервалась и не закончилась до 1664 года.
Адам Олеарий, вероятно, был архитектором дома-глобуса. Он стоял с севера на юг на вершине стены, окружавшей полукруглый так называемый «сад глобусов» к северу от пруда Геркулеса . Внешне это было симметрично построенное четырехэтажное кубовидное кирпичное здание с плоской крышей, по которой можно было ходить. В трех- или шестиосных стенах стояли большие, преимущественно четырехстворчатые окна с каменными рамами. Дом-глобус имел массивные пристройки со всех четырех сторон, доходившие до второго этажа; северная пристройка башней выступала над остальной частью здания и увенчивалась медным шлемом в форме луковицы. Пристройки по длинным сторонам стали результатом последующего изменения конструкции здания.
Пространственная концепция здания предусматривала два низких цокольных этажа, расположенных один над другим, над основным этажом с залом земного шара и, наконец, верхний этаж с двумя спальнями, кабинетом и большим залом на юге. Два верхних этажа соединяла винтовая лестница в башне, которая также вела на большую плоскую крышу. Уровень основного этажа с главным входом на север был на уровне первой садовой террасы. Нижний из двух погребов находился на уровне земли, а перед ним с юга находился сад с глобусами. При площади 200 м² (без пристроек) и высотой почти 14 м (без башни) это было величественное здание по тем временам. Возможно, поэтому ему иногда давали название «Фридрихсбург». Однако на официальном языке Готторфа здание называлось только « Люстхаус », и только в последние десятилетия своего существования оно называлось «Глобус-Хаус». Кубический дом с плоской крышей, по которой можно ходить, соответствовал современным летним домам в Италии, Нидерландах и Дании. Форма постройки должна была казаться экзотической, поэтому ее иногда называли «персидским домом». Однако с точки зрения структурных деталей дом-глобус по-прежнему следовал формам голландского Возрождения , что было распространено в Шлезвиге и Гольштейне в то время .
Мало что известно об использовании дома-глобуса, хотя находки, обнаруженные при раскопках, свидетельствуют о длительной трапезе в здании. После смерти герцога Фридриха III. однако, похоже, он использовался редко. Соответственно, на нем были обнаружены многочисленные структурные повреждения, вызванные, в частности, протекающими плоскими крышами. Однако большой глобус всегда оставался популярным экспонатом, который с удовольствием показывали заинтересованным посетителям.
Глобус
Центром и центральным элементом дома- глобуса был большой глобус . Снаружи он представлял земной шар, внутри него скрывался планетарий , показывающий звездное небо и курс солнца, включая его движения, как они видны с земли. Его особенная привлекательность заключалась в том, что вы могли войти в него, сесть и позволить звездам кружить вокруг вас, не двигаясь самостоятельно. Глобус был изобретением самого герцога, но «научное руководство» этим проектом осуществлял его придворный ученый и библиотекарь Адам Олеарий. Оружейник Андреас Бёш, которого привезли из Лимбурга, наконец, претворил идею герцога в жизнь.
Глобус был создан одновременно с самим зданием, отдельные его части были изготовлены в кузнечной мастерской, арендованной двором на Хестерберге, и собраны в доме глобуса . В течение многих лет Андреас Бёш нанимал группу мастеров из семи-девяти человек, в которую входили кузнецы, слесари, часовщики, граверы по меди , граверы , плотники и художники, и для которых время от времени привлекались сторонние компании, такие как литейный завод по производству латуни в Хузуме . Среди них были часовщики из Готторфа Николаус Раделофф и Ганс Шлеммер, готторфский гравер по меди Отто Кох и картографы Кристиан и Андреас Лоренцен, известные как Ротгисеры из Хузума. Сам Адам Олеарий также работал картографом с кистью и пером.
Кроме того, между 1654 и 1657 годами была создана так называемая «Sphaera Copernicana», которую Андреас Бёш разработал и построил под своим собственным руководством. По-видимому, он был создан как дополнение и расширение космологической концепции большого земного шара и в то время, когда работа над самим земным шаром уже была продвинута.
Транспорт в Санкт-Петербург
Самым известным - и самым роковым - посетителем Глобуса был царь Петр Великий , который встретился с датским королем Фридрихом IV на Готторфе 6 февраля 1713 года в ходе Третьей Северной войны . Царь Петр проявил такой большой интерес к земному шару, что всего через несколько недель большой шар - половина военных трофеев, половина государственного подарка - был отправлен в Санкт-Петербург , куда он прибыл в 1717 году после четырехлетнего путешествия. Здесь глобус был помещен в царскую художественную палату . Когда он сгорел в 1747 году, земной шар тоже сильно пострадал, остались только его металлические части. В том же году он был восстановлен по приказу царицы Елизаветы под руководством ученого Михаила Васильевича Ломоносова ( 1711-1765 гг. ), При этом были должным образом учтены накопленные за это время географические знания. От пожара уцелел только старый входной люк земного шара - на нем до сих пор сохранилась оригинальная картина 17 века с гербом Готторфа. В конце 18 века астроном Фридрих Теодор фон Шуберт провел дальнейший ремонт.
В Шлезвиге , чтобы вынести огромный шар из дома-глобуса без разборки, пришлось сделать большой проем в стене с западной стороны. Таким образом, здание было лишено своего фактического содержания, и его судьба была предрешена. С этого момента он вёл лишь призрачное существование. Все необходимые ремонтные работы проводились без особого энтузиазма и не могли остановить продолжающееся ухудшение состояния. Здание простаивало добрых 50 лет, пока в ноябре 1768 года его не выставили на публичный аукцион для сноса по приказу короля Дании Кристиана VII . Мастер из Шлезвига приобрел руины; год спустя уже ничто не напоминало дом-глобус. Таким образом было потеряно здание, дизайн, концепция и программирование которого, вероятно, уникальны в истории архитектуры и технологий .
Посещение дома земного шара
Вы вошли в дом-глобус через главный вход, украшенный порталом под лестничной башней на севере. Оттуда короткий коридор вел на Глобусал, площадь которого занимала почти весь этаж. В зале было множество окон, и он был полностью белым, чтобы земной шар выглядел полностью освещенным. Под окнами, выкрашенными в зеленый цвет, были свинцовые панели, расписанные под голландскую настенную плитку. Потолок зала оштукатурен. Сам земной шар стоял в широком, доступном, двенадцатигранном деревянном кольце горизонта, которое попеременно поддерживалось резными колоннами Гермеса и коринфскими колоннами . На его внешней стороне мир, известный в то время, - Европа, Африка, Америка и Азия - был нарисован «... так хорошо, как на печатных картах стран» , с границами стран, обведенными цветом и со «всеми видами животных в зависимости от деревенский тип » и « флот кораблей [...] Морские чудеса и морская рыбалка » . Образцом для построения карты послужили глобусы от известного издателя карт Амстердама Виллема Янсзона Блау и Джоан Блау , с которыми у Адама Олеариуса были хорошие связи.
Вы могли забраться в глобус через небольшой люк и сесть за круглый стол посередине. Здесь можно было увидеть звездное небо - звезды были представлены более чем 1000 лучево-позолоченных латунных шляпок гвоздей, а созвездия были нарисованы образно в цвете на фоне голубого неба. Кроме того, на земном шаре были специальные механизмы, показывающие годовое движение Солнца и приводящие в действие «мировые часы», указывающие места на Земле, где в настоящее время преобладает полдень или полночь. Глобус мог быть приведен в движение либо водным приводом в подвале, чтобы он мог «перемещаться и кружить в официальном порядке через 24 часа после небесной прогулки [...]», либо ручным приводом изнутри него, иначе ускорить незаметно медленное вращение. В своем роде Gottorf Globe был первым доступным планетарием в истории. В то же время он сформировал большую модель старого геоцентрического мировоззрения в соответствии с Птолемеем . Если глобус выходил из строя, люк закрывали крышкой с нарисованным на ней гербом Готторфа и натягивали на глобус тяжелую зеленую шерстяную ткань. На дверях Globussaal висели портреты Николая Коперника и Тихо Браге - воспоминания об астрономических светилах того времени.
Дверь в северо-восточном углу Глобуссаала вела в небольшую прихожую, в которой узкая крутая лестница вела к лестничной башне. На верхний этаж и далее на крышу вела резная винтовая лестница.
В то время как главный этаж с глобусом был открыт для научных дискуссий большой группы посетителей, верхний этаж с его спальными комнатами и бальным залом имел более частный характер. Спальные помещения были выкрашены декором из зеленой листвы, бальный зал - красным. Потолки комнат были оштукатурены, а в некоторых случаях также расписаны и позолочены. Французские двери вели на плоские крыши пристроек. Большая терраса на крыше, с которой открывался великолепный вид на сады, идеально подходила для обедов на открытом воздухе.
Мебель дома-глобуса состояла в основном из картин, в частности, стены зала глобуса были украшены множеством картин на разные темы. В бальном зале наверху были картины, а также длинный стол и 16 стульев. Спальня герцога была обставлена большой кроватью с балдахином, а слуги спали в альковах по соседству.
К двум цокольным этажам можно было попасть только снаружи. В верхнем подвале был большой открытый очаг. В конце концов, дом-глобус также был задуман как дом для удовольствий, в котором нельзя было упускать из виду удовольствия за столом. В нижнем подвале находилась водяная мельница, которая должна была обеспечить непрерывный привод земного шара. Мощность передавалась через два этажа через тяжелые латунные червячные передачи и длинные железные валы.
технология
Глобус Готторфа был конструкцией из кованого железа. Сфера имела каркас из 24 меридианных колец , которые были выполнены в виде Т-образных утюгов и усилены экваториальным кольцом. Снаружи каркас был покрыт медным листом, который, в свою очередь, был покрыт многослойной меловой грунтовкой, верхний слой которой был отполирован. Это дало чистую и гладкую поверхность для отображения, которая описывается как очень хорошая. Внутренняя часть глобуса была облицована тонкими сосновыми полосками, на которые также была нанесена многослойная меловая грунтовка. Крышка люка в стенке глобуса удерживалась двумя пружинными замками. Если в глобусе были люди, люк оставался удаленным.
Мяч вращался вокруг неподвижной тяжелой оси из кованого железа. Он был основан на полу в жернове, наверху он был прикреплен к потолочной балке. Наклон оси соответствовал - в отличие от обычного положения глобуса - 54 ° 30 'полярной высоты Шлезвига. Причина такого наклона заключалась в том, что планетарий внутри земного шара должен был представлять звездное небо над Шлезвигом.
Кольцевая конструкция скамейки была прикреплена к оси и по традиции вмещала от десяти до двенадцати человек. Он состоял из тяжелых железных рельсов, которые скреплялись тяжелыми зажимами на оси и оттуда сращивались в виде узлов и изгибались наружу. «Ветки» поддерживали не только узкую скамейку, но также беговую поверхность и круглую столешницу посередине. Широкое латунное кольцо горизонта служило спинкой, на нем были записи в григорианском и юлианском календарях, а также астрономические данные о дневной высоте солнца.
На столешнице в центре земного шара был медный полушар. Он символизировал ( согласно космологической концепции ) Землю как центр неба. Согласно наклону оси в глобусе, Готторф лежал на вершине шара стола и, таким образом, образовывал центр этого искусственного чудесного мира. Вокруг стола земной шар был горизонтальным кольцом с указанием географической длины из разных мест по всему миру. Когда большой глобус приводился в движение, два диаметральных указателя касались этого кольца и указывали, где в мире сейчас полдень или полночь.
Звездное небо на земном шаре было - в соответствии со вкусом времени - цветным и образным. Восьмиконечные шляпки гвоздей, сделанные из позолоченной латуни, представляли собой звезды, которые были разделены на традиционные шесть классов размеров, чтобы указать реальные соотношения яркости. Две свечи на столе заставляли мерцать звезды. Вдоль эклиптики в небесном своде двигалось зубчатое кольцо роликового подшипника, на котором была установлена модель Солнца из граненого хрусталя. Солнце совершало как свое дневное (восходящее и заходящее), так и годовое движение (изменяя высоту солнца и азимуты восхода и захода в течение года). Меридианное полукольцо со шкалой градусов выгнуто над зрителем. Ход Луны и планет не мог быть включен в механическую концепцию земного шара из-за их сложных орбитальных движений (миграция узлов , планетных петель ).
На южном полюсе внутренней части земного шара было три шестерни . Один из них перемещал «мировые часы» на столешнице по длинным волнам, а планетарный редуктор устанавливал движение солнца. Третий был нужен для передачи мощности на ручной привод, потому что шар можно было перемещать изнутри с помощью рукоятки; для этого хватило силы одного пальца. Один оборот занимал около 15 минут, чего было достаточно, чтобы показать посетителю все небесные движения за день (как их можно было увидеть из Готторфа). Конечно, положение модели солнца можно отрегулировать для имитации и других сезонов. Таким образом, это был первый доступный планетарий в истории, который демонстрировал посетителю небесные события «вживую».
Еще одна необычная опция привода дала глобусу возможность отображать суточное вращение «в реальном времени». В подвале земного шара находилось деревянное водяное колесо, которое передавало свои движения на земной шар через четырехступенчатый червячный редуктор. Вода для мельницы подводилась к дому по свинцовым трубам, в погребе она падала на водяное колесо и через подземный водосток стекала в пруд Геркулеса . Колеса и червяки, некоторые из которых были очень тяжелыми, были сделаны из латуни, что приводило к большим потерям на трение. Движение передавалось через два этажа с помощью длинных валов из кованого железа. Секция высшей передачи располагалась у подножия оси земного шара и закрывалась окрашенным наклонным деревянным ящиком. Предположительно, однако, водный двигатель служил больше для демонстрации технических возможностей и меньше для образовательных демонстраций. Спустя 50 лет после завершения строительства дома-глобуса он находился в серьезном плачевном состоянии.
Sphaera Copernicana
Когда строительство гигантского земного шара подходило к завершению, Андреас Бёш уже приступил к реализации своего нового проекта, так называемого Sphaera Copernicana. Видимо, он должен был дополнить и расширить концепцию большого земного шара. Внутри это сформировало механическую модель геоцентрической мировой системы согласно Птолемею , которая, однако, уже была признана устаревшей в Готторфер-Хоф. Поэтому имело смысл создать демонстрационную модель, которая показывала бы реальные условия во Вселенной в соответствии с теорией Коперника - «Sphaera Copernicana».
Неудивительно, что Sphaera Copernicana имеет некоторые конструктивные и репрезентативные параллели с большим земным шаром. Однако на Sphaera Copernicana «можно было увидеть даже больше искусства, чем на большом Globo». Здесь внушительные размеры и оригинальная концепция вызвали изумление и восхищение, там сложная зубчатая передача, приводимая в движение одним часовым механизмом - 24 одновременное управление различными функциями и дисплеями.
Хотя следует предположить, что Адам Олеариус также был на заднем плане во время строительства Sphaera Copernicana, очевидно, Андреас Бёш был единоличным ответственным за техническое развитие работы. Конечно, он также нанял здесь большое количество людей, например, Ганс Шлеммер поставил мощный часовой механизм для привода, а Отто Кох позаботился о дизайне созвездий. После его завершения Sphaera Copernicana была помещена в Художественную палату Готторфа , а затем в библиотеку Готторфа.
В ходе расчистки дворца армиллярная сфера Коперника была передана королевской художественной палате в Копенгагене в 1750 году . Там он должен был быть списан в 1824 году; В 1872 году он попал в Национальный исторический музей в замке Фредериксборг в Хиллерёде, совершив авантюрный обходной путь . Его все еще можно увидеть там сегодня. Sphaera Copernicana недавно был тщательно отреставрирован (Ателье Андерсен в Виркете, Дания). Можно было не только добавить недостающие части или вернуть их на исходное место, но и частично восстановить их первоначальные цвета.
Sphaera Copernicana намного меньше земного шара. Его диаметр составляет 1,34 м, а общая высота - 2,40 м, но технически он намного сложнее, чем большой глобус. Он покоится на деревянном основании, в котором спрятан очень мощный пружинный часовой механизм. Он имеет шагающий механизм со временем работы восемь дней, а также четвертьчасовой и часовой ударный механизм , но в то же время он должен поддерживать 24 движения в самой армиллярной сфере. Главный приводной вал проходит от центра часового механизма по вертикали через всю армиллярную сферу. Вал может быть отсоединен, когда движения в армиллярной сфере - независимо от часового механизма - должны демонстрироваться ручным приводом.
В центре армиллярной сферы блестящий латунный шар олицетворяет солнце. Вокруг них лежат зубчатые латунные кольца, установленные и направляемые на роликах, которые представляют орбиты планет, известных в то время (изнутри и снаружи: Меркурий, Венера, Земля, Марс, Юпитер и Сатурн). Сами планеты представлены небольшими серебряными фигурками, которые держат в руках соответствующие символы. Они движутся вокруг Солнца в те же периоды времени, что и настоящие планеты Солнечной системы. Сложные зубчатые передачи обеспечивают правильный переход от вертикального приводного вала к планетарному кольцу. Положение каждой планеты можно скорректировать вручную.
Орбита Земли - единственная, на которой нет серебряной фигуры. Здесь миниатюрная армиллярная сфера олицетворяет Землю и Луну. Два небесных тела смоделированы как сферы. Земля совершает свое ежедневное вращение, при этом земная ось всегда направлена в одном направлении к северному полюсу мира. Луна обращается вокруг Земли за 27,3 дня и показывает свои фазы. Время дня также можно узнать по маленькому циферблату на этой миниатюрной армиллярной сфере.
Внешний корпус планетной системы образован двумя армиллярными сферами, внутренняя подвижная, а внешняя - неподвижная. Оба состоят из шести вертикальных полуколец и кольца горизонта. Внутренняя сфера олицетворяет так называемый «Primum mobile», который в то время объяснял медленный сдвиг между точками весны и осени на эклиптике . Два латунных ремешка с гравированными градуированными шкалами делают этот механизм заметным. Один оборот Primum Mobile занимает 26 700 лет.
На кольцах внешней неподвижной сферы изображены фигуры созвездий. Таким образом, она олицетворяла небесный свод, видимый с земли. Из первоначальных 62 фигур созвездий осталось только 46. Они сделаны из листовой латуни и сидят на внутренней стороне колец сферы. Их внутренности выгравированы и им даны соответствующие латинские имена. Небесный глобус от издателя карт Амстердама Виллема Янсзона Блау может быть идентифицирован как образец для образного изображения созвездий. На внутренней стороне созвездий есть маленькие заклепанные шестиконечные серебряные звезды, которые - в зависимости от их фактической яркости - имеют шесть разных размеров.
Ручной привод армиллярной сферы состоит из выдвижного и фиксируемого вала, на который можно вставить кривошип. Если повернуть его, движения в Sphaera Copernicana, как и в гигантском глобусе, могут быть значительно ускорены, так что они будут видны невооруженным глазом.
Вся армиллярная сфера увенчана индикатором для разных дневных делений и надписью «Sphaera Ptolemaica» на нем. Блок отображения состоит из трех концентрических цилиндрических стенок, которые скользят друг перед другом, как сцены. Маленький солнечный диск, который ежедневно меняет свою высоту, проходит перед самым внутренним цилиндром. Судя по фону и солнцу, время дня можно определить в соответствии с гражданскими, римско-вавилонскими и еврейскими временами. Поскольку последние двое сориентировались в соответствии с курсом солнца, их начало дня сдвигается на несколько минут каждое. По этой причине астрономы с древних времен измеряли день от полуночи до полуночи. Это разделение постепенно утвердилось в буржуазной жизни 16-17 веков. Таким образом, разное время дня могло сыграть определенную роль в Gottorfer Hofe в 17 веке, хотя и представляло скорее научный интерес.
Наконец, вверху дисплея находится вышеупомянутая небольшая армиллярная сфера Птолемея, структура и движения которой представляют собой полное миниатюрное изображение гигантского шара. Посередине есть небольшой глобус, который стоит на месте согласно геоцентрической мировой системе. Вокруг него - подобно столешнице в гигантском глобусе - находится горизонтальный диск, на котором выгравирована линия компаса. Сфера вокруг него символизирует звездное небо и движется вокруг Земли раз в сутки. Внутри сферы движется зубчатое кольцо, которое раз в год переносит фигуру Солнца через эклиптику.
Историческая реконструкция
Именно благодаря необычным размерам и концепции земного шара о нем много сообщалось от самых древних до самых последних. Но ни один из отчетов не дал точного представления о том, как на самом деле была спроектирована система Готторфа. Из исторических иллюстраций тоже ничего нельзя было извлечь. Таким образом, уровень знаний неизбежно ограничивался знаниями строителей земного шара, временем постройки, другими обстоятельствами того времени и более или менее поверхностными описаниями земного шара и здания, в котором он стоял. Ни одно из описаний не позволяло сделать какие-либо выводы о точном положении земного шара в здании или других конструктивных и технических деталях или внешнем виде земного шара.
Только обширная инвентаризация зданий герцогской резиденции, которая была создана около 1708 года в рамках общих налоговых обязательств и давала отчет о структурной ценности и состоянии всех дворовых построек и садов, предоставила конкретную информацию. В случае с домом-глобусом почти все, что было найдено в здании и на нем, было записано до последнего гвоздя. Качество и ясность инвентаря смогли почти заменить то, что ранее отсутствовало в источниках изображений.
Основываясь на тексте описи, Феликс Люнинг в 1991 году начал подготовку надежной графической реконструкции дома-глобуса. Это включало, прежде всего, обширные архивные исследования, которые были сосредоточены на структурных и технических аспектах установки Глобуса - в частности, на счетах герцогской пенсионной палаты за строительство, ремонт и обслуживание дома Глобуса. Из них было получено множество дополнительной информации о типе и количестве компонентов, поставляемых для земного шара и дома, а также о стоимости, количестве и именах людей, участвовавших в строительстве. Раскопки и измерения фундамента земного шара подтвердили измерения из письменных источников.
Сам земной шар до сих пор присутствует в своих основных конструктивных частях в Санкт-Петербурге, поэтому измерения были возможны, а восстановление недостающих компонентов не представляло никаких трудностей. Существующие сомнения относительно технических деталей были проверены или развеяны сравнением со Sphaera Copernicana в Национальном историческом музее в замке Фредериксборг в Хиллерёде, Дания. Однозначные модели также могут быть присвоены исходной версии карты (земля и небо), которая была утеряна. Таким образом, реконструкция земного шара могла быть произведена с вероятностью, граничащей с определенностью, как с точки зрения его конструкции, так и с точки зрения технического и астрономического содержания и конструкции. В конце исследования был получен обширный материал, который сначала нужно было отсортировать, а затем собрать как мозаику с технической и конструктивной точки зрения и выстроить в единое целое.
В результате в 1997 году Феликс Люнинг представил реконструкцию земного шара в Нойверкгартене в чертежах и моделях, которая в основном основана на тщательном изучении письменных источников. В них задокументировано около 80% наличия строительных материалов, 90% последовательности и распределения комнат, 80% размеров и 50% внешнего вида здания и его отдельных частей. Здесь, однако, должна быть сделана более тонкая градация: некоторые компоненты защищены на 100% благодаря находкам из раскопок, другие части могут быть проверены на 90% на основе точных описаний и примеров из мастерской того же мастера, которые были сохранены в другом месте (особенно порталы), а остальные элементы вообще не были и должны были быть реконструированы по современным моделям и в соответствии с принятыми в XVII веке конструктивно-инженерными решениями (в частности, слои балок). Внешний и внутренний дизайн (кладка, анкеры стен, окна, лепнина, декоративные элементы и т. Д.) Реконструкции всегда основывается на простейшей форме современных моделей, если не хватает четких доказательств. План дома обеспечен на 100%. Последние раскопки, которые Государственное управление предыстории и протоистории смогло провести с использованием значительно более технических средств, чем те, которые имелись в то время у Феликса Люнинга, могут потребовать пересмотра предыдущей реконструкции в подвале. В свою очередь, однако, они предоставят надежные результаты, особенно в тех областях, в которых Феликс Люнинг все еще полагался на догадки во время своей работы.
Только водный привод для земного шара - это особый случай. Все основные части шестерен (шестерни, червяки, валы) могут быть задокументированы в архивах и позволяют сделать хорошие выводы об их размерах на основе веса литья, указанного в источниках, а также было описано расположение некоторых компонентов в здании. . Однако, поскольку машины в конечном итоге были единичным явлением и не имели образцов для подражания, Феликсу Люнингу пришлось сделать 60% своих собственных предположений.
Глобус и Нойверкгартен сегодня
За последнее десятилетие защитники памятников приложили огромные усилия, чтобы обнажить территорию Нойверкгартена, чтобы снова сделать великолепные сады видимыми и понятными. Однако из-за нехватки денег и труднопроходимой местности работа длилась долго. Работа Феликса Люнинга о земном шаре стала поводом для воплощения в жизнь желания , существовавшего с момента основания Государственных музеев земли Шлезвиг-Гольштейн , восстановить террасный сад Готторфского замка в его великолепии барокко - с домом-глобусом и глобус. Сад, глобус и дом-глобус составляют неотъемлемую часть исторической связи с дворцовым комплексом и за свою долгую историю ни разу не подвергались кардинальным изменениям. Однако в планах не была предусмотрена исторически достоверная реконструкция, а было ориентировано на дизайн решение, в котором эстетические аспекты были преимущественно на переднем плане (архитекторы Hillmer & Sattler и Albrecht , Берлин). Реализация этого проекта стала возможной благодаря поддержке различных фондов. Фонд ZEIT Эбелин и Герд Буцериус , Немецкий федеральный экологический фонд и Немецкий фонд защиты памятников профинансировали восстановление сада, а поддержка Фонда Германа Ремтсма в Гамбурге позволила построить новый дом-глобус и точную копию Готторфский глобус. В мае 2005 г. при большом участии населения и прессы был открыт дом-глобус с новым глобусом Gottorf и первая очередь сада. С тех пор сад и дом-глобус стали всемирно признанной достопримечательностью.
С 2019 года Государственные музеи земли Шлезвиг-Гольштейн предлагают новые образовательные услуги в Globushaus. В дополнение к недавно разработанной выставочной графике с информацией о земном шаре, доме-глобусе, саду в стиле барокко и культуре растений в стиле раннего барокко, фильм виртуальной реальности показывает историю земного шара. В шестиминутном фильме Адам Олеарий и герцог Фридрих предстают на визуальном языке театральной сцены в стиле барокко. 360-градусный фильм помещает строительство земного шара в социальный контекст Тридцатилетней войны , знакомит с главными героями и их жизненной средой, показывает ремесла, участвующие в строительстве, и визуализирует сложную механику земного шара. С начала 2020 года посетители могут изучать отрывки из фильма и дополнительную информацию о гигантском глобусе и глобусе из дома в приложении с обзором на 360 градусов на веб-сайте музея.
Смотри тоже
литература
- Хервиг Гурацш (ред.): Новый глобус Готторфера. Koehler & Amelang, Лейпциг 2005, ISBN 3-7338-0328-0 .
- Ангел Петрович Карпеев: Большой Готторпский глобус. Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого (Музей антропологии и этнографии), Санкт-Петербург 2003, ISBN 5-88431-016-1 (рус.)
- Феликс Люнинг: Готторфский глобус и глобус-домик в «Ньюен-Верке». Том IV специальной выставки «Готторф во славе барокко». Шлезвиг 1997.
- Феликс Люнинг: Краткий обзор всей вселенной - Gottorfer Sphaera Copernicana Андреаса Бёша. В: Нордельбинген . Вклад в искусство и историю культуры. ISSN 0078-1037 , т. 60 (1991), стр. 17-59.
- Ян Роше (ред.): Глобусы. Архитектура и наука исследуют мир . Norma éditions / Cité de l'architecture, Париж, 2017, стр. 42–45, ISBN 978-2-37666-010-1 .
- Эрнст Шлее : герцог Готторфского земного шара Фридрих III. Westholsteiner Verlagsanstalt, Heide 2002, ISBN 3-8042-0524-0 .
веб ссылки
- Фонд государственных музеев земли Шлезвиг-Гольштейн Замок Готторф
- Готторферский глобус - мировой театр в стиле барокко - сайт Феликса Люнинга о Готторфском гигантском глобусе
- Виртуальный тур по земному шару, дому-глобусу и саду в стиле барокко
Индивидуальные доказательства
- ↑ Новый 360-градусный фильм: Как родилась идея построить земной шар. В: Веб-сайт государственных музеев земли Шлезвиг-Гольштейн. Проверено 2 июня 2020 года .
- ↑ Виртуальный тур - откройте для себя глобус Готторфа и сад в стиле барокко. Проверено 20 июля 2020 года .
Координаты: 54 ° 31 ′ 2 ″ с.ш. , 9 ° 32 ′ 24 ″ в.д.