Домашний театр

Домашний кинотеатр (на английском языке Home Cinema ) используется для акустического и визуального воспроизведения атмосферы кино в частных квартирах . Здесь используется оборудование, выходящее за рамки обычного. Спрос на качество растет с развитием кино ( звукового процесса в помещении ) и развитием технических возможностей развлекательной электроники .

история

Еще в 1930-х годах были узкие фильмы от компании AGFA (например, Ozaphan ), которые можно было создавать с помощью специально разработанных камер и тихо демонстрировать дома с помощью видеопроекторов . В то время уже существовали коммерческие фильмы, т. Е. Профессиональные фильмы, которые можно было копировать в большом количестве и покупать в специализированных магазинах.

В 1960-х Kodak представила киноформат Super 8 . Затем последовал настоящий бум домашнего кинотеатра. Несколько голливудских студий открыли архивы для распространения фильмов в версиях Super 8. В Германии, например, фильмы группы Disney продавались под названием «Disney Home Cinema Films». Бум короткометражных фильмов закончился в 1982 году после появления системы домашнего видео (VHS), но производство короткометражных фильмов продолжается и по сей день.

К 1960- м лучше телевидение было уже рассматриваются как домашний кинотеатр (или башмак театр ); Используемые сегодня устройства включают проигрыватели дисков Blu-ray , звуковые системы Dolby Digital / DTS и высококачественные широкоформатные телевизоры или видеопроекторы.

Типовая структура и компоненты

Термин домашний кинотеатр описывает комнату, специально оборудованную для показа фильмов, обычно с высококачественной развлекательной электроникой. Типичный домашний кинотеатр включает в себя:

1. Видеопроектор (широко «видеопроектор») с соответствующей проекционной поверхностью ( «экран» ) или телевизором с большим экраном ( LCD , плазменные или задней проекцией ). Эти устройства обычно предлагают разрешение в качестве HDTV или Ultra HD .
2. Один или несколько источников аудио-видео. Сегодня предпочтение отдается источникам с высоким разрешением, в основном дискам Blu-ray или телевизионным сигналам высокой четкости. Источники, соответствующие более старому стандарту PAL с более низким разрешением изображения, с другой стороны, используются все реже, только DVD и лазерные диски, а также приемники цифрового телевидения все еще более распространены, в то время как аналоговые источники, такие как видеокассеты или аналоговое телевидение в основном были вытеснены из домашних кинотеатров из-за их ограниченного качества изображения. Устройства записи с жестким диском , компьютеры домашнего кинотеатра ( HTPC ) или специальные устройства воспроизведения для воспроизведения фильмов, которые хранятся на цифровых носителях (особенно жестких дисках, сетевых запоминающих устройствах и USB-накопителях) или которые также передаются непосредственно через Интернет ( потоковая передача ), служат в качестве дополнительных игроков . Форматы WMV- HD - DVD и HD DVD все еще используются в единичных случаях, но новые фильмы в них не публикуются.
3. Многоканальное аудио системы. Системы 5.1 и 7.1 с пятью-семью полнодиапазонными или сателлитными динамиками и сабвуфером с поддержкой LFE (низкочастотные эффекты) являются типичными , но впечатляющие результаты объемного звучания могут быть достигнуты с четырьмя или более динамиками. Они управляются подходящим AV-ресивером - усилителем, который может декодировать и воспроизводить различные аудиоформаты, в основном воспроизводимые в цифровом виде, но также конвертировать и переключать воспроизводимые видеоисточники, такие как HDMI , композитное видео , S-видео , компонентное видео и обычно также содержит FM- радиоприемник.
4. Удобное сиденье, которое совмещено с экраном или экраном и, в идеале, в так называемой зоне наилучшего восприятия динамиков объемного звучания.

В некоторых случаях помещение также полностью перестраивают по образцу настоящего кинотеатра. Частично с технической точки зрения (для улучшения акустики помещения и, например, для увеличения контрастности изображения с помощью темного и не отражающего свет устройства, особенно при использовании видеопроектора), но частично только для создания атмосферы, которая максимально похоже на коммерческий кинотеатр. Внимание уделяется не только выбору кресел в кинотеатре, но и соответствующей конструкции помещения с отдельной камерой для оборудования шумоподавления. Некоторые домашние кинотеатры также оснащены автоматическими шторами перед экраном, регулируемым светом и даже автоматами для попкорна . Иногда также применяется автоматизация системы, которая автоматически запускает широкий спектр запрограммированных сценариев (освещение, занавес, моторизованный экран) одним нажатием кнопки.

С конца 2000-х годов все больше и больше домашних кинотеатров оснащалось домашними кинотеатрами, так называемыми HTPC . Благодаря стандартизированным соединениям (особенно HDMI) эти универсальные системы теперь могут быть легко интегрированы в существующий домашний кинотеатр и индивидуально адаптированы в соответствии с вашими требованиями. При правильной конфигурации можно добиться качества изображения и звука, которое не только конкурирует с качеством высококачественного оборудования по сопоставимой цене, но и может превосходить их. Эти мультимедийные ПК могут работать либо с обычными операционными системами, такими как Windows, Linux или аналогичные, либо со специально разработанными пакетами программного обеспечения, такими как OpenELEC, Kodi или VDR . Некоторые производители специализируются на производстве таких машин, и число поставщиков компьютеров, оптимизированных для домашних кинотеатров, неуклонно растет.

В целом, как и в прошлом в сфере Hi-Fi , часто возникают горячие и противоречивые дискуссии о качестве и полезности отдельных компонентов домашнего кинотеатра.

Системы объемного звучания

Со временем звуковой стандарт кино продолжал развиваться. Вначале это были в основном стереофонические видеомагнитофоны HiFi и менее распространенные лазерные диски, которые предлагали возможность улучшения звука. В домашнем кинотеатре развитие пошло от моно (один звуковой канал) и стерео к многоканальным звуковым системам, таким как Dolby Surround или Dolby Surround ProLogic, в которых стереосигнал преобразовывался в задний канал эффектов, который не был слышен без декодера. что, например, также привело к тому, что звуковые эффекты переходили от задней части к передней, или стали возможны более реалистичные окружающие шумы. Кроме того, центральный сигнал между ними может генерироваться из двух передних каналов.

С 1992 года цифровые системы Dolby Digital и DTS были представлены сначала в больших кинотеатрах, а затем и на лазерных дисках , с которыми впервые было максимум шесть дискретных (независимо передаваемых) каналов плюс один канал сабвуфера (LFE) для басовых эффектов. можно воспроизвести. С появлением DVD эта технология также широко использовалась в домашних кинотеатрах. В то время как эти системы могут передаваться только через пути цифрового сигнала, усовершенствованные аналоговые системы Dolby Pro Logic II и Dolby Pro Logic IIx, в которых информация объемного звука до 7 каналов плюс канал сабвуфера декодируется из двух аналоговых аудиоканалов , обеспечивают такое же высокое качество. Дальнейшими разработками форматов цифрового объемного звука с еще более высоким качеством звука являются Dolby Digital Plus , Dolby TrueHD , DTS-HD и Dolby Atmos .

Для воспроизведения многоканального звука в домашнем кинотеатре необходимо приобрести специальный ресивер домашнего кинотеатра (AV-ресивер), который пересылает цифровые многоканальные сигналы отдельно на различные громкоговорители. Обычные системы состоят из трех громкоговорителей спереди («спереди»; слева, в центре, справа) и двух сзади по бокам (объемные слева и справа), которые часто немного выше (по стандарту THX около 60 на 100 см выше уровня ушей), а затем устанавливаются повернутыми внутрь (в случае пленок рекомендуется, чтобы динамики излучали диффузно, то есть не прямо на зрителя); а также сабвуфер. Если сабвуфера нет, канал LFE может быть перенаправлен на передние динамики, а центральный канал также может быть распределен на них. Некоторые системы (6.1) также имеют задний центральный динамик (задний объемный звук), а системы 7.1 даже имеют два.

Системы имитации объемного звука, такие как Virtual Dolby Surround , которые также должны обеспечивать объемное звучание с двумя громкоговорителями, не достигают качества или богатства звука реальных систем объемного звучания. Относительно хорошими системами здесь являются Dolby Virtual Speakers и Dolby Headphones .

Многоканальные звуковые системы также совместимы с двухканальным стерео посредством понижающего микширования . И наоборот, некоторые старые фильмы также микшируются с повышением до Dolby Digital 5.1 или других систем.

Из-за бума телевизоров с плоским экраном недорогие полные комплекты, состоящие из усилителя, громкоговорителя и встроенного проигрывателя DVD или BluRay, теперь продаются как системы домашнего кинотеатра.

Проекторы

Для получения действительно большого изображения первым требованием является проектор, почти всегда цифровой в домашнем кинотеатре, а иногда и аналоговый в большом кинотеатре. На заре появления лазерных дисков в начале 1980-х только очень небольшое количество кинолюбителей могло позволить себе очень дорогие ламповые проекторы, которые были доступны в то время. С началом цифрового проектирования в 1990-х годах цены начали падать, что продолжается и сегодня. Сегодня (по состоянию на 2015 год) проекторы с высоким разрешением (1920 × 1080 пикселей) доступны примерно от 500 евро. В большинстве проекторов для домашних кинотеатров используются лампы мощностью от 130 до 180 Вт. Это означает, что (в зависимости от личного вкуса) возможна ширина изображения от 200 до 300 см. Однако в классе «high-end» есть также значительно более мощные проекторы с выходной мощностью до 700 Вт для получения изображения шириной более 400 см.

Наконец, в коммерческих кинотеатрах уже используются самые яркие цифровые проекторы с выходной мощностью лампы до 2 × 2000 Вт, что обеспечивает ширину изображения до 20 метров.

Проекционные поверхности

Хотя термин «холст» все еще широко распространен, сегодня вместо тканей, таких как лен , часто используются такие материалы, как пластмассы или стекловолокно. Как рулонные экраны (некоторые с двигателем), так и стационарные экраны являются обычными, хотя первые могут иметь тенденцию образовывать волны. Чаще всего встречается чистый белый цвет, некоторые пользователи считают, что светлый оттенок серого дает наилучшие результаты. Типичной характеристикой экрана также является коэффициент яркости , который описывает яркость как функцию угла обзора. Слишком высокий коэффициент яркости или неподходящий материал также могут привести к образованию горячей точки, то есть области изображения, которая слишком яркая и мешает впечатлению изображения.

Типичная ширина изображения в зоне домашнего кинотеатра составляет около двух метров, обычно значительно больше одного, но обычно меньше трех, поскольку существует ограничение, связанное с характеристиками проекторов. Обычный формат - 16: 9 , который частично используется со скользящими черными масками для других форматов изображений.

Помимо готовых полотен, очень распространены и решения, сделанные своими руками, некоторые из которых весьма креативны и позволяют точно адаптироваться к личным обстоятельствам и предпочтениям. Общие компоненты включают пластиковые пленки, которые натянуты на раму вместе с непрозрачной черной тканью в качестве фона. Другие решения основаны на каких-то натяжных - плитах МДФ с эмульсионной краской , пластиковом покрытии или натянутых пленках. Обычно используется черная рамка шириной в несколько сантиметров для улучшения контраста.

Артефакты, которые вызывают наибольшее беспокойство на практике, возникают в результате загрязнения частей проекционной поверхности на холстах. С другой стороны, очень слабые волны обычно гораздо менее заметны. Цена экрана гораздо менее важна, если он не загрязнен, выбран разумно разумный коэффициент яркости и формирование волн сохраняется в определенных пределах (с помощью сворачивающихся экранов). Самые дешевые полотна - это однотонные стены комнаты, возможно, даже сглаженные и окрашенные в особый цвет, они практически не уступают каркасным полотнам. В целом поверхность должна быть более матовой и менее блестящей, иначе могут образоваться горячие точки.

Качество источников изображения

Источники, подходящие для проецирования на большой экран

Качество исходного материала имеет первостепенное значение. По-настоящему высококачественные движущиеся изображения для домашнего просмотра были возможны только с лазерным диском, также известным как диск с изображениями, который не получил широкого распространения в Европе. Цветопередача, отсутствие шума и разрешение различных видеоформатов всегда были ниже профессиональных стандартов, а это означает, что долгое время действительно хорошее крупномасштабное проецирование было невозможно.

Скромная картина изменилась только с появлением цифрового телевидения и DVD (с 1996 г.). Однако лучшим форматом является (с 1992 года, который более широко используется в Соединенных Штатах примерно с 1999 года) телевидение высокой четкости (HDTV) с разрешением до пяти раз выше DVD, которое также стало доступно в Европе через Astra с 1 января. , 2004 . Помимо высокого разрешения, HDTV имеет более качественное цветное отображение и почти полное отсутствие артефактов сжатия. Оба являются предметами критики, которые неудобно заметны при просмотре DVD и больших домашних кинотеатров.

На практике следует различать широкоформатные дисплеи (в настоящее время в основном до 50 дюймов (127 см), иногда до 65 дюймов - 165 см по диагонали) и проекции экрана. Проектор для домашнего кинотеатра HDTV, который часто даже дешевле, чем широкоформатные плоские экраны, позволяет легко добиться ширины экрана 250 сантиметров. При обычных расстояниях просмотра в диапазоне от трех до четырех метров угол обзора теперь настолько велик, что разрешение европейского сигнала PAL (DVD, цифровое телевидение) уже не может быть достаточным для удовлетворительного изображения.

Если нужно создать впечатление, подобное кино, это неизбежно приведет к большому экрану в сочетании с проектором. Часто встречающиеся расстояния просмотра находятся в диапазоне примерно в 1,5 раза (в некоторых случаях с коэффициентом 1, максимум в 2) ширины изображения, обычные углы обзора находятся в диапазоне примерно от 30 до 35 градусов (в некоторых случаях даже больше).

Видео VHS, небольшая любительская видеокамера и прием аналогового телевидения с артефактами только частично или не подходят для таких целей. Очень хорошие сигналы PAL, такие как те, которые предлагаются некоторыми DVD или с трансляциями 16: 9 с высокой скоростью передачи данных от нескольких телевизионных каналов на цифровом телевидении ( ZDF, например, известен этим ), достаточны для многих сцен, но оставьте из сцен в Отсутствует общая резкость изображения. Здесь HDTV теперь считается незаменимым, по крайней мере, если нужно создать впечатление, сравнимое с действительно хорошей 35-миллиметровой копией. Улучшение также возможно с проектором с поддержкой HDTV и хорошим масштабированием (например, до 720p для текущих моделей, возможно, с внешним масштабирующим устройством ). В дополнение к DVD-плеерам и цифровым спутниковым ресиверам также подходят домашние кинотеатры, видеокамеры HDV , а также устройства HD DVD и Blu-ray .

Если термин «домашний кинотеатр» также означает установки со значительно меньшими углами обзора (около 10 °), как в случае с различными типами плоских экранов с шириной изображения обычно менее одного метра, в данном случае воспроизведение через DVD или цифровой Достаточно телевизора с хорошим PAL-сигнал в основном все равно отключается без каких-либо проблем.

35-миллиметровый фильм по сравнению с домашним кинотеатром

Теоретически, в зависимости от содержания программы, 35-миллиметровая кинопленка все же может превосходить проекцию HDTV в хорошо скоординированном домашнем кинотеатре, однако на практике снова и снова случается, что копии фильмов, показываемые в кинотеатрах, имеют худшее качество. эффект, чем HD-видео с дисков Blu-ray и более поздних версий.

В кинотеатрах 35-миллиметровая пленка - это формат пленки, который был разработан в 1890-х годах и также использовался в качестве фотопленки в конце 1920-х годов, но там, по горизонтали, с вдвое большим размером изображения.

Оригинальная версия (в основном без звука, но уже со всеми цифровыми эффектами) вырезана из оригинальных рулонов пленки с записывающих камер, обычно из нескольких сотен отдельных «дублей». Он служит шаблоном для так называемой «нулевой копии» (английский ответ на печать ), светокорректированной кинокопии всей работы со звуком диалога, включая музыку и звуковые эффекты. Эта первая копия фильма используется для тестовых демонстраций с продюсерами, режиссерами и, при необходимости, с тестовой аудиторией, а в Германии является основанием для дополнительных авторских прав в соответствии с разделом 94 Закона об авторском праве. Из него сделана еще одна "исправленная копия" с легкой коррекцией, которая используется в качестве основы для дальнейших позитивов. Затем они проецируются на экран в кинотеатрах с использованием аналоговой технологии, хотя качество может значительно варьироваться в зависимости от того, насколько осторожно копировальный аппарат и как осторожно обращается с копией.

В прошлом (до 1980-х годов) эта процедура была чисто аналогичной, поэтому использовались только ножницы и пленочная замазка или скотч. Сегодня для большинства фильмов все рулоны пленки сканируются в цифровом виде для редактирования и сохраняются в компьютерной системе. Только здесь добавлены следующие шаги, такие как корректировка цвета и яркости или цифровые эффекты. Самый эффективный в настоящее время (2006 г.) процесс называется « цифровое промежуточное звено » и используется почти во всех крупных производствах. Лучшее качество изображения теперь доступно в цифровой форме на дисковом кластере, иногда превышающем 100 терабайт в качестве цифрового мастера. Перенос 35-миллиметровых копий для кинофильмов через лазерный фотонаборник возможен только для мастер-ленты из соображений стоимости. Только эта мастер-лента и несколько других «премьерных копий» также обеспечивают почти полное качество изображения. Отныне качество изображения снижается при дальнейшем аналоговом копировании, например обычная голливудская продукция часто поступает в кинотеатры на 35-миллиметровых копиях пленки, которые уже четвертого или пятого поколения.

Поскольку при использовании метода распространения обычно теряется резкость изображения и цветовая яркость, в сегодняшней практике 35-миллиметровый формат в кино фактически никогда не может обеспечить максимально возможное качество. Из-за небольшой площади пленки на линиях высокоскоростного копировального аппарата часто не хватает резервов для необходимого дублирования. Это основная причина зачастую значительно лучшего общего впечатления от цифровой проекции HDTV, будь то в кинотеатре с цифровой проекцией или дома. Только премьерные экземпляры, не предназначенные для массового рынка, производят подобное или лучшее впечатление.

Это также причина того, почему 16-миллиметровое увеличение , то есть копирование с 16-миллиметровой пленки (или даже DV ) на 35-миллиметровые кинокопии , не обязательно должно быть негативным.

Тот факт, что качество изображения значительно лучше с версиями IMAX, частично объясняется большим форматом пленки (специальный формат 70 мм), а также требованиями к качеству.

Поскольку большинство фильмов обрабатываются в цифровом виде, некоторые уже записаны в цифровом виде, данные уже доступны. Переход на 35-миллиметровую пленку делается только для того, чтобы обеспечить совместимость с традиционной технологией, доступной в кинотеатрах.

Это значительно упрощает дистрибьюторам фильмов распространение фильмов в цифровом формате, впечатление от изображения может быть лучше на практике, но в больших кинотеатрах также может случиться, что в зависимости от разрешения изображения исходного материала и проектора цифровая проекция будет заметна негативно. из-за артефактов (пиксельная лестница).

В настоящее время цифровое распространение осуществляется через жесткие диски, которые занимают гораздо меньше места, чем рулоны пленки. Передача по линии передачи данных или через спутник также возможна позднее.

Для домашнего кинотеатра фильмы поставляются на дисках Blu-ray, которые имеют гораздо меньшую емкость, чем жесткие диски, предназначенные для использования в кинотеатрах. Это означает, что возможны только значительно более низкие скорости передачи данных, но они все же значительно лучше, чем с DVD.

Показ фильма в домашнем кинотеатре в принципе может быть более привлекательным, чем посещение кинотеатра, где есть ряд негативных факторов, на которые зритель не может повлиять. Если пренебречь факторами, которые связаны с присутствием других зрителей и которые в принципе также будут присутствовать при посещении театра, в принципе будет слишком много остаточного света из-за плохо размещенных знаков аварийного выхода и факторов, которые имеют отношение к характер системы воспроизведения и / или источника, например слишком темная проекция, плохая резкость изображения, плохой звук и, в зависимости от используемого метода, шаткое изображение (аналоговое) или сбой системы (цифровой). Кроме того, существуют проблемы с цифровым проецированием фильмов, которые связаны с управлением цифровыми правами и могут привести к преждевременному прекращению просмотра системой.

Что касается воспроизведения изображения в кино, получаются следующие характеристики, которые частично зависят от записи на материале фильма, частично от характеристик копии фильма в кинотеатре и кинопроектора:

• Разрешение « 2К », то есть около 2 миллионов пикселей.
• «Изотропный» вид изображения, то есть без предпочтительного направления, из-за неупорядоченной структуры зерен пленки.
• Частоты из 24 кадров в секунду из - за съемки фильма
• Частота воспроизведения в кинопроекторе 48 изображений (иногда 72) в секунду, так как каждое изображение отображается дважды с коротким перерывом.
• Специфичное для пленки цветовое пространство, которое также зависит от используемого записывающего материала и цвета при пост-продакшене.
• Особый вид поверхностей благодаря зернистости отдельных изображений, которые отображаются одно за другим в хронологическом порядке.
• Особое поведение с пере- (засветкой) и недоэкспонированием
• Контрастность изображения около 1000: 1 (т. Е. Около десяти диафрагм), т.е. ЧАС. самые яркие отображаемые области определенного изображения, отображаемого в данный момент, могут пропускать на экран примерно в 1000 раз больше света, чем самые темные отображаемые области
• Временная и пространственная конвергенция информации об изображении, d. ЧАС. На одном изображении пленки всю информацию о цвете для этого изображения можно найти в местах, которые также присутствовали в записанном мотиве и которые одновременно проецируются на экран.

Очевидно, что для домашнего кинематографического эффекта необходимо стремиться к воспроизведению, максимально приближенному к указанным выше характеристикам. Многие пользователи домашних кинотеатров видят улучшенные возможности использования видеопроекторов и в некоторых случаях предпочитают эффект изображения, который может быть достигнут с помощью видеопроекторов.

Ни одна из технологий видеопроекторов, широко используемых в настоящее время, не позволяет получить полностью кинематографическое воспроизведение. В отдельности:

• Разрешение в диапазоне 2K практически достижимо со многими доступными сегодня видеопроекторами, поскольку 1080p лишь немного ниже 2K.
• Изотропное воспроизведение больше невозможно, поскольку все технологии (кроме ЭЛТ-мониторов) работают с фиксированными квадратными пикселями . Во время проецирования между ними есть видимые промежутки, которые приводят к эффекту экрана от мух . Это более или менее выражено в зависимости от используемой технологии. В ЖК-дисплее есть более сильные структуры, при цифровой обработке света они менее выражены и слабее всего при LCoS . Чтобы уменьшить решетчатую структуру, используются так называемые «гладкие экраны» (разновидность оптического фильтра на пути луча проектора).
• Частота записи 24 кадра в секунду в сочетании с обычным временем экспозиции кинокамер примерно 1/48 секунды приводит к определенной модели движения, типичной для кинофильмов. Поскольку стандарт Blu-ray Disc допускает оцифровку на этой частоте ("1080P / 24), а также возможна соответствующая передача от плеера к видеопроектору через кабель HDMI , требование подачи 24p следует рассматривать как выполнимое. если многие диски Blu-ray не закодированы соответствующим образом.
• Со стороны воспроизведения это выглядит иначе. Многие видеопроекторы работают с частотой воспроизведения 60 или 120 Гц. Что касается последовательностей фильмов 24p, это означает, что каждый кадр фильма должен быть повторен до пяти раз (вместо двух или трех раз, как в кино), чтобы компенсировать для различий. Для совмещения используются различные методы, в дополнение к наиболее похожим на кино методам повторения, так называемым методам вытягивания и вставки кадра. Они кратко описаны в статье на 24p . Ситуация становится еще более сложной, если пленочный материал отправляется на проектор не как последовательность изображений 24p, а как так называемая последовательность полей (см. Чересстрочную развертку ). Здесь проектор пытается определить, был ли материал пленки изначально чересстрочным (т.е. был записан классической видеокамерой) или изначально был полноэкранным (прогрессивным) и был разделен на поля проигрывателем перед передачей на видеопроектор. В обоих случаях видеопроектор повторно собирает поля в полные изображения перед их отображением, но в случае полного изображения, разбитого на поля, строки полей (надеюсь, правильно назначенных) просто « деинтерлейсируются »; в случае оригинала поля, однако промежуточные изображения могут использоваться для вычислительной компенсации временного интервала, в котором были записаны два поля. Насколько хорошо это работает, зависит, как и в случае вставки фрейма, от используемых процессов, зависящих от производителя.
• По физическим причинам цветовое пространство пленочного материала отличается от цветового пространства, создаваемого электронными устройствами. Кроме того, в области домашнего кинотеатра по причинам исторической совместимости используются цветовые пространства, которые происходят из области классических телевизионных технологий и адаптированы к возможностям ламповых телевизоров для воспроизведения цвета. В частности, здесь следует упомянуть цветовое пространство ITU-R BT 601 для материала SDTV и цветовое пространство BT.709 для материала HDTV . Современные проекторы для домашних кинотеатров во многих случаях могут отображать большее цветовое пространство; однако он не отвечает соответствующим стандартам. Некоторые проекторы (и многие телевизоры с плоским экраном) поддерживают только цветовое пространство xvYCC ; однако телевизионные программы не транслируются с этим цветовым пространством, и это не предусмотрено стандартом Blu-Ray Disc. Только несколько любительских видеокамер с AVCHD предлагают возможность записи с этим цветовым пространством. Цифровое кино инициатива « Digital Cinema инициатива » Поэтому определенно весь CIE цветовое пространство в качестве цветового пространства , даже если сегодняшние кинопроекторы не могут отобразить его. Цветовое пространство также включает тонкость градаций в представлении цветов и оттенков серого. При обычных 8 битах существует максимум 256 уровней цвета (но на самом деле только значения от 16 до 235 используются для BT 601 и 709) для каждого основного цвета, а для черно-белых пленок только 256 уровней серого, что может привести к появлению видимых градаций на изображении. Некоторые проекторы более точно градуируют изображение (также называемое «глубокий цвет»), что достигается путем интерполяции информации об изображении. Это можно представить с помощью z. B. 10 битов значения градации больше не 16, 17, 18 ... 235, а 16, 16,25, 16,5, 16,75, 17, 17,25 ... 234,75, 235.
• Внешний вид изображения из-за быстрого последовательного проецирования зернистых изображений также невозможно смоделировать в зоне домашнего кинотеатра. Видеопроекторы имеют собственное поведение шума, которое, однако, отличается от поведения зерна пленки. Например, проекторы DLP показывают цветовой шум в более темных, но иногда и в более ярких областях изображения из-за проблем с управлением отдельными зеркалами. Проекторы LCoS могут местами размывать изображение из-за медленного переключения ЖК-дисплея, но это приводит к сглаживанию, а не к шуму и т. Д.
• Сегодняшние видеопроекторы еще не могут обеспечить даже контраст пленочного материала в изображении. Метод измерения контрастности изображения в проекторах был определен ANSI . Здесь отображается (проецируется) неподвижное изображение с рисунком в виде шахматной доски из 16 полей максимум белого и максимум черного, и определяется яркость всех полей. Так называемый контраст ANSI является результатом отношения средней яркости белых полей к средней яркости черных полей. Для проекторов DLP производитель дает значения от 350: 1 до 800: 1, для проекторов LCoS значения составляют около 300: 1 <, в зависимости от измерения. Производители проекторов, напротив, пытаются смягчить эти ограничения, предоставляя проекторы с так называемой динамической диафрагмой, которая может изменять общую яркость изображения путем автоматического увеличения и уменьшения яркости. Однако это не улучшает контраст в изображении, и в случае выборочного изменения яркости сцены (например, при панорамировании или включении или выключении лампы) изображение также становится светлее или темнее в частях из-за перенастройки, которая на самом деле вообще не изменились, что может создать неестественное впечатление. (Примечание: значения, указанные производителями, обычно относятся не к контрасту ANSI, а к контрасту включения / выключения (вкл. / Выкл., Исходный, статический и т. Д.), В котором белое изображение и черное изображение после другого Изображение может быть спроецировано и измерено или динамический контраст, при котором белое изображение также проецируется, когда диафрагма полностью открыта, и черное, когда диафрагма затемнена до максимума).
• Временная и пространственная конвергенция информации об изображении в одном изображении также не может быть смоделирована 1: 1 с помощью современных видеоустройств. Помимо уже упомянутых выше фундаментальных проблем передачи записанных во времени полей от многих источников, видеопроекторы могут только приблизить эту конвергенцию по техническим причинам. В проекторах LCoS и 3LCD три отдельных изображения для трех основных цветов генерируются с помощью трех микро-ЖК-панелей, каждая из которых облучается светом с разной длиной волны (красный, зеленый и синий), которые затем преобразуются в одно с с помощью зеркал и призм объединяется общий путь луча. Здесь могут быть отклонения из-за производственных допусков, так что три изображения на холсте не совпадают в точности (отсутствие сходимости ). Поэтому отсутствует пространственная конвергенция (некоторые проекторы допускают цифровую компенсацию, при которой изображение каждого цвета может быть сдвинуто пиксель за пикселем. Однако ошибки вергенции менее половины пикселя в принципе не могут быть исправлены, и они наклоняются относительно оптического изображения. оси нет вообще). В проекторах DLP с одним микрозеркальным полем (так называемые одночиповые DLP) три изображения для основных цветов генерируются одно за другим. Благодаря использованию одного зеркала они всегда находятся точно друг над другом, но цветовое впечатление создается только за счет инерции глаза наблюдателя, который воспринимает три монохромных цветных изображения, проецируемых одно за другим, как единое целое. . Итак, временная конвергенция отсутствует. При быстром движении глаз отдельные цветные изображения, которые затем попадают на сетчатку в разных точках, воспринимаются многими наблюдателями как цветные вспышки, что известно как эффект радуги и может искажать впечатление, особенно при использовании черно-белых пленок .

веб ссылки

• Дополнительная информация по теме домашнего кинотеатра

Индивидуальные доказательства

1. ↑ [1] (PDF; 123 kB) Требования к цифровой пленочной камере